從傳播學(xué)角度淺析在追求細節(jié)中貼近真實的諜戰(zhàn)革命劇《麻雀》熱播原因

盧春紅，南 博

（1.大連理工大學(xué)城市學(xué)院，大連 116600；2.遼寧師范大學(xué)，大連 116600）

習(xí)總書記曾強調(diào)，一部好的作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品?！瓋?yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。革命歷史題材電視劇因此肩負著時刻提醒人們勿忘國恥、銘記歷史和取得良好的市場效益的雙重使命?！堵槿浮芬唤?jīng)播出，在社會上形成了廣泛的關(guān)注，《光明日報》這樣評論：“細節(jié)的豐富，邏輯的縝密，以及“接地氣”的表演方式，使得《麻雀》克服了許多諜戰(zhàn)劇臉譜化、高大全以及過度喊口號的毛病，從而讓年輕人更易代入角色，拉近與那個特殊年代誕生的崇高信仰之間的距離。即便是地下工作者，共產(chǎn)黨員的面目也不再是清一色的撲克臉，而是融入了更加多樣化的性格面相，加之親情的羈絆、愛情的引導(dǎo)和友情的糾纏，反而能讓年輕人對信仰的力量和主流價值觀理解得更加深刻”?！度嗣袢請蟆穭t寫道：“《麻雀》在逐漸推進中設(shè)置了環(huán)環(huán)相扣的懸念，一波未平一波又起，緊湊的敘事節(jié)奏渲染出驚心動魄的緊張氛圍，精彩好看[1]?！钡拇_，《麻雀》正是在追求細節(jié)中貼近真實以達到最佳的傳播效果。

1 劇情設(shè)置中的別出心裁

1.1 四股力量的劇情推進

《麻雀》的成功首先在于其創(chuàng)造性的融入了四股力量，這在我國革命歷史題材電視劇中是很少見的，這四股力量分別是“共產(chǎn)黨”“國民黨”“汪偽政府”“日本”。其中以徐碧城、唐山海為代表的“國民黨”形象與其他諜戰(zhàn)劇相比，戲份大大增加，形象也更客觀，他們和陳深等共產(chǎn)黨人一樣，熱愛著自己的國家，熱愛祖國，痛恨日本侵略者。雖然在意識形態(tài)上與我們有些分歧，但是，我們不能否認他們的愛國情感，正所謂我們都是中國人。唐山海犧牲的時候，反復(fù)唱得那句“萬里長城萬里長，長城外面是故鄉(xiāng)”更加感動我們受眾。與過去的諜戰(zhàn)劇更多的把國民黨作為反面角色相比，《麻雀》卻更突出一種國共聯(lián)合抗擊漢奸和日本帝國主義的精神。相比之下，作為負面形象出現(xiàn)的“汪偽政府”和“日本侵略者”雖然為一丘之貉，但是汪偽方面并沒有很大的主動權(quán)，可以說，漢奸的路并不好走。正是由于這四股力量，劇情才能更精彩的推進，以愛國情感區(qū)分正反雙方而不是單純的以意識形態(tài)區(qū)分正反，可以說，在思想文化大碰撞的今天，相對客觀的敘述，讓受眾自己去認知共產(chǎn)黨的優(yōu)越性，效果要比直接強加上去，效果更好。

1.2 三代“麻雀”的設(shè)置

“麻雀”在電視劇中是中共方面的人員代號，從狹義上來說具體指臥底在汪偽政府上海特別行動處的中共臥底陳深，但從廣義上來說，“麻雀”也包括電視劇前幾集出現(xiàn)的第一代中共地下黨員沈秋霞——代號“宰相”；表面上大大咧咧，實際上卻是默默保護陳深的女地下黨員李小男—代號“醫(yī)生”；直到大結(jié)局才被陳深感動，從國民黨員變?yōu)橹泄才P底的“徐碧城”。同時，大結(jié)局的時候還出現(xiàn)了一個新的人物，即陳深的下線。

其中，沈秋霞、李小男是第一代麻雀。在電視劇開始之初，她們就堅定著自己的共產(chǎn)主義信仰，面對種種困難不放棄，為中國的革命事業(yè)奉獻出了自己的一切?？梢哉f，第一代麻雀是成熟共產(chǎn)黨員的代表，也是堅定革命者的代表。

相比之下，陳深、徐碧城是第二代麻雀。他們也有著堅定地愛國主義情感，堅定地革命理想，但他們是正在成長的革命力量。雖然他們肯為革命事業(yè)奮斗，但作為年輕一代，他們也會面臨親情、愛情上的誘惑，作為革命者，作為堅定地共產(chǎn)主義者，很多時候需要犧牲自己的利益。當(dāng)然，這種犧牲精神并不是與生俱來的，面對選擇，每一個革命者或多或少會想過放棄，畢竟人無完人。

第三代麻雀是新生的革命力量，包括劇中陳深的小弟“扁頭”和大結(jié)局出現(xiàn)的陳深下線。他們是新一代的革命力量，當(dāng)老一代的“麻雀”們犧牲之后，新一代的革命者不斷涌現(xiàn)，這是一種革命的延續(xù)，更是共產(chǎn)主義信仰的延續(xù)。革命事業(yè)永不停止，信仰的力量不斷延續(xù)。

可以說，在過去的諜戰(zhàn)劇或者革命歷史題材電視劇中，很少有類似三代革命人的設(shè)置，《麻雀》的創(chuàng)新更加寫活了這一類革命者，他們在一步一步成長，革命事業(yè)也在一步一步推進，革命不是一蹴而就的，而是一代一代人不斷努力取得的。

2 視聽語言的巧妙使用

2.1 構(gòu)圖的運用

在視聽語言方面，《麻雀》運用了很多電影般的手法，視聽語言方面相當(dāng)細致。以第一集畢忠良第一次出場的那場戲為例。當(dāng)時的劇情是這樣，畢忠良抓捕了一個地下黨人，在汪偽的監(jiān)獄中對他進行審訊。地下黨被倒吊在監(jiān)獄中受刑，這時候畢忠良第一次出場。這個出場的鏡頭，導(dǎo)演沒有像其他同類電影一樣，用那種聲音先行、忽然轉(zhuǎn)頭等方式，而是用了地下黨視角的主觀鏡頭，地下黨因為被倒吊起來，所以整個視線是上下顛倒的。畢忠良第一次就出現(xiàn)在這樣一個上下顛倒的鏡頭里。畢忠良以前是國民黨人，后來叛變到了汪偽?？梢哉f，畢忠良是一個走反了路的人，所以他的出場也是反的，是顛倒的，暗示了他的身份，他是一個反面的人物，他走的道路，他的選擇都是錯的，是不符合主流的。更巧的是，這樣的“反”是出現(xiàn)在一個共產(chǎn)黨的眼中，也包含了一定的主觀情感。

2.2 旁白的運用

作為一部諜戰(zhàn)劇，少不了驚心動魄的情節(jié)。雖然《麻雀》運用了大量年輕化的演員使其具有了不同于以往諜戰(zhàn)劇的新面貌，但是觀眾對于其在邏輯方面的要求并沒有下降。諜戰(zhàn)劇可以說是西方犯罪題材電視劇在中國歷史的特殊影視環(huán)境下創(chuàng)作的一種新的創(chuàng)作模式，其更多也是和犯罪片一樣，賦予觀眾思考其嚴密復(fù)雜的情節(jié)布置的任務(wù)。《麻雀》在原著中使用了大量的心理描寫，在影視化的過程中就出現(xiàn)許多難度，因為要保證觀眾對其嚴密情節(jié)的思考。所以《麻雀》特別的在劇中引入了大量旁白。旁白的出現(xiàn)更多的是在電視劇無法用其他視聽語言等影視元素來表現(xiàn)劇情的時候，為了情節(jié)的嚴謹性與邏輯性，也為了使觀眾了解到其表現(xiàn)人物的心理活動，對于行動的思考和理由，使觀眾一目了然的了解劇情的未來走向。

2.3 蒙太奇的運用

作為一部諜戰(zhàn)題材的革命歷史電視劇，一些蒙太奇的運用在劇中起到了暗示劇情和人物身份的作用。也是在給觀眾一個小的暗示。以第三集“宰相”沈秋霞坐上車被押送到南京的那場戲，這是沈秋霞馬上犧牲時刻。沈秋霞搖下車窗望向外面，好像是在跟每個人道別。在這個鏡頭里，先是陳深看向車內(nèi)，表示與沈秋霞告別，下一個鏡頭，沈秋霞看向外面，緊接著一個鏡頭，本應(yīng)該再接陳深的鏡頭，表明相互告別的不舍。但導(dǎo)演卻接的是李小男看向車內(nèi)的鏡頭。因為劇情才剛開始，李小男和沈秋霞完全不應(yīng)該有關(guān)聯(lián)。導(dǎo)演用這樣一組蒙太奇，其實就是在暗示大結(jié)局，李小男其實也是共產(chǎn)黨臥底，和沈秋霞一樣有著共產(chǎn)主義信仰。而且在以后的臺詞中我們可以知道，李小男其實是沈秋霞的妹妹。這種蒙太奇的運用，不僅增添了劇情的邏輯性，也增加了看點，吸引更多的受眾去思考分析，了解那個時代的殘酷。

3 諜戰(zhàn)與情感的水乳交融，人物的豐滿與真實

《麻雀》的巧妙就在這錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系上，可以說，他的人物關(guān)系就結(jié)構(gòu)了整個故事，每一個都有血有肉。共產(chǎn)黨員不再是臉譜化的形象，革命信仰堅定從不動搖，沒有感情羈絆。那樣的人物不是真實的?！堵槿浮返臒岵ジ幼C明了觀眾更喜歡真實的、有情感的人物。《麻雀》也給了我們一個正面的啟示，刻畫人物的時候一定要豐滿，人物不能假大空，不能為了塑造形象而去塑造人物，感情豐富的人物才能真實，人物真實故事才會真實，故事真實才會吸引觀眾去看，觀眾認真看了才會被這種精神感動，信仰的力量才會得到升華。

在過去的電視劇中很難出現(xiàn)這樣生活化或者是富有人情味的漢奸與負面角色。《麻雀》還原了一個真實的汪偽特別行動處，這是連陽光都絕望的行動處，卻也是有人情味的行動處。人們常常對那個環(huán)境復(fù)雜的年代充滿了好奇，而《麻雀》對于當(dāng)時漢奸的形象給出了自己的解答。或許，在工作之外，揭開他們令人憎惡的丑陋面具之后，這些所謂的漢奸，與我們并無二致。他們就像老上海的一間最尋常不過的公司里的員工一樣，小心翼翼地為自己謀營生。小小的辦公樓里人一多，茶余飯后的閑聊，對上級的巴結(jié)，同事之間的抱團取暖，世態(tài)里的千種萬種，便都在里面了。若是在和平年代里，蘇三省一定是個好弟弟，老畢也一定是個好丈夫、好哥哥。這部劇用了很多筆墨使反面人物更有人情味，也試圖在訴說那個年代里他們特有的苦衷。

4 注重細節(jié)無懈可擊

服裝的精良與考究也是《麻雀》中值得稱贊的一部分，最大程度的還原了當(dāng)時背景下的服裝造型之余也符合了當(dāng)代人的審美。

以劇中陳深和唐山海的服裝為例，基本上整部電視劇兩人都穿的是西服。不仔細觀察可能沒什么區(qū)別，但是，只要仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)里面的小心思。陳深是一個花花公子般的人物，玩世不恭，相反唐山海是一個十足的公子哥。原著中海飛這樣描寫：“唐山海像領(lǐng)袖汪精衛(wèi)一樣，西裝革履，一個十足的美男子。陳深認為唐山海很像是上海人，因為上海人講究的是腔調(diào)。從每一個舉手投足的細節(jié)來看，唐山海是有腔調(diào)的。他喝的是紅酒，抽的是雪茄，頭發(fā)梳得纖塵不染。在他的面前，陳深很像是一名癟三。陳深的頭發(fā)是焦黃的，劉蘭芝一直認為這是營養(yǎng)不良的緣故。但陳深自己清楚這是遺傳。陳深的父親在世時，頭上頂著的就是一堆枯黃的草?！倍陔娨晞≈嘘惿詈吞粕胶５谝淮我娒鏁r，兩人的西服，唐山海的西服是收肩的，十分挺拔，相比之下，陳深的肩膀是垮的?？梢哉f唐山海修身挺拔，陳深垮不合身，這樣的細小差別符合人物的設(shè)置。

《麻雀》的服道化無疑是合格的。根據(jù)出品方的說法，這里面的每一件西裝都是量身定做，所以顯得非常合身。民國時期是沒有窄腿西褲這一說的，很令人滿意的是這里面所有男性角色的西褲都是符合時代特征的寬西褲。

可以說，在細節(jié)的制作方面，一定要做到制作精良，無論是服裝、化妝、還是道具。每一個細節(jié)都會反應(yīng)出許多信息。人物的服裝往往反映一個人的性格，此時此刻的心理等等。其實不止是服裝，還包括人物的說話方式、語態(tài)、細微的動作。尤其在燒腦的諜戰(zhàn)劇或其他革命歷史題材電視劇中，主人公稍不留意就會有生命危險，充滿了斗智斗勇的“欺騙”?？梢哉f，服化道方面越精良，故事也就越真實。

“麻雀”是有象征意義的，俗話說麻雀雖小，五臟俱全。許許多多的革命黨人就如同麻雀一樣，或許他們裝備沒有國民黨精良，沒有先進的軍事裝備，但是我們共產(chǎn)黨人有毅力有信仰，我們像麻雀一樣，無處不在，數(shù)量多而且團結(jié)。劇中開篇畢忠良審問地下黨員時，開槍打死了一直麻雀，但是過一會，監(jiān)獄的鐵窗外面，又響起了數(shù)只麻雀的叫聲。正所謂打死一只又來一群。麻雀旺盛的生命力，前仆后繼的精神，就好比共產(chǎn)黨員一樣，不怕犧牲，前赴后繼，數(shù)量多力量大，正是因為有了這些有著堅定信仰的人們，我們的國家才會強大。