民國時期油畫創(chuàng)作與市場收藏趨勢

文 王吉祥

民國時期油畫創(chuàng)作與市場收藏趨勢

文 王吉祥

The Creation and Collection Trend of Oil Painting in the period of Republic of China

中華文化藝術(shù)源遠流長，在5000多年的藝術(shù)文明史中，有一段象征著中國油畫“黃金期”的歷史時期——中華民國（1912—1949），在這個特殊歷史時期，中國油畫藝術(shù)開始從學術(shù)層面真正起步發(fā)展。然而因為種種因素和環(huán)境的制約，剛開始從藝術(shù)的學術(shù)層面發(fā)展的中國油畫面臨著巨大的環(huán)境壓力，而這正是民國油畫在未來時空中的停滯，乃至于整體轉(zhuǎn)型進而成為象征一個時代的藝術(shù)審美載體之所在。這是中華民國特殊歷史時期的環(huán)境決定的。無論如何，民國時期的油畫創(chuàng)作對于中國油畫在后來步入民族化創(chuàng)作審美特征的發(fā)展道路上，都具有重要的現(xiàn)實性意義和里程碑意義。

隨著時代的不斷變遷和發(fā)展，21世紀的今天，在中國已經(jīng)跨越了百年油畫時光的光輝歲月中，對于民國時期油畫創(chuàng)作的審美效應(yīng)和收藏態(tài)勢日趨積極，更加呈現(xiàn)出原有的藝術(shù)精神與應(yīng)有的價值取向，進而彰顯出特有的學術(shù)價值與市場效應(yīng)。民國時期的油畫創(chuàng)作也一度成為藝術(shù)品市場的關(guān)注熱點，油畫作品拍賣屢創(chuàng)新高。據(jù)此，現(xiàn)主要從如下幾個方面對民國時期油畫創(chuàng)作的審美鑒賞與收藏市場境際進行分析，以期對此特殊時期的油畫創(chuàng)作與市場收藏的研究提供價值參考。

一、民國時期油畫創(chuàng)作與收藏概況

民國時期的油畫無論在藝術(shù)審美上還是在市場收藏上，都表現(xiàn)為中華民國在特殊歷史時期的新興藝術(shù)審美態(tài)勢，是中國油畫發(fā)展承前啟后的重要時期，出現(xiàn)了由多位留（游）學于法國、英國、德國、日本等國和中國本土的油畫家，譬如：徐悲鴻、林風眠、顏文、劉海粟等等。這些代表當時中國油畫發(fā)展風向標的藝術(shù)家，把西方和東方的油畫審美理念、創(chuàng)意技法、藝術(shù)格調(diào)、表現(xiàn)精神等融入創(chuàng)作中，極大地展現(xiàn)了民國時期油畫發(fā)展的藝術(shù)審美狀態(tài)，并一度出現(xiàn)了經(jīng)典主義至上的審美格調(diào)。許多油畫家和油畫作品在借鑒西方繪畫理念的基礎(chǔ)上，比較系統(tǒng)地掌握了西方油畫的藝術(shù)技巧，而且在表現(xiàn)主題上又進行了與時俱進的現(xiàn)實探索和審美表達。根據(jù)國內(nèi)各重要博物館、美術(shù)館收藏的這一時期的幾百幅代表作品看，全面反映了20世紀前半期中國油畫的發(fā)展進程和審美精神。此時期的油畫創(chuàng)作在世界各大博物館、美術(shù)館展陳空間的審美架構(gòu)中，派生出獨有的歷史情懷和審美特色。油畫家們向西方學習伊始，就開始了深入的思考與探索，對油畫如何才能做出成功的民族化移植進行了積極的藝術(shù)實踐，并在寫實主義、現(xiàn)實主義、浪漫主義、印象主義等審美風格上銳意創(chuàng)新并不斷完善，鮮明地體現(xiàn)出帶有寫實主義為主的民族化的藝術(shù)審美價值取向。如徐悲鴻繪畫作品的市場收藏行情一度飆升，推動了油畫市場收藏的復蘇。另外，隨著歲月的更替和審美的多元，林風眠油畫作品價格也逐步高升，顏文、吳大羽、劉海粟、潘玉良等油畫家的作品市場一度步入提升的狀態(tài)中。民國時期油畫作品的收藏市場呈現(xiàn)逐步上升的良好態(tài)勢。

《憑桌》 徐悲鴻 布面油畫 73cm×59cm 1925年創(chuàng)作2002年中國嘉德國際拍賣有限公司拍賣，以2860000人民幣成交。

二、民國時期油畫創(chuàng)作歷史背景與現(xiàn)實格局分析

在特殊的歷史時期的民國油畫創(chuàng)作，融合了多元的文化情境，使中華傳統(tǒng)文化在與西方文化東漸、沖擊中吸收了有益的元素，形成了特定的藝術(shù)審美思潮，帶有歷史環(huán)境的影響。西方油畫傳入我國的歷史可上溯到明代。雖然油畫傳入我國的時間很早，明清兩代已有雛形，并在較小的范圍內(nèi)傳播，但由于受到中國封閉的社會制度影響，油畫的傳播只限于王公貴族階層，成為貴族的“玩物”。鴉片戰(zhàn)爭之后，向西方學習成了一種潮流。油畫在時代大環(huán)境熏陶中才有可能在中國生根發(fā)芽。民國伊始，隨著清代統(tǒng)治體制的瓦解，民族情緒逐漸高漲，更多人意識到“國家興亡，匹夫有責”的道理。洋務(wù)運動中，“師夷長技以制夷”“師夷長技以自強”的口號得到了更大的推崇和響應(yīng)，不僅在經(jīng)濟和政治上效仿西方，在文化上尤其是藝術(shù)上更是走出大批留學生學“洋文洋畫”。“五四”運動之后，西方文化在中國被廣泛傳播，人們的思想也從封建禮教中逐步解放出來，文明前進，經(jīng)濟發(fā)展，國門開放，使得越來越多的國人將自己的目光投向西方世界。中國一批批莘莘學子留（游）學海外，并且于20世紀五四運動前后回國，他們在帶回科學技術(shù)的同時，也給中國畫壇帶來了一股新鮮的力量，給中國新興的文化藝術(shù)帶來發(fā)展的契機。油畫，作為西方的藝術(shù)形式，在中國逐漸開始傳播發(fā)展，涌現(xiàn)出諸多杰出的油畫藝術(shù)家。他們以極大的熱情投身于新文化藝術(shù)運動之中，給中國沉寂的畫壇帶來了希望和挑戰(zhàn)。因為在當時，油畫沒有市場，而中國畫的行情較好，因此許多畫家就同時作油畫和中國畫，迎合市場的需求。

《雞鳴寺寫生》 徐悲鴻 布面油畫 47.4cmx65cm 1948年創(chuàng)作 2002年北京華辰國際拍賣有限公司拍賣，以209000人民幣成交。（左圖）《琴課》徐悲鴻 布面油畫 38cmx45cm 1924年創(chuàng)作 2002年中國嘉德國際拍賣有限公司拍賣，以1650000人民幣成交。（右圖）

還由于戰(zhàn)亂不斷，時局動蕩，畫家們將自己關(guān)注的視野轉(zhuǎn)向了殘酷的現(xiàn)實，投身到抗日救亡的愛國運動中來。民國油畫并沒有得到很好的發(fā)展，戰(zhàn)亂使蓬勃發(fā)展中的民國油畫走入了一個低谷，遭到嚴重的打擊。另一方面，以徐悲鴻為首的寫實主義油畫憑借寫實精神和對一系列中華民族歷史題材的繪畫作品，與救亡圖存的政治形式相結(jié)合，從而在寫實主義與現(xiàn)代主義諸多流派的爭執(zhí)中占據(jù)了優(yōu)勢。寫實主義逐漸成為民國油畫審美風格的主流，從而推動著中國油畫藝術(shù)百年發(fā)展的審美潮流。

三、民國時期油畫創(chuàng)作代表畫家及其審美格調(diào)

民國時期油畫創(chuàng)作的代表性畫家與其審美格調(diào)，在很大程度上具有民族情感和藝術(shù)修為的拓展意義，在整體上表現(xiàn)為追求藝術(shù)的大美主義、民族主義、多元意境、多種情緣、純粹藝術(shù)和唯美精神的真實再現(xiàn)。通過畫家對情感的約束、現(xiàn)實的體悟、理性的思考、靈性的表達、審美的感懷、藝術(shù)的傳承、銳意的表現(xiàn)、精神的拓展、循序的創(chuàng)新，展現(xiàn)中華藝術(shù)本該應(yīng)有的民族氣節(jié)和文明精神，較全面地彰顯了民國時期油畫藝術(shù)家的審美情懷和作品格調(diào)，鮮明地再現(xiàn)了民國時期油畫藝術(shù)家和油畫作品應(yīng)有的審美特色和時代精神。如民國時期油畫創(chuàng)作的代表性畫家：徐悲鴻、林風眠、顏文、劉海粟、關(guān)良、潘玉良等等。

四、民國時期油畫作品收藏市場歷史現(xiàn)狀與行情趨勢

在統(tǒng)攬了民國時期油畫創(chuàng)作審美鑒賞與市場收藏的基礎(chǔ)上，在論述了以上關(guān)于民國時期油畫創(chuàng)作的歷史背景與現(xiàn)實格局、民國時期油畫創(chuàng)作的代表畫家與審美格調(diào)后，再對民國時期的油畫收藏市場與行情趨勢分析就有了較為科學、合理、客觀、專業(yè)的評鑒依據(jù)，我認為民國時期油畫收藏市場與行情趨勢會出現(xiàn)較好的發(fā)展前景。

1．徐悲鴻油畫作品收藏市場歷史現(xiàn)狀與行情趨勢

目前，徐悲鴻已成為油畫市場的“龍頭股”，有多幅作品拍賣價格在5000萬元以上。投資者皆以徐悲鴻作品為低風險、高收益品種而不斷加大投資收藏力度，使其油畫作品價格逐步飚升，并創(chuàng)新藝術(shù)家作品拍賣紀錄。因為藝術(shù)品收藏市場的檢驗結(jié)果已經(jīng)充分證明了徐悲鴻先生油畫作品的回報率呈樂觀態(tài)勢。譬如：《愚公移山》《風塵三俠》等畫作，都是中國歷史畫題材經(jīng)典油畫的代表作?，F(xiàn)在這些人物畫作品被視為中國美術(shù)史上不可磨滅的一筆，也是最能體現(xiàn)徐悲鴻一生繪畫追求的題材，成了價值連城的國寶。因此，市場上一旦出現(xiàn)徐悲鴻的人物精品，便必定是高價成交。在北京瀚海2006春季拍賣“油畫雕塑”專場，備受業(yè)界矚目的徐悲鴻油畫《愚公移山》以3300萬元的價格成交，從而一度成為當年春季油畫拍賣市場的“扛鼎之作”。這是徐悲鴻先生藝術(shù)創(chuàng)作頂峰時期的經(jīng)典作品，也是中國油畫史上最精彩的作品之一。

1922年創(chuàng)作的紙本油畫《老人》， 僅0.7平方尺，1995年中國嘉德國際拍賣有限公司拍賣，以7.15萬元人民幣成交?！讹L景》，紙本油畫，25cm×19cm，1995年中國嘉德國際拍賣有限公司拍賣，以4.95萬元人民幣成交?！对乱埂?，布面油畫，1935年創(chuàng)作，65cm×85.5cm，5.1平方尺，2004年北京華辰拍賣有限公司拍賣，以115.5萬元人民幣成交?！峨u鳴寺寫生》，布面油畫，1948年創(chuàng)作，47.4cm×65cm，2.8平方尺，2002年北京華辰拍賣有限公司拍賣，以20.9萬元人民幣成交?！稇{桌》，布面油畫，1925年創(chuàng)作，59cm×73cm，3.9平方尺，2002年中國嘉德國際拍賣有限公司拍賣，以286萬元人民幣成交?！讹L塵三俠》，布面油畫，1922年創(chuàng)作，87.5cm×101cm，8平方尺，2001年佳士得香港有限公司拍賣，以664.5萬港幣成交?！毒欧礁蕖?，布面油畫，1931年創(chuàng)作，65.5cm×91cm，2012年上海寶龍國際拍賣有限公司拍賣，以1.02億元人民幣成交。

《羅馬遺跡》 顏文樑 布面油畫 16cm×24cm 1930年

事實證明，徐悲鴻的油畫作品有著巨大的市場價值。此后，它不斷刷新了中國油畫作品價格的紀錄，打破了一個又一個藝術(shù)市場上成交紀錄的神話，且漲幅十分驚人。如在2000年中國嘉德在線拍賣中徐悲鴻的《愚公移山》以250萬元被一臺灣買主購得。在六年后的2006年6月“北京翰海”春拍中，當這幅作品再次出現(xiàn)時，《愚公移山》，經(jīng)28輪競價，最終以3300萬人民幣成交。因此，當年海內(nèi)外藝術(shù)市場刮起“徐悲鴻旋風”，其油畫屢創(chuàng)天價，10件作品成交總額超過1億多元人民幣。又如2003年在廣州嘉德拍賣的油畫人體《浴》，成交價是599.5萬人民幣，而同幅《浴》在2006年北京保利的春季拍賣會中也獲得了990萬元人民幣的成交價。這些回報足以讓那些投資者高興不已。

徐悲鴻的油畫市場從題材方面看，有市場的反映趨勢和特點。其油畫作品從大方面上，可分為人物畫、風景畫、靜物畫；從選材及寓意上，還可分為歷史性油畫、現(xiàn)實性油畫、抗戰(zhàn)性油畫和寫生性油畫。如2002年中國嘉德秋季拍賣會中徐悲鴻的《憑桌》，以徐悲鴻夫人蔣碧薇為原型，鮮明體現(xiàn)了徐悲鴻高超的寫實技法。人物身后有桌子、鮮花、書、花盆及水杯等景物，均逼真自然；少女膚色白皙泛紅，烏黑的頭發(fā)，正靜靜地望著畫外的觀者，神情嫻雅。此畫在2002年就拍出了286萬元人民幣的高價。

又如2005年秋拍中的《珍妮小姐畫像》。畫中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐在藤椅之中，和順的陽光從窗外撒落在她的臉上，面容恬靜，姿態(tài)端莊典雅，儀態(tài)大方傳神，呼之欲出，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。同類作品還有《戴花環(huán)的女子》《琴課》《自畫像》等，它們分別以132萬、165萬、205萬人民幣成交，市場上的反映也相當可觀。但長期以來，徐悲鴻作為一位融中西技藝于一身的大師，他的油畫價格一直都被整體低估了。由于徐悲鴻油畫大多在博物館、美術(shù)館收藏，在市場上流通數(shù)量不多，加上他是中國油畫開拓者、實踐者，又是西方油畫傳播者，對中國油畫事業(yè)的貢獻無人替代，所以其油畫還有很大上升空間，也具有很強的社會購買力。

再通過徐悲鴻作品2007年至2011年的成交紀錄可見，其油畫雖然上拍數(shù)量不多，但成交率、成交價和總成交額均十分可觀。徐悲鴻的油畫以突出的市場價格成為超值符號，因此具有標志性意義。截至2008年，徐悲鴻油畫進入拍賣市場的僅80余件，不足其國畫量的十分之一，但總成交額卻接近國畫的二分之一，突破了3億元，成交率高達81%。在成交價超過千萬的11件作品中，油畫占6件，而《放下你的鞭子》《奴隸與獅》《愚公移山》《珍妮小姐畫像》等四件居其個人成交價前四位。2007年7月在“浙江皓翰”以1386萬元人民幣成交的《西沱風景》居第10位。從這些數(shù)據(jù)中，可見徐悲鴻油畫在其整體拍品中的重要份額。徐悲鴻的作品以頻頻改寫的天價占據(jù)藝術(shù)市場的領(lǐng)軍地位，再次證明其巨大影響力及在中國現(xiàn)當代美術(shù)史上無人可及的地位。從徐悲鴻作品拍賣數(shù)據(jù)中，可發(fā)現(xiàn)其中國畫和油畫的鮮明對比。盡管徐悲鴻的中國畫成就很高，尤其奔馬等題材為大眾所熟知，但因所作油畫作品比中國畫作品流通數(shù)量小、精品多、功力深、應(yīng)酬作品少，故就整體來看，其油畫占有相當大的市場比重。

總之，在拍賣市場中，徐悲鴻作品作為拍賣市場的熱點，其價格一直處高不下。已有的成績充分證明了徐悲鴻的作品具有穩(wěn)定而扎實的攀升根基，隨著中國經(jīng)濟發(fā)展，本土收藏群體專業(yè)化、系統(tǒng)化的增強，徐悲鴻作品還會有極大的上漲空間。我們有理由相信，徐悲鴻畫作市場價格還會有不俗的表現(xiàn)。

2．林風眠油畫作品收藏市場歷史現(xiàn)狀與行情趨勢

近幾年，林風眠的作品屢現(xiàn)拍場，不斷創(chuàng)個人成交價格新高。林風眠油畫作品拍賣成交紀錄：《漁獲》成交價格1634萬港幣，打破畫家個人世界拍賣紀錄?！肚锷綀D》成交價格1219萬元人民幣?！毒﹦∪宋铮簵铋T女將——穆桂英掛帥》成交價格842萬港幣?！渡骄釉捙f》成交價格575萬元人民幣?！洞骸烦山粌r287.5萬元人民幣?！督咃L景》成交價230萬元人民幣。《白蛇傳》成交價格200萬元人民幣。

被學界譽為“融合中西開拓者”的林風眠，對中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展影響深遠。其油畫作品稀少，晚年基本以彩墨創(chuàng)作為主。有行家透露，拍場上大量林風眠油畫作品值得懷疑，尤其是被認為是晚年的戲曲人物油畫。拍場上常見其粉畫、水彩畫，油畫不多，題材以仕女、風景、人體、靜物、豐收圖、戲曲人物等為主，豐收圖、風景畫精品價格已在千萬元以上。

4．劉海粟油畫作品收藏市場歷史現(xiàn)狀與行情趨勢

劉海粟的油畫作品，多數(shù)藏于劉海粟美術(shù)館。在前述徐、林、顏、劉油畫四大家中，他的油畫作品流通量最少。歷年拍賣成交作品中，價格在百萬元以上的油畫不足20件。也因此，近年來價格漲幅最大，2009年至2010年出現(xiàn)一個高潮。2009年12月，西泠上拍其1931年創(chuàng)作的《巴黎圣母院》《雪霽(盧森堡)》，估價為120萬～180萬元人民幣，前者以907.2萬元創(chuàng)拍賣紀錄，后者拍出884.8萬元。1931年作《裸女》油畫，2004年12月由上海東方以286萬元人民幣拍出，2010年再現(xiàn)北京匡時拍場時，成交價1075.2萬元人民幣。1934年作《圣揚而夫橋飛瀑》，2005年5月香港蘇富比拍出時，價格僅191.2萬港幣，2010年在北京匡時拍出了 571.2萬元人民幣。

隨著時代的前行與審美多元狀態(tài)的不斷推新，人們對于民國時期經(jīng)典油畫所具有特殊的喜好度與市場追捧度也在不斷出新，無論從拍賣行、畫廊的流通，還是博物館、個人的收藏，都具有得天獨厚的藝術(shù)資源和市場空間。因此，在中國文藝全面實現(xiàn)復興的偉大征程中，對于特殊時期的民國油畫市場收藏必將迎來嶄新的熱潮，見證和推動中國曾經(jīng)新興的油畫藝術(shù)無限的審美格局與市場復蘇，實現(xiàn)民國油畫市場一派欣欣向榮的輝煌的明天。

縱觀民國時期油畫創(chuàng)作審美鑒賞與市場收藏方面的多元情境，民國油畫無疑給中國油畫在當代的繁榮與發(fā)展無論從學術(shù)層面還是市場層面，都能帶來深刻的思考和無限的暢想，都是能夠鮮明體現(xiàn)出一個具有劃時代意義的特殊時期的油畫藝術(shù)所具有的審美狀態(tài)，民國時期的油畫藝術(shù)創(chuàng)作為其進一步的油畫民族化和創(chuàng)新化提供了基礎(chǔ)和借鑒。隨著時代的復興和文藝的繁榮，人們對油畫藝術(shù)的審美喜好與收藏會呈現(xiàn)出越來越豐富的前景。相信在未來的審美時空中，對民國油畫的審美與收藏會有更為可觀的藝術(shù)與市場效應(yīng)。民國油畫必將大氣象地成為一個時代的代表性藝術(shù)而融入藝術(shù)潮流、匯入藝術(shù)市場和載入藝術(shù)史冊中，創(chuàng)造出無窮的歷史價值和藝術(shù)價值。民國油畫，無論在國內(nèi)還是國外藝術(shù)領(lǐng)域，定將發(fā)揮重要的審美賞鑒和藝術(shù)市場效應(yīng)。

(王吉祥/江蘇省連云港職業(yè)技術(shù)學院副教授、教育部高等學校南京大學國內(nèi)高級訪問學者)

組稿/苗 菁 責編/苗 菁

1．史樹青主編《現(xiàn)代書畫投資——徐悲鴻》[M]，北京：北京出版社，2005。

2．徐悲鴻繪《中國現(xiàn)代名家畫集——徐悲鴻畫集》[M]，北京：北京工藝美術(shù)出版社，2014。

3．紫都、霍艷文編著《徐悲鴻》[M]，北京．中央編譯出版社，2004。

4．呂彭著《20世紀中國藝術(shù)史》（上、下冊）[M]，北京：北京大學出版社，2007。

5．顏文樑繪《名家精品——顏文樑油畫集》[M]，上海：上海畫報出版社，2002。

6．林風眠繪《林風眠》[M]，上海：上海畫報出版社，1998。

7．劉海粟繪《中國現(xiàn)代十大名家畫集——劉海粟畫集》[M]，北京：北京工藝美術(shù)出版社，2003。

8．萬靜《民國油畫：春夢與夢醒時分》載《南方周末》[J]，廣州，2006.7.20。

9．呂友者《解密徐悲鴻藝術(shù)作品的市場行情》載《收藏投資導刊》[J]，北京，2013.8.23。

10．雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿：中國嘉德力推“20世紀中國早期油畫家專場”。 北京， 2011.5.10。

11．王吉祥《關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)教學的思考》，載《中國美術(shù)》[J]，北京：中國美術(shù)出版總社，2012（6）。

12．中央人民廣播電臺網(wǎng)：中國之聲《新聞晚高峰》報道，北京瀚海2011年春季拍賣會今天（20日）推出“孫佩蒼家族收藏徐悲鴻油畫珍品專場”。北京，2011.5 .20。

13．王吉祥《歐洲17世紀至20世紀古典裝飾繪畫大師及其作品審美評鑒研究——基于歐洲古典裝飾繪畫大師及其表現(xiàn)花卉、靜物、風景和家庭肖像作品的審美解析》，載《中國美術(shù)》[J]，北京：中國美術(shù)出版總社，2015（3）。

《威尼斯圣保羅教堂》 顏文樑 布面油畫 16cm×24cm 1930年