《二十二》全案分析：一部現(xiàn)象級紀錄電影的誕生

樊啟鵬 趙嘉慧

2017年中國紀錄電影終于迎來市場拐點，不僅三部紀錄片單片票房超過3000萬①，《二十二》更是收獲1.7億高票房，超過2016年《我們誕生在中國》6651.2萬的票房成績，刷新了中國紀錄電影單片票房最高紀錄。《二十二》不僅大幅度拉動了中國紀錄電影票房，提升了紀錄電影的社會關注度，它還意味著紀錄片介入現(xiàn)實、干預社會的功能在加強，成為一部票房業(yè)績突出并被廣泛討論的“現(xiàn)象級”紀錄電影。一部現(xiàn)象級電影的誕生，總是伴隨著社會觀念的改造。“從小的方面來看，它顛覆了一群人對‘慰安婦的認知。從更深層的意義上來考慮，它使整個社會對女性群體、女性權益有了更高的認知?！雹?/p>

2011年，張同道教授提出了全案研究方法，即以紀錄片創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈為研究對象，將一部紀錄片視為從創(chuàng)意到傳播的動態(tài)過程，而非靜態(tài)文本。本文使用這一方法，從創(chuàng)意、融資、制作、視聽文本、傳播策略等傳播效果等環(huán)節(jié)，分析《二十二》成為一種紀錄電影現(xiàn)象的過程。[1]

一、 創(chuàng)作背景與創(chuàng)意緣起

（一）導演其人

《二十二》的導演郭柯，于1980年9月18日出生于四川。高一那年，郭柯決定退學報考四川省藝校，一年后再度退學，進入香港演員方剛創(chuàng)辦的“巨采”藝員培訓班學習。

1998年，郭柯參與42集電視劇《浪卷紅塵》的前后期制作，初步了解電視劇的制作環(huán)節(jié)與流程。2002年，他報考北京電影學院表演系未被錄取，在劇組做演員助理、演員替身、燈光助理等臨時性工作。2003年，他再次報考北京電影學院表演系，通過考試，因時值“非典”而沒有掌握好文化考試時間，再度與電影學院失之交臂。此后，郭柯開始在北京做副導演，截至2015年，共參與了33部（13部膠片、20部數(shù)字）電影、10部電視劇和若干廣告的拍攝。

在2012年以前，郭柯一直在故事片片場工作，從未涉足過紀錄片領域?！抖肥瞧浼o錄片處女作。

（二）創(chuàng)意緣起

2012年6月，郭柯在微博上看到《世界上唯一公開身份慰安婦：兒子至今未婚》一文，被韋紹蘭老人和她日本兒子的故事深深觸動，由此產(chǎn)生了拍攝“慰安婦”題材影片的想法。于是，郭珂通過微博找到中國“慰安婦”問題研究中心主任、上海師范大學蘇智良教授，從他那里得到老人的住址，在拍戲空檔去廣西找到了這對母子。

在這些社會調研的基礎上，郭柯創(chuàng)作了“慰安婦”題材的劇情片劇本。但由于投資數(shù)額龐大，制片人要求他先拍一部實驗短片，于是，郭柯拍攝了紀錄短片《三十二》。

《三十二》的籌備和拍攝過程非常順利，于2012 年 12 月完成前期拍攝，2013年10月完成后期制作，2014年11月11日在鳳凰視頻上線。短片相繼在一些影展獲獎，如2014年鳳凰視頻紀錄片大獎，還在英國萬像國際華語電影節(jié)、濱海國際微電影節(jié)獲“最佳紀錄片”獎。

眼看“慰安婦”幸存者在急劇減少，加上兒時和奶奶一起生活的經(jīng)歷，郭珂覺得應該繼續(xù)將這些老人的生活紀錄下來。2013年底，郭柯決定拍攝一部紀錄長片。他根據(jù)先前的電影經(jīng)驗進行拍攝預算，預估制作成本兩三百萬，考慮到與拍攝對象的溝通也非常順利，他覺得項目實施的可行性非常高。于是，郭柯使用個人積蓄先啟動了項目，一邊制作一邊籌措資金。當時的郭柯并不了解紀錄電影市場，也未想一定要進院線放映，只是習慣性地用院線電影的技術標準進行制作。

（三）影片創(chuàng)意分析

1.觸碰民族感情，治愈歷史傷痛

中國“慰安婦”，這群在抗日戰(zhàn)爭時期被強征為性奴、飽受摧殘的女性，作為中國屈辱歷史的縮影，承載著整個民族的傷痛與恥辱，緊緊牽動著國人的民族感情，本是非常值得關注與同情的群體。然而，國內(nèi)現(xiàn)有的“慰安婦”題材影視作品大多靠性與暴力博人眼球，一方面販賣苦難，一方面揭歷史傷疤，不僅格調頗低，而且使得中國“慰安婦”愈發(fā)被污名化。再加上多年來政治外交等復雜因素的作用，“慰安婦”在中國竟成為了敏感話題。

《二十二》以“慰安婦”幸存者的遭遇為背景，首先，當然直接觸碰到國人的民族情感，獲得廣大的潛在觀影人群。其次，在處理這一題材時，《二十二》沒有試圖還原歷史場景，而是選擇著眼于“慰安婦”幸存者們當下的生活，回憶傷痛，更展現(xiàn)她們?nèi)缃竦臉酚^與包容。這樣的創(chuàng)意走出了以往苦難的泥淖，不僅不再消費“慰安婦”，而且在對這些老人安靜的凝視中，維護著她們的尊嚴，將她們從恥辱柱上解救下來，不再令受害者替施暴者承擔罪責。更為可貴的是，《二十二》這種觀照 “慰安婦”幸存者生活現(xiàn)狀的視角，讓國人觀眾敢于直面過去，真正坦然地面對這一段歷史，實際上在每一位中國觀眾身上達成了現(xiàn)實與歷史的和解，撫平民族情感的創(chuàng)傷。

2.歷史資料價值

正如導演決定拍攝本紀錄片的初衷，“慰安婦”幸存者如今年事已高，這一群體正在以極快的速度消逝?！抖匪涗浵碌溺R頭，可能會是許多幸存者人生最后的影像資料，也就會是這一段歷史的見證者最后的自白。因此，《二十二》的影片素材具有重要的歷史文獻資料價值，也使得這一創(chuàng)意顯得尤為珍貴。

二、 資金籌措

（一）制作資金籌措

項目制作預算300萬元。導演郭柯先是找朋友借了100萬元，又從北京金天地影視文化股份有限公司找到100萬元投資，剩下100萬元的缺口是演員張歆藝借給他的。

為了影片立項，導演和朋友聯(lián)合成立了四川光影深處文化傳播有限公司，負責影片制作，公司也參與了后期制作以及上映期間的所有環(huán)節(jié)。影片獲得公映許可證后，五洲傳播中心和北京鑫海吉洋文化發(fā)展有限公司以聯(lián)合出品方身份加入合作，前者享有海外推廣權，后者享有韓國境內(nèi)8年獨家版權。

（二）宣發(fā)資金籌措

項目前期通過公益眾籌籌得宣發(fā)資金100萬元，實際花費將近200萬元。

由于宣發(fā)費用不足，導演郭柯于2016年10月在公益平臺（騰訊公益、新浪微公益等平臺）上發(fā)起公益眾籌。2016年12月，成功籌集到100萬元宣發(fā)經(jīng)費，參與眾籌總人數(shù)32099人，這些名字最終全都出現(xiàn)在電影片尾加以鳴謝。

宣發(fā)眾籌活動由南京利濟巷慰安所舊址陳列館發(fā)起，四川光影深處文化傳播有限公司為執(zhí)行方，北京齊放文化傳播有限公司為負責宣發(fā)的合作機構（影片上映發(fā)行機構為北京潤智影業(yè)有限公司，宣傳公司為北京朔果蓮蓮文化傳媒有限公司），善款接受方為無錫靈山慈善基金會（收取1.5%的管理費）。

眾籌來的100萬元，其中40萬元用于電影宣傳，40萬元用于電影發(fā)行，另外20萬元用于后期制作。由于影片公映后反響較好，增加了許多路演和物料制作開支，實際宣發(fā)成本接近兩百萬元。

三、 制作過程

（一）調研階段

2014年1月，調研工作正式展開，參與調研的有導演郭柯、兩位制片和一位撰稿，共計歷時12天左右。

根據(jù)蘇智良教授提供的22位“慰安婦”幸存者的材料，郭柯通過手機軟件很快就分別找到了她們。按照制片方安排的路線，團隊走訪了22位老人，根據(jù)她們的身體健康狀況、表達能力和個人經(jīng)歷，重點選取了4位幸存者作為主要拍攝對象，即湖北的毛銀梅、海南的林愛蘭、海南的李美金和山西的李愛連。調研過程中并未拍攝視頻。

（二）拍攝階段

影片拍攝周期為2014年1月至7月，其中2月?lián)屌脑岫Y，5月正式開機。拍攝地點跨越五省。攝制團隊是《三十二》的原班人馬，共30多人，都是導演先前在故事片劇組合作過的同事，包括攝影蔡濤、執(zhí)行制片梁巧、制片主任柳邊疆等人。由于采用專業(yè)的電影團隊，從燈光到錄音再到攝影，《二十二》達到了較高的技術制作標準。

導演郭柯曾試著準備了一份拍攝提綱，但真實的生活超出了他的預設，提綱在拍攝時并沒有派上用場。采訪時，劇組請當?shù)厝擞梅窖院屠先藴贤ú⒎g老人的講述，導演坐在監(jiān)視器邊通過對講設備指導采訪人的提問。

采訪與拍攝充分尊重老人的意愿，盡量順著老人的思路和情緒走，一切順勢而為，不會刻意安排老人的行動。在問題設計方面，對家人的提問相對直接，對老人的提問則相對含蓄、節(jié)制。拍攝活動也完全在拍攝對象知情的情況下展開，拍攝對象不想拍就絕對不拍。

同時，整個過程嚴格尊重老人的生活習慣，為了盡量不打擾老人的日常生活，劇組工作時間和老人作息時間基本同步。意識到人員器材對老人生活的干擾后，導演只在現(xiàn)場保留了攝影團隊和錄音團隊，其余人員都撤離拍攝現(xiàn)場，待在老人的視線范圍之外。“因為光影在那個時候已經(jīng)非常廉價了，最真摯的東西是我們對老人的尊重?！雹倨陂g，劇組成員及其親朋好友也為老人們送去了藥物、輪椅等物資及善款。

（三）后期制作階段

影片2015年3月完成粗剪，2015年4月在臺北精剪。金太陽影像工作室、北京派華文化發(fā)展有限公司、邁思非墨（北京）文化傳媒有限公司三家公司參與后期制作。其中， 13個月的粗剪和精剪都在金太陽完成，派華負責影片的聲音和調色，邁思非墨負責上映前影片最后修改（眾籌名單）的工作。

后期制作全程非常順利，影片結構形成于10個月的粗剪中，遵循的邏輯就是拍攝順序，依次介紹各個人物，用最簡單的方式呈現(xiàn)創(chuàng)作者所看到的內(nèi)容。

后來，導演看到一篇專訪臺灣電影界著名剪接師廖慶松老師的文章，文中談及剪輯應以情感為首要，技術其次，導演深以為然，于是邀請廖慶松擔任剪輯指導。廖慶松將粗剪版本一段節(jié)奏較快的段落刪除，有針對性地增加原版本個別鏡頭的長度，讓觀眾更直觀地看到被拍者并感受她們所處環(huán)境，使影片最終呈現(xiàn)出“凝視”的效果。

影片于2015年5月送審，同年10月獲得公映許可證，僅刪減一個鏡頭。

四、 文本分析

（一）深情的凝視

與同類題材影片明顯不同的是，《二十二》沒有直接展現(xiàn)侵略者殘忍的暴行，也沒有追溯歷史事件的來龍去脈，而是靜靜地呈現(xiàn)22位“慰安婦”幸存者當前的生活境遇，用遲凝的鏡頭帶領觀眾去緩緩感受她們孤獨的晚年生活，在靜默之中體會老人們難以言說的精神創(chuàng)傷。

《二十二》從個體命運服務于歷史進程的宏大敘事傳統(tǒng)中走出來，超越國家意識、階級意識、民族意識和階層意識，繞開對殘酷歷史和殘暴傷害的直接呈現(xiàn)，它要做的只是對這群受害者、幸存者遲緩的動作以及爬滿皺紋的表情進行“深情的凝視”，聆聽她們的低吟細語，還有沉默?！斑@些老人年紀很大了，就好像一朵即將凋零的花，風一吹花瓣就要散落。在最后的時刻，我就用眼睛看著她們，記下她們的樣貌，而且是一種很深情、很關懷的注視?！盵2]在這種最為深情的微觀敘事之中，個體生命得以被最大程度地尊重，個人情感得以被細致入微地勾勒。

（二）隱匿的作者

從視聽語言上看，《二十二》沒有旁白，除了片尾主題曲之外，沒有使用任何配樂;不僅使用了大量長鏡頭，影片中鏡頭的邏輯、語言和節(jié)奏都被刻意淡化了。

在敘事視點方面，《二十二》在雙重視角相互交叉中展開敘事：一重是攝影機的觀察，一重是被拍攝者自述式的采訪，而創(chuàng)作者始終在鏡頭后面保持著靜默地觀察與聆聽的狀態(tài)。

這一系列手法，實際上都旨在隱匿作者的身份，構造出一種客觀注視的觀感。與此同時，這也使得觀眾不再是信息的被動接受者，而是成為故事場景中更加主動的參與者。在此狀態(tài)下，觀眾被給予了充分的時間來自行完成畫面意義和情感的生成，從而被提供了一個多義性的空間現(xiàn)場，而影片結構也因此呈現(xiàn)出極強的開放性。

五、 傳播與策略

《二十二》作為涉及“慰安婦”這一社會敏感話題的紀錄電影，自從籌資立項起，其市場價值就不被看好。因此，盡管2015年10月《二十二》就順利獲發(fā)公映許可證，在之后一年的時間里，影片一邊依靠海內(nèi)外影展進行傳播，一邊尋求宣發(fā)資源以進入院線，但是始終沒有進展。

2016年10月，導演郭柯通過眾籌活動結識了發(fā)行負責人劉倩羽（北京潤智影業(yè)有限公司）與宣傳公司負責人蘇北淇（北京朔果蓮蓮文化傳媒有限公司）。11月，郭柯與宣發(fā)機構分別達成合作意向，12月宣發(fā)費用眾籌成功，2017年5月正式與宣發(fā)機構分別簽訂合作協(xié)議。

然而，眾籌來的100萬元于電影宣發(fā)來說實則杯水車薪，而宣發(fā)活動啟動時，距離《二十二》計劃上映的時間（2017年8月14日世界慰安婦紀念日）還有半年多。過長的宣發(fā)周期，過少的宣發(fā)費用，都大大增加了影片宣傳與發(fā)行的難度。在這樣不利的客觀條件下，郭柯與宣發(fā)負責人都做好了票房慘淡的心理準備，但是出于對“慰安婦”幸存者的責任心，團隊不計收益、用盡各種方式為《二十二》爭取社會關注度。

最后，《二十二》成為打破紀錄電影票房紀錄的“奇跡電影”，其間一些宣發(fā)策略及其所呈現(xiàn)出的傳播特征都值得進行研究。

（一）宣發(fā)策略

1.準確高效的宣傳活動

雖然影片的宣傳活動體現(xiàn)為小馬過河、不斷試水的過程，但是緊張的費用對傳播的準確性提出較高的要求。宣傳負責人蘇北淇說：“預算得匹配到重要的節(jié)點才有可能發(fā)揮能量。營銷沒有形成很好的情感導向就是白花錢，總共就40萬，第一輪花多少，第二輪花多少，田忌賽馬，我得分配好體力?！雹?/p>

2.準確的目標受眾定位

宣傳活動并沒有貿(mào)然開啟。在一切工作開始之前，宣發(fā)團隊首先集體對《二十二》進行了多次討論，最終將核心觀影群體鎖定在17-25歲。

宣發(fā)團隊認為，《二十二》的目標受眾要相對有知識、有時間、受眾環(huán)境更單純，從而可以關注到更多具像信息，最好還要有一定的消費能力。而25歲以上的人受家庭生活影響，持續(xù)關注網(wǎng)絡話題的精力相對有限;低齡的學生則無法成為觀影的主流?；谶@樣的分析，團隊將宣傳重點定位于17-25歲的人群。

而根據(jù)貓眼電影統(tǒng)計的映后數(shù)據(jù)，受眾年齡20-24歲的人群以35.1%的比例成為本片最主要的觀影人群，一定程度上印證了受眾定位的準確性。

3.為影片尋找最契合的代言人

出于宣傳物料的需要，宣發(fā)團隊開始思考代為發(fā)聲的藝人人選?？紤]到“慰安婦”題材本就容易招致非議，如果選用女性明星，她很容易成為網(wǎng)絡暴力的對象，于是，團隊首先確定代言人的男性身份。其次，團隊希望代言人能夠帶有“仗義”的人格設定，主持公道，能為朋友兩肋插刀，最終一致認為張一山是最為合適的人選。張一山發(fā)聲視頻最終在2017年3月8日推出，獲得廣泛轉發(fā)，最終達到165萬的播放量。

在尋找代言人的過程中，宣發(fā)團隊沒有根據(jù)明星的流量、知名度進行篩選，而是從影片的特點出發(fā)，量身定制地選擇契合度最高的人物形象，獲得了良好的傳播效果。

4.重點公關相關度高的文化類媒體

《二十二》雖是電影項目但并未著重對電影類、娛樂類媒體進行公關，因為團隊深知此類媒體更多會以導演、票房、特效等制作陣容將影片分成重點項目和非重點項目。如《二十二》般小成本、小制作的紀錄片本就很難通過這種方式獲得關注。

于是，團隊將目光投向泛文化類媒體?！抖逢P涉“慰安婦”這一歷史議題，又具有一定的社會公益屬性，實際上與文化類媒體具有更高的契合度。為了使相關媒體了解影片，團隊邀請文化類媒體參加試片會，向媒體展示影片的社會價值與上映的困窘現(xiàn)狀，得到《vista看天下》《三聯(lián)生活周刊》《新周刊》《北京青年報》《看電影》以及“毒舌電影”“ 搜狐電影”等媒體的大力支持，實現(xiàn)了良好的社會宣傳效果。

（二）培育“種子觀眾”“ 種子影院”的發(fā)行策略

常規(guī)的發(fā)行工作重點在于攻克影院，組織看片會，把影片展示給影院經(jīng)理。但是，由于《二十二》不具備能夠說服影院進行排片的外在條件，團隊決定將口碑積累與擴散作為發(fā)行工作的重要任務。

1.眾籌與超前點映：“種子觀眾”口碑擴散

韓國“慰安婦”電影《鬼鄉(xiāng)》，曾依靠75，000名網(wǎng)友的眾籌，于2016年2月24日在韓國上映，力壓同時公映的《死侍》與《瘋狂動物城》爆冷成為票房冠軍，成為當年韓國的現(xiàn)象級電影。

有此先例在前，加之《二十二》前期已經(jīng)成功實現(xiàn)了宣發(fā)費用的眾籌集資，使一些觀眾已經(jīng)對這個項目有了印象，導演郭柯與發(fā)行公司于2017年5月6日至6月30日在國內(nèi)38個城市發(fā)起了點映眾籌，觀眾以大學生群體為主。

對宣發(fā)團隊來說，眾籌點映的意義在于，參與眾籌的觀眾會長期對影片保持一定的關注度，也大多樂于向周圍的朋友分享，會在社交平臺發(fā)聲，讓更多的人了解到這部電影。他們作為影片的“種子觀眾”，能夠幫助電影實現(xiàn)口碑的擴散。

2.常規(guī)點映：保證“種子影院”排片

不過，眾籌點映的數(shù)據(jù)并不構成影院經(jīng)理對于排片的參考，于是在上映前的五周時間里，發(fā)行團隊又進行了第二次點映。這次是常規(guī)點映，正常開場、正常售票，由影院或觀眾自愿發(fā)起點映，一般每周末每城市一場，而影院可以隨時從點映的動態(tài)數(shù)據(jù)中了解到影片上座人次的增加情況。最后，52家影城主動增加電影場次。

通過這種方式，參與點映的影院了解到了《二十二》的市場需求情況，在正式上映時都會為其預留足夠的排片。這些影院作為《二十二》發(fā)行過程中的“種子影院”，保證了上映后基本的排片量，為票房的沖高提供了可能。

3.主流媒體的強大號召力

在《二十二》的整個傳播過程中，非常值得注意的是主流媒體所發(fā)揮出的巨大力量。例如，2016年12月17日，CCTV新聞頻道的《新聞調查》欄目對《二十二》項目進行跟蹤報道的第二天，《二十二》在公益平臺上的宣發(fā)費用眾籌就得以集齊。除去CCTV新聞頻道三度播報，共青團中央、紫光閣、新華網(wǎng)、人民日報的報道都大大提升了《二十二》的社會關注度。

盡管當下影視宣傳越發(fā)依賴于新媒體營銷，但是在這個案例中我們看到，官方主流媒體憑借其可靠的公信力，在公益、社會歷史問題上始終具備著不可替代的強大感召力量，可以對相關題材的影視作品傳播起到重要作用。

4.明星大V等意見領袖的信息擴散作用

雖然，如今明星為影視作品發(fā)聲宣傳已經(jīng)成為一種慣常的營銷手段，但是在《二十二》這一特殊題材影片中卻有不同的表現(xiàn)?！抖飞嫌城耙惶?，演員張歆藝看到影片不算多的排片量，就去找馮小剛等演藝圈人士幫忙發(fā)微博做宣傳。馮小剛的微博獲得孫紅雷、回憶專用小馬甲、楊紫粉絲后援會等許多明星、大V轉發(fā)。8月18日上午，該微博已覆蓋8.2億人次，甚至直接助推了《二十二》高票房的實現(xiàn)。由此可見，網(wǎng)絡時代意見領袖對于信息擴散的巨大潛力。

5.口碑引領

對于像《二十二》這樣的小成本優(yōu)質影片，能否實現(xiàn)口碑的積累與擴散，直接決定著作品最終的傳播效果?！抖钒l(fā)行負責人劉倩羽說：“傳統(tǒng)的那種‘酒香不怕巷子深肯定是過時了，不是小眾的電影類型也是需要通過商業(yè)手段去做宣發(fā)的。好的影片通過點映或者其他方式讓更多人看到，口碑自然就有了，你要給它一個發(fā)酵的時間?！雹?/p>

六、 傳播效果

（一）票房成績

1.票房數(shù)據(jù)

2017年8月14日，《二十二》于中國大陸上映首日，在各界人士的支持下，影片排片從1%升至1.5%，單日票房突破300萬。上映次日，排片占比4.9%，上座率達30.8%，單日票房突破1200萬，兩日累計票房突破1500萬。單日票房最高紀錄破2600萬。

截至2017年8月18日8點30分，《二十二》累計票房達到6664萬，打破了國內(nèi)院線紀錄片票房紀錄，超過此前的最高紀錄《我們誕生在中國》（6660萬）4萬，成為中國紀錄電影票房冠軍。截至2017年8月19日，該片票房突破1億元。

《二十二》于2017年10月13日下映，上映60天內(nèi)地累計綜合票房1.70億（貓眼電影數(shù)據(jù)）。海外上映方面，澳洲/新西蘭6.5萬澳元，美國/加拿大4.7萬美元。2017年11月在香港上映，票房78.3萬港幣。

2.觀眾構成

《二十二》國內(nèi)累計觀影人次551萬以上。性別構成情況為約62.6%女性觀眾、37.4%男性觀眾。主要觀影人群為年輕觀眾，30歲以下觀眾占71.1%，以20-24歲之間的女性居多。

3.票房分成

根據(jù)貓眼電影數(shù)據(jù)，《二十二》內(nèi)地累計分賬票房1.56億（1.7億為含電商服務費的綜合票房），其中片方（37.28%）5815.0萬，影院（52.27%）8154.1萬，其它（10.45%）1630.9萬。

（二）影片的社會意義

1.對中國紀錄片產(chǎn)業(yè)的影響

2017年，《二十二》的大爆發(fā)直接拉升了紀錄電影的社會關注度，給紀錄電影市場帶來新一輪極大的刺激。在充滿不確定性的并不完全、不成熟的紀錄電影市場里，《二十二》的出現(xiàn)是成人禮，喻示著一直不被看好的紀錄電影將開啟新的發(fā)展周期，它無疑將成為這個領域的一個里程碑。2017年，也因此成為中國紀錄電影崛起的奇跡之年。②

2.對中國社會的影響

《二十二》的意義絕不只是對紀錄電影票房的拉動，它更意味著紀錄片介入現(xiàn)實、干預社會的功能在加強。一部現(xiàn)象級電影的誕生，總是伴隨著社會觀念的改造?！皬男〉姆矫鎭砜?，我覺得是顛覆了一群人對慰安婦的認知。從更深層的意義上來考慮，整個社會對女性群體、女性權益有了更高的認知?！?/p>

《二十二》由一個無人問津的敏感題材項目，最終成為刷新中國紀錄電影票房紀錄的現(xiàn)象級影片。它的成功有賴于導演和每一位創(chuàng)作者的信念、堅持以及對于“慰安婦”幸存者群體的責任感。

《二十二》能夠在中國社會獲得普遍關注，是傳播與營銷的勝利，是創(chuàng)意與制作的勝利，其實更是內(nèi)容的勝利。正因為影片對老人傳達出的款款深情與尊重，因為影片對社會歷史問題的關注，因為影片呈現(xiàn)出的人道主義關懷，它才有可能最終成為一部“奇跡電影”。紀錄電影市場方興未艾，亟待有思考、有內(nèi)容、有核心價值觀、有社會影響力的優(yōu)質紀錄片出現(xiàn)，相信《二十二》不會是唯一的奇跡。

參考文獻：

[1]賀幸輝.全案研究：多維視野里的紀錄片創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈[M]//張同道.經(jīng)典全案.北京：中國廣播影視出版社，2016.

[2]廖慶松，譚暢.《二十二》剪輯師廖慶松談“慰安婦”“你應該很認真地看她們的神情”[N].南方周末，2017-08-24.