創(chuàng)作雜談我做《名段欣賞》之感受

姜芳

摘要：影視的真實與戲曲虛擬如何結(jié)合已是一個很早就引起有關方面關注的問題，重要的是把戲曲舞臺因條件所限而不能完成的環(huán)境、氣氛和真實感加以綜合體現(xiàn)。

關鍵詞：《名段欣賞》；創(chuàng)作；導演心得

戲曲欄目《名段欣賞》，是中央電視臺戲曲頻道當年的名牌節(jié)目，幾乎全國有名戲曲演員都被請來做過專輯，在戲迷中口碑良好，很受歡迎。

它是一個集戲曲經(jīng)典核心唱段、精英演員為節(jié)目主體的欄目，鏡頭畫面處理具有藝術(shù)感、鏡頭傳達人物情緒、表情等細節(jié)方面細膩，通過演員的講述剖析，能夠滿足欣賞和資料留存的雙重目的。

影視拍攝手法與戲曲的虛擬性如何結(jié)合很早就引起專業(yè)領域關注，也是戲曲研究者們當作專業(yè)學術(shù)研討的課題，這個欄目通過多年實踐將它濃縮成具像的、可視的、已操作的、并取得了一定專業(yè)范圍認可的形式，把戲曲舞臺因條件所限而不能完成的環(huán)境、氣氛和真實感加以綜合體現(xiàn)。同時 它也有弊端，也就是部分的削減了戲曲的虛擬性和空間想象美感。比如：開、關門，真實的布景往往容易使虛擬的動作產(chǎn)生滑稽與多余感，所以布景中一般沒有“門”的場景。還比如：“卷簾”，虛擬的動作演員會做的很像，動作也很豐富。如果我為他搭上一個實簾，演員卻不知如何表演了，那一套程式動作也失去了意義。再如“上下樓”等等，電視的實景拍攝都使這些戲曲特性表演失去魅力。

《名段欣賞》的節(jié)目制作還可以總結(jié)為八個字“曲中有情 畫里寓意”

一、節(jié)目的選擇

記得2003年春節(jié)前我做的是中國評劇院的14集節(jié)目，應該說每集節(jié)目都有不同的特點、這里我有選擇的說幾個片段。一是白派傳統(tǒng)戲《秦香蓮-殺廟》這段戲說的是家將韓琪奉駙馬爺陳世美之命前來斬殺秦香蓮母子，特點是唱段緊湊、情緒感人、節(jié)奏明快、內(nèi)容豐富，這段戲可以說是全劇的一個高潮點，兩個演員的表演也相當出色。我記得在選節(jié)目時出了點小插曲，因為整出戲是以旦角為主演的，演小生的演員曾提出不選這一段，想換戲，可是同團的其他演員說，這個演員演韓琪演的非常的好，大家都開玩笑叫他“天下第一韓琪”，于是我堅持讓他報這一段，表演果然很出神，很精彩。還有一段現(xiàn)代戲叫《山花》，是一個革命題材的戲，情節(jié)感人，唱段經(jīng)典，講究意境。另外一段戲叫《貧嘴張大民的幸福生活》，這是反應現(xiàn)代老百姓真實生活的戲、電視劇非?；鸨N近百姓生活了、這幾段是我認為在不同題材里具有一定代表性的戲，《名段欣賞》是一個集欣賞性、傳播性、普及性、知識性為一體的欄目，欣賞性是欄目的主要職能，節(jié)目內(nèi)容選擇秉承傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲三并舉的精神。

二、對舞臺調(diào)度進行再處理

基于節(jié)目在棚里拍的特點，拍攝時需要進行必要的舞臺導演創(chuàng)作，有時舞臺表演及舞臺的調(diào)度不適合在棚里展現(xiàn)的，導演一定需要重新考慮，及時進行合理性的再創(chuàng)作。比如我拍評劇《山花》中有四個紅軍舞紅旗的場面。舞臺表演是全場滅光，主演在一束追光中，四位戰(zhàn)士在黑場時偷偷溜上，等燈光全亮時，從天幕上徐徐降下一面大紅旗，他們馬上從藏身的地方站起來，展開手中的紅旗，舞蹈。我們拍攝沒有這個條件，就需要安排一個上場，在現(xiàn)場我就要求這四名紅旗手在主演手抖紅旗的時候，從鏡頭前拉展紅旗上場，隨后走到主要表演區(qū)，以此來表現(xiàn)紅旗的重要性。戲曲電視導演必須懂戲，才能有合理的創(chuàng)造，能迅速處理不同的舞臺情景調(diào)度。

三、會說話的鏡頭切換處理

評劇《山花》這出戲講求意境，下面我先就《山花》的拍攝談幾點感受。

1.整體情緒的把握。

首先，我給這個戲的定位是“以情動人”。盡可能的用鏡頭表達情感，塑造一個有血有肉的革命老媽媽形象。鏡頭的節(jié)奏感和連貫性要強，美工遵循戲曲寫意的美學風格，景物造型上需要區(qū)別與舞臺劇，燈光要烘托出一個溫暖的、悲痛的、又有點虛幻和神圣的氛圍，背景有一點戰(zhàn)火熊熊硝煙彌漫的戰(zhàn)場的感覺。為有利于鏡頭的表現(xiàn)，我在舞臺調(diào)度上作了重新安排、打破舞臺的平面性，設置高低機位，使鏡頭生動起來。

2.用活動畫面訴說。

在劇中母親一個人靜靜地坐在兒子的身體前，注視著兒子，可以想象在她的腦海中浮現(xiàn)出了兒子的身影，仿佛聽見了兒子深情的呼喚，與兒子有一段深情的對唱、那種動人動心的感情，濃濃的時空交錯的母子情意深深打動我。為了烘托這種氛圍必須將兩個人同時包容在鏡頭的一個畫面里，有了交流，有了情，就不會將戲拍散，經(jīng)過一番考慮，最后決定采用四臺機位，現(xiàn)場雙疊的辦法，通過與攝像師們的研究商討，一臺低機位拍站在高處的兒子，二號機也低機位拍坐在馬扎上的母親。演員固定位置，改掉走動的舞臺調(diào)度。這里的難度有三個：一是疊換時必須熟悉音樂，才能掌握疊換的時間、節(jié)奏、快慢，突出人物情感；第二是要求我和攝像師的配合要非常默契，精力都必須高度集中，攝像師的音樂節(jié)奏感要強；第三是雙疊時兩個鏡頭的大小比例和位置必須合適。

當我將2號機中景疊進空景，就讓它慢推成特寫時，音樂唱詞是兒子在遠處叫著“媽媽——”開始唱：“媽媽 媽媽”，這時的鏡頭都給媽媽，表現(xiàn)媽媽仿佛聽到了兒子的呼喚，在2號機推成母親特寫的過程中，將兒子慢慢疊進畫面，有一種虛幻的，仿佛是媽媽腦海里出現(xiàn)的影象，這時兩個人物都在畫面里了，媽媽的鏡頭再拉遠漸虛、兒子的鏡頭漸推漸近清晰，媽媽拉成中景，兒子推為近特，當他唱道：-“我想您頭上是否添白發(fā)---”媽媽有摸頭發(fā)動作，媽媽的身影此時雖虛，卻能表現(xiàn)清楚，當兒子唱道：“—-明輝呀明輝呀，嘗嘗媽做的糕點甜不甜” 時，兩個鏡頭開始倒換， 媽媽捧著雙手的鏡頭漸漸推進推進，仿佛在撫摸兒子的面頰，仿佛在迎接兒子的凱旋歸來、當母親接著兒子的話音唱：“媽媽來了——”，將兒子的鏡頭徹底隱掉，這時把畫面切全，將觀眾拉回到現(xiàn)實中來、這幾個鏡頭拍了共兩條，因為是現(xiàn)場合成，所以就必需要求幾臺機位配合默契，事后我覺得有兩個遺憾之處，一是媽媽聽明輝唱時，我的鏡頭疊的比例沒有掌握準確，鏡頭里人物的構(gòu)圖位置沒有掌握好，使母親的臉與紅旗相疊了，這樣也使鏡頭的運動和對唱的氣口出現(xiàn)一點不協(xié)調(diào)，畫面上應該將媽媽的鏡頭早點疊清晰就好了，二是4號機由于起幅的有些猛，使畫面速度和情緒有點脫節(jié)、雖有遺憾，但我想也為下次類似的節(jié)目制作提供了經(jīng)驗，這場戲整體基本上達到我所想象的那種虛實結(jié)合，富有意境的畫面效果、在此我要提起我們組里幾位非常敬業(yè)的攝像師，我拍這一組的攝影師是杜慶恩、王樸、王燕老師，燈光師鄒云亮老師也幫忙把機，杜老師拍攝前不停的尋找最佳機位，王燕老師積極的出主意，他們在拍攝中認真的態(tài)度令我感動，要知道開拍時所有人都是屏息凝氣的，我能感到大家的精神都在高度集中，此時我們的配合是有默契的，否則有一個人走神很可能就會破壞整條的拍攝效果。同時他們還在現(xiàn)場安定我的情緒，我很慚愧自己的一些不成熟的表現(xiàn)，我感謝這幾位年長的攝影老師給以我的最好的配合，他們那認真的態(tài)度，尤其值得我學習。

3.富有詩意的燈光氛圍。

我想《山花》燈光基調(diào)為暖色。有幾種寓意：表現(xiàn)激情、表達母愛、表現(xiàn)熱血、表現(xiàn)戰(zhàn)場，最重要的還要表現(xiàn)一種青春的含義。對一個年輕的短暫的生命地感慨，對母子之情的歌唱，宣泄著一股生命的熱情與活力。我每一次聽這段唱腔，都會靜靜地坐在那聆聽，心頭會涌起一股熱淚，尤其是前半部分的對唱，當明輝喊道：“媽媽-------您可曾聽見我的呼喚”，也許是我比較感性的原因，每每聽到這里，我的心靈都會有震撼，都會感動，我希望用一種溫暖的氛圍來寄托我對那個母親，對那些短暫的年輕生命的敬意、同時，紅色的基調(diào)在這里不僅是熱情的，它還是戰(zhàn)場硝煙四起的情形，還是強有力的對比，是母親的心在流血、環(huán)境光的基調(diào)和人物內(nèi)心的寒冷是對立的、我要求背景鋪紅色，背景按原來的要求應該是用一面大紅旗鋪滿天幕、由于我們錄像棚的種種限制，因此改為鋪紅色光來替代、這只是我自己不成熟的想法，燈光作為整個節(jié)目的靈魂部分，還應該有更好的處理方法，加強對光的了解，也是我急需學習的重要部分。

四、演員化妝的要求

戲曲的服裝化妝非常艷麗，表演夸張，這是由于在戲曲形成的年代，于勾欄瓦舍里演出的特點有關，演員在臺上的表演離觀眾有一定距離，于是要濃妝、動作要夸張。而現(xiàn)今電視的近距離欣賞，電視可發(fā)揮它的作用，把細微的表情淋漓盡致表現(xiàn)出來，把激烈的節(jié)奏，激動的情緒更快更有沖擊力的傳達出來。因此，我覺得電視戲曲妝一定要清淡，導演應該在拍攝前有意識的提醒演員化妝要有區(qū)別與舞臺的顏色。要適當追求淡抹，如臉頰紅底色萬萬不可太濃，眼窩里的紅可以局部艷麗，顏色要有層次，黑也不可全黑，黑色里適當加點紅。否則畫面中的人物形象就顯得不好看，臉上的妝有種臟的感覺，不美，不清秀。

當年的這些戲曲節(jié)目創(chuàng)作，而今很多已經(jīng)成為資料留存，我慶幸有這樣的經(jīng)歷，有過這樣動心的創(chuàng)作體驗，真心的期望傳統(tǒng)藝術(shù)能夠源遠流長，愿我們曾經(jīng)的努力，給后代的人留下有用的資料價值，并傳承下去。