婚禮課程筆記

一.成為高手的基礎(chǔ)

1，獨特的景別定義

2，另類的角度

3，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕苟芜x擇

4，核心的技法使用

5，拍攝的思維模式

（一）獨特的景別定義

對于景別一般用幾個“頭”做分類

人正常的比例是7.5個頭組成：第二個頭下巴到乳頭，第三個頭乳頭到肚臍眼，第四個頭肚臍到臀部，第五個頭臀部到膝蓋上方。

九宮格黃金分割

構(gòu)圖時，黃金分割是大前提，小前提是把幾個頭包進(jìn)來。拍特寫的重點，上切頭下留鎖骨，因為黃金分割在特寫中能體現(xiàn)出眼睛，不宜把頭放在正中央。

小事也要注意

假設(shè)新郎新娘面對面念誓言時，新娘頭上有頭飾很多人都會拉大焦距，這樣的特寫鏡頭就會非常難看。如果想拍美美的頭飾又拍到婚紗就拍攝兩個頭景別（近景），千萬別拍一個半頭，一旦遇到新娘是抹胸，一定要拍攝近景而不是特寫，防止顯得新娘沒穿衣服。

近景稍微放松構(gòu)圖，注意被攝對象衣物信息保留完整。關(guān)于兩個頭的近景標(biāo)準(zhǔn)，一定要頭上留天，乳頭下方再留點。這是拍新娘很好用的景別。

很特別的景別一一中近景（三個頭）、中景（四到五個頭）

中景和中近景主要表達(dá)的還是人物，主要是兩個主體之間的位置關(guān)系。中近景是表達(dá)一個人最松的景別。中近景和中景既可表達(dá)位置關(guān)系，又能清晰拍攝到兩人情緒。在拍攝父親給女兒交接環(huán)節(jié)時，都會使用中近景，可表達(dá)三人位置關(guān)系，又能拍攝到面部表情，手部動作也能兼顧。媽媽翻相冊，拍攝時表情是重要的，在收放景別時一定要有原因和目的。這部分是為了帶桌子的關(guān)系，讓人知道她是在桌子前。新郎獨自走路的意境鏡頭，為了注意走路和人的狀態(tài)用兩個頭的近景表現(xiàn)。

中近景、中景，核心詞就是兩個主體的“位置關(guān)系”。如果沒有兩個主體，就別拍五個頭的中景，最多拍三個頭的中近景就足夠表現(xiàn)。

全景、大全景

全景是很難拍攝的一個景別，因為人物和環(huán)境都成為了主體，需要注意構(gòu)圖中的細(xì)節(jié)。

大全景是以環(huán)境為主。

（二）另類的角度分類——以客人的角度為出發(fā)紀(jì)實

第一社會視角

定義：一個陌生人眼睛所看到的東西，代入感強。以社會關(guān)系為前提，看待事物或人物的視角;

特點：客觀，沒有情緒，俯仰角度多以正常人的高度出發(fā);

核心思維：模擬路人視角;

怎么選擇角度：婚禮中，以事件為單位。陌生人看的是什么角度你就怎么拍。選擇景別時就決定了，你想拍親密還是客觀：

舉例：在拍攝伴娘準(zhǔn)備整新郎游戲時，你的拍攝應(yīng)該以更加融入為主。當(dāng)旁邊有第三者經(jīng)過，用旁邊者的神情看她們的時候，這時候就需要你跳出來，加入客觀視角可以豐富影片，具有人文情懷，當(dāng)跳出拍攝時要用松一些的景別。

第二 主觀視角（親密視角）

定義：以親密關(guān)系為前提，看待主體的關(guān)系視角：

特點：主觀，帶有情緒色彩，俯仰角度與關(guān)系位置有關(guān)：

核心思維：模擬某個親密人物或主體人物的視角：

舉例：拍小孩的時候，是最講究社會視角和親密視角的選擇的，這兩個視角要伴隨合理的景別，才能讓觀眾擁有很強的帶入感。

第三美化視角

定義：以畫面構(gòu)圖美為前提的角度;

特點：不強調(diào)主觀或客觀的情緒色彩，俯仰角度根據(jù)審美標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)

核心思維：一般以塑造意境為目的：

怎么選擇角度：拍攝事件時要確定，當(dāng)成故事在敘事用還是當(dāng)做意境來拍攝;

舉例：婚禮現(xiàn)場新人，帶戒指和擁吻很少會當(dāng)成事件來做，都是為了營造意境。

（三）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕苟芜x擇

廣角 中焦 長焦

廣角是做什么的，最大誤區(qū)是拿廣角拍全景，電影中很多全景都是35mm和50mm焦段拍攝（這里不指大全景），很多人愛拿廣角拍攝更多是因為家里環(huán)境不大。

例如，擠門玩游戲.可能會用到一個16 -3 5mm拍攝全部的人，想法可能是切分鏡時需要景別的跳躍。但這里不該使用廣角，廣角有原則是用廣角拍攝時，周圍的畸變不違背邏輯。如果周邊有畸變會顯得沒有電影感，不上檔次。注意你的邊緣，如果是墻或者椅子等無規(guī)范邏輯物體，則可以使用。

但不會用廣角來拍攝事件（婚禮跟拍中），用廣角的目的在于放大前景。比如新郎和伴郎走在一起，我們可以選用24mm或者28mm廣角突出新郎。讓新郎往前一步，鏡頭距新郎2.5米以內(nèi)，都會讓主體更大。

50mm適合拍攝核心鏡頭，透視真實，鏡頭語言豐富，適合各種景別。50mm拍攝呼吸感要注意軸線的變化，用獨腳架模擬呼吸感時，左右上下動鏡頭xyz軸都沒變化。進(jìn)行x軸橫移，利用腰部腿部扭動拍攝呼吸感鏡頭。只有軸線產(chǎn)生變化，你的呼吸感才能更活。

長焦主要表達(dá)意境。長焦的信息量少，會增加主體注意力。

（四）核心的技法使用一滑軌和小斯

推/拉

核心：事件或人物的情緒不適合太激烈、情緒平穩(wěn)遞進(jìn)（推）/升華（拉）、適合配合廣角焦段

橫移

核心：盡量讓信息量產(chǎn)生出和入、要配合前景使用，增加畫面層次、適合配合中距焦段。

小斯前跟后跟適合廣角，小斯旋轉(zhuǎn)適用35mm和50mm，廣角會在轉(zhuǎn)動過程中兩邊會出現(xiàn)不斷的畸變變化，總是由正常到畸變，再由畸變到正常。

轉(zhuǎn)

是搖和橫移的組合動作，轉(zhuǎn)的意義在于增加意境感。很多電影電視劇對話橋段，攝影師會鋪大軌道，讓滑軌鎖定滑動的感覺。用50mm以上小斯，距離控制在2-3米，光圈控制在2.0或2.8至4之間，意境感營造最佳。

核心：絕對不能用廣角、轉(zhuǎn)的快慢要根據(jù)情緒的激烈與平緩決定、主體構(gòu)圖位置盡量不變、情緒升華的最好技法、一般要配合升格使用、光圈盡可能開大。

28mm廣角配小斯后退跟拍時，會讓離近前景放大1-2米距前景物體，會得到最大效果

核心：1，絕對不能用廣角

2，轉(zhuǎn)的快慢要根據(jù)情緒的激烈與平緩決定

3，主體構(gòu)圖位置盡量不變

4，情緒升華的最好技法

5，一般要配合升格使用

6，光圈盡可能開大

28mm廣角配小斯后退跟拍時會讓離近前景放大1-2米距前景物體會得到最大效果

呼吸感

核心：軸線運動、矢量控制、根據(jù)事件或人物情緒決定激烈或平緩、最好有主體轉(zhuǎn)移。兩大誤區(qū)：滑軌亂用、獨腳架主要攝像器材。

（五）拍攝的思維模式——構(gòu)思技法的思維模式

一個婚禮講述一個故事，而一個故事由很多事件組成。

比如一個伴娘在準(zhǔn)備游戲，往牙膏上抹芥末這就是一個事件，要充分溝通擺拍。然后考慮后期用的時候，是激情事件還是平穩(wěn)事件，這影響技法選擇。

結(jié)論：

1，前期拍攝時，必須根據(jù)該事件在剪輯時可能產(chǎn)生的用途做出正確的判斷。

2，如果攝像師自己拍的事件都不知道后期要怎么用，那就是最大的失職。

偽視頻

畫面的開始與結(jié)束沒有本質(zhì)性變化叫偽視頻，相當(dāng)于照片，與時長無關(guān)。

二.婚禮當(dāng)中的故事

故事的組成元素

婚禮故事是由無數(shù)個事件組成的，事件將成為成就優(yōu)秀婚禮的基礎(chǔ)單位，三個鏡頭就能表達(dá)一個事件，如果事件復(fù)雜最多不超過四個。比如新郎穿衣，多角度景別拍攝，通過表達(dá)事件構(gòu)思分鏡。24格和湯池拍攝時的一些事件，如果你覺得不錯也可以模仿，也許他們在拍攝時是新人自主表達(dá)出來的，但可以模仿研究。

事件逃離不出兩類：擺拍型事件，半干預(yù)型事件。

半干預(yù)型事件

優(yōu)勢：自然發(fā)生，情緒到位

難度：構(gòu)圖基本功要扎實，構(gòu)思分鏡要迅速，拍分鏡順序要講究核心思維?！疤碛图哟住钡母木幩季S、表情優(yōu)先的分鏡拍攝順序、“干預(yù)”要講究進(jìn)退。

拍攝時，新娘新郎或者父母本身自主會發(fā)生一些事情。事情一旦發(fā)生會有兩種情況，一是很多舉起機器就拍，這是角度不好同時你也不能讓他們重來一次。就會不倫不類像紀(jì)錄片。

其實新人自主發(fā)生的事件，是給了你一個創(chuàng)作的機會。當(dāng)你看到事件發(fā)生時或有苗頭，首先你肯定是要記錄—下，適當(dāng)介入主動拋出事件引子。先拍表情，之后動作都可以進(jìn)行擺拍。

干預(yù)講究進(jìn)退，拍攝中不要出聲防止音頻廢掉。代入之前做引導(dǎo)，進(jìn)入狀態(tài)之后馬上消失。

擺拍型事件

優(yōu)勢：鏡頭語言到位，構(gòu)圖漂亮，分鏡飽滿

難度：引導(dǎo)情緒（與演員的素質(zhì)有一定關(guān)系）

核心思維：

1，擺拍的事件要在婚禮的前提下合情合理，要求發(fā)生的事件，在婚禮中是合理存在的，考慮后期用途：

2，擺拍時最容易疏忽的是美工;

3，絕不能讓演員陪你多次嘗試;

4，給演員一點自由發(fā)揮的空間;

白事件

一個簡單的鏡頭拍攝出一個比較局限意義的畫面，可以多湊，不用分鏡也不用干預(yù)。

一場婚禮分三個階段：獨立期，匯合期、儀式期。

獨立期：就是開始擠門之前，雙線作戰(zhàn)期間，獨立作戰(zhàn)拍攝;

匯合期：就是男方女方機位匯合，也就是開始擠門之后，所有的事件（比如做游戲、認(rèn)親等）都是由3個機位匯合后合理完成，也就是三個人各拍一個分鏡，把事件拍下來，因為這些環(huán)節(jié)沒有重來的機會;

儀式期：就是儀式開始后，和匯合期的原理一樣，儀式在我們眼里也是由若干事件做成的。比如，新娘出場就是一個事件，父親交接也是一個事件，交接后父親和新郎擁抱又是一個事件，新人上臺也是一個事件，等等。

可以根據(jù)這個原理和這個方式，在當(dāng)?shù)氐幕槎Y風(fēng)俗和流程中，規(guī)劃出的“期”，和每個“期”的事件數(shù)量，以方便培訓(xùn)新員工和考核拍攝質(zhì)量。

溝通的目的分四個層次

初級層次：提前認(rèn)識新人，減少尷尬，方便婚禮當(dāng)天拍攝;

中級層次：完善婚禮細(xì)節(jié)，避免不必要的失誤;如果婚禮有十個環(huán)節(jié)，那么攝影師有七個拍不好三個拍出大片的效果，那么新人就會覺得很好。但攝像團隊如果有一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，就會導(dǎo)致素材缺失，影響整個影片質(zhì)量：

高級層次：：了解新人特點，定制拍攝方案，設(shè)計婚禮故事脈絡(luò)。環(huán)節(jié)中最重要的是誓言，好的誓言能夠表達(dá)性格，串聯(lián)故事。可以定制環(huán)節(jié)：

核心層次：展現(xiàn)權(quán)威，籠絡(luò)人心，使自己成為婚禮當(dāng)天新人心中地位最高的。

構(gòu)思的源頭？

溝通時一定要先了解客戶需求，有自己獨特思想的客戶都是高品質(zhì)客戶，出片率高?？蛻粲歇毺氐南敕ú湃菀自O(shè)計出不同常規(guī)的事件和故事，所以盡量不要抑制客戶的思維。

構(gòu)思的源頭，除了“客戶需求”外，還有一個東西，叫“主觀思維”

從綜藝節(jié)目攝取靈感可以協(xié)助客戶玩游戲。畫框上附上保鮮膜用臉頂破（源自跑男），要多嘗試游戲是否可行。

主觀思維：

在某個時段必然是有限的，需要長時間的生活積累才能得到新的想法。因此一旦有了新的想法，就要在不同客戶身上實施。當(dāng)磨練到相對完美時，只需等待一個有獨特思維的客戶出現(xiàn)，來配合自己的想法。

出大片的公式就是：出片=客戶需求+主觀思維

音頻是故事的發(fā)展脈絡(luò)

畫面和音頻各有50%的重要性。

音頻分三種：旁白獨白同期聲在影片中呈現(xiàn)不同的作用。旁白是第三人稱視角說出的語、獨白是新人自己說出的話、現(xiàn)場采訪或現(xiàn)場收音都是同期聲?；槎Y中最常用的音頻是誓言環(huán)節(jié)，也是核心溝通環(huán)節(jié)，有時新人并不會寫誓言，只有引導(dǎo)才能獲得最好的音頻?？梢砸允难詾楹诵呐臄z外景。

引導(dǎo)新人寫誓言的三大方向：回憶曾經(jīng)的難忘或感動、展望未來給對方的承諾、說出平時想說又不好意思說的話。

誓言內(nèi)容的四大注意事項：用詞不要太官方，內(nèi)容要直白通俗;時間不要太短，一個人至少一分鐘;要有故事感，多一些有畫面感的內(nèi)容

不要抄襲網(wǎng)絡(luò)或抄襲其他新人誓言。讓新人寫誓言時，都是寫出來的，說可能會通俗，寫反而會官方。例如“了”“吧”等語氣助詞可加入。現(xiàn)場要念不要背，因為容易緊張忘詞。父母現(xiàn)場致辭會添彩，新人要有回應(yīng)詞匯。如果實在沒有音頻可通過采訪補救，但這是最后的選擇。

同期聲的小技巧

1，為了引導(dǎo)父母說出更自然的話，可以先悄悄開機靠近聊天，只為收到更清晰的音頻，之后再補拍分鏡：

2，5D3全程使用槍麥+自動模式，A7S2調(diào)整為手動同時音頻在20的位置：

3，獻(xiàn)花前的念保證書等新郎說話環(huán)節(jié)，盡量控制現(xiàn)場安靜;父母叮囑是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，但也是現(xiàn)場最容易亂的環(huán)節(jié)，必須先控制現(xiàn)場安靜再繼續(xù)進(jìn)行。中式婚禮很少有新人誓言，這時候主持人的念白就顯得尤為重要：三機位拍攝

三機位拍攝

安排機位的核心是劃分景別。游戲環(huán)節(jié)（35mm、50mm、85mm應(yīng)避免廣角）注意景別不糾結(jié)站位?；槎Y拍攝的負(fù)責(zé)人要養(yǎng)成一個習(xí)慣，就是你在安排調(diào)度隊友時，只告訴他你讓他拍誰，拍什么景別，就足夠了。即使拍攝同—人時，只要區(qū)分好景別即可，但兩個機位在景別上要有兩個頭的差別。

儀式現(xiàn)場——女方主機：70—200肩托：

男方主機：50+100，小斯十肩托;副機：70-200三腳絮。

第一個環(huán)節(jié)，新郎從臺側(cè)出場：女方主機+副機在舞臺一側(cè)拍攝，注意景別。如沒特殊環(huán)境，后期也許不會用，這個環(huán)節(jié)多數(shù)為測試曝光。

第二個環(huán)節(jié)新娘和父親出場，走到T臺末端結(jié)束：女方主機在舞臺上，透過新郎背帶關(guān)系拍攝。男方主機在新人后面邊拍邊轉(zhuǎn)。副機輔助拍攝。

副機還是之前的位置，主機會從舞臺上迅速下臺拍攝正側(cè)面的鏡頭，小斯機位在女方主機正對面進(jìn)行橢圓搖，不用擔(dān)心穿幫因為是暗場。

副機：3-4個頭拍攝，女方主機一個頭的特寫或近景，小斯機位用50mm拍攝中景畫面。

新人上臺：副機不動，女方副機上臺在正前方，男方副機小斯轉(zhuǎn)（如果兩側(cè)太擠拍攝背影）景別根據(jù)情況。

新人上臺之后，男方主機由小斯改成肩托配百微和女方主機做正反打，景別都是近景或特寫。女方副機在舞臺中央做中景拍攝。女方副機不要上T臺，防止抖動，以T臺是否穩(wěn)定做基準(zhǔn)。

拋手捧花不要越軸，鏡頭平視。男方主機可用小斯，女方拍新郎新娘。

（主機）的三大能力

1.作為導(dǎo)演，必須能猜到隊友拍攝的大概內(nèi)容

2.導(dǎo)演是基本不失誤的機位，這是做導(dǎo)演的前提

3.導(dǎo)演有充分的精力去看隊友的跑位，從而隨機應(yīng)變避免失誤