楊黎的《小廢人物》，是華語(yǔ)樂(lè)壇此前沒(méi)有過(guò)的專(zhuān)輯

愛(ài)地人

該如何介紹楊黎，是個(gè)難題。

如果我說(shuō)他畢業(yè)于世界八大音樂(lè)學(xué)院之一的烏克蘭柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院，主修聲樂(lè)表演，有著高達(dá)C4的極高音域，很多人一定會(huì)在腦海浮現(xiàn)出維塔斯、迪瑪希這些歌手的名字。記憶中與這樣的高音相襯的，總是華麗的舞臺(tái)和挺括的正裝，形象與聲音，一樣高高在上，這才是大明星應(yīng)該有的模樣。

然而楊黎卻不是這樣的。

楊黎很能唱，但在他的音樂(lè)世界里，演唱卻不是一條單行道，一條最終只是為了達(dá)到C4的小徑。楊黎的音樂(lè)世界，更像是一個(gè)城堡，這里面有流行、有古典、有搖滾、有哥特、有民歌、有民謠，還有那些信手拈來(lái)的隨興演繹。楊黎的舞臺(tái)，不是狹義的那個(gè)唱歌的舞臺(tái)，而是更廣義的空間，它包括了街頭、歲月和內(nèi)心。

一個(gè)有著華麗高音，卻還以卑微的“小廢人物”為角度，觀察世界、反省內(nèi)心的歌手，你見(jiàn)過(guò)嗎？

這恰恰就是《小廢人物》這張EP專(zhuān)輯的與眾不同之處。雖然楊黎在其中的人聲表現(xiàn)，堪稱(chēng)是一個(gè)聲音演員，但他卻不是在表演技巧，而是以技巧來(lái)同步作品的壯闊。如果你只注意音域和音階這些外在，那么就是對(duì)錯(cuò)了焦距。

以人文的角度來(lái)講，《小廢人物》很像是當(dāng)年鄭智化《單身逃亡》、《墮落天使》那幾張專(zhuān)輯，專(zhuān)輯整體都有一種濃到化不開(kāi)的暗黑色調(diào)。之所以暗黑，就是因?yàn)樾∪宋锏谋拔?、敏感所凝結(jié)而成的。畢竟，一個(gè)總是光芒四射的小人物內(nèi)心世界，那肯定是反常的。

當(dāng)然，技術(shù)上的升級(jí)與進(jìn)步，也讓楊黎的這張《小廢人物》，于音樂(lè)的表現(xiàn)上，已經(jīng)突破了早年那種詞曲唱結(jié)合的人文情懷，而是將人文情懷與音樂(lè)技巧融合在一起，彼此呼應(yīng)與互動(dòng)，最終將心聲激蕩成回聲，將心曲串聯(lián)成了組曲。

《廢物》可以說(shuō)是整張專(zhuān)輯支點(diǎn)型的歌曲。以哥特作為氛圍，結(jié)合了歌劇搖滾，當(dāng)華彩的高音與嘶吼的吶喊相互碰撞，不恰恰是每個(gè)小人物，內(nèi)心總會(huì)有那種激蕩嗎？只不過(guò)楊黎以一種超越平凡的技巧，將這種靈魂的聲響表現(xiàn)了出來(lái)。

而“廢物”這個(gè)主題或歌名，既是一種自嘲，實(shí)際也是一種勵(lì)志，更可以說(shuō)是一切正在掙扎、正在努力向上游的小人物，應(yīng)該有的一種價(jià)值觀。了解自己是“廢物”，才更知道自己的短處和長(zhǎng)處，也才能真正過(guò)得像個(gè)人物。

《小人物狂想曲》則以三拍的華爾茲節(jié)拍，為《廢物》的暗黑，找到了一絲輕快的釋放出口。類(lèi)似吐槽生活與工作的作品，在當(dāng)代并不少見(jiàn)，但以這種魔幻的編曲方式，尤其是結(jié)合華彩高音的演繹來(lái)表現(xiàn)，卻是很少見(jiàn)的。有時(shí)候，對(duì)抗生活的，并不一定是簡(jiǎn)單粗暴的搖滾樂(lè)，也可以用這樣一種戲謔又戲劇的方式，呈現(xiàn)柳暗花明的別樣精彩。

走出哥特氛圍的《深巷》，即使在編曲上沒(méi)有運(yùn)用特別的元素，但楊黎聲線(xiàn)的氣質(zhì)，卻讓這首小曲，有了一種世界音樂(lè)的味道。但即使是最華彩的部分，楊黎的聲線(xiàn)同樣不是天籟的，即那種不真實(shí)的人聲。他的聲線(xiàn)依然保持著足夠的煙火味，就像是傳說(shuō)中的地籟，同樣美妙卻屬于人間。

楊黎的這張《小廢人物》，也是一張完成度很高的專(zhuān)輯，它不是一張?jiān)~曲唱和編曲某一點(diǎn)特別突出，但彼此卻是以工序的方式結(jié)合的專(zhuān)輯。可以這么說(shuō)，雖然專(zhuān)輯里出現(xiàn)了搖滾、哥特、歌劇等等元素，但不管是《廢物》還是《小人物狂想曲》，或者是《窩》和《小丑心態(tài)》，專(zhuān)輯不僅在編曲上，擁有極高的創(chuàng)造力，和真正意義上的原創(chuàng)性。

而且制作人王于陞在這張專(zhuān)輯里，也是真正滲透到了楊黎所有的作品中，像《小丑心態(tài)》里的吉他Riff，就像是楊黎人聲部分的延伸與回響，比和聲更像是一體的存在，這也讓整張專(zhuān)輯在音樂(lè)上，如同一個(gè)綜合體。

不是人文匠氣的風(fēng)花雪月，也不是透著成功哲學(xué)的夢(mèng)想與初心，楊黎的《小廢人物》，就是一個(gè)人完成的小人物群像。但楊黎的音樂(lè)，又不是放棄治療的，雖然有灰暗、雖然有自嘲，但音樂(lè)的字里行間，卻總是在看似消極的縫隙，帶來(lái)那種來(lái)日方長(zhǎng)的積極，這種感覺(jué)就像當(dāng)年Beyond所唱的那樣……“打不死的心態(tài)活到老”。

從《Intro》進(jìn)、從《Outro》出，《小廢人物》整張專(zhuān)輯，就像是楊黎用人聲和音樂(lè)的組合，引導(dǎo)聽(tīng)者來(lái)到一個(gè)隱秘、幽暗的小人物內(nèi)心世界。這不是一種絢爛的大秀，而是一組略帶灰暗的小人物狂想曲，讓所有人從中感受到，小人物的世界可以普通，但卻不能平庸。endprint