探析影片《至暗時(shí)刻》獨(dú)特的歷史語(yǔ)境與人物刻畫(huà)

牟薇薇

《至暗時(shí)刻》是一部由英國(guó)焦點(diǎn)電影公司于2017年出品的歷史人物傳記影片;該片以歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、人物三條線(xiàn)索，展開(kāi)了英國(guó)乃至歐洲的至暗時(shí)刻。在內(nèi)憂(yōu)外患的強(qiáng)烈擠壓之下，丘吉爾恰恰在這種場(chǎng)景氛圍之中脫穎而出成為英國(guó)乃至整個(gè)歐洲的脊梁。影片不僅獲得了全球媒體的一致首肯，而且獲得了全球影評(píng)人的一致好評(píng)，該片中的歷史觀與人物觀的參照、觀照、映照，令觀眾得在深諳歷史的大前提下，對(duì)人物有一個(gè)更加清晰透澈的理解。

一、《至暗時(shí)刻》獨(dú)特的歷史觀表達(dá)

（一）歷史背景闡述

影片截取了第二次世界大戰(zhàn)的一小段歷史，這一小段歷史時(shí)刻既是整個(gè)歐洲大陸的至暗時(shí)刻，又是整個(gè)英國(guó)的至暗時(shí)刻。1940年，正值德國(guó)納粹鋒芒最盛之際，此時(shí)的世界盡皆籠罩在納粹的高壓陰霾之下，美國(guó)保持中立隔洋觀火，蘇聯(lián)則與德國(guó)沆瀣一氣，納粹新興帝國(guó)高速機(jī)動(dòng)的機(jī)械化虎狼之師肆無(wú)忌憚地橫行于歐洲大陸西部，因英國(guó)的失策綏靖，1940年5月9日，德軍橫掃波蘭、捷克斯洛伐克、丹麥、挪威、比利時(shí)等國(guó)，整個(gè)歐洲西部徹底淪陷。主張屈膝綏靖的英國(guó)首相尼維爾·張伯倫徹底失去議會(huì)信任，新一屆首相即為溫斯頓·丘吉爾。歷史留給丘吉爾進(jìn)退維谷難題是1940年5月25日英法同盟四十萬(wàn)之眾的聯(lián)軍部隊(duì)，被德軍重重圍困在敦刻爾克這塊彈丸地的海灘上，這其中包括了英國(guó)的全部精銳部隊(duì)，此時(shí)，從英國(guó)大本營(yíng)的視角而言，對(duì)解救這只聯(lián)軍部隊(duì)似乎完全無(wú)能為力，這真是英國(guó)歷史上的至暗時(shí)刻！[1]

（二）獨(dú)特的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)觀

《至暗時(shí)刻》開(kāi)篇即以黑云壓城城欲摧之勢(shì)，展現(xiàn)了來(lái)自德國(guó)納粹咄咄逼人的強(qiáng)烈威脅，整個(gè)歐洲大陸除蘇聯(lián)外，幾乎全部淪陷;蘇德互不侵犯的同盟協(xié)議，使得西線(xiàn)成為德國(guó)的前庭后院，作為碩果僅存的英倫三島已成為歐洲大陸唯一的指望和最后的希望。英國(guó)“戰(zhàn)”與“降”的立場(chǎng)將直接決定歐洲的整體命運(yùn)走向，而時(shí)局是，與德軍在挪威的甫一接觸，英軍即損失了一艘航母及數(shù)艘巡洋艦、驅(qū)逐艦、潛艇，戰(zhàn)局完全沒(méi)有戰(zhàn)勝的把握，并且，德國(guó)憑借歐洲大陸的戰(zhàn)略縱深，在占盡天時(shí)地利人和的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)下，其戰(zhàn)力、士氣、資源均達(dá)到了空前的巔峰;而英國(guó)那些平素高高在上的權(quán)貴，面對(duì)德軍摧枯拉朽的凌厲攻伐，早已魂飛天外、膽戰(zhàn)心驚，以前首相張伯倫為代表的主降派，不僅失去英國(guó)民心，亦失去了整個(gè)歐洲大陸的人心。影片以高超的側(cè)面渲染技巧，寥寥數(shù)語(yǔ)即非常充分地刻劃了當(dāng)時(shí)歐洲與英國(guó)的瀕危狀況，為后續(xù)的信念表達(dá)建構(gòu)了十分必要的客觀性基質(zhì)。

（三）獨(dú)特的信念觀

影片以家庭與國(guó)家的家國(guó)一體，以及歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)特殊時(shí)代下的融和，以及英國(guó)與歐洲西部乃至世界的三重關(guān)系表達(dá)，向觀眾展現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)期英國(guó)的至暗時(shí)刻。自青銅時(shí)代以來(lái)，英吉利海峽就一直是英國(guó)的城墻與護(hù)城河，工業(yè)革命之后，英國(guó)成為海上的王者，而面對(duì)二戰(zhàn)初期，海陸空三軍盡皆慘遭敗績(jī)，數(shù)十萬(wàn)精銳陸軍行將覆滅于敦刻爾克之時(shí)，整個(gè)英國(guó)的士氣都已跌落至史無(wú)前例的谷底，民族精神與信念近乎蕩然無(wú)存。在這一獨(dú)特的歷史時(shí)刻，丘吉爾傲然挺立成為英倫三島唯一的中流砥柱和整個(gè)西歐的脊梁，給仍在觀望的美國(guó)等國(guó)家，以一劑振奮世界人心的強(qiáng)心劑。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，國(guó)家中的精英分子們，往往都會(huì)因?yàn)橛職馀c怯懦分為主戰(zhàn)與主和兩派，英國(guó)上下議院中的議員們也不例外，綏靖與抵抗兩派亦分別在支持張伯倫與丘吉爾的陣營(yíng)中喋喋不休地爭(zhēng)吵。幸運(yùn)的是，在丘吉爾力排眾議的信念領(lǐng)導(dǎo)之下，在國(guó)家利益的大前提主導(dǎo)之下，反對(duì)黨、工黨、執(zhí)政的保守黨三黨，最終締結(jié)成了英國(guó)歷史上罕有的大同盟——影片以丘吉爾的信念觀，演繹了偉大的形諸于影視藝術(shù)的歷史表達(dá)。

二、 傳奇的人物觀表達(dá)

（一）傳奇人物觀的解構(gòu)

丘吉爾的傳奇特征，首先表現(xiàn)在其獨(dú)特的個(gè)人特質(zhì)方面，將這一人物角色置諸歷史現(xiàn)實(shí)微觀加以體察，人們不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論多么偉大的歷史人物，都將被毫不留情地還原而為平凡人。影片以平凡人的平凡世界觀，針對(duì)丘吉爾傳奇式的人物觀進(jìn)行了由平凡初始化的，且迥異于庸常影視創(chuàng)制的極具張力的失衡式解構(gòu)。平凡表達(dá)下的丘吉爾不僅無(wú)禮、暴躁，而且還有點(diǎn)刻薄、霸道，更有一些無(wú)理取鬧。這種平凡表達(dá)與世界頂尖政治話(huà)語(yǔ)權(quán)的深度融合為觀眾帶來(lái)了一種抽象化的既切近歷史傳奇人物，又在歷史傳奇人物的引導(dǎo)之下，得以觸碰世界頂尖政治話(huà)語(yǔ)權(quán)的奇妙視覺(jué)沉浸體驗(yàn)。影片中的丘吉爾性格率真、肆意、無(wú)忌，是一位完完全全的普通人，甚至比普通人還略微差那么一點(diǎn)點(diǎn)，至少不是中國(guó)傳統(tǒng)視閾內(nèi)的完人。這種針對(duì)傳奇人物觀的平凡表達(dá)解構(gòu)，使得觀眾得以移情地體驗(yàn)著頂級(jí)政治人物的平凡人生百態(tài)。

（二）傳奇人物觀的烘托建構(gòu)

《至暗時(shí)刻》針對(duì)主要人物的平凡表達(dá)解構(gòu)為次要人物對(duì)主要人物的烘托映襯等提供了介入其中的最佳契機(jī)。主人公丘吉爾在一眾人物的環(huán)繞之下，如眾星捧月般地建構(gòu)起了一個(gè)更加多元化、具象化、立體化的丘吉爾形象。這種不著痕跡不見(jiàn)棱角式的隱性建構(gòu)遠(yuǎn)比硬性、做作、違和的建構(gòu)高明許多;這種極具技巧性的藝術(shù)化建構(gòu)顯然更易令觀眾在沉浸的情態(tài)下，獲得不易出戲的移情體驗(yàn)，尤其是次要角色丘吉爾夫人的烘托映襯，更將丘吉爾這個(gè)人物在凡間牢牢地植根并樹(shù)立了起來(lái)，她深深的愛(ài)戀將丘吉爾這一人物在影視段落后期倍受民眾愛(ài)戴、擁護(hù)、敬仰進(jìn)行了層層高企的最佳鋪墊;這種由平凡而不同尋常的人物烘托表達(dá)建構(gòu)為丘吉爾的身份向首相的攀升，供了抽象化積淀，相對(duì)于人物的平凡表達(dá)解構(gòu)，這種烘托建構(gòu)的抽象化表達(dá)，才是更具形而上性的高級(jí)渲染表達(dá)范式。[2]

（三）傳奇人物觀的重構(gòu)

丘吉爾的偉大之處在于其能夠挽狂瀾于既倒，扶大廈于將傾，能夠以一己之力帶領(lǐng)英國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心眾志成城。客觀而言，英國(guó)的態(tài)度轉(zhuǎn)變，成為了扭轉(zhuǎn)歷史的關(guān)鍵抉擇，然而，恰恰是這種關(guān)鍵抉擇，更需要傳奇般的偉大人物。當(dāng)歐洲不得不屈服于納粹的淫威之下，在戰(zhàn)場(chǎng)上的極端劣勢(shì)下，當(dāng)權(quán)貴們紛紛審時(shí)度勢(shì)，對(duì)首相一職避之唯恐不及的情勢(shì)下，丘吉爾的挺身而出絕不僅僅意味著個(gè)人式的英雄主義，而是具有著更偉大的民族主義、愛(ài)國(guó)主義，甚至國(guó)際主義的精神情操。從該片的創(chuàng)制視角而言，男主角以游刃有余的表演，演繹了偉大的形諸于抽象化塑造的丘吉爾的藝術(shù)化表達(dá)。[3]

三、 升華表達(dá)

（一）參照升華表達(dá)

《至暗時(shí)刻》相對(duì)于其他著名歷史人物形象塑造的影片而言，其突出的創(chuàng)制表現(xiàn)在于既更清晰地將宏觀狀態(tài)下的世界格局，一步步地透過(guò)大他者刻劃得客觀、具象、真實(shí)，又更加清晰地將微觀狀態(tài)下的歷史人物個(gè)體，一步步地透過(guò)旁觀、在場(chǎng)、切近刻劃得生動(dòng)、立體、鮮活。觀眾作為一種大他者的上帝視角，既能夠清晰地將世界格局掌上觀文一般了然于胸，又能夠?qū)⒅麣v史人物，拉至身邊眼前觸手可及。丘吉爾的歷史參照，雖早已蓋棺定論，但影片卻能從另外的視角，掌控了意象化的突破，使得觀眾得以由這一意象化的突破口，置身于那段恢弘壯麗的歷史時(shí)空之中，與歷史人物同呼吸共命運(yùn)，在虛擬歷史圖景與儼然歷史真實(shí)的雙重參照下，為歷史人物的意象化升華建構(gòu)起了歷史關(guān)鍵轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。影片中的人物傳記以真實(shí)體驗(yàn)，完成了歷史人物的歷史置入，影片以這種真實(shí)體驗(yàn)將世界格局形勢(shì)惡化下的真實(shí)歷史人物的所見(jiàn)所聞、所思所想、所做所為等進(jìn)行了真實(shí)體驗(yàn)式的獨(dú)到刻劃。[4]

（二）觀照升華表達(dá)

影片以歷史觀照為歷史人物具象化了儼然真實(shí)的歷史語(yǔ)境。在決定歐洲歷史走向的生死存亡關(guān)頭，臨危受命的丘吉爾在倍受爭(zhēng)議的時(shí)局與政績(jī)的雙重困境壓力下，以其對(duì)各黨派間的融合、國(guó)際斡旋的聲望、個(gè)人魅力的影響等，最終為整個(gè)歐洲乃至整個(gè)世界，重新融匯出了信念的偉大力量。影片的可貴之，在于以形而上的人物與形而上的歷史表現(xiàn)出了歷史人物偉大的人格品質(zhì)，以及面對(duì)強(qiáng)敵永不屈服的鋼鐵般的個(gè)人意志、民族意志、國(guó)家意志。影片針對(duì)偉大歷史與偉大人物的的演繹是由皮相模仿到靈魂的偉大演繹。丘吉爾對(duì)歷史的觀照，團(tuán)結(jié)了全英國(guó)、全歐洲乃至全世界正義國(guó)家人民的力量，與邪惡的法西斯勢(shì)力戰(zhàn)斗到底的信念，令觀眾雖未經(jīng)歷戰(zhàn)場(chǎng)上的槍林彈雨，卻有著仿佛身歷戰(zhàn)陣的激情澎湃。這種隱性的表達(dá)將至暗時(shí)刻下因至暗而至明的歷史與人物構(gòu)建了兩相觀照的形而上表達(dá)，丘吉爾的歐洲一體化思想與歐洲命運(yùn)休戚相關(guān)的共同體表達(dá)展現(xiàn)了一位政治家的宏大格局與海闊胸襟。[5]

（三）映照升華表達(dá)

影片以其絕對(duì)化的歷史真實(shí)的影視映像向觀眾展現(xiàn)了一段至暗時(shí)刻，在這一至暗時(shí)刻的觀照下，巨大的現(xiàn)實(shí)壓力會(huì)壓斷那一時(shí)代人的脊梁，然而丘吉爾以信念點(diǎn)燃民眾的信念，再以信念點(diǎn)亮了整個(gè)歐洲的希望之光，在民眾的鼎力支撐下，敦刻爾克創(chuàng)造了世界歷史上，經(jīng)典的乾坤大挪移的戰(zhàn)例，以至于丘吉爾在下議院發(fā)表講話(huà)時(shí)，不無(wú)得意地說(shuō)道，我們必須極其小心，以免把這次撤退蒙上勝利的色彩。影片的至暗時(shí)刻恰恰是光明與黑暗交織下的光明表達(dá)。

結(jié)語(yǔ)

《至暗時(shí)刻》以宏觀的歷史語(yǔ)境與微觀的歷史人物共同在宏觀顯性與微觀隱性的視角深度融合之上，解構(gòu)還原了歷史人物丘吉爾的平凡，并在此基礎(chǔ)上建構(gòu)了丘吉爾平凡中的偉大。由此可見(jiàn)，唯有至暗時(shí)刻，才是衡量偉大人物人格本質(zhì)與人性成色的試金石，誠(chéng)如影片中丘吉爾所言，沒(méi)有最終的成功，亦沒(méi)有致命的失敗，貴在鼓起勇氣奮力前行。

參考文獻(xiàn)：

[1]菲爾·羅德，曾志剛，羅夢(mèng)舟.不計(jì)代價(jià) 電影《至暗時(shí)刻》攝影創(chuàng)作分析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（2）：147-151.

[2]汪蕊.論電影《至暗時(shí)刻》中歷史觀的獨(dú)特性及其重要作用[J].電影評(píng)介，2018（3）：52-54.

[3]陳思廣，朱彤.論戰(zhàn)爭(zhēng)本體美向藝術(shù)美的轉(zhuǎn)化——以20世紀(jì)下半葉中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)為例[J].江漢論壇，2005（4）：108-111.

[4]錢(qián)乘旦.他撰寫(xiě)他所創(chuàng)造的歷史——丘吉爾及其《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》[J].世界歷史，1995（4）：101-106.

[5]陶樾.論第二次世界大戰(zhàn)期間丘吉爾對(duì)蘇態(tài)度的演變[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，1988（4）：121-128.