三友共憶 周化一

◎ 文︱李萬生、張未英、馬良驥（陜西省魔術(shù)師）

【編者按】2017年是我國著名魔術(shù)大師周化一先生誕辰110周年，陜西的幾位老魔術(shù)師寫來稿件，回憶他們和周化一交往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。本刊節(jié)錄部分內(nèi)容，以紀(jì)念這位德高望重的老藝術(shù)家。

李萬生

我從小喜歡魔術(shù)，曾拜師學(xué)藝。1956年，我遇到早年相識、隨部隊(duì)進(jìn)入西安的延安雜技家張金奎，他對我說：“我們陜西也馬上有自己的雜技團(tuán)了，你會魔術(shù)也可來參加演出試試本事，學(xué)習(xí)提高自己?！蔽覇枺骸皥F(tuán)在哪里？”他說：“東北來了‘化一魔術(shù)團(tuán)’，正在籌建這個團(tuán)，地址在北大街西一路。” 就這樣，我見到了周化一老師。我對他說：“辛苦了?！彼牭竭@句同行見面時的“行話”，第一次見面就叫我到他家里。交談中，他對我說：“我現(xiàn)在上場都不用魔術(shù)棍了。”從這句話，我覺得他是一位優(yōu)秀的魔術(shù)家，因?yàn)槟莻€時代的魔術(shù)演員，上場都要拿一根魔棍，揮舞之后，才開始表演，能夠打破舊的套路別開生面很不容易。

那個時候他的工作桌上正堆放著做了一半的“半打表”（禮帽出鐘），他對我并不保守，把節(jié)目做給我看，還讓我提意見。他問我?guī)煾凳钦l，我說是郵電局的上海人張飛英，“但是還沒有叩頭”，他說：“那也算。”我從煙盒中抽出了兩支煙，遞了過去，他從中抽取了靠里邊的一支，這也是行業(yè)內(nèi)部的暗語，說明周老師認(rèn)可我是他的同行了。

隨著認(rèn)識的時間越來越長，他還讓我看了他的“聽鐘盒”“玻璃盒”等節(jié)目的道具。我想他之所以對我不保守，一是人好，他對人有一種發(fā)自內(nèi)心的真誠和熱情，二是我們對過“春典”，我說我“有師傅”，他認(rèn)可我是同行。三是制作道具時，我理解得比較好，他認(rèn)可我的專業(yè)水平。他的“三門遁寶”“四開門”等道具經(jīng)我改制、除銹后，“門子”都變得特別好用。

周化一老師教誨我“做藝先做人”，要用飽滿的精神對待每一場演出，將最好的狀態(tài)留給觀眾。在和周化一老師相處中，我從一名魔術(shù)愛好者成長為一名真正的演員。后來我成立了西安市自來水公司魔術(shù)隊(duì)，參加過省市職工藝術(shù)匯演和大賽，巡演足跡遍布上海、北京、廣東、深圳、湖南、廣西、甘肅等地，代表我省職工藝術(shù)家為陜西爭得了榮譽(yù)。

張未英

1950年，我的父親張金奎隨西北局從延安進(jìn)入西安，在西北文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)下，以延安雜技團(tuán)（中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個革命雜技團(tuán)體）中部分小八路為基礎(chǔ)，又吸收了一批民間藝人，組建了“西北馬戲團(tuán)”，經(jīng)常在西安、蘭州、青海、涇陽、三原、富平、蒲城、大荔、宜川、黃陵等地巡演。而來自東北的“化一魔術(shù)團(tuán)”也在陜西各地巡演，頗有名氣。兩支雜技魔術(shù)團(tuán)體的帶頭人經(jīng)常交往、彼此扶持，所以1956年陜西省雜技團(tuán)成立時，兩團(tuán)一拍即合，合二為一，周化一任團(tuán)長，我父親張金奎任副團(tuán)長兼雜技教練，全團(tuán)演職人員有田振保、周志強(qiáng)、周志麗等20余人，演出以舞臺表演為主，有魔術(shù)也有雜技。

那時我還很小，只記得父親與周老師總是為工作中的問題開會討論到深夜，隨著雜技團(tuán)的不斷擴(kuò)大，全團(tuán)人員的吃喝穿戴他倆都要考慮，學(xué)員練功、演出排練、發(fā)展前景全部要兩位既是演員又是領(lǐng)導(dǎo)的老人來完成。他們經(jīng)常會上爭論不休，會后又手拉手一塊兒去文化局找領(lǐng)導(dǎo)解決問題。爭取來的一些財(cái)政經(jīng)費(fèi)和困難補(bǔ)助，兩人全部發(fā)給團(tuán)里貢獻(xiàn)大的演職人員，從不多拿一分錢，就連正常調(diào)漲工資，他們倆都商量好：“咱們是領(lǐng)導(dǎo)，咱不要?！?/p>

1960年，雜技團(tuán)在革命公園東南角搭臺演出，最多時一天演出五場。我那時五歲，天天跟著父親去公園看演出，表演中有一個魔術(shù)節(jié)目叫《人頭花瓶》，觀看的人甚多，人們不理解為什么花瓶上會有一顆真的人頭，我也好奇，就去問周老師，周老師把我叫到道具后面，打開“門子”，讓我知道了里面的原理，他還親切地說：“英娃小丫頭，你坐在里面，我和你說話，問你就答應(yīng)好嗎？”，我點(diǎn)點(diǎn)頭，第一次鉆了一回“門子”。周老師問我：“你會唱歌嗎？”我說“會呀！”“那你唱個歌好嗎？”“好，我給你唱一首《東方紅》?！彼吲d地說“太好了”。從此以后，這個“人頭花瓶”有了唱歌功能，正式表演的演員也用唱歌、唱京劇來使它更加奇妙多彩。那一次是我從周老師那兒接受的最初的魔術(shù)啟蒙。

周化一表演六連環(huán)

1972年冬天，我應(yīng)征入伍，成為了一名解放軍文藝戰(zhàn)士。臨走時我將這個消息告訴了周老師和他的夫人周玉文媽媽，她非常高興，親手為我縫制魔術(shù)道具“三連巾”“翻變雞蛋口袋”，并且教會我自己制作“燈籠紗”。1975年，我從部隊(duì)復(fù)員回到西安，組織上分配我到西安說唱藝術(shù)團(tuán)任魔術(shù)演員。我和父親說想去周老師跟前認(rèn)真學(xué)習(xí)一段時間的魔術(shù)，團(tuán)里同意了我的請求，那段時間的學(xué)習(xí)使我打下堅(jiān)實(shí)的表演基礎(chǔ)，讓我受益匪淺、終生難忘。

如今我要用我的實(shí)際行動來告慰周老師，像他當(dāng)年教我技藝的時候一樣，大力普及“少兒魔術(shù)”，讓魔術(shù)走進(jìn)校園，讓更多的人了解陜西魔術(shù)，讓魔術(shù)之花在陜西大地開花結(jié)果。

馬良驥

我們一家人都非常喜歡魔術(shù)藝術(shù)，我受父親的影響，從他那兒習(xí)得了一些魔術(shù)。

我在三十中學(xué)擔(dān)任數(shù)學(xué)老師以后，便利用工作之余在學(xué)校創(chuàng)辦了魔術(shù)團(tuán)，利用業(yè)余時間，帶學(xué)生四處表演，雖然我們條件比較簡陋，但我總是渴望自己這個業(yè)余魔術(shù)團(tuán)體，能不斷探索、不斷學(xué)習(xí)、不斷進(jìn)步。

上世紀(jì)50年代初，周化一帶自己魔術(shù)團(tuán)，從東北來西安演出，他表演的節(jié)目豐富，種類繁多，特別是古典戲法演出簡直絕了，來西安不幾天，就在廣大觀眾中引起極大的反響，我知道后立即前去觀看，印象最深的是他演出的《心靈魔術(shù)》，在觀眾中借一個東西，放進(jìn)一個小木盒，他眼睛不看，就能說出這個東西是什么，而且絕對不出任何差錯，觀眾很不理解。我看完以后也整夜在想秘籍在哪里呢，但就是想不明白原理與機(jī)關(guān)，于是我連看了三個晚上，我還給他當(dāng)了觀眾助演。他叫一個觀眾幫忙時，我連忙主動上臺，我就是想離他近一點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)門子，結(jié)果還是沒能明白，真是心急如焚。

周化一演出場地是大麥街小劇院，這個地方距我們學(xué)校比較近，為節(jié)約開支，他們常來我們學(xué)校叫一些學(xué)生利用晚上不上課的時間幫忙做保安，維持秩序。有了這層工作關(guān)系，我和他有了相識的機(jī)會。

我每天晚上都組織學(xué)生到劇場去給他們幫忙。有時我去得早，就有機(jī)會和他閑談幾句，他知道我也愛好魔術(shù)，就常常和我一起聊一點(diǎn)兒魔術(shù)的事情。但是關(guān)于魔術(shù)秘密是一點(diǎn)兒不說的，他認(rèn)為這是魔術(shù)演員的職業(yè)道德與常識。他在后臺收拾魔術(shù)道具時，用布簾專門給自己隔一個小隔間，四面圍得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，誰也不能進(jìn)去看，只有他的夫人周玉文能進(jìn)去給他幫忙，所以雜技團(tuán)的其他演員也無法知道他的魔術(shù)機(jī)密。他對我多次說過，魔術(shù)內(nèi)行可以互相交流、學(xué)習(xí)、探討，但無論如何也不能讓觀眾知道魔術(shù)的秘訣。魔術(shù)機(jī)密一定要保護(hù)好，如果讓觀眾知道了秘密在哪兒，在舞臺演出還有什么意義呢？直到晚年他仍然對魔術(shù)秘籍保護(hù)得非常好，我非常敬佩他對魔術(shù)的這一份感情，當(dāng)一個好魔術(shù)演員就是要這樣做。

周化一在省城演出結(jié)束后，便到全省各縣巡回演出，他再一次回到西安演出時，陜西省委文化局覺得周家魔術(shù)班實(shí)力很強(qiáng)，技術(shù)也領(lǐng)先，決定把他留在陜西組建一個國營雜技藝術(shù)團(tuán)。當(dāng)時團(tuán)里全部演出道具都是周家私人資產(chǎn)，因?yàn)橐獨(dú)w公，組織將道具折合了幾千元，但周化一一分錢都不要，全部捐獻(xiàn)給藝術(shù)籌備小組了。

周化一扎根西安后，我常到他們家里去做客，和他進(jìn)行一些魔術(shù)交流。我原來是以小型魔術(shù)節(jié)目演出為主，看了周化一的大型魔術(shù)節(jié)目以后，我也想表演這個類型的節(jié)目。經(jīng)過多次交談，周化一告訴了我一些秘訣，他能稍微指點(diǎn)一二，我高興極了。我從他那兒回來后就開始加工制作道具，但制作大型魔術(shù)道具可不是一件容易事，要買各種主輔材料，還要尋人加工，工作量大極了。我做這些事時遇到了極大的困難，道具制作中出現(xiàn)了一次又一次失敗。因?yàn)槟g(shù)道具的尺寸結(jié)構(gòu)不允許有絲毫的誤差，一個地方出現(xiàn)問題，整個道具就都不能用了。在無奈中，我求教于周化一，他讓我?guī)е谰呒庸と藛T，在后臺再次觀看了他的道具，尤其一些細(xì)節(jié)部分，使我終于通過修改把這些大型節(jié)目搬到舞臺上。

那時候我血?dú)夥絼?，精力充沛，越演越愛演，演出魔術(shù)成了我生活中最幸福的內(nèi)容。我經(jīng)常帶著魔術(shù)學(xué)生演員，在全市與周邊鄉(xiāng)村巡回演出，也沒收入，就是為豐富群眾文化生活。當(dāng)時鐵路建設(shè)指揮部邀請我們慰問修鐵路的工人。接到任務(wù)后，我們立即行動，從西安出發(fā)一直演到河南的鄭州。邊走邊演，風(fēng)雨無阻。沒有汽車，我們就徒步前行。哪里有修路工人我們就在哪里演出。有時一天連演幾場，雖然非常勞累，但是看到廣大職工欣賞魔術(shù)的快樂，我們也就感到苦中有樂，有生活價值。演出結(jié)束后，鐵路局的領(lǐng)導(dǎo)在大會上對我們?nèi)w演職人員進(jìn)行了表彰，還給我們學(xué)校贈送了一面錦旗。

上世紀(jì)60年代，全國魔術(shù)演員在北京大會演時，周化一率領(lǐng)的陜西代表隊(duì)拿到了好多的獎項(xiàng)，在同行中引起了極大的反響，好多魔術(shù)演員前來古城西安向他觀摩學(xué)習(xí)。社會給了他很多的榮譽(yù)，陜西省委稱他為“魔術(shù)表演藝術(shù)家”，為他召開表彰大會，他還被評為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，當(dāng)上了人大代表。

周化一在“文革”中受到迫害，當(dāng)新的春天又一次降臨在祖國的大地，他的魔術(shù)事業(yè)心重新燃燒起來。他準(zhǔn)備恢復(fù)演出，很快修復(fù)原來損壞的魔術(shù)道具，并增添很多新的內(nèi)容，有的新內(nèi)容還是他在牛棚坐牢期間設(shè)計(jì)出來的呢。由于經(jīng)費(fèi)緊張，沒有排練場。周化一找到我，借用我們學(xué)校的排練場，那時候我們學(xué)校白天學(xué)生上課，校園內(nèi)人來人往，周化一排練節(jié)目只能放在夜間。我觀看過兩次他排練的情景，非常感人。他幾乎是一晚上都不睡覺，一邊自己當(dāng)主演，一邊尋找各部分的不足之處，對每一個細(xì)節(jié)都不馬虎，常常說得口干舌燥，滿頭汗水，他從不計(jì)較自己的勞累，一定要把魔術(shù)排到最佳的程度。隨后他就帶著全團(tuán)演員到全國巡回演出了。周化一還在這期間排練了魔術(shù)劇，這是他在禮泉縣農(nóng)村體驗(yàn)生活的結(jié)晶，當(dāng)時在全國來說也算是首創(chuàng)的藝術(shù)新類型了。受周化一的影響，我在學(xué)校也組織了學(xué)生排練魔術(shù)劇，在大型魔術(shù)節(jié)目里增加舞蹈元素，這些節(jié)目推向社會后受到觀眾的贊揚(yáng)，多次在西安參加文藝匯演，受到了西安市主管領(lǐng)導(dǎo)的表彰。■