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    對(duì)《了不起的蓋茨比》中黛西的女性主義解讀

    2018-03-24 09:30:10張潔瓊
    文學(xué)教育 2018年3期
    關(guān)鍵詞:了不起的蓋茨比他者

    內(nèi)容摘要:《了不起的蓋茨比》是美國作家菲茲杰拉德的著作。本文試從女性主義批評(píng)角度解讀這部作品,通過“新女性”黛西在個(gè)人成長和婚姻中受到父權(quán)制社會(huì)的壓制,分析當(dāng)時(shí)女性的生活境遇。

    關(guān)鍵詞:父權(quán)壓制 性別壓制 他者

    作為“二十年代的編年史家”菲茲杰拉德,在其著名的《了不起的蓋茨比》折射20世紀(jì)20年代逐漸瓦解的社會(huì)秩序,正如菲氏所說:“一切神明統(tǒng)統(tǒng)死光,所有戰(zhàn)爭都已打完,對(duì)人的一切信念完全動(dòng)搖”[1](Rubinstein,1988:452),其中塑造了一群負(fù)面的女性形象。誠然不可否認(rèn)女性是時(shí)代的產(chǎn)物,她們本身不可能也無法完全超越她們所身處的時(shí)代。

    二十年代以來美國女性的社會(huì)地位隨著選舉權(quán)的獲得已有所改善,女性的穿著、談吐和行動(dòng)比以往任何時(shí)代都更為開放,幾乎在菲茨杰拉德所有的作品中,都能看到這樣的“時(shí)髦女郎”的形象,她們留短發(fā),穿著迷你裙,和男性一樣出入于公共場合,抽煙、喝酒、調(diào)情。然而在這貌似的自由背后,女性并沒有形成團(tuán)體力量,她們的選舉權(quán)在很大程度上受男性政客的操縱和利用,對(duì)當(dāng)時(shí)的女性來說,要取得經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立地位的機(jī)會(huì)還是微乎其微。女性的經(jīng)濟(jì)狀況和社會(huì)地位取決于她的丈夫。這種價(jià)值觀也就是小說中黛西所不得不面對(duì)的現(xiàn)狀,本文從文本中的父權(quán)制壓制和作者敘事形態(tài)上的性別壓制,探討小說中黛西的生存狀態(tài)。

    一.文本中的父權(quán)壓制

    在喬丹向尼克回憶婚前的黛西時(shí),蓋茨比奉命赴海外參戰(zhàn)在即,黛西準(zhǔn)備為他送行時(shí),被她的母親發(fā)現(xiàn),并被阻攔了下來,結(jié)果她跟家里鬧得幾個(gè)星期不說話[2]。這段追溯了少女時(shí)代的黛西,雖然豐衣足食,但是當(dāng)她試圖為自己的愛情做出選擇時(shí),父權(quán)制的枷鎖仍無形地牢牢地將她置于一種別無選擇的境地。在父權(quán)制主導(dǎo)的社會(huì)準(zhǔn)則下,出身卑微的蓋茨比和黛西的戀情在黛西的家族看來只是一個(gè)小插曲,這種以財(cái)富身份來衡量人的價(jià)值的觀念,不僅將黛西最初純潔的愛情幻滅了,也將黛西作為一種代售商品,一直等到腰纏萬貫的“買家”湯姆的出現(xiàn),才以最高價(jià)格“成交”,在這場父權(quán)制和消費(fèi)社會(huì)共謀的交易中,忽略了女性的個(gè)人存在,將她們放低到與物等價(jià)的狀態(tài)下,給她們貼上各種價(jià)值標(biāo)簽[3],抹殺了女性本應(yīng)固有的人格。

    成為布坎爾夫人后,黛西并沒有因?yàn)槊撾x家族而獲得人身的獨(dú)立,相反在以男性為核心的家庭里,作為丈夫的湯姆對(duì)黛西在行為上有種種限制,當(dāng)他得知黛西獨(dú)自和尼克一起去蓋茨比家時(shí),就顯得非常之不滿,還說“女人不應(yīng)該到處亂跑”[2],挑明黛西與蓋茨比的關(guān)系時(shí),破口大罵,指責(zé)他們對(duì)家庭和婚姻不負(fù)責(zé)任。事實(shí)上,湯姆自己就是一個(gè)放蕩不羈的花花公子,黛西剛生下女兒半小時(shí)后他就不見了蹤影,而且把自己的出軌說成是“尋點(diǎn)樂子做點(diǎn)傻事”,并虛偽地表示“但是我總會(huì)回來,而且在我的心里我始終都愛她”[2]。湯姆對(duì)于自己的不忠輕描淡寫,認(rèn)為只要不拋棄黛西給她婚姻的名分就是對(duì)她的愛,對(duì)于黛西和蓋茨比的婚外情則絲毫不能接受。湯姆這種雙重標(biāo)準(zhǔn),無疑既是自身男權(quán)主義思想的膨脹,也是對(duì)黛西女性主體意識(shí)的邊緣化。湯姆對(duì)黛西和他們的女兒帕米沒有一絲關(guān)心,他只是將妻女當(dāng)作筑造貌似和睦的家庭的陪襯,一邊又在外與別的女人鬼混。在生理和心理上摧殘著黛西,既不讓她擁有獨(dú)立的人格,在婚姻中始終排斥她,使她淪為“他者”[7],來襯托男性的主體地位;更不讓她擁有正常的婚姻狀態(tài),打破兩性關(guān)系的平衡,迫使她成為一種擺設(shè),不考慮她被愛的需求。

    除了父權(quán)制社會(huì)對(duì)黛西的種種壓制以外,在小說中,作家菲茲杰拉德也以他男性的視角來看待黛西,使讀者不能清晰地看到她實(shí)際是作品中父權(quán)制的犧牲品。

    二.作者敘事形態(tài)上的性別壓制

    在敘事視角上,作品采取了第一人稱視角——尼克作為敘事線索,一切敘述和描寫都從尼克對(duì)蓋茨比及其他人物的觀察和認(rèn)識(shí)出發(fā)。菲茲杰拉德曾在給編輯柏金斯的信中承認(rèn):“……黛西的塑造是個(gè)麻煩,可能還會(huì)影響到這本書的受歡迎程度,因?yàn)樗且槐灸腥说臅盵5](Curnutt 74)??梢?,作者在寫作過程中,已經(jīng)深刻意識(shí)到小說是從男性視角出發(fā)創(chuàng)作的,因此不可避免地造成對(duì)女性形象,尤其是黛西缺乏同情,從而影響到整個(gè)作品的藝術(shù)價(jià)值。美國著名的菲茲杰拉德作品評(píng)論家Curnutt也曾提到:黛西在尼克眼里極度不負(fù)責(zé),而在蓋茨比眼中卻是神奇的“生命的漿液”。這種反差讓我們無法把她理解成一個(gè)真實(shí)的人——因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)從一個(gè)男性的視角來看待她,或是浪漫化,或是被譴責(zé),但從不解釋[5](Curcutt 74-75)。而讀者也不由自主地接受了他們的觀點(diǎn),從而得出黛西是蓋茨比悲劇的根源的結(jié)論。

    實(shí)際上,作者在設(shè)計(jì)小說情節(jié)時(shí),不斷丑化、折磨、懲罰著黛西,更確切的說,以男性居高臨下的架勢(shì)、作者的身份通過作品對(duì)當(dāng)時(shí)的女性進(jìn)行極端扭曲“妖婦”[6]的塑造。

    黛西的感情變化在作者筆下儼然成了一場鬧劇,“黛西收到蓋茨比牛津的來信時(shí),她反悔了并要退婚,把湯姆送給她的價(jià)值三十五萬美元的一串珍珠扔進(jìn)廢紙簍……然而半小時(shí)后,那串珍珠已套在她的脖子上。次日下午五點(diǎn)鐘她和湯姆結(jié)婚,順當(dāng)?shù)眠B嗝都沒打一個(gè)。接著他倆動(dòng)身去南太平洋做三個(gè)月的旅行。”[2]在行文上,作者好像在講述黛西在短短半小時(shí)間就變了心,好像黛西為了三十五萬美元就出賣了自己的愛情。試想新婚前一天,收到蓋茨比牛津的來信的黛西必然還懷著一種少女的浪漫主義情懷,認(rèn)為是命運(yùn)的捉弄,帶著一份僥幸慫恿自逃出父權(quán)家族的掌控,去追求自己的幸福,她的反抗恰恰是對(duì)父權(quán)制家族的長期馴化后,自我意識(shí)瞬間最終的爆發(fā)、逃脫傳統(tǒng)繩索的具體表現(xiàn)。我們可以發(fā)現(xiàn)黛西其實(shí)是一個(gè)有血有肉的人物,她有她的情感,也有她的戀愛追求,但這一切美好的人性都在現(xiàn)實(shí)中一點(diǎn)點(diǎn)被磨盡,讓我們誤以為她只是一個(gè)薄情的女子、嬌慣任性的富家女[4]。事實(shí)上,黛西是這場鬧劇最終的犧牲品,然而卻無力與相對(duì)龐大有力的父權(quán)制家族相衡對(duì)峙,內(nèi)心意志的矛盾與強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)壓力迫使黛西向命運(yùn)低頭,確切的說,向以父權(quán)制為主宰的社會(huì)作出妥協(xié),放棄自己個(gè)人的選擇,來迎合家族抑或說社會(huì)對(duì)女性的標(biāo)準(zhǔn)。

    讀者跟隨作者的筆看著無憂無慮的白衣少女變成被婚姻牽絆、被丈夫束縛的主婦,明知黛西的婚姻不幸,生活得不快,作者不但不對(duì)她表示同情,反而表現(xiàn)出一種漠然,用一種旁觀者的姿態(tài)冷眼看待發(fā)生的一切,等待著黛西不斷暴露的丑態(tài):當(dāng)她參加蓋茨比家的派對(duì),驚呼道:“我從未看到那么多名人”;看到蓋茨比的成堆的昂貴的真絲襯衫時(shí),情不自禁地發(fā)出狂喜的呻吟,“一下把頭埋進(jìn)襯衫堆里,嚎啕大哭起來”;“她的聲音忽高忽低,充滿誘惑力,里面充滿了金錢”[2];總而言之,作者將黛西描寫成了一個(gè)虛榮、勢(shì)力甚至愚蠢的女性。不能不忽略的是,黛西在文中的自我表述只有只言片語,這也就是女性在作品中的緘默,實(shí)質(zhì)上,也是作者背后強(qiáng)勢(shì)的父權(quán)制社會(huì)再次操縱的結(jié)果,是在文學(xué)中為保持、提升男權(quán)至上精神的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

    幸而,在小說中,黛西的聲音沒有完全被男性所淹沒,戴西在她的女兒出生時(shí)說的一番話可謂是對(duì)自己作為一名女性無奈的總結(jié),“我希望她個(gè)傻瓜——在這個(gè)世界上,女孩不聰明再好不過了,當(dāng)個(gè)漂亮的小傻瓜?!盵2]不少人譴責(zé)黛西連自己的女兒也看做物化的裝飾品,將美貌作為女性唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)同樣施加于后代身上,甚至認(rèn)為這是黛西在紙醉金迷的消費(fèi)世界迷失自我的具體表現(xiàn)。黛西是否真的已經(jīng)完全淪為物質(zhì)的奴隸了呢?其實(shí)不然,表象的虛假正掩飾著真實(shí)的清醒。生活在物欲橫流的社會(huì)中,黛西經(jīng)歷了初戀的挫敗、婚姻的不如意,已逐漸洞察作為女性所生活的世界并非由自己做主,而是被決定、被說服,因?yàn)闆]有突破“他者”[7]的界限,又被物化社會(huì)貼上“交換價(jià)值”[3]的標(biāo)簽,所以失去了精神和肉體的雙重自由,被剝奪了人格獨(dú)立的權(quán)力。黛西以一種冷嘲熱諷的語調(diào)評(píng)價(jià)自己的女兒,也就是對(duì)自己作為女性被壓迫的現(xiàn)狀的另一種控訴,對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不公的另一種批判。明知社會(huì)對(duì)女性的殘酷制約和不公平的對(duì)待,然而卻不得不接受父權(quán)制社會(huì)的擺布,屈從于女性身份的卑微。

    縱觀整部小說,無論是來自社會(huì)的壓力還是作者在敘述上表現(xiàn)的性別壓制,都是父權(quán)制社會(huì)在文本中扭曲丑化女性人物,并且在其設(shè)定的社會(huì)準(zhǔn)繩下,對(duì)女性話語權(quán)的剝奪,對(duì)她們生理與心理的雙重摧毀。透析作者的寫作意圖,我們進(jìn)一步看清早期美國男性作家在寫作上受到父權(quán)制思想的制約之處。

    參考文獻(xiàn)

    [1]引自埃默里·埃利奧特主編.哥倫比亞美國文學(xué)史[M].哥倫比亞大學(xué)出版社,1988年版,第882頁.

    [2]巫寧坤譯.了不起的蓋茨比[M].上海:上海譯林出版社,2002.

    [3]盧卡科斯·喬治.1923.歷史與階級(jí)意識(shí):馬克思主義辯證法的學(xué)習(xí)[M].羅德尼·里維斯通譯.劍橋,麥斯:麻省理工出版社,1971.

    [4]吳建國.菲茲杰拉德研究[M].上海:上海外語教育出版社,2002.

    [5]Curnutt, Kirk The Cambridge Introduction to F. Scott Fitzgerald Cambridge: Cambridge University Press, 2007.

    [6]董學(xué)文主編.西方文學(xué)理論史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005第1版.

    [7]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].北京:中國書籍出版社,1998.

    (作者介紹:張潔瓊,上海理工大學(xué)外語學(xué)院2010級(jí)英語語言文學(xué)碩士研究生,研究方向:英美文學(xué))

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