吳軍明 ,袁 楓 ,李瑞涵
青花瓷是在瓷坯上以含鈷原料描畫裝飾圖案、外罩透明釉, 在1300 ℃左右的高溫窯爐里還原焰下一次燒成的高溫釉下彩瓷器。其中景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元青花以其獨(dú)特的歷史背景和新穎精湛的工藝,成為中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展過程中的分水嶺,成為國際上最具影響力的中國陶瓷藝術(shù)品。 它的產(chǎn)生和發(fā)展是不同文化元素和審美思想碰撞融合的結(jié)果,不僅打破了宋單色釉瓷統(tǒng)領(lǐng)天下的局面,也為明清釉下彩、釉上彩、釉上釉下相結(jié)合彩繪瓷的繁榮打下了基礎(chǔ),標(biāo)志著一個新時(shí)代的到來。然而,由于傳世元青花及相關(guān)文獻(xiàn)記錄十分珍稀,致使國內(nèi)考古學(xué)界、古陶瓷研究學(xué)者直到20世紀(jì) 90 年代后期才有研究專著問世,且研究對象主要集中于沉船打撈出水或國外傳世、博物館等展示的元青花瓷,而對國內(nèi)出土遺址、窖藏、墓葬等出土的元青花瓷器尚未形成系統(tǒng)研究。
而《中國出土瓷器全集》[1]的問世,對于研究國內(nèi)出土元青花來說是一份難得而寶貴的資料,該叢書以省分卷,共設(shè)16卷,第一次系統(tǒng)展示了中國80年,特別是新中國成立至叢書出版的50多年間田野考古科學(xué)發(fā)掘出土瓷器的全貌。書中涵蓋了幾乎所有與國內(nèi)元青花陶瓷相關(guān)的重要考古發(fā)現(xiàn),如出土了數(shù)量較多、種類豐富的瓷器的塔基、窖藏;出土了具有標(biāo)志性意義和重要學(xué)術(shù)價(jià)值的瓷器的墓葬,尤其是紀(jì)年墓葬等??梢?,以《中國出土瓷器全集》為中心,進(jìn)行元青花瓷的考古學(xué)觀察,不僅有利于更清晰地揭示國內(nèi)出土元青花的分布特點(diǎn)、斷代分期等內(nèi)容,還對研究我國元代青花瓷的多元特征及行銷特點(diǎn)具有重要的推動意義。
筆者以《中國出土瓷器全集》為研究對象,根據(jù)器物功能屬性,將書中元青花主要分為三類,分別為飲食器、盛儲器和其他器物(主要為祭祀、陳設(shè)等器物),如表1所示。表1中數(shù)據(jù)顯示,該書中共收集有83件元青花瓷,其中出土最多的器物主要有高足杯、梅瓶、大罐、玉壺春瓶四種,其總量達(dá)49件,超過半數(shù),如圖1所示。而這四種器物均為與酒相關(guān)的器物,如玉壺春瓶和高足杯多為飲酒器具,而梅瓶和大罐多為酒的盛儲器。另外,高足杯、扁壺等為元代瓷器特有品種且出土數(shù)量較多,均反映草原游牧民族文化對中原文化的融入。可見,元青花瓷的制作及在國內(nèi)外的傳播和使用,與元代蒙古族飲酒之風(fēng)盛行存有直接關(guān)系,韓儒林的《元秘史之酒局》,《南村綴耕錄》和《元史》等文獻(xiàn)中都有關(guān)于元代飲酒風(fēng)尚的記載。這也進(jìn)一步表明,青花瓷當(dāng)時(shí)在國內(nèi)的使用和傳播人群主要為被劃為第一等的蒙古人,且與其日常生活息息相關(guān),即主要被作為蒙古貴族階級的日用生活用品。
圖1 元青花器型統(tǒng)計(jì)柱形圖Fig.1 The bar graph for different types of blue and white porcelain forms in Yuan dynasty
表1 《中國出土瓷器全集》中元青花器信息統(tǒng)計(jì)表Tab.1 The statistics of blue and white porcelain in Yuan dynasty
根據(jù)器物的功用特征分類發(fā)現(xiàn),其中用于日常生活起居的飲食、盛儲等日常生活用器總數(shù)達(dá)69件,宗教、祭祀、賞玩等其他器物僅為14件,如表1所示。對比分析《中國出土瓷器全集》中出土的元青花瓷和卵白釉瓷發(fā)現(xiàn),這兩者在出土器用類型上具有極大的相似性,均表現(xiàn)為以日常生活用器為主,而其他類型器物極少的特征,如圖2所示。而卵白釉瓷或樞府瓷是當(dāng)時(shí)國內(nèi)盛行的典型器物[2-4],并曾有大量質(zhì)量精美、做工考究、飾有“樞俯”、“太禧”等字樣的器物作為貢器上供宮廷使用[5],且常與元青花瓷在窖藏、墓葬和城址等遺址中常相伴出土。可見,元青花并非完全受對外貿(mào)易及外來元素影響而產(chǎn)生。時(shí)間上縱向?qū)Ρ人未暗骆?zhèn)青白瓷[6-8]及更早期瓷器器型特征發(fā)現(xiàn),除少數(shù)為了適應(yīng)蒙古族文化和生活需求的高足杯、扁壺等器物外,其器型大多是在唐宋甚至更早時(shí)期的造型上傳承和改進(jìn)而來,如梅瓶、玉壺春瓶及各類盤碗等。但與宋代不同的是國內(nèi)出土元青花幾乎不見宋代青白瓷中常見的文房清玩類器物,且作為祭祀、宗教用的其他器物占比非常少。而器物造型的演變,是藝術(shù)和實(shí)用相結(jié)合的產(chǎn)物,它不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制瓷工匠的技術(shù)水平和審美觀念,更是器物功能性的載體和體現(xiàn)??梢?,元代青花瓷并非主要為宗教、祭祀等特殊用途而創(chuàng)作,而是如前所述的主要為滿足作為上層階級或權(quán)貴們的蒙古人日常生活所需而生產(chǎn)。
圖2 元青花與卵白釉器用分類柱形圖Fig.2 The bar graph for functions of egg-white glazed and blue and white porcelain wares in Yuan dynasty
元代青花瓷的紋飾大多為人們?nèi)粘I钪薪佑|較多且喜聞樂見的題材,紋飾線條簡練流暢,裝飾紋樣豐富,紋飾的主題歸納起來大體可以分為植物、動物、人物三類,其中植物紋有牡丹花、菊花、蓮花、松竹梅、石榴花、牽牛花、月季花、萱草、靈芝、芭蕉等;動物紋有龍、鳳、獅、麒麟、鹿、兔、大雁、鴛鴦、魚等;人物故事紋有鬼谷子下山、蕭何月下追韓信、蒙恬將軍、昭君出塞、文姬歸漢、三顧茅廬、尉遲德單鞭救主等。根據(jù)《中國出土瓷器全集》所收錄的83件元青花分類統(tǒng)計(jì)得出,其中動物紋最多達(dá)40件,植物紋次之為37件,人物紋較少僅有6件,如圖3(a)所示。對比《中國出土瓷器全集》中所收錄元代卵白釉瓷可發(fā)現(xiàn),兩者在紋飾方面同樣具有相似性,均是以動物紋和植物紋為主,幾乎不見人物紋,如圖3(b)所示,且以常見的龍鳳紋、纏枝花卉紋、菊瓣紋、蓮瓣紋等居多。另外,對比宋金時(shí)期景德鎮(zhèn)青白瓷[9]和吉州窯[10]、磁州窯[11]釉下彩瓷可發(fā)現(xiàn),元青花瓷中占絕大部分的動物紋和植物紋不僅在畫面內(nèi)容和表現(xiàn)形式上有著明顯的承繼關(guān)系,且在繪畫技藝[12]等方面也直接受到了吉州窯和磁州窯及傳統(tǒng)中國畫的影響。其中梳理和分析景德鎮(zhèn)湖田窯宋代就已出現(xiàn)的褐色點(diǎn)彩瓷,及發(fā)展到元代早期的鐵繪青白釉瓷,如圖4所示,并與元青花瓷進(jìn)行比對也可有效地體現(xiàn)這一承繼關(guān)系。另外,即使是元代青花瓷制瓷工匠所新創(chuàng)的為數(shù)極少的人物故事紋,也都是中國傳統(tǒng)的經(jīng)典故事情節(jié),少見舶來元素的痕跡。從上述國內(nèi)窖藏、墓葬和城址等遺址出土的大量元青花流通品的紋飾特征可見,元青花瓷是受伊斯蘭文化影響,主要為滿足國外市場需求而創(chuàng)燒的說法仍值得商榷。
圖3 元青花(a) 及其與卵白釉紋飾分類對比(b) 柱形圖Fig.3 The bar graph for patterns on egg-white glazed and blue and white porcelain wares in Yuan dynasty
圖4 景德鎮(zhèn)宋代點(diǎn)彩(a)和元代鐵繪褐彩(b)樣品照片F(xiàn)ig.4 The porcelain samples painted with ironstone from Jingdezhen in Song (a) and Yuan (b) dynasties
圖5 元代京杭大運(yùn)河示意圖(a)和元青花主要考古出土地點(diǎn)分布圖(b)Fig.5 The map of Beijing-Hangzhou Grand Canal (a) and the distribution of excavated sites of blue and white porcelain (b) in Yuan dynasty
表1統(tǒng)計(jì)了各省市出土元青花完整器的的出土地點(diǎn)、遺址性質(zhì)和器物數(shù)量。數(shù)據(jù)顯示,江西省和內(nèi)蒙古自治區(qū)出土的元青花數(shù)量最多,分別為16件和15件,其次為江蘇10件,安徽、北京、河北各9件,總數(shù)達(dá)68件。而內(nèi)蒙古、北京和河北都曾是元代都城的設(shè)立地,由當(dāng)時(shí)的中書省直接管轄,江西則為該書中出土元青花的主要產(chǎn)地(僅云南出土的3件為本地生產(chǎn),其余均為江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn))。圖5(a) 中標(biāo)示出了《中國出土瓷器全集》中元青花主要出土地點(diǎn)的分布情況,從圖中也可看出,出土元青花最為集中的地點(diǎn)主要分布在長江和京杭大運(yùn)河流經(jīng)地域,共計(jì)9處,出土器物73件,達(dá)總量的88%,并呈以鄱陽湖、長江、及由13世紀(jì)末開通的通惠河、會通河將隋唐永濟(jì)渠的北段白河(今稱北運(yùn)河)、衛(wèi)河(今稱南運(yùn)河),以及黃河以南的淮揚(yáng)、江南運(yùn)河連接起來,形成以北京和杭州為終端的南北水運(yùn)通道(如圖5(a) 所示),即今京杭大運(yùn)河為紐帶[13],從產(chǎn)地江西景德鎮(zhèn)連通至元代中書省(今北京、內(nèi)蒙古、河北等地)分布特征。這從考古學(xué)的角度,實(shí)證了景德鎮(zhèn)元代青花瓷的主要輸出路徑應(yīng)為經(jīng)鄱陽北部入長江,然后進(jìn)入京杭大運(yùn)河,途徑各行省通過水路運(yùn)輸至元都城所在地的中書省。這恰與(圖1)。從表1和圖5(b)中體現(xiàn)的不僅在中書省轄區(qū)出土有大量元青花,沿線所經(jīng)各地區(qū)出土元青花數(shù)量也明顯多于其他地區(qū)的特征,應(yīng)還是當(dāng)時(shí)對元青花產(chǎn)品供求關(guān)系的體現(xiàn),極有可能是產(chǎn)量本就不大,且價(jià)格昂貴的元青花當(dāng)時(shí)主要是為了迎合帝王及同為蒙古人的廣大權(quán)貴階級的日常生活需求而生產(chǎn)。
圖6出土器物遺址類型分類統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示,元青花出土最多的遺址類型為窖藏,達(dá)39件,接近半數(shù),另有很大一部分出土于都城遺址和當(dāng)時(shí)的軍事要塞等地。窖藏的形成一般為朝代更迭的戰(zhàn)亂時(shí)期,人們?yōu)楸軕?zhàn)亂將貴重而不易攜帶的物品珍藏于隱蔽而安全的場所所形成。另從元青花出土的窖藏出土器物數(shù)量和質(zhì)量等方面特征也可看出,其主人應(yīng)都是大戶人家或達(dá)官顯貴,如江西高安窖藏共出土器物245件,僅瓷器就計(jì)239件,而其中元青花更是高達(dá)19件之多[14],這也是目前國內(nèi)外一次性出土元青花最多的遺址。此外,還有少量的元青花出土于墓葬中(12件),而這些墓葬主人卻同樣顯示為當(dāng)時(shí)的名門顯貴(多為明初時(shí)期),如朱元璋養(yǎng)子黔寧王沐英(明洪武二十五年紀(jì)年墓)、明朝開國功臣東甌王湯和(明洪武二十八年紀(jì)年墓)、朱元璋的第二十三子郢靖王朱棟(明永樂十二年紀(jì)年墓)、東勝侯汪興祖(明洪武四年紀(jì)年墓)、當(dāng)朝駙馬宋琥的母親葉氏(明永樂十六年紀(jì)年墓)等。綜上可知,元青花不僅在元代為當(dāng)時(shí)的高級生活用品,直至明初都還是十分貴重的器物品種,被帝王和權(quán)貴所珍視。
圖6 元青花考古出土遺址類型統(tǒng)計(jì)柱形圖Fig.6 The bar graph for types of excavated sites of blue and white porcelain in Yuan dynasty
(1)通過與宋代青白瓷、吉州窯彩繪瓷和同為元代的卵白釉(樞俯)瓷對比可知,青花瓷器的出現(xiàn)、成熟與發(fā)展,不僅在制作工藝等方面沿襲和承繼了相關(guān)陶瓷工藝技法,在造型和裝飾方面也蘊(yùn)含了豐富的傳統(tǒng)文化元素及與前朝有據(jù)可循的承襲關(guān)系。在我國陶瓷發(fā)展史中所體現(xiàn)的這一清晰承繼關(guān)系,也說明元青花至少應(yīng)不完全是受中外貿(mào)易影響而創(chuàng)造。
(2)統(tǒng)計(jì)分析元青花出土地點(diǎn)顯示,其中88%的元青花出土物分布于從江西景德鎮(zhèn)(主要產(chǎn)地),經(jīng)鄱陽北入長江,隨后進(jìn)入京杭大運(yùn)河直至元代都城所在的中書省(今北京、河北、內(nèi)蒙古)的沿線地域,這不僅從考古學(xué)的角度清晰地繪制了元青花當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)、使用和行銷路線圖,也表明當(dāng)時(shí)在國內(nèi)其應(yīng)主要是供給作為帝王和權(quán)貴階級的蒙古人的高級日常生活用品。
(3)元青花出土遺址屬性和規(guī)格等級顯示,其大量出土于達(dá)官貴人窖藏和墓葬,以及都城和軍事要塞等重要遺址,足見元青花瓷不僅在當(dāng)朝屬于權(quán)貴階級的高檔生活用品,直到明初都仍是十分貴重的物品,被帝王和權(quán)貴所珍視。
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