肖邦諧謔曲作品風(fēng)格淺析

何川 張若冰

摘要：諧謔曲“Scherzo”又名詼諧曲。是指用音樂(lè)來(lái)表達(dá)幽默情趣，起源于17世紀(jì)的意大利。早期是一種：速度較快、節(jié)奏活潑、主題鮮明強(qiáng)弱對(duì)比明確，富于生機(jī)和幻想的四三拍器樂(lè)曲。跟舞曲有些相似，但比舞曲的速度更快。具有幽默詼諧的性質(zhì)，諧謔曲比小步舞曲速度更加的輕盈歡快節(jié)奏更加的活潑風(fēng)趣。直到貝多芬繼承了這一形式，并加以豐富的擴(kuò)大諧謔曲才成為了一種獨(dú)立的形式出現(xiàn)。我們所熟悉的貝多芬奏鳴曲3、10、12首等等，都是采用了諧謔曲作為第三樂(lè)章。同時(shí)他還將諧謔曲加入了交響樂(lè)和室內(nèi)音樂(lè)中去，大大的增加了諧謔曲的表現(xiàn)力，使諧謔曲作為器樂(lè)曲中不可或缺的組成部分，為諧謔曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。之后舒伯特、勃拉姆斯、門(mén)德?tīng)査梢苍诮豁憳?lè)中加入了諧謔的寫(xiě)法，直到肖邦寫(xiě)了四首鋼琴諧謔曲，使得“諧謔曲”作為獨(dú)立的一種鋼琴體裁出現(xiàn)，他用他獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使“諧謔曲”超越了單一的活潑幽默形象，使其發(fā)展成為了具有幻想性、戲劇性、哲理性、抒情性浪漫氣息更加濃厚的鋼琴作品。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)特征；演奏技巧；曲式結(jié)構(gòu)；風(fēng)格特征

一、作者背景

弗雷德克里·肖邦（Fryderyk chopin）（1810-1849）是波蘭的作曲家和鋼琴家，是浪漫主義時(shí)期專(zhuān)寫(xiě)鋼琴音樂(lè)的大師。1810年他生于一個(gè)教師家庭。肖邦的父親是一個(gè)移民波蘭的法國(guó)人，母親在貴族家庭當(dāng)女管家，肖邦自幼在鋼琴演奏和作曲上有很高的天賦。7歲創(chuàng)作了第一首作品，8歲開(kāi)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。1822-1829年先后在貴族學(xué)校和華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，期間在國(guó)外舉辦了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)受到人們的普遍歡迎。他的可貴之處是不模仿前人，完全按照自己的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)造音樂(lè)，極大的豐富了世界音樂(lè)文化的寶庫(kù)，使得鋼琴音樂(lè)更現(xiàn)代。

二、諧謔曲體裁的發(fā)展

諧謔曲原意為“玩笑、戲謔”，這一體裁最早產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利，首先應(yīng)用于世俗聲樂(lè)作品中。后來(lái)被廣泛的運(yùn)用到器樂(lè)曲中他是一種輕松活躍，富有生活情趣的三拍子聲樂(lè)去或器樂(lè)曲，特點(diǎn)是節(jié)奏突出力度變化明顯，速度一般較快或很快，音樂(lè)屬于動(dòng)機(jī)展開(kāi)的寫(xiě)法。

諧謔曲是舞曲的變種，它最早被稱(chēng)為是三拍子的小步舞曲，是在小步舞曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子和復(fù)三段式的結(jié)構(gòu)。復(fù)三段式就是一首樂(lè)曲分為三大段，而每個(gè)大段又各自含有幾個(gè)小段落，第三大段是第一大段的重復(fù)。諧謔曲比小步舞曲的速度快，節(jié)奏更活躍，并且常有獨(dú)特的音調(diào)，不常見(jiàn)的節(jié)奏型，出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)或強(qiáng)調(diào)對(duì)比，突如其來(lái)的反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題，突如其來(lái)的結(jié)束一個(gè)段落或結(jié)束全曲等手法，造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。最早確立諧謔曲的使用地位的是古典主義的海頓，海頓將諧謔曲引用到了套曲中。而維也納古典音樂(lè)派的貝多芬繼承了這一形式并對(duì)其進(jìn)行了改革，成為鋼琴套曲中不可或缺的重要組成部分，浪漫主義時(shí)期的舒伯特把諧謔曲從奏鳴曲中的某一樂(lè)章解放出來(lái)，使其變成了獨(dú)立的器樂(lè)曲體裁肖邦有對(duì)諧謔曲進(jìn)行了新的創(chuàng)新與改革，把諧謔曲發(fā)展成了前所未有的規(guī)模，使諧謔曲的這一體裁達(dá)到了最高峰。

肖邦共有四首諧謔曲，他的諧謔曲是音樂(lè)形象對(duì)比鮮明，結(jié)構(gòu)龐大的一種單樂(lè)章的鋼琴獨(dú)奏曲，并具有宏大的構(gòu)思和史詩(shī)般的氣勢(shì)，這些諧謔曲已不再限于嬉戲，玩鬧而是蘊(yùn)含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容它精力充沛，感情激越，既有幻想也有氣勢(shì)磅礴的熱情它在情緒上具有強(qiáng)烈的對(duì)比，內(nèi)心有一種痛苦狂亂的吶喊，但又不缺乏歌唱性的抒情，它將浪漫主義風(fēng)格非常完美的融入到了樂(lè)曲中。李斯特曾對(duì)肖邦的諧謔曲做出了評(píng)價(jià)：“他多數(shù)的諧謔曲與練習(xí)曲中明確表露了極端的憤怒與絕望的情緒。表現(xiàn)出來(lái)的是時(shí)而尖銳的諷刺，時(shí)而頑固的自尊但不可忽視的是，他的音樂(lè)依舊帶有優(yōu)美的詩(shī)篇?dú)赓|(zhì)。而四首諧謔曲是堪與敘事曲比肩的最深刻的杰出作品。

三、《降b小調(diào)諧謔曲》重要性

肖邦四首諧謔曲作品中《降b小調(diào)諧謔曲》是最具代表性的一首，也是唯一一首具有諧謔性質(zhì)的諧謔曲。創(chuàng)作這部作品正處于華沙起義期間，當(dāng)時(shí)肖邦逗留在維也納，華沙起義激起了肖邦無(wú)限的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)祖國(guó)親人的思念之情，正由這些感情交織在一起，寫(xiě)出了這一首即嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)這時(shí)已到了肖邦創(chuàng)作的成熟期。這首諧謔曲沒(méi)有第一首的悲劇性沖突，而具有一定的幻想性和戲劇性，但也不缺乏抒情和歌唱性的優(yōu)美段落，非常富有詩(shī)意因此常常是許多演奏家音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常出現(xiàn)的曲目

四、音樂(lè)語(yǔ)言

作品中sotto voce：輕聲（低聲），意思為剛剛能聽(tīng)得見(jiàn)的聲音。要求在演奏雙手三連音時(shí)動(dòng)作敏捷，聲音外柔內(nèi)剛，可以采用弱音踏板，更好突出后面的強(qiáng)音。Delicatissimo：極其精致、纖細(xì)、嬌弱地。此處是連續(xù)的五度模進(jìn)上行，聲音要清澈、透亮連貫，運(yùn)用一個(gè)長(zhǎng)踏板，仿佛蜻蜓點(diǎn)水后留下的漣漪，走到頂點(diǎn)后慢慢散去。Leggiero：輕巧的，此段是一些愉快的、銀鈴般的華彩音型，像過(guò)山車(chē)般的琶音，一波未平一波又起，由輕盈飄逸到雄壯豪邁的經(jīng)過(guò)句，逐漸推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。Agitato：激動(dòng)的，激蕩的，焦急的。上聲部依然為平緩的旋律，中聲部映襯著躁動(dòng)的三連音，更加突出來(lái)此樂(lè)段不安的情緒

五、結(jié)語(yǔ)

肖邦的一生熱衷于鋼琴，創(chuàng)作了大量不同體裁的鋼琴作品，將他人生的全部精力幾乎都獻(xiàn)給了偉大的鋼琴事業(yè)。他的一生是在他的國(guó)家失去獨(dú)立的時(shí)期從事音樂(lè)活動(dòng)的，如果沒(méi)有肖邦波蘭的音樂(lè)在世界上是微不足道的。肖邦的音樂(lè)喊出了一個(gè)弱小民族爭(zhēng)取民族獨(dú)立，反對(duì)外來(lái)入侵，不屈不撓英勇斗爭(zhēng)的心聲。

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備注：本文系四川文化藝術(shù)學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：CWYA201719