試析莫扎特音樂作品中的彈性速度

金博

【摘 要】彈性速度（tempo rubato）作為在音樂表演中的重要因素，對(duì)于表演質(zhì)量有著直接的影響。彈性速度與音樂表演中的音高、節(jié)奏具有一定的區(qū)別，無法在樂譜上精準(zhǔn)的記錄，到時(shí)多數(shù)的表演者無法靈活的應(yīng)用彈性速度。在音樂表演中，人們認(rèn)為彈性速度只能在一些浪漫的音樂作品中表現(xiàn)，在一些古典的樂派如莫扎特的音樂作品中是無法應(yīng)用的，但是在事實(shí)上來說莫扎特音樂作品在表演中也可以應(yīng)用彈性速度，對(duì)此文章主要對(duì)莫扎特音樂作品中的彈性速度進(jìn)行了簡單的論述分析。

【關(guān)鍵詞】彈性速度；莫扎特；音樂作品

音樂作為一種時(shí)間的藝術(shù)形式，人們享受的是音樂表演當(dāng)下的過程，也就是說音樂家的表演要受到各種因素的影響，在表演過程中因?yàn)楸硌菡咦约褐庇X的闡述以及自發(fā)性的感受凸顯了音樂表演的價(jià)值與意義，進(jìn)而傳達(dá)出相關(guān)情感，是一種源于內(nèi)心的表面形式，而在音樂表演過程中，表演者“情不自禁”的輕微的改變樂曲的旋律以及節(jié)奏就是“彈性速度”。

一、彈性速度廣義概念

莫扎特以及肖邦對(duì)于彈性速度的解釋均為“左手保持嚴(yán)格的節(jié)拍，右手可自由彈奏”這種類似的解釋，導(dǎo)致了人們認(rèn)為在古典時(shí)期以及浪漫時(shí)期中的彈性速度具有一定的死板、固定以及狹義的感覺。在廣義上的角度來說，彈性速度在音樂早期的作品中均有涉獵，在不同的音樂中其表現(xiàn)的手法以及方式具有一定的差異與不同。通過對(duì)彈性速度的根源分析可以發(fā)現(xiàn)其出現(xiàn)時(shí)間相對(duì)較早，在當(dāng)時(shí)并沒有通過精準(zhǔn)、明確的詞語對(duì)這種速度的轉(zhuǎn)換概念進(jìn)行表述，但是通過對(duì)早期的作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)其多數(shù)的作品中均應(yīng)用了一定的彈性速度。彈性速度最早就是在聲樂中的音樂中有所體現(xiàn)，主要就是因?yàn)橐魳分械膹椥运俣认鄬?duì)于巴洛克時(shí)期中才發(fā)展起來的器樂音樂來說，聲樂音樂的存在相對(duì)較早，可以有效的激發(fā)音樂情感中內(nèi)在的價(jià)值，進(jìn)而引發(fā)人們的共鳴。

二、試析莫扎特音樂作品中的彈性速度

對(duì)于莫扎特的音樂作品中是否應(yīng)用了彈性速度，也存在一定的爭(zhēng)議。但是通過對(duì)莫扎特自身的藝術(shù)觀念、表演以及相關(guān)音樂文獻(xiàn)等分析可以了解到，莫扎特在音樂作品中也應(yīng)用了一定的彈性速度，這一點(diǎn)通過對(duì)莫扎特與父親之間的書信中就可以發(fā)現(xiàn)，莫扎特對(duì)于彈性速度的作用非常了解。在莫扎特自己的藝術(shù)觀點(diǎn)以及表演實(shí)踐中，通過對(duì)各種音樂文獻(xiàn)的分析可以發(fā)現(xiàn)，莫扎特恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用了一定的彈性速度，而在現(xiàn)代的音樂表演工作中，必須要對(duì)這些經(jīng)典大師進(jìn)行深入的分析，了解其深藏的美學(xué)價(jià)值，發(fā)掘其蘊(yùn)含的各種音樂價(jià)值，這樣才可以推動(dòng)現(xiàn)代音樂的發(fā)展。

基于演奏實(shí)踐來說，在十九世紀(jì)浪漫主義的起源到20世紀(jì)中葉來說，這些浪漫派的鋼琴家門在音樂中都對(duì)于自己的內(nèi)心情感較為重視，其對(duì)作曲家的內(nèi)容并沒有嚴(yán)格的意義。在演奏過程中，對(duì)于彈性速度的演奏手法靈活的應(yīng)用，在演奏中，通過雙手錯(cuò)位，用右手的旋律在左手的伴奏演演奏之后在進(jìn)行接續(xù)的奏出；通過雙音以及和旋通過分解和旋的方式進(jìn)行演奏，形成一種音響延遲的效果；在演奏過程中通過自己對(duì)旋律的刻意改變，應(yīng)用彈性速度。但是這種方式在古典音樂中應(yīng)用相對(duì)較少。在18世紀(jì)的上半葉中多數(shù)的作曲家在文章中彈性速度，在庫普蘭·托斯·匡茨，C·P·E·巴赫以及萊奧波爾德·莫扎特中，對(duì)于彈性速度進(jìn)行了具體的描述，例如，托斯就對(duì)聲樂表演的彈性速度進(jìn)行了論述，在特定的長足中表演者可以將一些音調(diào)演唱適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，通過減少或者增加音符的方式實(shí)現(xiàn)，同時(shí)保障低音正常的速度。而在進(jìn)行彈性速度表演完成之后，表演者必須要回到其正常的節(jié)拍狀態(tài)之中，將旋律以及低音進(jìn)行充分的配合。而托斯與莫扎特的器樂彈性速度是一致的，其均帶有具有獨(dú)立性部門的旋律以及演奏，同時(shí)都是基于表演者的判斷決定節(jié)拍之間的關(guān)系，而聽眾是無法了解的。在C·P·E·巴赫中也對(duì)彈性速度進(jìn)行了一定的描寫，在表演過程中演奏者一邊手的演奏與拍子不符合，但是另一邊的手卻嚴(yán)格的基于拍子進(jìn)行演奏，這樣的音樂會(huì)更加的美妙。雖然C·P·E·巴赫以及莫扎特出生屬于不同的歷史時(shí)期，但是其作為表演大師，對(duì)于彈性速度的看法與觀點(diǎn)是一樣的。

三、結(jié)束語

莫扎特作為一個(gè)做音樂大師，對(duì)于彈性速度的應(yīng)用以及理論都充分的表現(xiàn)了莫扎特的創(chuàng)新與超前。莫扎特描述的作為一種表演技術(shù)的的彈性速度并沒有本質(zhì)的變化。通過對(duì)一些權(quán)威性對(duì)莫扎特表演進(jìn)行評(píng)價(jià)可以了解到，莫扎特在表演中應(yīng)用了彈性速度，合理的應(yīng)用彈性速度可以提升表演效果，增強(qiáng)觀眾的感情共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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