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    少數(shù)民族民歌音樂(lè)文化分析

    2018-03-21 10:03:40李華東王美佳
    青年時(shí)代 2018年4期
    關(guān)鍵詞:民歌

    李華東 王美佳

    摘 要:民歌是表現(xiàn)一個(gè)民族智慧與創(chuàng)造的力量,民族文化是一個(gè)民族延伸和發(fā)展的靈魂與根基。民歌在現(xiàn)代社會(huì)中距離學(xué)生的課堂實(shí)際比較遠(yuǎn),因此,要在有限的音樂(lè)課堂時(shí)間內(nèi)引導(dǎo)學(xué)生,接觸、了解、認(rèn)識(shí)民族音樂(lè)中的民歌,讓學(xué)生帶著思考去充分了解民歌,植根于民族精神的文化內(nèi)涵中,感受并體驗(yàn)民歌的魅力,彰顯民族文化的現(xiàn)實(shí)意義和內(nèi)涵。

    關(guān)鍵詞:民歌;歌詞特點(diǎn);旋律特點(diǎn)

    一、研究背景

    冼星海說(shuō):“民歌是中國(guó)音樂(lè)的中心部分?!币虼耍私庵袊?guó)音樂(lè),必須研究民歌。我國(guó)民歌是我國(guó)傳統(tǒng)文化中重要的精神財(cái)富,是中華民族藝術(shù)之瑰寶。在浩瀚的民歌海洋中,少數(shù)民族民歌又是其中的一塊珍寶,各少數(shù)民族用這獨(dú)特的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)思想、感情、意志和愿望,展示著它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。筆者在教授大學(xué)音樂(lè)鑒賞課《獨(dú)特的民族風(fēng)》內(nèi)容時(shí),發(fā)現(xiàn)民歌距離學(xué)生的學(xué)習(xí)生活比較遙遠(yuǎn),很多學(xué)生對(duì)民歌的題材不了解,也就表現(xiàn)出不以為意的態(tài)度。在音樂(lè)文化多樣化的今天,要讓學(xué)生了解中華民族博大的中華文化,就要了解、聆聽(tīng)各民族的音樂(lè)、各民族的民歌,而了解民歌就要從歌詞、襯詞和旋律特點(diǎn)的分析了解入手,在了解的過(guò)程中和其他音樂(lè)形式,如現(xiàn)在盛行的流行音樂(lè)相比較,對(duì)比不同的音樂(lè)特點(diǎn),正確引導(dǎo)學(xué)生的興趣,使學(xué)生在對(duì)比中了解中國(guó)文化之底蘊(yùn),繼承中華民族文化之傳統(tǒng),從而真正了解、接受

    民歌。

    在音樂(lè)鑒賞課中,筆者設(shè)計(jì)了表1,要求學(xué)生帶著問(wèn)題對(duì)照曲譜和歌詞進(jìn)行聆聽(tīng),然后再完成表格。首先讓學(xué)生進(jìn)行獨(dú)立思考,然后分小組討論并提出自己的見(jiàn)解,最后對(duì)小組見(jiàn)解進(jìn)行歸納和必要的講解補(bǔ)充。這樣既能讓學(xué)生產(chǎn)生新奇感,又有利于激發(fā)他們獨(dú)立思考,激起他們聆聽(tīng)樂(lè)的愿望。

    二、少數(shù)民族民歌的歌詞特性

    (一)借景抒情,賦予比喻

    在我國(guó)多民族融合的大家庭中,每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的發(fā)展歷史,形成了不同的文化背景。民族同胞不論男女老幼都愛(ài)唱歌,這種特質(zhì)在少數(shù)民族聚居的地方表現(xiàn)得更加明顯,能歌善舞的人在他們心里是很受崇敬的。許多少數(shù)民族地區(qū)因?yàn)槊窀栎^有特點(diǎn)而被稱譽(yù)為歌海、民歌之鄉(xiāng)。民歌是各民族表達(dá)心聲的一種方式,它傳遞、抒發(fā)著各民族向往美好生活、渴望美好愛(ài)情等,歌詞是民歌直觀表達(dá)的載體。如蒙古族的《遼闊的草原》,它是一首流傳在內(nèi)蒙古呼倫貝爾遼闊草原上的蒙古族“長(zhǎng)調(diào)”歌曲,歌曲表現(xiàn)了蒙古族牧民對(duì)愛(ài)情的追求,對(duì)美好生活的向往,歌詞中運(yùn)用了抒情的手法,同時(shí)運(yùn)用大量的對(duì)比來(lái)描繪?!半m有遼闊無(wú)際的草地,卻不知有泥淖的沼澤地。我雖有美貌無(wú)雙的情侶,卻不知她真心的情和意”。這段鮮明的對(duì)比,把美麗的草原與暗藏的沼澤,美麗無(wú)雙的愛(ài)人卻不懂我的真心情意,描繪得情景交融,把歌者對(duì)愛(ài)情生活不順暢的惆悵心情表現(xiàn)得淋漓盡致。以景孕情,歌中每?jī)删涓柙~形成一個(gè)小段落,兩個(gè)小段落又形成一個(gè)完整的內(nèi)容,形成了一個(gè)段落運(yùn)用對(duì)比來(lái)烘托抒情,另一個(gè)段落呼應(yīng)抒情主題的格局。而流傳在西藏拉薩的囊瑪音調(diào)中的一首傳統(tǒng)歌舞曲《宗巴朗松》,歌詞上句為“裝飾草原的是潔白的邦棉花”,下句為“只要草原你不變化,有緣的蜜蜂自然就會(huì)來(lái)親近”。表面上歌詞是在用現(xiàn)實(shí)主義的筆調(diào)寫景,而更深層次上卻蘊(yùn)含著深刻的哲理,告誡人們需要用高尚的道德修養(yǎng)來(lái)充實(shí)、提高自己,只有道德高尚的人,才有眾多的朋友愿意和他接近。新疆維吾爾族歌曲《牡丹汗》,歌詞為“高山哪你那影子映照在河灘,若是與好人做朋友,那就會(huì)同甘苦共患難。情人站在門旁,如同開(kāi)放的牡丹花;我能否與情人在一起,像水與水相容不分家?!彼澝缿偃?,表達(dá)對(duì)戀人深情的同時(shí),又闡述一些哲理,勸誡人們要選擇好人交朋友,對(duì)愛(ài)情要專一。歌詞表達(dá)的內(nèi)容不只為情而唱,它是情景交融、委婉含蓄地抒發(fā)真情實(shí)感,注重強(qiáng)調(diào)的一種內(nèi)涵、一種博大的胸懷。這與當(dāng)下那些赤裸裸的嘻哈爛詞有天差地別,許多歌唱愛(ài)情的題材在所謂的嘻哈流行曲調(diào)中把愛(ài)的情感毫無(wú)美感修飾地亂唱,韻味全無(wú),這種差別可通過(guò)深入比較分析歸納,從而去除糟粕,摒棄非主流文化,弘揚(yáng)正氣。在比較中讓學(xué)生感受民歌深厚底蘊(yùn)的韻味和獨(dú)特的藝術(shù)魅力,民族音樂(lè)的特征就是這個(gè)民族音樂(lè)文化的反映,通過(guò)對(duì)比分析,真實(shí)再現(xiàn)各民族對(duì)美好生活的向往和追求。

    (二)使用襯詞

    我國(guó)民間歌曲歌詞中,除了直接表現(xiàn)歌曲思想內(nèi)容的歌詞,還常常出現(xiàn)一些語(yǔ)氣詞、形聲詞或稱謂詞構(gòu)成的詞,它常常穿插于歌詞句中或句間。我們把這些襯托性的詞句稱之為“襯詞”,曲譜中常常用括弧把它們括起來(lái)。民歌中較多使用的襯詞,能夠給人留下深刻的印象,對(duì)渲染歌曲氣氛,加強(qiáng)語(yǔ)氣、活躍情緒都有重要的作用。它們與歌詞沒(méi)有很直接的關(guān)聯(lián),也不在歌詞基本句式內(nèi),很多還可能是無(wú)意可解的詞句,但經(jīng)歌詞一起配曲演唱時(shí),它們就表現(xiàn)出了鮮明的情感色彩,與歌曲形成不可分割的部分。假如把這些襯詞去掉,則會(huì)大大減弱歌曲的表現(xiàn)力,使作品失去光彩,而且常常會(huì)破壞歌曲結(jié)構(gòu)的完美,甚至難以演唱。常用的襯詞有:?jiǎn)?、呣、啰、咪、咿、啊、哎、吧、呀、嘿、哩、呵、咳、喂哈、咧、咚哪、噢、啦喲、呵、唉、嗯等。普遍而大量地運(yùn)用襯詞,是我國(guó)多民族民歌的一個(gè)重要特點(diǎn),如蒙古族的長(zhǎng)調(diào)民歌《遼闊的草原》,常用襯詞“嗒咿”“咿喲”等。在長(zhǎng)音的演唱中,根據(jù)演唱者的情緒可以將襯詞自由延長(zhǎng),表現(xiàn)遼闊、豪爽、粗獷的草原特點(diǎn)。襯詞的旋律,稱之為“襯腔”。比如,《牡丹汗》歌曲中只有四句正詞,另外四句襯詞“唧嚀嘿嚀噯,啊唧嚀噯啊呀來(lái)”沒(méi)有實(shí)際意義,看似有音無(wú)義的幫腔,但它對(duì)加強(qiáng)語(yǔ)氣、渲染氣氛、強(qiáng)化風(fēng)格、深化感情、擴(kuò)充結(jié)構(gòu)起著十分重要的作用。所以讓學(xué)生了解民歌襯詞的特色,可引發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)民歌的興趣。

    三、少數(shù)民族民歌旋律具有鮮明的民族個(gè)性特點(diǎn)

    我國(guó)五十六個(gè)民族在歷史進(jìn)程中,各自形成了自身獨(dú)特的文化習(xí)俗。由于社會(huì)結(jié)構(gòu)、地理環(huán)境、歷史進(jìn)程、生產(chǎn)勞動(dòng)、生活方式、宗教信仰、文化傳統(tǒng)、風(fēng)尚習(xí)俗和民族語(yǔ)言等方面的差異,每個(gè)民族自成體系,獨(dú)樹(shù)一幟,形成了具有鮮明地方色彩的民族性民歌。

    許多民族民歌特點(diǎn)十分突出,讓人一聽(tīng)就可以知到是哪個(gè)民族的歌曲,如蒙古族民歌以曲調(diào)高亢悠揚(yáng)而聞名。從音樂(lè)特點(diǎn)來(lái)說(shuō),可分為“長(zhǎng)調(diào)”和“短調(diào)”兩類,長(zhǎng)調(diào)是反映蒙古族游牧生活的體裁,牧歌式的體裁篇幅較長(zhǎng),字少腔長(zhǎng),節(jié)奏舒緩自由,氣息寬廣,情感深厚,有獨(dú)特而細(xì)膩的顫音裝飾;與長(zhǎng)調(diào)不同的是,短調(diào)篇幅短小,節(jié)奏整齊、鮮明,曲調(diào)緊湊,音域相對(duì)較窄。比如,《遼闊的草原》就是長(zhǎng)調(diào)歌曲,而《嘎達(dá)梅林》就是短調(diào)歌曲,可采用兩首歌曲學(xué)唱對(duì)比來(lái)了解蒙古族的長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。又比如,能歌善舞的藏族,其歌與舞緊密結(jié)合,常相輔相伴,旋律多以五聲音調(diào)為主。歌曲《宗巴朗松》演唱者常伴有禮讓、鞠躬之類的動(dòng)作,其音調(diào)高亢嘹亮,旋律優(yōu)美遼闊,婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)而悠揚(yáng),一聽(tīng)就有高原藍(lán)天舒展遼闊的氣勢(shì)。近年來(lái),藏族歌曲也融入了其他音樂(lè)的元素,有一些曲作者用藏族音樂(lè)元素特點(diǎn)創(chuàng)作了一些諸如《逛新城》《青藏高原》一類的歌曲,藏族音樂(lè)的一些元素也被漢族和其他民族音樂(lè)所吸收。而另外一個(gè)不能不提的民族——同樣能歌善舞的維吾爾族,其音樂(lè)也頗有獨(dú)特風(fēng)格,維吾爾族主要聚居在我國(guó)新疆維吾爾自治區(qū),處在我國(guó)中原地區(qū)通往中亞、西亞及通往歐洲的“絲綢之路”要道的三大文明交匯地區(qū),混合了中原、印度、波斯、阿拉伯等多地域、多民族的音樂(lè)元素,具有深厚而復(fù)雜的音樂(lè)文化傳統(tǒng),在民歌風(fēng)格和特點(diǎn)上可分為兩大類:一類是抒情、敘事性民歌,特點(diǎn)是節(jié)奏自由,氣息悠長(zhǎng),深沉抒情,具有較濃厚的牧歌氣質(zhì),以一人獨(dú)唱或彈唱為主;另一類是歌舞性民歌,特點(diǎn)是節(jié)拍規(guī)整,節(jié)奏鮮明,富有舞蹈性,常有固定節(jié)奏貫穿始終,氣氛熱烈歡快。除了蒙古族、藏族、維吾爾族民歌外,其他的一些民族歌曲旋律也充滿了豐富的表現(xiàn)特點(diǎn)。比如,西雙版納地區(qū)的傣族民歌和南亞地區(qū)緬甸、泰國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格類似,歌曲曲調(diào)婉轉(zhuǎn)而柔美,其特有的葫蘆絲獨(dú)特的伴奏音色一奏響就讓人想起傣族的民族風(fēng)格。朝鮮族稱民歌為“民謠”,富有濃郁的民族色彩,其旋律優(yōu)美,自然流暢,音樂(lè)別具一格,情緒熱烈歡快,結(jié)構(gòu)完整勻稱,富有很強(qiáng)的感染力與表現(xiàn)力。朝鮮族一人放歌,眾人隨合,不是“善歌者有人繼其聲”,而是“心中的歌,最能引起共鳴”。還有其他很多民族的歌曲也別具特色,就地方性的民歌——楚雄彝族歌曲來(lái)說(shuō),彝族人民的歌唱活動(dòng)是本民族的一種傳統(tǒng)文化娛樂(lè)方式,其生產(chǎn)、生活、歷史、文化等方面的發(fā)展大都通過(guò)歌唱來(lái)表現(xiàn):有歌唱愛(ài)情故事的小調(diào)“哺嘎”“四句長(zhǎng)腔”“阿蘇遮”;有談古論今,講天說(shuō)地的敘事歌“梅葛”“啊噻調(diào)”;有婚喪嫁娶、起房蓋屋、祭祀的“哭嫁調(diào)”“留客調(diào)”“酒歌”等。彝族有客必有酒,有宴必有酒歌,成為彝族日常生活和節(jié)慶活動(dòng)中不可缺少的民族風(fēng)俗。這些民族歌曲及音樂(lè),是楚雄彝族人民藝術(shù)天才和智慧的結(jié)晶,是一份珍貴的文化遺產(chǎn)。

    有先哲說(shuō)過(guò):民歌是表現(xiàn)一個(gè)民族智慧與創(chuàng)造的力量。民族文化是一個(gè)民族延伸和發(fā)展的靈魂與根基。作為音樂(lè)傳播工作者,要肩負(fù)傳播民族文化的責(zé)任與義務(wù)。在學(xué)校課堂中,音樂(lè)教師要采用多種方式方法靈活教學(xué),要利用有限的音樂(lè)課堂,有效引導(dǎo)學(xué)生多接觸、了解、認(rèn)識(shí)民族音樂(lè),從而使民族音樂(lè)文化根植于中華兒女的心中,屹立于世界民族音樂(lè)文化之林。

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