綢傘情 蹬傘夢(mèng)
——看《白蛇傳奇·蹬傘》遐想

◎ 文︱王大民（原聊城市雜技團(tuán)）

◎ 圖︱本刊提供

一

五年前我就想寫這樣一篇文章。

2012年第二期《雜技與魔術(shù)》刊登了浙江曲藝雜技總團(tuán)兩幅《墨荷——蹬傘》劇照。我和老伴看后不由得贊嘆有聲，擊掌叫絕：“這雜技發(fā)展得太快了，這蹬技太美了，這個(gè)節(jié)目一定能在比賽中得大獎(jiǎng)！”

為什么我們贊美這兩幅劇照？因我與老伴都和“蹬傘”有緣。老伴出生在雜技世家，自幼隨母學(xué)藝，主攻“蹬傘”，與傘結(jié)伴三十余年。她巡回演出時(shí)都用毯子把傘包好才放進(jìn)箱子，演出前還把傘抱在懷里暖傘。因練“蹬傘”，她學(xué)會(huì)了修傘、畫傘。步入古稀之年，一覺醒來還常說“昨晚又夢(mèng)見演蹬傘了”。我與老伴在雜技場(chǎng)同行五六十年，自覺尚知“蹬傘”。

中國(guó)雜技?xì)v史悠久，博大精深，蹬技鼎盛時(shí)期可追溯到宋代。南宋耐得翁在《都城紀(jì)勝》中記載了五六個(gè)蹬技節(jié)目，把“踢弄”放在各種技藝節(jié)目的首位，可見當(dāng)年蹬技的突出地位。但讓人納悶的是，眾多的蹬技節(jié)目中唯不見有“蹬傘”字樣，這一疑問直到晚年重讀雜技史書才豁然開朗。

宋代雜技藝人從宮廷走向民間，轉(zhuǎn)到勾欄瓦舍演出。我由此領(lǐng)悟到從勾欄瓦舍到北京天橋、天津三不管等相對(duì)固定的表演場(chǎng)地都是露天環(huán)境，明白了歷史上為什么輕蹬技一直沒有誕生了，因?yàn)椤皞恪迸嘛L(fēng)。

中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)編《中國(guó)雜技老藝術(shù)家傳略》介紹老藝術(shù)家全連娣時(shí)寫到：

全連娣，女，1951年參加重慶雜技藝術(shù)團(tuán)......她擅長(zhǎng)“腳技”“蹬技”表演。憑著父親的一張照片，她創(chuàng)作演出了蹬傘、竹筒、畫板三位一體的“輕蹬技”，成為“蹬傘”及“輕蹬技”全國(guó)第一人。

由此我們可以理解“蹬傘”的濫觴之源，梳理出“蹬傘”是隨著新中國(guó)的建立，雜技藝人得到尊重，走進(jìn)劇院殿堂而產(chǎn)生的節(jié)目。

改革開放大潮涌來，“蹬傘”得以迅速發(fā)展，創(chuàng)新層出不窮。1983年第1期至1984年第5期的《雜技與魔術(shù)》連續(xù)兩年刊登了四幅“蹬傘”劇照，技巧由“腳蹬雙傘”發(fā)展到“腳蹬四傘同時(shí)手轉(zhuǎn)兩傘”。這期間“蹬傘”的佼佼者是黑龍江省雜技團(tuán)青年演員王虹，她在繼承傳統(tǒng)技巧基礎(chǔ)上，創(chuàng)新“左右腳雙傘對(duì)傳”。1983年，她在法國(guó)舉行的第六屆巴黎“明日”世界雜技節(jié)比賽中以“蹬傘”獲得金獎(jiǎng)。這是“蹬傘”在國(guó)際賽場(chǎng)第一次獲獎(jiǎng)，為祖國(guó)、為雜技人爭(zhēng)得了榮光，她的名字也走進(jìn)我和老伴的心中。

近年來，浙江曲藝雜技總團(tuán)苑文祥和羅丹箐表演的《墨荷——蹬傘》令人叫絕。節(jié)目改變了千百年來蹬技都是女演員仰臥在特制座位上，用雙足承接和舞弄道具的程式，大膽地選用男演員為依托（底座），男女雙人對(duì)手表演“蹬傘”，以力與美的結(jié)合，使“蹬傘”演繹出一系列高、難、奇、美的技巧，傾倒了一眾觀賞者。

記得老伴當(dāng)時(shí)就催我給浙江曲藝雜技總團(tuán)打電話，想購(gòu)買演出光盤，仔細(xì)欣賞一下節(jié)目?jī)?nèi)容，為其寫篇觀后感，表示祝賀贊佩。我激動(dòng)地拿起電話，但又沒了勇氣和信心，感到與該團(tuán)素未交往，一介老翁，對(duì)方能否接聽我的絮叨？會(huì)不會(huì)太冒昧了，最終我放下了話筒。

雞年到來，《雜技與魔術(shù)》第1期刊登了《墨荷——蹬傘》升級(jí)版《白蛇傳奇·蹬傘》參加第38屆法國(guó)巴黎“明日”世界雜技節(jié)獲獎(jiǎng)的文章和劇照，我心中又起波瀾，諸多情愫涌滿心頭，不吐不快，正襟危坐書桌前，我執(zhí)筆直書……

二

《墨荷——蹬傘》命題新穎、立意唯美，區(qū)域特色鮮明，是一首抒情詩(shī)，一幅風(fēng)情畫，盡顯雜技獨(dú)特的魅力。荷，讓人想到水光瀲滟的西湖，想到朱自清美文《荷塘月色》。月光下，荷葉荷花像一把把撐開的傘亭立在水中，清香飄滿湖面，彌漫到歌臺(tái)舞榭、亭園曲檻。花容月貌的南國(guó)佳麗，撐著油紙傘裊娜走來。在這如詩(shī)如畫的情境中，她與風(fēng)流倜儻的搭檔，為古老的雜技注入生命的元?dú)?、靈氣和勃勃生氣。肢體世界在這里不再有痛苦，出手、伸腿、彎腰競(jìng)現(xiàn)肢體的詩(shī)韻，每個(gè)“范兒”都走心養(yǎng)眼、風(fēng)姿無限，輻射出力與美的極致。

她亭亭玉立在底座頭頂上，抬腿180°金雞獨(dú)立，然后向后下腰，而腳仍穩(wěn)穩(wěn)蹬起撐開的傘。這技巧看似簡(jiǎn)約，實(shí)是難哉、美哉，功夫了得。底座需要扎實(shí)的頭頂功、掌控力，尖子需要超常的腿功、腰功，方能使身子與一線之腿保持90°的姿態(tài)，眼睛才能看到腳上的傘，保持傘像盛開的荷花一樣矗立在腳掌之上。這男剛女柔的造型，節(jié)節(jié)的平衡，非幾年之功，很難貫通一氣，配合默契。

另外，令人驚艷叫絕的動(dòng)作是，底座倒立，腳蹬尖子演員、尖子演員蹬六把傘的技巧，將演員所能調(diào)動(dòng)的肢體能力都展現(xiàn)出來。恰到好處的技巧形態(tài)，展現(xiàn)出生命之美、自然之美、詩(shī)畫之美，成全妙之勝境。

《墨荷——蹬傘》成功了。以繼承中發(fā)展、發(fā)展中創(chuàng)新榮獲第八屆中國(guó)雜技“金菊獎(jiǎng)”和第十屆中國(guó)武漢國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。

浙江曲藝雜技總團(tuán)的編導(dǎo)演員，并沒有滿足已經(jīng)取得的榮耀，而敢于在獲獎(jiǎng)基礎(chǔ)上，繼續(xù)挑戰(zhàn)自己。他們?cè)跓o人可出其右的技巧上，嘗試演繹一個(gè)避世苦讀的書生與白蛇幻化女子相遇、相知、相戀的故事。白蛇傳奇被戲曲、影視反復(fù)上演，但用雜技來演繹，會(huì)不會(huì)是天方夜譚？懂得創(chuàng)新才是硬道理的編劇、演員，毅然踏上這條艱難的攀登路。技巧是有感知、通靈性的，不會(huì)辜負(fù)每一顆赤誠(chéng)的心，只要你付出了血汗，就會(huì)誕生世人難以想象的奇跡?！栋咨邆髌妗さ艂恪烦斯适?，他們又在原有蹬六把傘的基礎(chǔ)上增加一把大扇子，以及“對(duì)手雙拋接傘”“站頭倒下穩(wěn)傘”等動(dòng)作。在2017年新春伊始，浙江曲藝雜技總團(tuán)有限公司的《白蛇傳奇·蹬傘》赴法國(guó)參加第38屆“明日”世界雜技節(jié)比賽，以獨(dú)具中國(guó)特色和韻味的表演、高超的技藝，獲得大賽銀獎(jiǎng)。尤其令人欣慰的是，節(jié)目技精藝美，情動(dòng)法蘭西賽場(chǎng)，兩位演員得到比賽唯一一次全體觀眾起立鼓掌的贊譽(yù)。

《白蛇傳奇·蹬傘》講述中國(guó)故事又不忘創(chuàng)新技巧，這是中國(guó)特色的新雜技，一飛沖天、一鳴驚人，成為杭州這座城市的新名片。

如果時(shí)光能倒流，老伴愿手捧油紙傘，站到演員身邊，為節(jié)目當(dāng)助演；我愿抱起琵琶，彈一曲“蹬傘暢想曲”，為其助興，與經(jīng)典“蹬傘”同行?！?/p>