走向世界舞臺，讓惠民成為常態(tài)
——重慶雜技勇攀藝術(shù)高峰

◎ 文、圖︱重慶雜技藝術(shù)團提供

重慶雜技藝術(shù)團是新中國成立后組建的地方性雜技團，成立了全國雜技界第一支民族管弦樂隊。在過去的60余年里，重慶雜技藝術(shù)團以其“高、難、險”的技巧和“新、奇、巧”的藝術(shù)形式，征服了眾多海內(nèi)外觀眾，讓雜技走向了世界舞臺，更走進(jìn)了觀眾的心坎里。

首推“雜技藝術(shù)化”

1951年，重慶技藝團（重慶雜技藝術(shù)團前身）正式成立。重慶人民自此有了屬于自己的雜技院團，更標(biāo)志著數(shù)千年來以撂地攤為主的雜技表演，首次被搬上了重慶的正式舞臺。

成立雜技界第一支民族管弦樂隊

三年后，重慶技藝團正式更名為重慶雜技藝術(shù)團，中國著名雜技表演藝術(shù)家杜少義出任第一任團長。期間，重慶雜技藝術(shù)團在全國雜技界率先提出了“雜技藝術(shù)應(yīng)該是技藝、表演、造型、舞美、音樂等視聽覺的和諧統(tǒng)一，有完美藝術(shù)形象的綜合性表演藝術(shù)”的主張。也是自那時起，在進(jìn)行必不可少的排練和演出之余，重慶雜技藝術(shù)團建立了全國雜技界第一支民族管弦樂隊，其創(chuàng)作并演奏的部分雜技音樂由上海唱片社、中國唱片社錄制成唱片向全國發(fā)行，還參加了中國第一部雜技電影《歡天喜地》的拍攝等。

《蹬人》（1993年）

《雙爬桿》（1993年）

由于在雜技表演中加入了音樂、舞美等元素，這種獨創(chuàng)性的表演風(fēng)格和全新的藝術(shù)形式，很快得到了觀眾的認(rèn)可，在國內(nèi)雜技界產(chǎn)生巨大影響。1959年，雜技節(jié)目《平衡造型蹬人》入選新中國成立十周年獻(xiàn)禮節(jié)目；1965年，隨中央代表團到拉薩慶祝西藏自治區(qū)成立；1977年，出訪西薩摩亞、斐濟，進(jìn)行訪問交流演出。在一次次掌聲和榮譽的背后，重慶雜技藝術(shù)團的“雜技藝術(shù)化”道路越走越通暢。

演出海報

重回“雜壇”高峰

1989年，重慶雜技藝術(shù)團的“大旗”交到了何天寵的手里，在她的努力和堅持之下，重慶雜技再一次以巔峰狀態(tài)，重現(xiàn)在觀眾眼前。

那個時候，何天寵在團里挑選了八名教師，招收了30多名8至12歲天真可愛的雜技學(xué)員。

為了教好這批孩子，老師們不論寒暑，每天早上六點到達(dá)練功場開始帶著孩子們練早功，長達(dá)8年。每天除了早飯和午飯有短暫的休息外，一天的訓(xùn)練時間長達(dá)七八個小時。

“雜技是向生命極限挑戰(zhàn)，把人的各種‘不能’變成‘能’。”何天寵說，教學(xué)中，一招一式，扶頂、操跟斗，都要手把手地教學(xué)生，為了練好一個動作，往往要重復(fù)幾百上千次。

功夫不負(fù)有心人。1993年，重慶雜技藝術(shù)團精心打造的《舞流星》《雙爬桿》《蹬人》《晃板蹺碗》參加第二屆“新苗杯”全國雜技比賽，獲一金二銀一銅。1994年，何天寵又率領(lǐng)團里的《舞流星》節(jié)目參加法國巴黎第八屆“未來”世界雜技節(jié)，獲得唯一的金獎。1995年，《頂技》《地圈》《轉(zhuǎn)碟》參加第四屆全國雜技比賽，獲一金二銀。此后，重慶雜技在國內(nèi)外全面開花，在五次全國大賽、五次國際大賽中，榮獲團體及單項大獎30多個，打了一個漂亮的翻身戰(zhàn)。

除此以外，重慶雜技藝術(shù)團還隨朱镕基總理訪問孟加拉國、參加亞洲議會和平協(xié)會（AAPP）第三屆年會以及第四屆亞太城市市長峰會等活動的演出，受到一致好評。

把重慶雜技帶向世界

從低谷中走向高峰的重慶雜技藝術(shù)團，如何實現(xiàn)“叫好又叫座”？

2006年，被譽為重慶雜技藝術(shù)團靈魂人物的王亞飛，成為新一任的團長。在她的編導(dǎo)和市場化運作下，重慶雜技藝術(shù)團不僅在國內(nèi)取得了良好的口碑，就連法國、美國等國演出商也紛紛“拋來了橄欖枝”。從事雜技編導(dǎo)工作30余年，王亞非編導(dǎo)的作品獲獎無數(shù)，《舞流星》《感——倒立組合》《紅舞鞋》等，將重慶雜技藝術(shù)帶向了世界。

“雖然雜技在市場開發(fā)上起步較早，但由于演出市場競爭激烈，雜技團面臨著不小的壓力?！蓖鮼喎钦f。2009年，團里決定創(chuàng)排雜技劇《花木蘭》，把雜技與舞蹈、魔術(shù)、變臉和中國功夫等元素融為一體，使古老的雜技煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力。

兩年后，經(jīng)過數(shù)百次修改，劇目終于排好?？删驮谟媱澢巴▏萄莸墓?jié)骨眼上，法國演出市場傳來了不同意見：“你們的節(jié)目很好，但法國觀眾可能看不懂！”

為了讓法國觀眾熟悉中國文化，王亞非和演員們一起改節(jié)目。兩個月中，一個多小時的劇目平均每天要排近十遍，演員站臺的位置變了又變，僅背景音樂就改了30多次……。

最終，在全團的努力下，《花木蘭》大獲成功，國內(nèi)外累計演出1200余場，覆蓋觀眾超過200萬，并獲得2010-2011年度國家舞臺藝術(shù)精品工程重點資助劇目、重慶市第12屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎等榮譽。

直至今日，《花木蘭》仍然活躍在舞臺上。2017年國慶，在澳門文化局主辦的“慶祝中華人民共和國成立68周年文藝晚會”上，《花木蘭》再度受邀。有觀眾看完后稱，這是一場“春晚級演出的大型雜技劇”。

讓惠民成為常態(tài)

一年堅持350場惠民演出，把雜技表演帶到重慶的田間地頭，覆蓋觀眾20余萬人……這是2015年，重慶雜技藝術(shù)團在惠民演出上交出的成績單。

重慶雜技藝術(shù)團現(xiàn)任團長陳濤說：“這是重慶雜技藝術(shù)團踐行習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神的切實舉措；我們真正想為基層百姓做點兒實事。我知道，他們需要我們。”

20多年來，在繁重的訪演、商演任務(wù)下，重慶雜技藝術(shù)團辛勤耕耘，持續(xù)開展“雜技進(jìn)萬家”活動，常年扎根農(nóng)村，源源不斷地將屢獲國內(nèi)外大獎的精品雜技和魔術(shù)作品帶至更多偏遠(yuǎn)地區(qū)，為促進(jìn)西部地區(qū)農(nóng)村文化建設(shè)、豐富農(nóng)村精神文化生活，做出了大量艱苦細(xì)致的工作。

據(jù)統(tǒng)計，自1995年以來，重慶雜技藝術(shù)團共計有700余位演員、146個雜技節(jié)目（獲獎節(jié)目65個）和五個劇目（獲獎劇目三個）投入農(nóng)村演出，超過了同期赴國外演出的演員和節(jié)目總數(shù)；累計為中西部地區(qū)12個省市的1353個鄉(xiāng)鎮(zhèn)、近4000個村莊和社區(qū)街道，奉獻(xiàn)了超過5000場演出，觀眾累計突破500萬人次。

此外，近年來，陳濤擔(dān)任技術(shù)總監(jiān)并原創(chuàng)的雜技劇《花木蘭》實現(xiàn)了重慶雜技在國家級大獎上零的突破；指導(dǎo)的《傘叢扇影》魔術(shù)表演項目獲得文化部全國雜技比賽金獎和國際魔術(shù)藝術(shù)界最高榮譽“梅林獎”，在美國、法國、西班牙籌建多處演出基地，重慶雜技藝術(shù)團被商務(wù)部、中宣部、文化部等部委授予國家文化出口重點企業(yè)稱號。2008年，陳濤入選重慶市首批宣傳文化系統(tǒng)巴渝新秀青年文化人才，2012年被市委宣傳部等單位評為重慶市第二屆青年文化名人，2015年榮獲全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號。

陳濤曾表示：“為群眾送演出，要送就送精品”的原則，是重慶雜技藝術(shù)團一直以來所堅持的。這是因為一次演出經(jīng)歷，讓陳濤至今難忘?！澳谴?，我們晚上在村里演出，剛到演出地點就停電了。但是看到觀眾都在等待，我們就臨時決定用運送演員和道具的兩臺大客車的大燈為舞臺照明，堅持完成了一個半小時的整場演出。觀眾一直用笑聲、掌聲支持我們，甚至有人舉著吊瓶一直守在舞臺邊上。這種經(jīng)歷對于很多演員來說都是絕無僅有的。”陳濤說，也正是基層群眾的熱情，支持著他們一直堅持下去。

《舞流星》

魔術(shù)演員與小觀眾互動

這種讓惠民演出成為常態(tài)的堅持，得到了群眾認(rèn)可和肯定。2015年，重慶雜技藝術(shù)院團被中宣部等12部委聯(lián)合評為“全國三下鄉(xiāng)優(yōu)秀團隊”，是全國50個先進(jìn)集體中唯一獲得殊榮的雜技藝術(shù)團隊。

最近兩年，重慶雜技藝術(shù)團的“精品”意識越來越強。2016年，雜技團在重慶國泰藝術(shù)中心參加“中國共產(chǎn)黨與世界對話”文藝演出，為數(shù)百位中外嘉賓奉上了一臺濃郁的重慶舞臺詩畫。2017年底，正在緊張創(chuàng)排中的雜技劇《大禹》，被評為2017年度國家藝術(shù)基金大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目。

陳濤表示，“不管是走進(jìn)田間地頭的惠民演出，還是集全團之力打造的精品劇目，只要能在演出現(xiàn)場聽到觀眾席間傳來的掌聲、笑聲、驚嘆聲，都會讓我們覺得，這樣的持之以恒是值得的，我們也會一直做下去?！薄?/p>