提升觀眾聽覺體驗(yàn)的5個聲音技巧

通常，只要一說到提高聲音質(zhì)量、提高聽眾聽覺體驗(yàn)，我們的反應(yīng)不外乎就是從所用技術(shù)、聽音環(huán)境的布局和聲學(xué)處理三個方面著手尋找突破口。然而，解決問題的切入點(diǎn)真的只有這些嗎？

我們很容易忘記，與軟件、設(shè)備和錄音室一樣重要的還有我們自身的聽覺系統(tǒng)。一旦聲音進(jìn)入到我們的聽覺系統(tǒng)內(nèi)部一一耳朵和大腦，生理機(jī)能運(yùn)轉(zhuǎn)的自然反應(yīng)很容易引起聽覺體驗(yàn)的差異，這也就不難解釋為什么有時我們會欺騙自己的大腦去傾聽想要聽的聲音而過濾其他。知道了聽覺系統(tǒng)是如何解釋我們所發(fā)出的聲音，我們就可以創(chuàng)造性的人為構(gòu)建某些特定的聲音現(xiàn)象。接下來，我們從心理聲學(xué)的角度切入來談一談怎樣提升聽眾的聽覺體驗(yàn)這個問題。

1.活用哈斯效應(yīng)（The Haas Effect）

哈斯效應(yīng)由Helmut Haas于1949年首次提出，是對雙聲源的不同延時給人耳聽感反映的描述，這種效應(yīng)有助于建立立體聲的聽音環(huán)境。日常實(shí)踐中，根據(jù)哈斯效應(yīng)原理，我們可以校正擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲像問題。

哈斯的研究實(shí)際上是解釋了同一空間中直達(dá)聲與早期反射聲之間的關(guān)系（亦或稱先導(dǎo)聲與延遲聲l最終得出的結(jié)論是，只要早期反射聲與直達(dá)聲到達(dá)聽音者的時間差小于35ms，且聲壓差保持在lOdB以內(nèi)，那么這兩個聲音在聽覺上會被視為是同一個聲音。此時，直達(dá)聲的方向性會保留下來，被視為聲源的唯一方向。但由于這兩個聲音相位差的存在，無形中也會額外增強(qiáng)空間感。

混音操作時，你如果希望單聲道的聲音聽起來比較厚重或者有空間感，可以嘗試運(yùn)用哈斯效應(yīng)。將單聲道聲音文件導(dǎo)入數(shù)字音頻工作站，進(jìn)行復(fù)制后再通過“聲場定位”（ pan）操作分配到左右兩個立體聲輸出通道。接著對副本聲音添加延遲效果，并保證它與原始聲的時間差維持在l0-35ms之間的合適范圍，精細(xì)調(diào)整聲壓級的差值。如此一來，一定程度上就可以營造出擬真的立體聲聽音效果，增強(qiáng)其空間感。

反之，你也可以逆向運(yùn)用此原理。立體聲聽音環(huán)境下，為了突出其中某些聲音元素或某一通道的聲音，在數(shù)字音頻工作站內(nèi)反向執(zhí)行以上操作可以實(shí)現(xiàn)想要的這種效果。但是，你需要知道的是，此時左右聲道的聲音不再對等，而是處于不平衡的狀態(tài)，這對于聽眾來說是一個挑戰(zhàn)。一般情況下不建議這么做，除非你十分明確自己想要達(dá)到的效果是怎樣的。切記不要做的太過，避免產(chǎn)生較大相位差，影響立體聲的聽音體驗(yàn)。

2.避免掩蔽效應(yīng)（The Masking Effect）

一種頻率的聲音阻礙聽覺系統(tǒng)感受另一種頻率的聲音的現(xiàn)象稱為掩蔽效應(yīng)。前者稱為掩蔽聲音（maskingtone），后者稱為被掩蔽聲音（maskedtone）。

我們的耳朵能夠區(qū)分出的相似頻率的聲音是有限的，當(dāng)兩個或兩個以上的聲音占據(jù)完全相同的頻率時，掩蔽現(xiàn)象就會發(fā)生。當(dāng)其發(fā)生時，通常這兩種聲音中聲強(qiáng)較高的一個會將另一個聲音部分或完全模糊化，給人的直觀感覺就好像是從混合中消失了一樣。

很顯然，這是一種非常不受歡迎的現(xiàn)象，也是在聲音腳本寫作、錄制以及混合整個過程中必須要意識到的最主要的幾件事之一。掩蔽效應(yīng)的存在也是均衡器被開發(fā)出來的原因之一，它可以用來在混音過程中將掩蔽聲與被掩蔽聲分離開來。但最好的解決辦法是在創(chuàng)作的初始階段就避免它出現(xiàn)，盡量不要將相同頻率的聲音放在同一個項(xiàng)目中，至少不要用在同一個混合點(diǎn)上。

即使你已經(jīng)很小心了，但有時掩蔽現(xiàn)象還是會發(fā)生，而且很難確定為什么某些聲音元素聽起來會像是獨(dú)奏，而非是經(jīng)過處理的混音。這可能是因?yàn)?，盡管這些聲音的主頻率彼此未出現(xiàn)交叉，但其諧波出現(xiàn)在相同的頻率上，而這些諧波可能仍然會被掩蔽。

3.創(chuàng)造聽覺反射（Acoustic Reflex）

為了避免內(nèi)耳受到太大的音量傷害，人體具有保護(hù)性的聽覺反射。即當(dāng)音量過大時，會造成中耳內(nèi)的兩條肌肉反射性收縮，以降低進(jìn)入內(nèi)耳的聲壓。某些情況下，當(dāng)人說話或唱歌時也可能會自動發(fā)生聽覺反射，以避免聽覺受損。

雖然大腦已經(jīng)習(xí)慣于接收動態(tài)的聲音信號，但是伴隨著耳內(nèi)肌肉的收縮，我們能感覺到的聲音也會立即減少。此時，耳內(nèi)會短暫形成一個封閉性的狹小空間，之前瞬間接收到的高音量的聲音會產(chǎn)生回響，引起極強(qiáng)的轟鳴效果，所以我們?nèi)詴杏X到“非常響亮的持續(xù)噪音”。

這一原則常用于電影的音效設(shè)計(jì)中，特別適用于模擬大型爆炸和高強(qiáng)度炮火攻擊環(huán)境下的聽覺感受，既能避免觀眾長時間暴露在高音量的聽音環(huán)境中，又能很好提高觀影體驗(yàn)，增強(qiáng)代入感。比較典型的運(yùn)用，例如《拯救大兵瑞恩》中諾曼底海灘登陸時約翰·米勒上尉（湯姆·漢克斯飾）身邊的炮彈爆炸引起了他短暫的聽覺障礙，作為觀眾的我們和他一樣可以感受到耳畔的轟鳴。

耳朵對巨大聲音的這種聽覺生理反射可以通過人工模擬來實(shí)現(xiàn)。例如，在爆炸場景的瞬間你可以短暫的人為將聲音關(guān)閉，整個空間內(nèi)除了爆炸聲回響外再無其他聲音，此時大腦對它的感知比實(shí)際上更大、更強(qiáng)烈。這種做法的應(yīng)用范圍相對比較廣泛.在巨大j中擊和其他史詩級場面的聲音處理中都可以用到。聽覺反射的原理一定程度上也解釋了為什么有時經(jīng)過壓縮處理的聲音聽起來更加令人興奮、更加舒服。

4.掌握“弗萊扯-蒙森”曲線（Fletcher-Munson Curve）

非線性聽覺理論由Harvey Fletcher和Wilden A.Munson于1993年提出，主要討論了人耳對不同頻率的聲音聞閾和痛閾不一樣靈敏度也不一樣的現(xiàn)象，用來描述這一現(xiàn)象的直觀幾何曲線被稱為“弗萊徹一蒙森曲線“。

人耳的自然頻率響應(yīng)是非線性的，具體來說就是，我們的耳朵對中頻聲的敏感度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于低頻和高頻聲。通常，我們所聽到的聲音大都是中頻的，久而久之大腦就習(xí)慣了這一模式，漸漸地對中頻聲產(chǎn)生了“偏愛”。但是，你要意識到，即使是自己的耳朵有時也會欺騙自己，某些情況下創(chuàng)造性地運(yùn)用高頻和低頻聲或許會產(chǎn)生意想不到的效果。

例如，200Hz的30dB的聲音和lkHz的lOdB的聲音在人耳聽起來具有相同的響度，這就是所謂的“等響”。不同的頻率，具有不同的強(qiáng)度，但它們確有同等的響度級（單位是“方”），如40方或60方等響曲線。在低強(qiáng)度時，等響線的圖形類似于聽閾曲線。因此，如果聲音的強(qiáng)度相等，那么中頻聲聽起來會比低頻或高頻聲更響一些。隨著響度級或聲壓級的增加，等響曲線漸趨于平直。也就是說，不同頻率的響度級的增長速度是不同的，低頻聲的響度級隨聲音強(qiáng)度的增長比中頻聲要快，這表明在高聲強(qiáng)時，人耳對低頻聲變得比較敏感了。

一般來講，把所有這些都考慮進(jìn)去，你應(yīng)該可以做到最好的平衡。這樣既可以充分發(fā)揮各頻段聲音的特長，又可以使你的耳朵免于遭受不必要的折磨。

5.巧妙壓縮

相比于同一水平的持續(xù)聲音，瞬態(tài)顯得更安靜，這是一個很關(guān)鍵的聽覺原理，是人耳對不同類型聲音的一種直觀反映。同時，它也是在沒有實(shí)際提高峰值水平的情況下，通過壓縮將聲音變得更大、更激動人心所需要把握的核心概念。壓縮器并不能像人耳一樣可以憑直覺對聲音作出某種反應(yīng)，但它被設(shè)計(jì)用來以相似的方式運(yùn)行，雖然較為機(jī)械，但效果還算不錯。壓縮器其實(shí)也是一種放大器，它有一個壓縮閥，低于這個閥的信號給予放大，高于這個閥信號則會以規(guī)定的壓縮比將其壓縮，增益也將按一定的比例縮小。

因此，對鼓聲尾音這類的持續(xù)性聲音進(jìn)行壓縮處理，盡管峰值水平暫時沒有改變，但可以讓大腦誤以為鼓的整體聲音更大、更強(qiáng)有力。這也是如何運(yùn)用壓縮器最大化提高聲音可用空間的方式之一，但需要注意的是不要過度壓縮。

提升觀眾聽覺體驗(yàn)的方法非常多，從心理聲學(xué)的角度切入是一個很好的點(diǎn)，把握好基礎(chǔ)的理論，融會貫通后應(yīng)用于實(shí)踐，其結(jié)果必然是不同凡響的。