淺談建筑符號學在現(xiàn)代建筑設計中的應用

馬晨光 胡晨琦

摘 要：現(xiàn)代建筑設計無處不存在建筑符號學的應用，建筑符號學的應用讓建筑更加富有地域特色，讓建筑的價值得以充分體現(xiàn)，并將建筑文化予以特殊形式傳承。探索建筑符號學在現(xiàn)代建筑設計中的應用，能夠有效提升建筑設計質(zhì)量，讓建筑設計與中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化融為一體，從多方面促進建筑領域的發(fā)展與進步。

關鍵詞：建筑符號學；建設設計；應用分析 改為"現(xiàn)代建筑"

一、建筑符號學的發(fā)展

建筑符號學開始于上世紀中期的意大利，其發(fā)展與改變過程比較繁瑣復雜。建筑符號學理論一經(jīng)提出，就迅速對歐洲其他國家的建筑設計理論的發(fā)展造成的影響，其在美洲地區(qū)的傳播與發(fā)展開始于上世紀七十年代。在不同的歷史時期中，建筑符號學研究工作的進展造就更多優(yōu)秀建筑設計師的誕生，在發(fā)掘自身理論的同時，并提出了相關的設計理念。

建筑符號學研究工作的開展，其最終目的就是使建筑最終消費者與觀看者能夠?qū)ζ湓O計初衷進行理解。建筑雖然屬于具體的事物，但是建筑的思想表達卻比較抽象。對于廣大設計師而言，其追求與研究的方向就是，能夠通過具體化的建筑形式，將抽象的概念充分體現(xiàn)出來，而這也是建筑符號學應用的重要目的之一。

二、建筑符號學的特點

1.多樣的地域性特色

由于我國地域比較遼闊，無論是南方與北方，還是高原與平原、山地與丘陵，其所處的環(huán)境都不同，歷史也不盡相同，人們會通過環(huán)境之間的差別來對各自區(qū)域的房屋進行建筑，對于建筑類型的需求也就更加多樣化，進而導致符號出現(xiàn)一定差異。為了使建筑符號學的統(tǒng)一性得到充分保障，應當運用不同的建筑符號，將建筑符號的含義充分表現(xiàn)出來，加快促進建筑符號學的發(fā)展，逐漸將建筑學符號的多樣性表現(xiàn)出來，被廣大建筑學工作人員接受并運用。

2.建筑符號學自身的復雜性

由于多種多樣人為與環(huán)境因素的影響作用，致使所表現(xiàn)出來的建筑符號學的體系比較龐大。例如西方的哥特式建筑、古羅馬的羅馬式建筑等等。在這些建筑中，無論是所表現(xiàn)出來的空間符號，還是表現(xiàn)出來的形象符號，都不處于相同狀態(tài)之中，都具有一定差異，部分符號甚至存在著非常明顯的差異。由于建筑符號學不同，所表現(xiàn)出來的民族文化也就有所不同，致使即便是相同的建筑符號，也能表達出不同的意義，進一步強化了建筑符號解讀方面的復雜性。

3.具有深刻的文化內(nèi)涵

從某種程度上來說，通過建筑符號學能夠體現(xiàn)出一個民族的文化積淀。例如，在我國大部分的傳統(tǒng)式建筑中，都比較注重其整體性與統(tǒng)一性。在這些傳統(tǒng)式建筑中，將中華民族傳統(tǒng)文化中的強調(diào)團結(jié)、圓滿的精神傳達出來，與此同時也代表了全國各族人民統(tǒng)一的思想與文化。關于國家文化內(nèi)涵的體現(xiàn)方面，最具代表性的當屬西方的哥特式建筑。在11世紀下半葉的法國，哥特式建筑開始流行，伴隨著歐洲各國之間文化的差異，逐步運用自身的文化特征，來對哥特式建筑進行改進，使該建筑能夠?qū)⒈緡娘L格予以充分表現(xiàn)。其中，最具代表性的當屬法國哥特式建筑、意大利哥特式建筑以及英國哥特式建筑。

三、建筑符號學在現(xiàn)代建筑設計中的應用

1.將歷史建筑中的元素、符號復制到現(xiàn)代新建筑中

在所有的符號應用方法中，最為便捷的方法就是將歷史建筑中的元素、符號復制到現(xiàn)代新建筑中去，直接從傳統(tǒng)建筑中開展相關元素的提取。從符號學的觀念來說，通過有關建筑造型，能夠?qū)⑵涮囟ǖ囊饬x表達出來，這就要求所運用的有關造型符號能夠被人接受并理解，由于歷史等方面的原因，部分建筑造型元素已經(jīng)不存在，然而在現(xiàn)代建筑領域中仍能夠?qū)⑵渥饔冒l(fā)揮出來?，F(xiàn)代建筑中對古典元素的運用比較靈活，幾乎不受到任何方面的限制，也基本不會對現(xiàn)代建筑的作用與使用造成影響，也不會對新技術的運用與發(fā)展產(chǎn)生制約，其并不不存在矛盾之處。

2.結(jié)合地域文脈進行抽象

建筑設計工作的開展要想將建筑符號的功能充分體現(xiàn)出來，可以將地域文脈抽象出來，進而納入到建筑設計中去。在重組傳統(tǒng)建筑符號的同時，并對傳統(tǒng)建筑符號進行構置，選擇部分建筑符號開展抽象、簡化或是恰當?shù)淖冃喂ぷ?，則有助于推動符號學的應用。建筑符號的選擇，除了其需要具備顯著傳統(tǒng)特點之外，還應當具備特定的文化內(nèi)涵，亦或是具備被廣大群眾熟知的造型、構件或空間形式。通過相應改進，空間符號應當與傳統(tǒng)符號有著一定的聯(lián)系，不只是對原本建筑形式進行簡化，而是通過抽象的方式方法將傳統(tǒng)文化充分表現(xiàn)出來，通過進取的方式來加強對先進技術的應用。例如，某地建筑藝術館的外表面是一個完整面，該完整面非常簡單，以此為前提，將整個墻面進行白色線條劃分，該線條比較蜿蜒曲折，通過該線條能夠?qū)⒄麄€建筑的各個面連接起來，并根據(jù)馬頭墻的輪廓來完成凸起線條的勾勒，讓建筑的四個立面都予以貫穿穿插，從而讓建筑彰顯地域特色，并對建筑符號予以合理運用。除此之外，建筑中原本就存在一個整齊平整的屋面，建筑造型輪廓呈現(xiàn)出長方體。在建筑造型輪廓頂部位置處，存在著部分凹槽，這樣就可以將凹槽作為基礎，來開展空間馬頭墻的構造與建筑工作，進而在建筑立面輪廓線中，將若干個馬頭墻樣式的錯落效果鮮明的表現(xiàn)出來。

3.建筑符號學指導的建筑造型設計

通常情況下，在建筑符號學中，都會運用特定的方式方法，來將設計師的理念表現(xiàn)出來，為了能夠最為準確地將設計師的初衷與思路呈現(xiàn)出來，可以應用部分符號的造型設計手法來完成。在開展建筑設計工作的過程中，關于符號的應用方面，最為普遍的手法主要有以下幾種：

第一，復制。在建筑符號化元素的應用方法中，最為直接的方法就是復制。現(xiàn)行的符號已被人們理解并接受，直接對其進行復制應用，人們理解起來不會存在難度，并且能夠準確地對建筑造型進行理解與接受。因此，在建筑符號學設計中，最為簡潔、基礎、高效的符號運用就是復制。

第二，提煉。不同于復制，在進行提煉工作的過程中，需要修改、變動或變形有關符號元素，在對現(xiàn)有元素進行改動后，將其運用至建筑設計工作中去，能夠比較容易地將設計師的設計初衷表達出來，人們對設計思路與意義的接受、理解起來也變得更加容易。

第三，變異。相比較于提煉，變形需要利用現(xiàn)有符號的基礎作用，對其進行比較大的改動，使其與現(xiàn)有符號存在明顯差異，所傳達的思想與理解思路也截然不同。在開展變異工作的過程中，可以利用比例與尺寸的基本原則來開展想象與改變工作，也可以利用某一符號的基礎作用，自主進行創(chuàng)作，使設計風格與眾不同。

第四，重復。在現(xiàn)代建筑設計中，可以在不同的方位與功能區(qū)域中，持續(xù)出現(xiàn)同一符號。通過重復這一設計手法的運用，能夠進一步強化人們對符號的印象，加深人們對該符號的理解。

結(jié)語：

符號學引入建筑領域，讓建筑符號學的發(fā)展呈現(xiàn)迅猛之勢，其在現(xiàn)代建筑設計中的重要作用以及深遠影響也是其他理論內(nèi)容所無法企及的。相關人員更加需要對建筑符號學在建筑設計中的應用予以深入探究，賦予建筑濃郁的文化氣息，讓建筑能夠成為思想溝通與交流的重要手段，推動我國現(xiàn)代建筑事業(yè)予以持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

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