針筆下澳門的傳統(tǒng)與現(xiàn)代

馮汝文

霍凱盛，1990年在澳門出生，是土生土長的澳門畫家，2013年，作品便入選了有世界插畫奧斯卡之稱的“波隆那國際兒童插畫展”，同年還獲得了第二屆東方基金會(huì)全藝術(shù)獎(jiǎng)冠軍，2017年為年度大型文學(xué)盛事第六屆雋文不朽澳門文學(xué)節(jié)設(shè)計(jì)官方海報(bào)。未及三十而立之年，他已經(jīng)歷豐富多彩，年輕有為。他用針管筆在黃褐色做舊的紙張一筆一劃描繪著澳門，作品帶有十六、十七世紀(jì)古地圖風(fēng)格。這期人物採訪我們有幸邀請(qǐng)到霍凱盛先生為我們分享他的創(chuàng)作經(jīng)歷。

與理想同行

與霍凱盛的訪談在高士德鬧市中的工作室進(jìn)行，這個(gè)工作室他與藝術(shù)家黃家龍老師一起共享。推門而進(jìn)，小小的工作室處處放著各種繪畫工具，工作室窗戶邊擺放著一張工作臺(tái)，桌上放著一張他正在創(chuàng)造的作品，線條細(xì)膩生動(dòng)，另有一張小小的沙發(fā)，一個(gè)書架，書架上都是藝術(shù)創(chuàng)造相關(guān)書籍，帶有一個(gè)小陽臺(tái)，陽臺(tái)上錯(cuò)落有致種滿了綠色植物。

霍凱盛小時(shí)候喜歡畫畫，看漫畫的時(shí)候也會(huì)嘗試去臨摹。中學(xué)時(shí)期，霍凱盛遇到他藝術(shù)上的引路人——黃家龍。黃家龍涉足雕塑、繪畫、裝置等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，是澳門當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量，他的雕塑作品在澳門早賦盛名。霍凱盛中學(xué)時(shí)期開始跟隨黃家龍學(xué)習(xí)畫畫、雕塑，對(duì)藝術(shù)的興趣與造詣日漸升高。期間，他從事一些藝術(shù)創(chuàng)造的兼職賺外快。中學(xué)畢業(yè)後，霍凱盛選擇了澳門理工學(xué)院主修視覺藝術(shù)。霍凱盛坦言他比其他人幸運(yùn)，在“波隆那國際兒童插畫展”中獲獎(jiǎng)，堅(jiān)定了從事藝術(shù)創(chuàng)造的道路。雖然獲得國際性插畫大獎(jiǎng)，大學(xué)畢業(yè)時(shí)霍凱盛也不免感到惶恐，前途未卜。大學(xué)畢業(yè)後霍凱盛曾到中學(xué)擔(dān)任美術(shù)教師，回想起這段經(jīng)歷，他覺得遇到用心學(xué)習(xí)美術(shù)的學(xué)生覺得很開心。

兩年後，霍凱盛決定辭職專心經(jīng)營自己的藝術(shù)事業(yè)?！罢嬲屛覜Q定從事藝術(shù)創(chuàng)造的是獲獎(jiǎng)後我賣出了第一張作品給東方基金會(huì)，他們收藏了我的作品。畢業(yè)後我從事的依然是跟藝術(shù)相關(guān)工作，不過後來希望有更多時(shí)間投入到創(chuàng)造中，難以兩邊兼顧，所以才會(huì)辭職?！奔胰藢?duì)他從事藝術(shù)的態(tài)度逐漸從不放心轉(zhuǎn)為支持?！凹胰嗽磳?duì)我將畫畫當(dāng)做職業(yè)生涯，認(rèn)為畫畫收入不穩(wěn)定，不過後來證明畫畫也能賺錢，依靠舉辦展覽、售賣作品、兼職，雖然收入不穩(wěn)定，但收入總和能夠維持生活。”

勇往直前，乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)

霍凱盛的畫作內(nèi)容主要是關(guān)於澳門的地圖、歷史、建築，期間也曾涉及其他城市，不過作為土生土長的澳門人，他對(duì)澳門的理解與感情自然更深，他也感言描繪澳門時(shí)筆觸會(huì)更深刻。經(jīng)過多年的打磨日漸成熟，霍凱盛的畫工日趨深厚，但他也不會(huì)怠慢每一張作品、每一場活動(dòng)。

對(duì)他來說，過去的經(jīng)歷是一種激勵(lì)也是一種鞭策，為了不辜負(fù)欣賞他的觀眾，他每一天基本都在熬夜趕作品。不久，眼睛便出現(xiàn)了問題，視力模糊，最嚴(yán)重的時(shí)候甚至出血，醫(yī)生囑咐他不能過度用眼。“那時(shí)才意識(shí)到身體健康是藝術(shù)生命長久的前提條件。人們常常羨慕藝術(shù)家工作時(shí)間自由，其實(shí)每一項(xiàng)工作都由自己安排，每一張作品都需要一筆一筆刻畫，既費(fèi)功夫又費(fèi)時(shí)間，以前臨近交作品時(shí)曾焦慮到失眠?！爆F(xiàn)在的霍凱盛雖說不像以前那樣熬夜，但在不影響眼睛的前提下幾乎每天工作12小時(shí)。

很多畫家在繪畫風(fēng)格形成後，往往面臨下一步該如何突破的問題。作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟的霍凱盛也積極思索如何進(jìn)一步突破自己：“要成為一名出色的畫家，只停留在出畫冊(cè)、開展覽是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如果完全改變風(fēng)格，社會(huì)是否會(huì)接受？畢竟我們處於商業(yè)社會(huì)，藝術(shù)品應(yīng)該具備藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。”霍凱盛坦承，“突破自己是困難的，尤其是當(dāng)你的作品獲得一定社會(huì)認(rèn)同。獲獎(jiǎng)後第二年、第三年我就開始覺得自己在重復(fù)過往，沒什麼突破。其實(shí)這也是一個(gè)投入——輸出的過程，未來打算投入更多時(shí)間到看書、研究上，豐富自己的創(chuàng)造內(nèi)容?！?/p>

澳門藝術(shù)市場有待完善

為了推廣其畫作以及澳門，霍凱盛也經(jīng)常到外舉辦展覽，這幾年他曾在紐約、意大利、英國、葡萄牙 、西班牙、日本、韓國、新加坡、中國內(nèi)地、港澳臺(tái)等地舉辦展覽、參與藝術(shù)博覽會(huì)百餘次，並舉辦七次個(gè)人展覽。最讓他感慨的是“墻內(nèi)開花墻外香”，其畫作在國外似乎比在澳門更受歡迎?！叭绻梢赃x擇，當(dāng)然會(huì)在澳門舉辦展覽，但在澳門購買我的作品的華人少之又少，基本是葡國人及外國人等，最遺憾的是最具有本土性的作品反而得到外國人的欣賞和認(rèn)同。我去葡國舉行展覽時(shí)，開幕當(dāng)天就賣了七幅作品。在歐美許多地方的顧客，只要在他們的經(jīng)濟(jì)能力範(fàn)圍內(nèi)，看上了就很快決定購買。他們覺得藝術(shù)品是生活的一部分。澳門跟香港有點(diǎn)像，兩地都處於後殖民時(shí)代，很多作品都反映了我們所處這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)狀，這跟全球的後殖民藝術(shù)遙相呼應(yīng)，可以引起觀眾的共鳴。”

近年來隨著賭權(quán)開放，澳門博彩經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會(huì)整體經(jīng)濟(jì)水平逐漸提高，很多人會(huì)購買奢侈品，然而購買藝術(shù)品的收藏家還不多，整個(gè)藝術(shù)品市場不夠成熟。香港商業(yè)畫廊的模式運(yùn)營得很成功，代理畫家全部全品或者代銷畫家作品，流程很規(guī)範(fàn)。“澳門的商業(yè)畫廊仍處於起步階段，面臨各種各樣問題。經(jīng)營畫廊既要有市場又要有作品，兩者缺一不可。雖然澳門整體經(jīng)濟(jì)增長快速，大部分人購買力提高，但暫時(shí)大部分人都會(huì)選擇珠寶等奢侈品。另外，澳門本土的藝術(shù)家又有多少個(gè)？沒有藝術(shù)家又何來作品？這是澳門畫廊面臨的兩個(gè)最主要問題。”

對(duì)於現(xiàn)時(shí)澳門文創(chuàng)政策能否有效改變澳門藝術(shù)創(chuàng)造的局面，霍凱盛認(rèn)為還有提升空間?！白钪匾呐囵B(yǎng)大眾對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，逐漸形成藝術(shù)收藏的習(xí)慣，而這些離不開基礎(chǔ)藝術(shù)教育，而這個(gè)正是澳門最匱乏的。我曾任中學(xué)美術(shù)教師，知道美術(shù)作為藝術(shù)科不受重視。另外，關(guān)於藝術(shù)家培養(yǎng)的問題，我有許多朋友在文創(chuàng)空間進(jìn)行創(chuàng)作，優(yōu)惠政策有時(shí)間限制，期滿面臨租金壓力。然而藝術(shù)作品很難在短時(shí)間內(nèi)大量出產(chǎn)，很難評(píng)估其價(jià)值，這方面政策是否可以靈活一點(diǎn)？”

採訪過程中，對(duì)於未來，霍凱盛的語氣中也透露出徬徨，但也透露著堅(jiān)定，徬徨是因?yàn)椴恢牢磥戆l(fā)展勢(shì)態(tài)，堅(jiān)定是因?yàn)樗欢〞?huì)繼續(xù)畫下去。霍凱盛跟許多出世的畫家不一樣，他的畫作更多地關(guān)注澳門城市的歷史與發(fā)展，對(duì)於許多社會(huì)問題，他都抱有一種同理心，相信他一定會(huì)畫出更好的作品記錄澳門的時(shí)代變遷。