動(dòng)態(tài)分鏡在好萊塢電影中的應(yīng)用趨勢(shì)研究

摘要：分鏡作為電影的元素之一，在電影的制作過(guò)程中占有極為重要的地位?？梢哉f(shuō)，分鏡就是劇組的靈魂，是電影成功制作的重要決定因素。分鏡在整部電影的制作過(guò)程中根據(jù)導(dǎo)演的意念將劇本用鏡頭呈現(xiàn)出來(lái)。而數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)改變了分鏡，動(dòng)態(tài)分鏡的出現(xiàn)可以對(duì)影片節(jié)奏有了更加明確的把控等好處。本文論述了動(dòng)態(tài)分鏡的優(yōu)點(diǎn)，以及動(dòng)態(tài)分鏡在好萊塢電影中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：電影 好萊塢 故事板 動(dòng)態(tài)分鏡

隨著技術(shù)的進(jìn)步，觀影逐漸成為人們的習(xí)慣。電影運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)手段將不間斷的影像與音效作為傳達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作的媒介與內(nèi)容。鏡頭作為構(gòu)成整部影片的基本單位承載著傳遞信息與顯示情感的需求。而在拍攝影片中分鏡頭是導(dǎo)演表達(dá)意念的最好手段。分鏡頭是文字劇本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的整體構(gòu)思，以連續(xù)畫面的一次運(yùn)鏡為基本單位，將腳本內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的可供拍攝的畫面鏡頭，等于是未來(lái)影片的視覺(jué)游覽。分鏡頭是電影制作中及其關(guān)鍵的一步，將整部電影大體輪廓勾勒出來(lái)，也可以說(shuō)是電影整體構(gòu)思和靈感的快捷記錄。

分鏡頭故事板（storyboard）則是以圖畫形式呈現(xiàn)的視覺(jué)圖像劇本，內(nèi)容包括：鏡頭號(hào)、景別、鏡頭運(yùn)動(dòng)、鏡頭角度及畫面構(gòu)圖、角色表演、場(chǎng)景調(diào)度、對(duì)話、音樂(lè)等項(xiàng)目。被人們稱為“可視劇本”的故事板通過(guò)將故事情節(jié)內(nèi)容分解成一個(gè)鏡頭為單位，并且標(biāo)注鏡頭關(guān)系、聲畫形式、角度、景別等。在電影開(kāi)拍之前可以使導(dǎo)演、攝影師、布景師和演員，對(duì)劇本以及鏡頭建立起同一的視覺(jué)形象概念。而“看分鏡”是在電影拍攝期間，能使一個(gè)龐大的劇組協(xié)調(diào)工作，解釋劇本和詮釋導(dǎo)演意圖與具體要求的最一針見(jiàn)血的辦法，故事板通過(guò)明確地建立起整個(gè)劇組的拍攝概念，從而解決一場(chǎng)戲的人物動(dòng)作、鏡頭拍攝、場(chǎng)景布景等環(huán)節(jié)難以解釋的問(wèn)題。J. Todd Anderson作為好萊塢頂級(jí)分鏡頭故事板繪制大師之一，他認(rèn)為繪制故事板就像是繪制連環(huán)畫，是將文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為可視化圖像的一個(gè)過(guò)程，不僅要將畫面構(gòu)圖、人物神態(tài)、場(chǎng)景調(diào)度、攝影機(jī)位，還要通過(guò)箭頭標(biāo)識(shí)將場(chǎng)景中各個(gè)元素的表明。這樣一來(lái)，繪畫范圍就不再僅限于畫框內(nèi)，很多時(shí)候要在圖紙上繪畫出整個(gè)場(chǎng)景，才能表現(xiàn)某些元素在畫面內(nèi)調(diào)度關(guān)系和透視關(guān)系。自上個(gè)世紀(jì)三十年代華特·迪斯尼的首部動(dòng)畫卡通片后，便由此拉開(kāi)了分鏡故事板使用的序幕。當(dāng)初的做法是把這些草圖都釘?shù)搅艘粔K墻板上，所以才叫做故事板。如此就可提供一個(gè)故事全貌，這樣就一覽無(wú)余更加方便討論和調(diào)整順序。不過(guò)漫畫書作為故事板最近的血親，即使沒(méi)有迪斯尼的影響，在30年代大多數(shù)美國(guó)人之中這種概念早已深入人心。于是就有了一個(gè)不可避免的發(fā)展結(jié)果，即電影可以用單一的畫板加以影像化。

Alfred Hitchcock（希區(qū)柯克）是不可忽略的電影大師之一。不僅僅是因?yàn)樗请娪笆飞系摹皯夷畲髱煛?，他更是把故事板發(fā)揮到極致的導(dǎo)演之一。故事板是使他電影如此成功的一個(gè)不可小覷的關(guān)鍵和精髓。希區(qū)柯克在電影開(kāi)拍前就會(huì)確定電影制作的每一個(gè)細(xì)節(jié)以及前期策劃的各方面，包括鏡頭角度、音樂(lè)、剪輯、服裝、蒙太奇，甚至演員調(diào)度等。和大部分從廣告分鏡起家最后成為分鏡師的職業(yè)經(jīng)歷很相似，希區(qū)柯克一開(kāi)始為美工師出身，再由廣告分鏡師轉(zhuǎn)為電影剪輯師，最終升級(jí)為導(dǎo)演。他通過(guò)細(xì)致的圖卡來(lái)修飾他的視像和控制拍攝流程，用來(lái)保證他的影片完整的從他的原始意念轉(zhuǎn)化而來(lái)。其中作品《西北偏北》的由本人手繪的影片分鏡圖成為了大多數(shù)電影人學(xué)習(xí)分鏡的教科書。希區(qū)柯克在電影沒(méi)拍之前經(jīng)常會(huì)說(shuō)他電影已經(jīng)完成了。他在現(xiàn)場(chǎng)很少看取景器的事實(shí)也剛好證明了這一點(diǎn)，故事板早就已經(jīng)完成，現(xiàn)場(chǎng)的拍攝工作是根據(jù)故事板進(jìn)行的，換而言之現(xiàn)場(chǎng)所拍的僅僅是故事板中的等同物。

故事板的制作在好萊塢里是電影籌備前期的必要一環(huán)，所以幾乎任何一部電影都會(huì)有專門的故事板制作團(tuán)隊(duì)。從最初的黑白無(wú)聲電影到現(xiàn)在的商業(yè)大片，電影開(kāi)拍時(shí)，導(dǎo)演會(huì)按照分鏡師根據(jù)劇本劇情和導(dǎo)演的意見(jiàn)將畫面構(gòu)圖、鏡頭時(shí)間、動(dòng)作表演、場(chǎng)面調(diào)度等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后所繪畫的故事板中的每個(gè)畫面進(jìn)行調(diào)度拍攝。但故事板不是單張插畫，是拆分成一段段連續(xù)畫面的電影故事。所以評(píng)判故事板的好壞，不要只是看單張畫面華麗與否，還是要看一序列的圖片的效果。能通過(guò)一序列畫面，將劇本內(nèi)容在角色表演，人物調(diào)度，鏡頭運(yùn)動(dòng)等方面清晰呈現(xiàn)出來(lái)，并展現(xiàn)出飽滿豐富的情節(jié)。但隨著技術(shù)的改革與進(jìn)步，運(yùn)動(dòng)分鏡可以比靜態(tài)分鏡更好的給與導(dǎo)演整個(gè)影片的節(jié)奏感和連貫感，所以逐漸將分鏡頭畫面的影片化，動(dòng)態(tài)分鏡出現(xiàn)并運(yùn)用的更加廣泛。

動(dòng)態(tài)分鏡頭一般是指將靜態(tài)的分鏡頭畫稿合成到一起，加入適當(dāng)?shù)呐湟艉鸵苿?dòng)，形成具有鮮明節(jié)奏的連續(xù)畫面。它不僅可以確定時(shí)長(zhǎng)，還可以確定鏡頭的移動(dòng)和場(chǎng)景、人物的位置關(guān)系等。讓故事的節(jié)奏和邏輯性一目了然，以便調(diào)整需要增減的鏡頭，跟有利于以后的制作。動(dòng)態(tài)分鏡最明顯的優(yōu)勢(shì)可以很好的體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，不只是畫面之內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，特別是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。

另外還有部分光學(xué)效果如疊化、淡入淡出等，超出了故事板的表現(xiàn)規(guī)模，景深和焦點(diǎn)的應(yīng)用也是如此。更加不錯(cuò)的給與導(dǎo)演整個(gè)影片的節(jié)奏感和連貫感。而第一個(gè)應(yīng)用動(dòng)態(tài)分鏡的是《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演喬治·盧卡斯。故事板的表現(xiàn)方式在不斷地發(fā)展。動(dòng)態(tài)故事板通過(guò)繪畫與后期剪輯軟件的結(jié)合使用，大大提高故事板的表現(xiàn)能力，能表現(xiàn)動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)鏡頭、時(shí)間和空間以及剪輯節(jié)奏。隨著科技的進(jìn)步，特別是三維技術(shù)的發(fā)展，在動(dòng)態(tài)故事板里也加入簡(jiǎn)單的三維和特效，能使影片效果被導(dǎo)演和主創(chuàng)人員們更好地預(yù)覽。在概念藝術(shù)家David Dozoretz的幫助，1993年該片的部分CG場(chǎng)景與實(shí)拍畫面結(jié)合的鏡頭通過(guò)利用電子分鏡的形式完事，這種新方法引起業(yè)內(nèi)的強(qiáng)烈興趣，它的價(jià)值很快得到了證明。隨后在電影史上的應(yīng)用也極為廣泛。

在一部電影真正準(zhǔn)備生產(chǎn)之前，從設(shè)計(jì)到制作的電影制作全過(guò)程的檢驗(yàn)是通過(guò)動(dòng)態(tài)分鏡這樣的試驗(yàn)性鏡頭來(lái)完成，以確保各個(gè)環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)關(guān)系，對(duì)設(shè)計(jì)的各個(gè)部分進(jìn)行修改、對(duì)造型、背景等設(shè)計(jì)進(jìn)行實(shí)際的組合搭配，并為正式生產(chǎn)積累經(jīng)驗(yàn)和提供參考。同時(shí)，還可以通過(guò)向一定決策層或者客戶展示有針對(duì)性的試驗(yàn)性鏡頭來(lái)征詢意見(jiàn)，獲得反饋信息，這樣的參考依據(jù)可以很好的定位電影的風(fēng)格。參與者的創(chuàng)造性的工作體現(xiàn)在一部電影的各個(gè)環(huán)節(jié)如編劇、設(shè)計(jì)、繪制、后期等，但科學(xué)、理性的技術(shù)及制作管理又很具體，目的是為了工作效率的提高。從中摸索、總結(jié)出最佳創(chuàng)作模式是動(dòng)態(tài)分鏡制作的意義。動(dòng)態(tài)分鏡從大的方向來(lái)講是對(duì)故事的一個(gè)敘事前期呈現(xiàn)方式，是對(duì)整個(gè)故事的一個(gè)攝影和畫面調(diào)度的構(gòu)想，而對(duì)這個(gè)的電影團(tuán)隊(duì)的中期，后期都將是一個(gè)非常明確的方向指引在參與現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際拍攝時(shí)，因?yàn)橛袆?dòng)態(tài)分鏡就不會(huì)出現(xiàn)場(chǎng)景等不可調(diào)節(jié)問(wèn)題，繼而重新設(shè)計(jì)和轉(zhuǎn)換。這樣對(duì)于影片質(zhì)量的控制，整體的把握，和成本都將是有質(zhì)的飛躍。一個(gè)高效優(yōu)秀的動(dòng)態(tài)分鏡，對(duì)整個(gè)電影的制作到底有多重要？好萊塢的大片分鏡頭會(huì)告訴你。

如《復(fù)仇者聯(lián)盟2》的動(dòng)態(tài)分鏡，用二維三維結(jié)合的方式表現(xiàn)。戰(zhàn)斗片段節(jié)奏流暢，各個(gè)角色和場(chǎng)景的位置關(guān)系清晰，鏡頭沖擊力也是酣暢淋漓。完全可以感受到影片的最終節(jié)奏和鏡頭銜接。這樣不僅可以節(jié)約時(shí)間，更可以利用兩方的優(yōu)點(diǎn)可以更好調(diào)節(jié)畫面。《X戰(zhàn)警：新變種人》雖然是純二維分鏡，但豐富了畫面色彩。借助顏色區(qū)分光感，陰影和高光可以更好的給原畫以指示?！朵撹F俠3》宅邸被轟炸的動(dòng)態(tài)分鏡，運(yùn)用了大量特效和虛擬場(chǎng)景這種三維動(dòng)態(tài)分鏡的方式，導(dǎo)演和劇組可以看到影片最終效果的一個(gè)勾勒。三維動(dòng)態(tài)分鏡只是為特效其中一段所作出的參考并不是完整的故事板。制作三維故事板也需要先繪制靜態(tài)故事板，再在三維軟件中進(jìn)行制作。三維動(dòng)態(tài)分鏡能更接近實(shí)際拍攝的鏡頭運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)場(chǎng)面調(diào)度是因?yàn)樗梢詭蛯?dǎo)演在三維中模擬真實(shí)的拍攝場(chǎng)景?！督凳郎裢ā纷分饝蚍值膭?dòng)態(tài)分鏡稿，鏡頭語(yǔ)言純粹簡(jiǎn)練，豐富而有張力的節(jié)奏控制，復(fù)雜場(chǎng)景戰(zhàn)斗場(chǎng)面的空間表現(xiàn)。再加上“氣”，煙霧，水流這些軟介質(zhì)的加入。鏡頭酣暢淋漓，在考慮到背景透視變化不大的前提下，做到了鏡頭自由的運(yùn)動(dòng)。切，推拉，沒(méi)有一處顯得生硬。作為歐美動(dòng)畫，卻帶有強(qiáng)烈的日式風(fēng)格，當(dāng)然依舊保留了歐美的故事性和大片的鏡頭感。動(dòng)態(tài)分鏡不僅將飄渺的創(chuàng)意具體化，而且確保了拍攝和后期制作的效率，它對(duì)導(dǎo)演和制片人來(lái)說(shuō)都是個(gè)雙贏的流程。很多出色的動(dòng)態(tài)分鏡與最終成片已幾乎毫無(wú)二致。團(tuán)隊(duì)通過(guò)導(dǎo)演提出幾輪反饋之后制作出的動(dòng)態(tài)分鏡，才能成為導(dǎo)演實(shí)施拍攝的計(jì)劃。這是很專業(yè)，很順暢的節(jié)奏。除此之外為影片拉投資是動(dòng)態(tài)分鏡一個(gè)很強(qiáng)大的功能。形象、動(dòng)態(tài)的視頻讓對(duì)方明白這部電影的方向的效果比文字劇本更加顯著。越來(lái)越多的創(chuàng)意者正在逐步認(rèn)識(shí)到動(dòng)態(tài)分鏡的潛力，動(dòng)態(tài)分鏡發(fā)展行業(yè)前途無(wú)量。甚至獨(dú)立電影人表達(dá)自己的想法也開(kāi)始用動(dòng)態(tài)分鏡。

制作團(tuán)隊(duì)可以用整部電影預(yù)算很小的一部分來(lái)制作一個(gè)預(yù)告片。這些用來(lái)拉投資的可以解決整部電影資金問(wèn)題，一般也能立見(jiàn)分曉的考驗(yàn)導(dǎo)演的技藝。大部分動(dòng)態(tài)分鏡發(fā)生在前期制作階段。拍攝開(kāi)始之前的時(shí)間是非常寶貴的，雖然此階段預(yù)算看起來(lái)非常充足，但前期的工作營(yíng)營(yíng)碌碌，迫近的拍攝時(shí)間經(jīng)常壓的創(chuàng)意人員喘不過(guò)氣。團(tuán)隊(duì)可以將導(dǎo)演和導(dǎo)演最信任顧問(wèn)的選擇整合成到一個(gè)藍(lán)圖優(yōu)化前期制作，可在拍攝時(shí)作為參考。因?yàn)椴粩嘈薷氖莿?dòng)態(tài)分鏡階段的關(guān)鍵，所以導(dǎo)演還是有很多自由做修改的。動(dòng)態(tài)分鏡制作人員總是準(zhǔn)備好提供多個(gè)選擇，為鏡頭做多個(gè)版本，多次修改。最優(yōu)秀的分鏡師能著眼于整個(gè)電影藝術(shù)是穩(wěn)當(dāng)?shù)亩嗝媸郑軌虮Ｙ|(zhì)保量的制作動(dòng)態(tài)分鏡。動(dòng)態(tài)分鏡制作人員必須有方向，而且能彌補(bǔ)方向中缺少的元素，他們通常會(huì)面臨各種各樣的選擇和束縛，他們的任務(wù)是在平衡這些影響后，為每個(gè)項(xiàng)目展示出最可行的解決方案。在前期制作階段的末期，導(dǎo)演可以清晰的表達(dá)他們想要的效果，和其他人員分享動(dòng)態(tài)分鏡，在此時(shí)動(dòng)態(tài)分鏡帶來(lái)的好處就有目共睹了。從演員到場(chǎng)工，所有人都能明白導(dǎo)演的意愿。同時(shí)，那些效率最高的拍攝可以被制片用動(dòng)態(tài)分鏡來(lái)規(guī)劃。無(wú)形中可以免去重新拍攝的需求的影片，它的規(guī)劃是很好的。動(dòng)態(tài)分鏡也能讓視效研發(fā)團(tuán)隊(duì)找到重點(diǎn)通過(guò)視效總監(jiān)提前預(yù)估出將要面臨的挑戰(zhàn)。

動(dòng)態(tài)分鏡的技術(shù)優(yōu)勢(shì)在動(dòng)態(tài)分鏡項(xiàng)目進(jìn)行到拍攝階段時(shí)會(huì)更加明顯。實(shí)拍設(shè)置的合理安排需要?jiǎng)討B(tài)分鏡中的實(shí)地測(cè)量數(shù)據(jù)的幫助。相似的鏡頭，需要用到搖臂等特別設(shè)備的鏡頭可以通過(guò)分別分組從而達(dá)到節(jié)省時(shí)間的目的。最后，動(dòng)態(tài)分鏡團(tuán)隊(duì)一定要保證自己的作品在拍攝中是可以實(shí)現(xiàn)的。與快速，靈活的制作動(dòng)態(tài)分鏡一樣重要，這是很大的使命。精通電影語(yǔ)言和片場(chǎng)行話是動(dòng)態(tài)分鏡團(tuán)隊(duì)必須掌握的技能，這樣才能夠去給實(shí)拍團(tuán)隊(duì)提出好的建議。只要制作人員知道自己做的鏡頭最后會(huì)怎樣被實(shí)現(xiàn)出來(lái)，那么滿足傳統(tǒng)電影人的需求不成問(wèn)題。

在電影產(chǎn)業(yè)如火如荼的今天，動(dòng)態(tài)分鏡成為一種不可避免的趨勢(shì)。在電影制作過(guò)程中，故事板不僅能有效的為攝影組提供正確的鏡頭畫面，以及演員的走位與方向感。一組出色的故事板可以更好的把故事交代清楚，使拍攝過(guò)程進(jìn)行的順利，也能大幅提高拍攝進(jìn)度，更能將拍攝角度、運(yùn)動(dòng)規(guī)律等方面表現(xiàn)的淋漓盡致。但是在實(shí)際拍攝過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)高難度的鏡頭移動(dòng)畫面，這時(shí)候就更需要?jiǎng)討B(tài)分鏡，使這些效果在短時(shí)間內(nèi)完成。動(dòng)態(tài)分鏡它是指導(dǎo)藍(lán)圖，明確了畫面構(gòu)圖與角色表演，為攝像機(jī)拍攝指導(dǎo)鏡頭，并且對(duì)影片節(jié)奏有了更加明確的把控。對(duì)于運(yùn)動(dòng)來(lái)講，不僅是畫面和物體的運(yùn)動(dòng)，還有攝影機(jī)的位置?？萍己蛙浖找鎻?qiáng)大的現(xiàn)在，由于電影特效的增加和拍攝手段的多樣化，動(dòng)態(tài)分鏡可以更好的講述那些難以拍攝的畫面，更容易把握畫面運(yùn)動(dòng)方式和真實(shí)的感覺(jué)。動(dòng)態(tài)分鏡用電腦制作還可以大大縮短時(shí)間周期，這些優(yōu)點(diǎn)是動(dòng)態(tài)分鏡興起的原因，更是動(dòng)態(tài)分鏡成為趨勢(shì)的最好證明。

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（本文系2017年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：《影視動(dòng)畫中動(dòng)態(tài)分鏡頭的設(shè)計(jì)應(yīng)用研究》，立項(xiàng)編號(hào)：2017B039；作者簡(jiǎn)介：姜彤，研究生，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：戲劇與影視學(xué)。）