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    材料作文“精確的審美趣味”導(dǎo)寫

    2018-03-15 20:38:37盧晶金
    作文與考試·高中版 2018年7期
    關(guān)鍵詞:維納斯毛病趣味

    盧晶金

    【文題】

    閱讀下面的文字,根據(jù)要求作文。

    一般地說,精確的審美趣味在于——能在許多毛病中發(fā)現(xiàn)出一點(diǎn)美和在許多美點(diǎn)中發(fā)現(xiàn)出一點(diǎn)毛病的那種敏捷的感覺。 ——伏爾泰

    要求:綜合材料內(nèi)容及含意,選好角度,確定立意,明確文體,自擬標(biāo)題,寫一篇文章。

    【寫作指導(dǎo)】

    這是一則名人名言的哲思型材料,旨在引導(dǎo)學(xué)生培養(yǎng)良好的審美趣味,善于發(fā)現(xiàn)深層次的美。

    材料的內(nèi)涵是強(qiáng)調(diào)“精確的審美趣味在于一種敏捷的感覺”。生活中處處皆有美的存在,都需要審美的眼光,關(guān)鍵在于能否敏捷、敏銳地感覺到生活中的這些美。當(dāng)下的人們陷于無盡的忙碌之中,心靈的美感在鈍化,漸漸失去了對周圍自然之美、人情之美、心靈之美的體悟與感覺。材料旨在引導(dǎo)學(xué)生去思考,回歸對美的追尋和感受。

    “那種敏捷的感覺”可以分解為兩個(gè)維度:能在許多毛病中發(fā)現(xiàn)出一點(diǎn)美,或者在許多美點(diǎn)中發(fā)現(xiàn)出一點(diǎn)毛病。從第一個(gè)維度看,美的存在不應(yīng)該是純粹的,而應(yīng)該是復(fù)雜的,混雜的,幾乎所有事物中都有美的存在。這里的“毛病”可以指不足、缺失、矛盾,這些“毛病”中也有美的因子,美的成分,可以圍繞“在毛病中找尋美,感受美”來談?wù)?。從第二個(gè)維度看,美中也會有遺憾和不足,甚至這個(gè)世界中最美的東西常常是帶有缺陷的,或者極致之美就是缺陷之美。

    【素材積累】

    1.東坡曰:“魯直(黃庭堅(jiān)字)字雖清勁,而筆勢有時(shí)太瘦,幾如樹梢掛蛇。”山谷(黃庭堅(jiān)號)曰:“公之字固不敢輕論,然間覺褊淺,亦甚似石壓蛤蟆。”二公大笑,以為深中其病。 ——《獨(dú)醒雜志·卷三》

    2.丑的東西往往要戴上美的面具,丑的東西呈現(xiàn)在人們面前的時(shí)候,往往以美出現(xiàn)。——云衫

    3.美是一種沒有峭壁的高度,她不壓迫我們,但仍讓我們仰望;她溫暖、柔和,并不刺戳我們,但我們?nèi)匀皇軅!U鵬山《美麗的〈詩經(jīng)〉》

    4.揚(yáng)帆的航船,全副武裝的男人和腹部隆起的孕婦,是世上最美的三種景象。 ——詹·豪厄爾

    5.美貌是轉(zhuǎn)眼易過的,可是丑陋是永久的?!蜖栐?/p>

    6.絕對的丑陋是沒有的?!_斯金

    【例文】

    美,永遠(yuǎn)行走在路上

    □任江炎

    人類前行的歷史,實(shí)際上也是一部追求美的歷史。然而,正如金無足赤、玉有瑕疵一樣,凡物皆難以臻于完美。審視中外文化遺產(chǎn)中留下的藝術(shù)瑰寶,幾乎莫能例外。

    在中國國家博物館中,有一只半坡人面魚紋陶盆。緣于歷史的久遠(yuǎn),這件藝術(shù)作品竟是如此珍貴:微帶笑意的人面圖形是那么端莊大方,簡樸直率的線條是那么天真率性。遠(yuǎn)古人類在藝術(shù)審美方面的懵懂追求由此發(fā)軔。然而,由于誕生在那個(gè)蒙昧洪荒的時(shí)代,這只陶盆的缺憾也是顯而易見的。從胎質(zhì)而言,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及我們現(xiàn)在家居所用的瓷器;從構(gòu)圖而言,肯定難以媲美當(dāng)代諸多“大師”的創(chuàng)作;從用彩而言,紅黑赭白之色顯得單一乏味??墒?,你能否定它的美嗎?

    到了殷商,中國藝術(shù)審美觀有了發(fā)展變化,作品也有了新時(shí)代的特征。當(dāng)代美學(xué)家李澤厚先生在他的美學(xué)專著《美的歷程》中用“獰厲的美”來形容夏商青銅器的特點(diǎn)。一般而言,由“獰厲”產(chǎn)生的聯(lián)想往往是黑暗與恐怖、害怕與畏懼??墒?,當(dāng)兇猛的貔貅造型、貪婪的饕餮圖案、詭異的魑魅形態(tài)與青銅器皿相融為一的時(shí)候,我們往往不由地發(fā)出一聲來自心底的贊嘆。在那個(gè)物質(zhì)匱乏、科技落后的時(shí)代,人們敬畏天地,膜拜神靈,于是,圖騰文化在各部落、各氏族中便有了崇高的地位。各種圖騰姿態(tài)迥異,或妍或媸。如何評價(jià),皆由內(nèi)心。

    朝暾夕暉,斗轉(zhuǎn)星移,我們且將關(guān)注的目光轉(zhuǎn)移至十五世紀(jì)的意大利。波提切利的油畫《維納斯的誕生》是一幅世界名作。女神維納斯是畫面的中心。蜷曲的金發(fā),秀麗的面容,白皙的肌膚,修長的四肢,柔和的足線等,都在昭示著畫家在用他的心神為我們勾畫一個(gè)完美的精靈。然而,這幅畫卻有一個(gè)無法掩飾的缺陷——維納斯超長的脖子。由于其長度不合乎人類正常的比例,因此便成了一些評論家大加詬病的緣由。其實(shí),正如莎士比亞的戲劇語言偏于深奧、拉斐爾的宗教繪畫困于題材的狹窄一樣,這一缺憾并不影響我們對維納斯的欣賞。

    清岡卓行在《米洛斯的維納斯》中談道:“米洛斯的維納斯為了如此秀麗迷人,必須失去雙臂?!痹S多偉大的作品,完美體現(xiàn)著作者的追求,缺憾則是客觀存在。從粗放原始的仰韶文化到李唐兩宋文學(xué),從歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動到南美的魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),人類的腳步始終未停止對美的追尋。

    從粗陋到精致,從單一到多元,從淺易到深刻,美,永遠(yuǎn)行走在路上。

    評點(diǎn):文章若要達(dá)到“豐富”這一發(fā)展層級自然離不開素材。本文素材的選用是很用心的。一者其覆蓋領(lǐng)域廣。三則素材分別涉及了陶器、青銅、繪畫等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。二者其時(shí)空跨度大。從半坡時(shí)期,到殷商,再到文藝復(fù)興,跨越古今,兼及中外。既有深度,又有廣度,素材的效能得到了充分發(fā)揮。

    (編輯:于智博)

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