當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式研究

曹如媚

【摘 要】自古至今，每個(gè)時(shí)代都有著自己獨(dú)特的繪畫(huà)圖式，進(jìn)而使得時(shí)代精神與繪畫(huà)圖式緊密結(jié)合。隨著新媒體的發(fā)展，中西方文化的交流與碰撞，視覺(jué)文化時(shí)代的提前到來(lái)，傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式，已經(jīng)難以滿(mǎn)足當(dāng)下社會(huì)大眾的審美趣味。因此，文章以當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式為研究中心，進(jìn)而開(kāi)展了一系列的研究，其目的在于通過(guò)研究當(dāng)代藝術(shù)鏡下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式，進(jìn)而從根本上發(fā)展符合社會(huì)大眾文化需求的藝術(shù)形式。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)語(yǔ)；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式；研究

一、當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式的相關(guān)概念

（一）當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境的理解

當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境，一方面，從宏觀(guān)角度來(lái)分析，當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境指的是社會(huì)大眾現(xiàn)處的特定時(shí)期。這一特定的歷史時(shí)期，隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，因此，當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境，從宏觀(guān)上指的是社會(huì)大眾身處的文化發(fā)展時(shí)期；另一方面，從微觀(guān)角度分析，由于當(dāng)下新媒體的發(fā)展，使得快餐文化，多元文化迅速傳播，當(dāng)代藝術(shù)無(wú)時(shí)無(wú)刻充斥著社會(huì)大眾的眼球，從微觀(guān)個(gè)體來(lái)看，當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境則指的是，是指藝術(shù)創(chuàng)作的新模式，極具自由、極富潛力。

（二）圖式的理解

圖式，從其表面來(lái)看則是畫(huà)面上的畫(huà)圖構(gòu)圖，通過(guò)色彩、造型、形式特征等來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)面的層次感，色彩感。從深層次來(lái)講，作者或作品人通過(guò)圖示來(lái)進(jìn)一步的渲染自己的情緒，從而表現(xiàn)出內(nèi)心最真實(shí)的感受。從對(duì)畫(huà)面圖示的分析，我們可以深究作者的內(nèi)心，從而從深處進(jìn)一步探究其含義。

二、當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）藝術(shù)形象出呈現(xiàn)夸張變形這一特點(diǎn)

針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式的研究，其具有以下藝術(shù)特點(diǎn)，其一則是，藝術(shù)形象出呈現(xiàn)夸張變形這一特點(diǎn)。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，以神形兼?zhèn)錇橹?，主要著重于傳神，其目的在于?xiě)生，以便貼近自然；但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，視覺(jué)文化時(shí)代的到來(lái)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)則更加的偏重于“形散而神不散”，其表現(xiàn)力更加張揚(yáng)，日益呈現(xiàn)出夸張變形這一特點(diǎn)，這不僅僅滿(mǎn)足了社會(huì)大眾文化指向的需求，更是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展的表現(xiàn)。

（二）色彩表現(xiàn)豐富多樣

其二則是，色彩表現(xiàn)豐富多樣。隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩方面，更加的豐富多彩，極具表現(xiàn)力。當(dāng)下，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的成熟，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩方面，依托于計(jì)算機(jī)平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)更加絢麗的配色。通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)是進(jìn)行配色，一方面，使得工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩方面更加具體，具有針對(duì)性，從而推動(dòng)其色彩發(fā)展；另一方面，通過(guò)計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)配色，每一幅畫(huà)的配色都是獨(dú)一無(wú)二的，體現(xiàn)其個(gè)性化。

（三）呈現(xiàn)出多角度，多方位的空間表現(xiàn)

其三則是，呈現(xiàn)出多角度，多方位的空間表現(xiàn)。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)體現(xiàn)的則是“一花、一鳥(niǎo)、一世界”的理想王國(guó)。但是，當(dāng)下工筆花鳥(niǎo)畫(huà)結(jié)合了西方的繪畫(huà)藝術(shù)，打破了傳統(tǒng)的空間限制，并依托了3D技術(shù)。一方面，從從視覺(jué)上來(lái)講，3D技術(shù)的運(yùn)用，使得畫(huà)面更加立體化，進(jìn)而打破了視覺(jué)的空間局限；另一方面，從畫(huà)面構(gòu)圖角度來(lái)看，當(dāng)下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖，打破了傳統(tǒng)的思維界限，在構(gòu)圖方面更加的大膽創(chuàng)新，從看似雜亂無(wú)章的構(gòu)圖背后，則暗含著作者內(nèi)心最真實(shí)的情感，既對(duì)社會(huì)的看法、對(duì)自我的評(píng)價(jià)等。

（四）體現(xiàn)出裝飾風(fēng)格

其四則是，體現(xiàn)出裝飾風(fēng)格。隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)下工筆花鳥(niǎo)畫(huà)日益體現(xiàn)出裝飾風(fēng)格。東方藝術(shù)歷來(lái)具有裝飾性，一方面，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更加注重于色彩的應(yīng)用，鮮明而富有節(jié)奏的著色，將抽象與具象，抒情與寫(xiě)實(shí)，感性與理性很好的融合在一起，體現(xiàn)出其裝飾性特點(diǎn)；另一方面，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，在造型方面更加的推陳出新，通過(guò)各種方法在裝飾感上有所突破。從而推動(dòng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)日益的運(yùn)用到裝飾方面。

三、當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式轉(zhuǎn)變的原因

（一）快節(jié)奏的社會(huì)生活以及大眾文化的轉(zhuǎn)變

當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式轉(zhuǎn)變主要有一下原因，其一在于，快節(jié)奏的社會(huì)生活以及大眾文化的轉(zhuǎn)變?？旃?jié)奏的生活，使得社會(huì)大眾無(wú)心去慢慢地、仔細(xì)地、品味傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖的內(nèi)涵，因此，社會(huì)大眾更加著重于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖的色彩及構(gòu)圖，所以，順應(yīng)時(shí)代節(jié)奏的需求，當(dāng)下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖也隨之轉(zhuǎn)變。

（二）新媒體藝術(shù)的發(fā)展對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖的沖擊

其二在于，新媒體藝術(shù)的發(fā)展對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖的沖擊。當(dāng)代新媒體的發(fā)展，使得科學(xué)與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合?？茖W(xué)的發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展。新媒體發(fā)展所帶來(lái)的多元的文藝創(chuàng)作平臺(tái)，對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)而言，是一重大的沖擊。目前，大多數(shù)的創(chuàng)作方式則是利用，多元化的創(chuàng)作平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)的即時(shí)創(chuàng)作，這對(duì)于需要花費(fèi)大量時(shí)間精力的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖而言，是一次重大的沖擊。

（三）外來(lái)優(yōu)秀文化對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊

其三在于，外來(lái)優(yōu)秀文化對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊。目前，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，使得我們可以足不出戶(hù)的欣賞到外來(lái)文化，這對(duì)于我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖而言，既是文化沖擊，也是文化發(fā)展挑戰(zhàn)。外來(lái)文化對(duì)于年輕人影響是巨大的，年輕人由于接受新鮮事物的能力較強(qiáng)，因此極易受到外來(lái)文化的影響。面對(duì)當(dāng)下的外來(lái)文化的沖擊，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖已經(jīng)不能滿(mǎn)足當(dāng)下年輕人的文化需求，所以，其日益呈現(xiàn)出衰落局面。

四、結(jié)束語(yǔ)

文章以當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式為研究對(duì)象，進(jìn)而開(kāi)展了一系列的研究，即當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式的相關(guān)概念、當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式的藝術(shù)特點(diǎn)、以及當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖式轉(zhuǎn)變的原因。其主要目的在于，通過(guò)對(duì)該問(wèn)題進(jìn)行研究，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)其轉(zhuǎn)變的原因，從而推動(dòng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖在當(dāng)下的完善與發(fā)展，凸顯其發(fā)展的重要性，進(jìn)而引起相關(guān)部門(mén)的重視，并鼓勵(lì)及呼吁發(fā)揮一切積極的因素，投身于我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)圖的發(fā)展當(dāng)中。

參考文獻(xiàn)：

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