文化視野中的網(wǎng)絡都市言情小說

周志雄，孫 敏

(1.安徽大學 文學院，安徽 合肥 230601；2.山東師范大學 文學院，山東 濟南 250014)

作為通俗小說的一種類型，都市言情小說古已有之。追溯中國最早的都市言情小說，可至唐傳奇《鶯鶯傳》《李娃傳》等，并在此后呈現(xiàn)出如下的發(fā)展脈絡：明清才子佳人小說——鴛鴦蝴蝶派小說——(20世紀)四十年代張愛玲小說——八九十年代港臺言情小說——九十年代大陸女作家的都市言情小說——新世紀網(wǎng)絡都市言情小說。其中，港臺言情小說對網(wǎng)絡都市言情小說的影響是直接而全面的，瓊瑤式浪漫、純愛的劇情，亦舒筆下獨立、自強的女性人物形象，席絹冰淇淋式輕松、甜蜜的行文風格，直接影響了網(wǎng)絡都市言情小說的寫作風格。此外，日本動漫、韓劇、網(wǎng)絡文化等流行文化也影響了網(wǎng)絡都市言情小說的內(nèi)在精神。至網(wǎng)絡都市言情小說，言情小說呈現(xiàn)出比以往更為旺盛的生命力，其發(fā)展迅速，種類繁多，并在當下?lián)碛凶顝V泛的閱讀群體。

根據(jù)對言情小說的一般定義，言情小說“是指以男女情愛為主要描寫對象的小說，一般都有一個完整的愛情故事”[1]，“主要通過情海生波、風云突變的愛情故事框架，發(fā)展令人迷惑的情節(jié)，展現(xiàn)癡男怨女的人物性格，表現(xiàn)理智與情感、精神與肉欲不斷掙扎的中心思想”[2]。其主要特征，即描寫男女情愛，有完整的故事情節(jié)。而網(wǎng)絡都市言情小說則特指用電腦創(chuàng)作、首發(fā)于網(wǎng)絡的都市言情小說。作為網(wǎng)絡類型文學的一種，相比傳統(tǒng)都市言情小說，網(wǎng)絡都市言情小說在內(nèi)容上以對都市男女婚戀生活的細致描摹展現(xiàn)了現(xiàn)代人的精神面貌；在題材上具雜糅性，體現(xiàn)為言情與職場、偵探、異能等多元素的結合，形成了總裁文、高干文、娛樂圈文、黑幫文等諸多言情新類型，拓展了言情小說的表現(xiàn)范圍；在內(nèi)在精神上其張揚都市文化、青年亞文化、網(wǎng)絡文化，反映了當代年輕人的欲望渴求及生命狀態(tài)。對網(wǎng)絡都市言情小說開展研究可透視網(wǎng)絡小說在聯(lián)結時代、表達現(xiàn)實方面所能發(fā)揮的功能。

一 網(wǎng)絡時代的真愛故事

網(wǎng)絡都市言情小說主要受到港臺言情小說的影響，即繼承了港臺言情專注于描寫愛情的模式，并體現(xiàn)為一定的純情性。但與港臺言情產(chǎn)生的時代背景不同，網(wǎng)絡都市言情小說是新世紀消費文化與網(wǎng)絡媒介結合的產(chǎn)物，受時代、娛樂文化影響較多。網(wǎng)絡都市言情小說的時代性突出表現(xiàn)在題材的日漸豐富、內(nèi)容上為言情而言情的敘事模式及對網(wǎng)絡時代愛情心理的揭示方面。

(一)題材的日漸豐富

娛樂圈、電競、偵探、科幻等元素不斷融入言情小說中，演繹出“言情+X”的多樣模式。事實上，在幾乎所有類型小說中，如偵探、科幻、武俠，言情都能被作為一種萬能的元素融入小說的創(chuàng)作中，但其中的重點并非言情；而網(wǎng)絡都市言情中“言情+X”類的小說則以言情為根，以講述愛情故事為主要線索。這屬于葛紅兵所說的“兼類小說”，“兼類是一種小說類型特征為主導，兼具另一種小說類型的部分特征，本質上還是屬于該小說類型?！盵3]188娛樂圈、電競、偵探等元素往往作為言情故事的發(fā)生背景進入小說。該類小說的吸引人之處在于其包含除言情之外的其他“私貨”，如娛樂圈里的鉤心斗角、電競行業(yè)的職業(yè)規(guī)則、偵探破案的過程等，滿足了讀者對特殊行業(yè)的獵奇心理。兼類小說的發(fā)展源于網(wǎng)絡作者試圖在類型化、模式化的文本創(chuàng)作中探索自我風格的嘗試，也是該類型小說發(fā)展成熟的趨向。代表作者如丁墨，其不斷嘗試將言情與偵探、科幻疊加，創(chuàng)作了《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》《他與月光為鄰》等作品，獨特的寫作風格使其在競爭激烈的網(wǎng)絡都市言情小說市場迅速脫穎而出。

(二)為言情而言情的敘事模式

網(wǎng)絡都市言情小說在內(nèi)容方面的一大特點是為言情而言情的敘事模式，這受制于言情題材本身的限制，也受到網(wǎng)絡寫作手法的影響。言情小說在情節(jié)方面有先天的弱點，與玄幻、武俠小說所能延展的豐富空間不同，其只能圍繞“純情—變情—純情”[4]213的模式展開，男女主角的情感進展是作品的唯一線索，如何在有限的模式內(nèi)使愛情故事以更吸引讀者的面目呈現(xiàn)出來是主要的敘事動機。為加重情節(jié)的表現(xiàn)力，網(wǎng)絡作者們往往會選擇以傳奇化的寫作手法為故事“加料”。其中，常用的兩種手法如困境的設置與“金手指”。困境的設置即為發(fā)展順利的感情故事設置障礙，比如相愛之人面臨父輩的矛盾糾葛、身份地位的懸殊差異、家族商業(yè)利益的困擾、第三者的插足、遭遇絕癥/車禍/失憶等。而“金手指”則是以一種神奇的、不問現(xiàn)實邏輯的問題解決方案來扭轉故事的走向，從而使主角突破困境，解決問題。如《何以笙簫默》中當何以琛與趙默笙的感情陷入不知何去何從的處境時，何以琛以突然帶趙默笙去領結婚證的方式將二人“捆綁”在了一起；《翻譯官》的結尾在程家陽與喬菲的感情仍得不到來自程家人的祝福時，借助程父與程家陽在海外遇險這一特殊情況，使程母做出了接納喬菲的決定；《尋找愛情的鄒小姐》中借鄒七巧記憶的突然蘇醒而使故事有了圓滿的結局，使有情人終成眷屬。如果說困境的設置是以情節(jié)上的跌宕來增加故事表現(xiàn)力，那么“金手指”的運用則是觸及了讀者“爽”點的一種敘事策略。這是一種融合了浪漫主義的夸張及網(wǎng)絡小說的“YY”的表現(xiàn)手法。此種手法在網(wǎng)絡都市言情小說中運用較多，滿足了讀者期待看到大團圓結局、欣賞完美愛情故事的心理。

(三)對網(wǎng)絡時代愛情心理的揭示

在具體的愛情心理的揭示上，網(wǎng)絡都市言情小說的描摹則更為細致，參照網(wǎng)友根據(jù)行文風格將言情小說分為甜文、虐文、寵文的分類方式，可將網(wǎng)絡都市言情小說中的愛情心理總結為以下幾種：甜、寵、虐、感傷。

典型的甜文如顧漫、丁墨的系列小說?！疤稹敝赶蛑魅斯珢矍榈妮p松甜蜜及帶給讀者的如同吃糖般的閱讀享受。該類小說的特征為：以男女主人公的甜蜜愛情為敘事的重心，無虐點或虐點很少；由極富萌點、笑點的日常場景串聯(lián)起敘事，情節(jié)簡單，具片斷化、場景化特點；語言淺白、幽默、風趣。在顧漫的小說《杉杉來吃》中，小職員薛杉杉因給封家大小姐封月輸血一事，而與總裁封騰結識，被封騰以權力逼迫，為其挑菜，在其辦公室準備CPA考試，替其擋酒，杉杉的呆萌與封騰的腹黑演繹出的是宛如小白兔與大灰狼的抗爭中各種極富萌點與笑點的畫面，在逗笑讀者的同時更給讀者以如沐春風般的甜蜜愛情享受。小說受到日本純愛動漫、中國臺灣小清新電影等的影響，也源于當下大眾市場上的文藝娛樂化、消費化。在大眾市場上，此種情節(jié)弱化、淺白幽默的作品也非?；鸨珉娪啊妒?3天》《人在囧途之泰囧》及各種爆笑網(wǎng)絡劇。該類作品以逗笑觀眾、讓觀眾開心為主要目的，而并不追求思想內(nèi)涵的表達，其所建構的超越現(xiàn)實的情感烏托邦為大眾讀者提供了逃避現(xiàn)實重壓的空間。

再如“寵”，寵文指男女主角一方對另一方非常寵溺，或雙方互相寵溺的一類小說，在網(wǎng)絡都市言情小說內(nèi)部，其在題材上對應霸道總裁類小說，如《霸道總裁愛上我》《總裁在上我在下》《老婆，乖乖讓我寵》等。該類小說以男主對女主的寵愛為主，男主多為身份高貴、揮金如土、無所不能、性格冷酷的紈绔子弟，毫無來由地愛上女主，并進而逼迫女主與其同居、結婚；給予女主強勢的、無理由的寵愛，使女主無法離開自己。在《試婚100天：夜少，輕輕寵》中，女主蘇沫與男主夜擎的相識始于一場約定的假結婚，夜擎卻以婚姻之名給予蘇沫寵愛，幫其化解危機，并進而趕走情敵宮傲。寵文的盛行在于男主無所不能的強大滿足了女性對男性的終極幻想，正如流傳于網(wǎng)絡上的觀點：“女人對男人的終極幻想就是你牛逼到俯瞰整個地球但是眼里只有我一個，霸道總裁手握全球 3/4 的經(jīng)濟命脈，但是從不開會從不管理經(jīng)濟事務，整天琢磨的就是‘哎喲，這個磨人的小妖精’?！?/p>

虐文則指專注于書寫悲慘愛情的一類小說，其偏愛“重”敘事，情節(jié)較為復雜，人物的性格也呈現(xiàn)出非單純化、單一化的特點，多是男女主角相愛卻不了解心意或不得在一起，愛情面臨來自家庭/出身/命運/誤會/疾病等的阻力。在匪我思存的小說《尋找愛情的鄒小姐》中，男主蘇悅生與女主鄒七巧原為情侶，且有一孩子，只因鄒七巧失憶，蘇悅生選擇將所有隱瞞，將鄒七巧作為情人供養(yǎng)，二人分手、互相傷害、再相遇，直到鄒七巧恢復記憶，與蘇悅生再在一起。這部小說的“虐”點，一在于男女主角相愛相殺、一波未平一波又起的愛情故事；二在于其以懸念、伏筆及預先借其他人物之口說出真相的方式吸引讀者，讓讀者進入故事，化身為小說中的一個非重要人物，去看男女主角的故事將如何演變，并為主角的不幸遭遇而感嘆、落淚。虐文追求的是對極致情緒的表達，如愛而不得、因誤會而彼此傷害、因愛而犧牲等，受到瓊瑤小說、韓劇和港臺家庭倫理劇的影響。

感傷類小說的代表作有辛夷塢的系列小說及張嘉佳的《從你的全世界路過》，特點是：一，情節(jié)雖略為曲折但多以人物的重新相聚、釋懷為結局，同時書寫愛情的溫暖與傷痛面，展現(xiàn)愛情帶給個體的成長；二，語言優(yōu)美，主打煽情牌，具感動人心的效果；三，代入感強，易引起讀者自我檢視。該類小說略帶文氣的表達、極力在傷痛中發(fā)掘溫暖的敘事方式，使其具有突出的療救人心的效果，既吸引讀者在傷感的故事中落淚，又能讓他們在一往無前的人物身上獲得面對現(xiàn)實的勇氣。辛夷塢的暖傷小說講述青春年少的個體長大后面臨愛情抉擇的故事，其人物大多堅強、富有個性，故事令人感動而人物在成長過程中的變化則更令人心疼，如《原來你還在這里》中的莫郁華苦苦暗戀周子翼數(shù)十年，在陪伴喜歡的人的過程中她同樣明白了成長的含義，眾多網(wǎng)友在莫郁華身上看到愛情里的勇氣與力量，將其稱為最令自己感動的人。

需要指出的是，甜、寵、虐、感傷等愛情心理不僅僅作用于小說中的人物，讀者的閱讀、接受也是享受該種心理的一個過程，如閱讀甜文可享受到甜蜜的愛情感受，閱讀虐文則有了親歷轟轟烈烈的愛情傳奇的感受。其表達的是一種張揚的、極致的情緒，人們不必隱藏自己的哀傷、快樂，反而追求情緒的最大化釋放，并在其中想象地實現(xiàn)對現(xiàn)實缺憾的彌補。這反映了網(wǎng)絡時代人們的情感心理變化，也印證了網(wǎng)絡小說的青春文化屬性。

網(wǎng)絡都市言情小說對愛情故事的重度處理與網(wǎng)絡小說先天的游戲性、娛樂性相關，其拒絕深度的表達，拒絕主體的探索，而更愿意在有限的空間里盡情渲染，以一種戴著鐐銬跳舞的姿態(tài)抒發(fā)自我情緒，表達自我感覺。這一特征在玄幻、穿越等網(wǎng)絡類型小說中都有體現(xiàn)。受網(wǎng)絡文化與網(wǎng)絡創(chuàng)作方式的影響，同樣也決定了其文本的通俗、淺白性。與之相對，在大眾市場言情故事也受到熱烈追捧，如根據(jù)網(wǎng)絡言情小說所改編的影視劇在市場上的成功，以真愛、情感為主題的大眾綜藝節(jié)目的流行，有研究者將其統(tǒng)稱為“泛愛情時代的真愛文本”[5]。該類文本的流行是否表明當下時代人們對真愛日漸重視？正如那些反映現(xiàn)實的電視劇，如《蝸居》《裸婚時代》會引起人們的強烈共鳴，現(xiàn)實生活中“剩女”“裸婚”“單身”等話題的熱議，無不反映著愛情正成為日漸遠去的童話?！叭嗽诜N種現(xiàn)實性的世界之外，也還需要一個虛擬的世界，用它來彌補現(xiàn)實人生中的不足，用它來慰藉心靈的缺憾。”[6]“真愛文本”的流行在于其真愛敘事恰好觸及了大眾的情感結構，回應了大眾對真愛的渴求。有研究統(tǒng)計顯示，中國單身人口已達2億，“真愛文本”雖對解決現(xiàn)實的婚戀問題并無幫助，但其所具備的功能是，為讀者提供了釋放現(xiàn)實的婚戀壓力、表達情感渴求的空間。在對“真愛文本”的閱讀、接受中，個體的精神追求、個體在愛情中的價值以另一種方式得以實現(xiàn)。

二 空間書寫與網(wǎng)絡都市言情小說

葛紅兵認為，小說類型化的發(fā)展源于經(jīng)濟發(fā)展所導致的社會階層的分化，網(wǎng)絡都市言情小說的發(fā)展與網(wǎng)絡、城市及在此催生下的都市年輕一代的出現(xiàn)相關。所謂都市年輕一代，即在城市工作、生活的年輕人，他們大多從事腦力勞動，擁有自給自足的生活，以階層來劃分，隸屬于都市白領階層。這一群體也是網(wǎng)絡都市言情小說的主要人物形象及小說主要的閱讀、接受者。陳曉明認為，“‘城市文學’與城市的興起相關,而城市不只是因為地理面積的擴大,建筑群的擴張,更重要的是要有一種城市生活方式,要有城市獨特的人群?！盵7]城市與其主體之間有怎樣的關系，城市空間如何建構了主體的自我意識，其在網(wǎng)絡都市言情小說中有何種表現(xiàn)？這些都離不開對網(wǎng)絡都市言情小說的敘事空間的分析。

(一)對城市空間的選擇

從地域角度看，小說中涉及的城市有兩類：一是直接選取現(xiàn)實中的城市，其中多是如北京、上海、深圳、武漢、成都等國內(nèi)一、二線大城市；二是虛構的城市，如《歡樂頌》中的海市、《何以笙簫默》中的A城、辛夷塢小說中的G城。作為小說的三要素之一，環(huán)境有著與人物、情節(jié)同等重要的作用，并作為一種敘事元素影響人物的活動、情節(jié)的發(fā)展。由此，兩類小說的敘事內(nèi)容也迥然相異。前一類多出現(xiàn)于現(xiàn)實類的言情小說中，表現(xiàn)當代都市生活的生存焦慮，涉及住房、婚戀、家庭倫理等現(xiàn)實問題，城市作為被批判、被解構的對象，映射現(xiàn)實，其中的城市形象既是經(jīng)濟繁榮的象征也是罪惡、墮落的根源。慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》借對成都的描寫展現(xiàn)欲望與物質交織下的人性墮落，“夜色中的成都看起來無比溫柔，華燈閃耀，笙歌悠揚，一派盛世景象。不過我知道，在繁華背后，這城市正在慢慢腐爛，物欲的潮水在每一個角落翻滾涌動，冒著氣泡，散發(fā)著辛辣的氣味，像尿酸一樣腐蝕著每一塊磚瓦、每一個靈魂。”[8]而在傳統(tǒng)作家王安憶的筆下，城市則作為被回憶、被建構的對象而存在，其作品《長恨歌》書寫舊上海的弄堂、閨閣、鴿子甚至上海小姐等，借助對上海歷史、地理的梳理，作者旨在尋覓逝去的舊上海文化。迥然相異的寫作手法顯示出網(wǎng)絡作家與傳統(tǒng)作家不同的城市認同感，那種為王安憶、范小青、池莉等所擁有的對城市的理想回望在網(wǎng)絡作者筆下鮮少見到。這一特點在以虛構城市為背景的文本中進一步得到體現(xiàn)。海市、A城、G城，以隨意的符碼取代現(xiàn)實生活中的真實城市，源于對現(xiàn)實的回避或為更方便展開敘事。在小說中出現(xiàn)的是每個城市都會有的景觀：林立的高樓、昏黃的路燈、混雜交織的人群，城市的獨特性、個性消失。但不可否認，此種書寫更為真實地反映了現(xiàn)時代大都市的混雜、復雜性，正如鮑德里亞認為的，消費社會的一大特征是擬像與真實間的距離消失。“超真實與日常生活之間的界限被夷平，擬像被當作現(xiàn)實，現(xiàn)象被當作本質，人類變得麻木、簡單?！盵9]77

(二)城市內(nèi)部空間形象

出現(xiàn)于小說中的城市空間形象主要有以下三類：一是夜總會、酒吧、餐廳、酒店、咖啡館、商場等與現(xiàn)代消費文化有關的消費空間；二是公司、工廠等與現(xiàn)代理性文化相關的職場空間；三是房子、家庭類的私人空間。

消費空間具明顯的現(xiàn)代性，其往往是陌生人相聚的地點，“展現(xiàn)的是城市空間豐富、異質、混亂、迷失的一面”[10]。《翻譯官》中的程家陽與喬菲先后在兩個不同的空間，即學校與“傾城”夜總會相遇，并在豪華酒店的套房中借一場交易相知，當二人的關系走向穩(wěn)定，喬菲曾經(jīng)的妓女身份也成為程家人拒絕她的主要原因?！耙箍倳边@一空間既是二人相遇相知的起點，也扮演了其感情路上最大的障礙者。在諸多涉及曖昧關系的小說中，敘事者都將男女主人公最初相遇的地點安排在了夜總會，如《佳期如夢》《人生若只如初見》。夜總會所承載的游戲、狂歡性也使愛情帶上了消費的色彩?！度松糁蝗绯跻姟分汹w子默與江修仁在夜總會的聚會中經(jīng)朋友介紹認識，最初不過是在不同的飯局中見面，直到產(chǎn)生感情，二人也始終是以游戲、玩味的態(tài)度來對待這份隨機的感情。將消費空間所內(nèi)含的游戲性特質與主角的行為方式相聯(lián)系，使空間在一定程度上參與了敘事。

除此之外，第二類空間，即現(xiàn)代職場空間在網(wǎng)絡都市言情小說中也是出現(xiàn)頻率較高的。許多小說中男女主角以同事、上下級的關系出現(xiàn)于同一職場空間中。作為體現(xiàn)競爭、合作、創(chuàng)造等現(xiàn)代職業(yè)精神的空間，職場具鮮明的工具理性特點。不同于職場類小說所設定的同事間不準戀愛的規(guī)則，網(wǎng)絡都市言情小說對職場愛情給予了最大限度的包容。此類小說中男性多以女性的前輩/上級的身份出現(xiàn)，作為女性的引導者而存在，如《翻譯官》中喬菲說道，“是程家陽改變了我的想法。那天的會議，他可真是神氣……”[11]在欣賞了程家陽的翻譯后，喬菲堅定了做翻譯的信心。而在以后的工作中，程家陽也以前輩的身份給予了喬菲很多指導。在丁墨的小說《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》中男女主角的上下級身份均為愛情的順利展開提供了眾多方便，與發(fā)生于消費空間的曖昧感情不同，職場空間的感情追求的是心靈的契合與對異性的欣賞。

而第三類空間，即私人空間，在網(wǎng)絡都市言情小說中展現(xiàn)出更復雜的含義。其一方面是承載愛和歸屬的空間，如在許多小說中男女主人公居住的房子都是二人愛情的見證、發(fā)生地：《佳期如夢》中孟和平將以往與尤佳期共同居住的房子買下并在失意時重回那里尋找往日的溫暖，《和空姐一起同居的日子》中陸飛與冉靜感情的升溫源于二人的開始同居；另一方面房子也是影響男女主人公情感走向的主要因素，在反映現(xiàn)實問題的小說中，房價高漲，戀人間因無力解決居住問題而導致感情的破裂：《裸婚——80后的新結婚時代》中童佳倩因無法忍受與劉易陽父母共同居住的現(xiàn)實而提出離婚，最終的喜劇結局則源于由一家人搬到了更大的房子中而帶來的居住問題的解決。由此可以看出，都市空間不僅作為人物活動的背景而存在，并作為一種文化和心理符號直接參與了小說的敘事，其決定了敘事內(nèi)容的展開，影響了人物的行為方式，及愛情的發(fā)生與發(fā)展。

與此同時，另一類空間，即校園空間在網(wǎng)絡都市言情小說中也時有出現(xiàn)。不同于此在的都市空間，校園一般作為一種回憶空間存在，即在回憶主角的校園戀情時出現(xiàn)，并形成與都市空間的對照。網(wǎng)絡都市言情小說多以20多歲剛由校園走入社會的年輕男女為主角，為遵循對人物成長軌跡的描繪，小說在對都市戀情的敘述中也往往加入對過往校園生活的回憶，其內(nèi)容或是男女主角自校園時代便相識，經(jīng)歷分離并再度相聚，或是回憶男女主角一方的校園戀情。校園空間與都市空間的同時存在展現(xiàn)了都市戀情與校園戀情的迥異之處。在顧漫的小說《何以笙簫默》中，男女主角經(jīng)歷7年的分離后再度相聚，人物的性格也呈現(xiàn)出相應的轉變，曾經(jīng)開朗活潑的趙默笙在面對深愛的男主何以琛“要不要回到我身邊”的請求時，選擇了逃避，大學時的主動、積極與7年后在異國他鄉(xiāng)經(jīng)歷人生變故后的怯懦形成對比。小說在現(xiàn)時敘事的過程中不時插入對二人大學戀情的描述，校園戀情的浪漫、純真與重新相聚過程中的逃避、試探、猜疑相互對照，表現(xiàn)了都市人面對愛情的艱難。其中，校園戀情體現(xiàn)出鮮明的純情、美好性，而都市戀情則因摻雜了物質、欲望、生存選擇等因素，變得更為復雜。在此種敘事過程中，年輕人所面臨的由校園到都市的復雜心理轉變得以完整呈現(xiàn)；而對自我生命經(jīng)歷、情感體驗的書寫也使年輕人在對小說的閱讀、接受中極易尋找到共通的生命感慨與成長共鳴。同時，偏愛對校園的回憶敘事，也反映出網(wǎng)絡都市言情小說的敘事主體普遍具有青春懷舊意識，穿插于都市言情中的校園戀情無疑能喚起人物、讀者對純真學生時代的懷念。通過懷舊敘事，將小說中的人物與讀者、敘事主體相聯(lián)系，小說營造了文本內(nèi)外共同的懷舊感，其潛在的邏輯是以對過去的追憶來對抗現(xiàn)在的時空，逃避現(xiàn)實的焦慮。

網(wǎng)絡都市言情小說的繁榮貼合于當下中國社會由鄉(xiāng)村向城鎮(zhèn)轉型的現(xiàn)實，“中國城市走在超速現(xiàn)代化的路上，成為一個建構和摧毀同時并存的空間。都市民眾的感性受到眼花繚亂的強刺激，民眾正承受著強烈的遠大于波德萊爾時期的震驚體驗?！盵12]105都市空間的混雜及快節(jié)奏的生活使得現(xiàn)代人的生命感受發(fā)生變化，生活于都市中的年輕人一方面承受都市快速發(fā)展所帶來的碎片化景觀，日益體會到“陌生人社會”的冷漠、孤寂，另一方面也面臨著與父輩間的文化斷裂。作為伴隨都市發(fā)展及網(wǎng)絡繁榮成長起來的一代，他們對當下的社會轉型有更為深刻的生命體察，而網(wǎng)絡則為其提供了表達自我、爭奪話語權的空間。網(wǎng)絡都市言情小說，這一由同齡人書寫同齡人生活、給同齡人看的小說以其青春色彩，對一代人所擁有的共同生活體驗、成長體驗的展現(xiàn)在讀者中引起了共鳴。

三 通俗女性主義的表達

從性別角度看，網(wǎng)絡都市言情小說的寫作者、閱讀者均以女性居多，這也使得該類型小說在一定程度上體現(xiàn)出鮮明的女性特征。比如，在對男性人物的塑造上，網(wǎng)絡都市言情小說中的男主形象多是集帥氣、才氣、財氣、深情等諸多特點于一身的完美人物，霸道總裁、具高超個人能力的青年才俊或紈绔子弟占據(jù)了男主角形象的大部分。以《何以笙簫默》中的何以琛為例，其長相“英俊不凡，氣宇軒昂”，吸引了眾多女性追隨；在金錢上，他為業(yè)內(nèi)頂尖律師，收入頗豐；在愛情上，他對待感情從一而終，執(zhí)著等候趙默笙七年，且在與趙默笙重新相聚后以自己的方式保護、寵愛她，給予其無微不至的關懷。諸多優(yōu)點的集合使何以琛成為一個完美符號的象征。該人物為作者的理想化、夸大化處理，但作為文學上的審美角色，卻實現(xiàn)了以典型人物來吸引讀者注意、給讀者留下深刻印象的效果。正如網(wǎng)絡上流傳有“萬年修得陸勵成，億年修得何以琛”的說法，“何以琛”已成為女性讀者口中白馬王子的符號代稱，其指向的是理想而忠誠的伴侶。這反映了網(wǎng)絡都市言情小說中的男性形象塑造策略，即展現(xiàn)以滿足女性審美為目的的完美化、理想化人物。與之相反，網(wǎng)絡都市言情小說中的女性形象則多以都市女白領為原型，在身份上，普遍為生活在城市中的普通青年，擁有高學歷、高收入及自我謀生能力，而少有非富即貴的家庭背景；在性格上，她們則大多善良、單純。“敘述者對異性的敘事總是一種‘想象性’的敘述，而對同性的敘述大多是‘經(jīng)驗性’的?！盵13]此種組合基于網(wǎng)絡時代女性對傳統(tǒng)男尊女卑兩性關系的突破，及對自我性別意識的表達，對親密關系的探索。網(wǎng)絡都市言情小說閱讀和接受的一大意義也在于為大眾女性提供了言說自我性別權利的空間，影響、塑造了大眾女性的性別觀念。

(一)對傳統(tǒng)二元對立性別關系的突破及對灰姑娘愛情故事的改寫

傳統(tǒng)小說中兩性關系具鮮明的二元對立特征，即男性的地位高于女性，男性總是陽剛、威武、理性、有能力的，而女性則是陰柔、軟弱、感性、無能力的，如古代言情小說中紈绔少爺愛上美貌妓女、富家公子愛上平民女子的故事。從表面上看，網(wǎng)絡都市言情小說中平凡女性與理想男性的故事組合與此相似，均借鑒了童話中的灰姑娘故事原型，但網(wǎng)絡都市言情小說中的愛情講述與灰姑娘故事有著本質上的區(qū)別。在童話故事中，灰姑娘因為在舞會上結識王子而擺脫了被繼母虐待的命運，其背后隱含的意義是女性可以通過與男性的愛情來獲得財富、地位，并繼而改變命運，而這是那個時代女性謀生的唯一出路。灰姑娘愛情發(fā)生的文化背景是傳統(tǒng)父權制社會中男尊女卑，女性毫無地位，也沒有能力去謀生的社會現(xiàn)實，由此女性不得不作為男性的寄居者存在，通過獲得愛情來改變命運，張愛玲式為謀生而謀愛的小說即具此種色彩。但在網(wǎng)絡小說所發(fā)生的時代里，社會環(huán)境已發(fā)生明顯變化，傳統(tǒng)社會中男尊女卑的地位已有鮮明改善，女性不再是等待男性來拯救的灰姑娘，而是擁有自我謀生能力的現(xiàn)代知識女性，并與男性處同一社會階層，因此其對愛情的追逐更多是在尋求自我幸福的層面，由此區(qū)別于灰姑娘的功利式愛情。此外，在灰姑娘故事中，灰姑娘能獲得王子青睞的主要原因是其在華美衣服、漂亮水晶鞋包裝下展現(xiàn)出的美麗外表，即美貌；在所有灰姑娘式的言情小說中，美貌也多被視為女性獲取財富、地位的砝碼。這是一種不對等的交換，將女性置于物化的位置，而將男性視為女性的拯救者，預設了女性在愛情中的依附地位。在網(wǎng)絡都市言情小說中女性雖也多具貌美的特征，但其僅僅是一種凸顯個人魅力的方式，女性吸引異性的首要條件往往是性格上的獨特魅力，如小說中既有性格溫和、堅強獨立的傳統(tǒng)型女孩，也有雷厲風行的女漢子，呆萌可愛的小白女，以及霸氣御姐、高冷腹黑女等，人格上的獨特個性往往使其顯露出與眾不同之處。比如辛夷塢小說的女主多是溫柔堅強型，即使在身份地位上不如男主，也以追求自尊、平等的態(tài)度來對待愛情，由此贏得了男主角及讀者的尊重。再如，小說中常見的小白型女主往往會以乖巧、單純、可愛的性格受到青睞。

(二)女性意識的世俗化表達

網(wǎng)絡都市言情小說以女性在愛情中的獨立地位而區(qū)別于灰姑娘式的愛情，但與灰姑娘故事中對男性地位、權力的強調(diào)相同，網(wǎng)絡都市言情小說中的男性也均是有能力、有資本的理想男性。在對男性的塑造上延續(xù)傳統(tǒng)角色，是否意味著盡管女性已有了充分的自我意識，卻仍在無意識重復父權文化體制中對男性的崇拜與依賴？顯然并非如此。在現(xiàn)代都市社會，我們往往以收入的多少作為衡量個體事業(yè)成功、社會地位的主要標準。2011年中國社科院發(fā)布的《商業(yè)藍皮書》定義月收入6000元以上的收入群體為中產(chǎn)階級，現(xiàn)實生活中人們也往往以擁有社會資本的多少作為區(qū)分富二代與屌絲、鳳凰男與鉆石男的標準。世俗觀念中仍延續(xù)傳統(tǒng)的男性要負責賺錢養(yǎng)家、照顧女性的觀念，而對女性的要求則相對較少。網(wǎng)絡都市言情小說對男性的要求即是現(xiàn)實觀念的一種反映，對現(xiàn)實中的女性讀者來說，優(yōu)秀的男性必然是能力超群，能在商業(yè)化的社會中憑借一己之力獲得財富與權力的。此為女性的自我訴求與世俗審美相結合的產(chǎn)物，而非僅僅來自于對金錢、權力的崇拜或對男性的依賴。為淡化這種世俗色彩，小說在強調(diào)男性所擁有的資本的同時，也往往對男性的個人魅力，如勤奮努力、正直善良、聰明睿智等加以突出。在顧漫、繆娟、丁墨的小說中，帥氣多金的男性均具有個人才能方面的突出優(yōu)點。并且，理想男性形象也往往是完美愛情的保證，理想男性所擁有的資本、權力也能使其在愛情中較易獲得成功，因此，網(wǎng)絡都市言情小說對理想男性的塑造是對一種混合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、世俗審美與女性欣賞的女性性別訴求的反映。

(三)對親密關系的探索

吉登斯在《親密關系的變革》中以“純粹關系”來表述親密關系，強調(diào)兩性之間是一種對等的、伙伴式的合作關系。網(wǎng)絡都市言情小說對這種理想的親密關系做出了探索，表現(xiàn)在文本的書寫及對讀者的影響上。歷來浪漫之愛被認為只對女性有影響，而男性的生活天地在于向外部的拓展，追求事業(yè)上的成功。在網(wǎng)絡都市言情小說中男女在愛情上的這種先天差異正趨向于削弱，即雙方均以一種平等的態(tài)度來對待感情，共同探索如何構建和諧的兩性關系。相比傳統(tǒng)言情小說，網(wǎng)絡都市言情小說在愛情心理、感覺的刻畫上更為細致，更為真實地書寫了男女主人公面對愛情時的種種反應，如戀人間的小情緒，男性在愛情里的等待與堅守，女性對自尊、平等的要求，愛情里的試探、猜忌等。愛情不僅作用于女性，也作用于男性身上。吉登斯指出浪漫之愛的第一個特征是“自由”，此處的“自由”與自我認同相連，即“浪漫之愛設想了某種自我審視的方式。如：我覺得別人怎樣？別人覺得我怎樣？我們的感情是否足夠‘深厚’……”[14]53在《翻譯官》《何以笙簫默》《佳期如夢》中男性在愛情中均經(jīng)歷了一個自我審視的過程，如《翻譯官》中的程家陽在認識喬菲之后，對自己和父母所擁有的富裕生活首次產(chǎn)生了懷疑，當由金錢、身份所導致的差異成為橫亙在二人感情路上的最大障礙時，二人以積極的努力對此進行突破，并在此過程中獲得了更深層次的精神交流。此外，在網(wǎng)絡都市言情小說中，戀愛模式也由以往的三角戀、婚外戀等畸形戀愛模式向一對一的模式轉變。為方便情節(jié)的展開、戲劇沖突的呈現(xiàn)，言情小說往往會安排對主角愛情造成阻礙的一定數(shù)量的配角；但不同于瓊瑤小說中多人相互糾纏的戀愛狀態(tài)，網(wǎng)絡都市言情小說中的配角往往以主角前任或追求者的身份出現(xiàn)，且戲份較少，而少有三人同時戀愛的故事。《第三種愛情》中年輕律師鄒雨與致林集團總裁林啟正相愛，而同時林啟正為生意原因需與另一富家女江心瑤聯(lián)姻，但小說敘述的重點是鄒雨與林啟正之間在重重障礙下的愛情故事。

網(wǎng)絡都市言情小說的寫作者多為受過高等教育的現(xiàn)代知識女性，其寫作并非僅僅出于對物質利益的追求，更出于表達、分享的動機，其中融會著現(xiàn)實的情感體驗、性別體驗。歷來女性被認為是愛情的犧牲者，傳統(tǒng)小說中女性無法在事業(yè)與愛情中平衡，女性為家庭放棄理想，女性要為愛情犧牲的故事比比皆是，網(wǎng)絡都市言情小說中既擁有獨立生存能力又享受幸福愛情的現(xiàn)代知識女性的出現(xiàn)即是對此的改寫。它試圖去掉傳統(tǒng)文化加諸男性與女性身上的刻板性別印象，而更加強調(diào)女性作為獨立個體的存在，以此追求兩性間的和諧親密關系。在此方面，網(wǎng)絡都市言情小說做出的探索值得肯定，同樣文本傳達的性別觀念對大眾女性讀者也有著深刻的影響。徐艷蕊認為，網(wǎng)絡言情小說為女性提供了從自身視角來討論生活、工作和社會現(xiàn)實的平臺，其意義在于“為這些性別政治議題提供了平臺，并起到了議程設置的作用”[15]93。網(wǎng)絡讀者在閱讀完小說后往往會在網(wǎng)站上作品的評論區(qū)、論壇或百度貼吧、微博等公共空間中就作品內(nèi)容及自身現(xiàn)實展開討論，甚至有讀者自己寫文，寫小說的“番外”或以自己的視角重新講述故事。小說中的愛情不僅成為她們自我生活的投射，甚至影響、塑造了她們對愛情、兩性關系的重新定義。如在百度貼吧“何以笙簫默吧”中，有讀者繼續(xù)書寫何以琛夫婦的“番外”，也有讀者從何以琛的視角及為應暉正名的方式重新講述故事，或回顧年少時光，談論對愛情的重新理解。徐艷蕊將女性讀者的這種在網(wǎng)絡上對自我性別觀、愛情觀的表達稱之為“通俗女性主義”，由此區(qū)別于以往局限于精英階層，以西方女權思想為指導的女性表達。對女性讀者來說，網(wǎng)絡都市言情小說的閱讀與接受的主要意義在于，網(wǎng)絡為她們提供表達性別權利的空間，在這種對性別的拆解——再生產(chǎn)中，體現(xiàn)出反抗、重構父權制的努力。與文學史上由精英階層及國家發(fā)動的自上而下的女性解放運動不同，這是一種自主的、由普通女性發(fā)起、參與的自下而上的女性表達。根據(jù)CNNIC第38次調(diào)查報告，截至2016年6月，中國網(wǎng)民男女比例為53∶47，與同期全國人口男女比例基本一致，其中80%的女性網(wǎng)民年齡在35歲以下。[16]由此可看出，網(wǎng)絡都市言情小說有著基數(shù)龐大的女性讀者，小說中所塑造的和諧兩性關系也必將對其產(chǎn)生潛移默化的影響，在對小說的閱讀、討論中，她們也獲得了性別言說的機會。

四 結語

書寫網(wǎng)絡時代的真愛故事，展現(xiàn)現(xiàn)代都市與人的復雜關系，表達通俗女性主義，為網(wǎng)絡都市言情小說區(qū)別于傳統(tǒng)都市言情小說的典型特征。其彰顯了網(wǎng)絡時代都市言情小說在內(nèi)容、類型、表達上的新變化，受到都市文化、青年亞文化、網(wǎng)絡文化、大眾流行文化等的影響，內(nèi)容與形式上的創(chuàng)新豐富了言情小說這一類型小說的生命力。

不可否認，網(wǎng)絡都市言情小說在創(chuàng)作上存在一些缺陷，如格局的狹窄、內(nèi)容的淺白、過度的模式化，這也成為該類型小說被詬病的主要原因。但同樣需要看到的是，網(wǎng)絡都市言情小說在表達當代年輕人的情感體驗方面有著不可忽視的作用。網(wǎng)絡小說是大眾參與的舞臺，其將數(shù)量巨大的寫作者與閱讀者囊括在內(nèi)，為他們提供表達自我生命理想、情感訴求、青春情緒的空間。網(wǎng)絡都市言情小說那好看而不失溫度的故事，在故事中所傳達的真愛渴求、性別觀念無疑會潛移默化地影響到讀者。正如有很多讀者曾表示，他們是在網(wǎng)絡都市言情小說的陪伴中成長的，言情小說中一個個溫暖、感人的故事曾給予自己最初的愛情啟蒙。80、90后是當下網(wǎng)絡小說的主要閱讀群體，他們是面臨文化轉型的一代，對青春、成長有更為深刻的感受，而書寫這一代人愛情故事的網(wǎng)絡都市言情小說以其青春色彩更易贏得讀者的認同。作為有著數(shù)量廣泛的閱讀群體的類型小說，在暢銷的維度上網(wǎng)絡都市言情小說已獲得相當程度的成功。同樣，在對網(wǎng)絡都市言情小說的研究中，我們也不應過分苛責其缺陷，而應給予更多包容，發(fā)掘其在表達現(xiàn)實、表達大眾話語方面的功能，為該類型小說的發(fā)展提供更大的空間。