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    邊疆題材紀(jì)錄片的文化理念表達

    2018-03-08 09:07:40葉穎文王中偉
    關(guān)鍵詞:塔里木河紀(jì)錄片文化

    葉穎文 王中偉

    【內(nèi)容提要】文化不僅是國家綜合實力的體現(xiàn),也是推動國家發(fā)展的重要力量。紀(jì)錄片形式靈活、表現(xiàn)力強的特點能更好地挖掘文化內(nèi)涵,表現(xiàn)文化與意蘊?!端锬竞印肥且徊咳宋臍庀夂瘢瑒?chuàng)作理念先進的邊疆題材紀(jì)錄片。它記錄了塔里木河流域“過去與未來,傳統(tǒng)與現(xiàn)在,世俗與神靈,生命與自然”的激蕩旋律,有著很好的口碑與質(zhì)量?!端锬竞印返奈幕砟畋磉_,為邊疆題材紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了重要參考。

    【關(guān)鍵詞】地緣文化 主流文化 生態(tài)文化

    文化不僅是國家綜合實力的體現(xiàn),也是推動國家發(fā)展的重要力量。紀(jì)錄片形式靈活、表現(xiàn)力強的特點能更好地挖掘文化內(nèi)涵,表現(xiàn)文化與意蘊?!端锬竞印肥且徊咳宋臍庀夂?,創(chuàng)作理念先進的紀(jì)錄片。它記錄了塔里木河流域“過去與未來,傳統(tǒng)與現(xiàn)在,世俗與神靈,生命與自然”的激蕩旋律,在播出后受到了廣泛好評,有著很好的口碑與質(zhì)量?!端锬竞印返奈幕砟畋磉_,為邊疆題材紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了重要參考。

    一、《塔里木河》書寫地緣文化

    新疆是多元文化的寶庫,蘊含著豐富的物質(zhì)文化、非物質(zhì)文化等,保護和傳承這些文化瑰寶是文化類紀(jì)錄片的使命之一?!端锬竞印吩趯ξ幕马椀拿枋鲋斜M量保留文化的來龍去脈,對文化場域而非文化段進行數(shù)字化呈現(xiàn):一方面立足于整體,把握文化的歷史與現(xiàn)狀,以及未來發(fā)展的可能性,注重建立文化事項與環(huán)境之間的聯(lián)系;另一方面則通過對人物與技藝的具體刻畫,挖掘出文化背后的情感聯(lián)結(jié),讓文化始終處于進行時狀態(tài)。這種活態(tài)的文化場不僅保證了文化的原生態(tài),也讓觀眾在欣賞異彩紛呈的文化故事的同時,深入了解具體情景,獲取了新的認(rèn)知。具體來說,《塔里木河》從三個方面構(gòu)建了地緣特色的活態(tài)文化場。

    第一,以人物為中心,構(gòu)建文化場域。在記錄文化遺產(chǎn)的過程中,如果脫離了人,可能會導(dǎo)致文化技藝化、文化碎片化等特征,無形中使文化傳播力度大打折扣。紀(jì)錄片要保證文化場域的鮮活,就必須保證它呈現(xiàn)的人物也是鮮活的。以第一集《源起》為例,世代生活在帕米爾高原之上的少數(shù)民族崇拜雄鷹,75歲的柯爾克孜族老人喬敦爾,講述了他與即將被放歸野外的金雕巴爾慶、因為風(fēng)寒而夭折的金雕斯?fàn)栨乜酥g的故事,構(gòu)成了一個完整的文化鏈條:老人對鷹的深情厚誼——肖公巴哈爾節(jié)馴鷹表演——慶典結(jié)束后金雕回歸自然,將馴鷹術(shù)背后的傳統(tǒng)文化與歷史沿革、人與鷹的情感依附表現(xiàn)得淋漓盡致。

    第二,以時空為軸線,展現(xiàn)文化背景?!端锬竞印纷⒅匕l(fā)掘文化的歷史和生活背景,在講述文化遺產(chǎn)時,不僅記錄文化現(xiàn)存樣貌,還通過時空軸線揭示文化為何以現(xiàn)存面貌呈現(xiàn)?!端锬竞印穼r間線的表達一般通過解說或動畫特效來實現(xiàn),以第三集《大城》為例,首先介紹喀什的歷史背景,包括刀郎農(nóng)民畫的由來,將整體背景融入紀(jì)錄片中,然后運用動畫配以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈墨I史料作為補充,逐漸闡釋出文化事項的前世今生,讓觀眾深刻體會文化的歷史背景。從空間線上來說,地緣文化存在的政治、生活空間都是對文化進行活態(tài)展示的必要條件。在第十六集《樓蘭》中,鏡頭所展現(xiàn)的空間位置一直處于變化中,觀眾也跟隨著導(dǎo)游的身影從樓蘭博物館到樓蘭遺址,經(jīng)歷了一次次時空轉(zhuǎn)換。影片通過展示神秘歷史與繁榮當(dāng)下、經(jīng)濟發(fā)展與樓蘭品牌的交織畫面,將人們對樓蘭的認(rèn)知從“神秘遺址”的初步印象提升至經(jīng)濟文化共同進步的整體審視,同時也從不同角度揭示出了樓蘭故土對樓蘭子民的深刻含義。《塔里木河》通過時空線的縱橫交織,使文化不再僅是一個孤立存在的“點”,而是圍繞著歷史、現(xiàn)狀、社會、經(jīng)濟等多方面進行詮釋,更容易讓觀眾理解文化的內(nèi)涵。

    第三,以技藝為圖景,記錄文化事項。如果忽略人物、時空、技藝三者的交錯共生,文化內(nèi)容的呈現(xiàn)便會顯得單薄,加之傳奇性和陌生性等特征,與眾不同的技藝圖景一直以來都是邊疆題材紀(jì)錄片表現(xiàn)的重點之一。如第一集中展示了塔吉克族的傳統(tǒng)樂器鷹笛,由于鷹骨難覓,這種樂器愈加珍貴。52歲的魯提克是塔吉克族鷹笛演奏家,同時也是塔什庫爾干縣會制作鷹笛的兩人中的一個,魯提克用小刀為鷹骨打孔的細(xì)節(jié)畫面被鏡頭完整記錄下來。第二集中呈現(xiàn)了土陶的制作過程,其中“喬卡”石料的選擇是制陶核心訣竅,因而,選擇石料、挖掘石料也成為講述的重點?!端锬竞印穼妓嚰?xì)節(jié)的詳細(xì)刻畫,也使其成為文化保護和傳承的重要資料。

    二、《塔里木河》傳播主流文化

    內(nèi)容的非虛構(gòu)性、表現(xiàn)手法的紀(jì)實性與視聽呈現(xiàn)的直觀性,使紀(jì)錄片成為傳播文化觀念、促進文化交流的重要載體。《塔里木河》也是如此,不但呈現(xiàn)了“多元一體”的文化格局,還提供了有力的印證和支撐。

    第一,倡導(dǎo)國家認(rèn)同的價值觀念。新疆各民族文化扎根于中華文明沃土,是中華文化不可分割的一部分。①《塔里木河》通過講述一條河,串聯(lián)起兩岸的故事,并且在闡釋地緣文化的過程中將主流價值觀念內(nèi)化其中,地緣為表,國家為核,講述新疆風(fēng)貌,傳遞中國精神。如在第一集中,出現(xiàn)了一位叫“香港·買買提”的塔吉克族少年,他出生于1997年,父親為了紀(jì)念香港回歸祖國,給他起名為“香港”。住在偏遠(yuǎn)地區(qū)的香港·買買提,每年要徒步30公里、穿越有野獸出沒的雪谷才能到外面的鎮(zhèn)子上學(xué)。即使在這樣惡劣的生存環(huán)境下,他們依然關(guān)心祖國,擁有著強烈的國家認(rèn)同感。在第六集《前方》中,阿瓦克熱的3個兒子學(xué)習(xí)成績都很優(yōu)異,并考上了內(nèi)地的學(xué)校,一家人的愿望就是到北京觀看一次升國旗儀式。最終,他們?nèi)缭竵淼搅颂彀查T廣場,當(dāng)老兩口齊唱“我愛北京天安門”時,臉上洋溢著略帶羞澀的笑容……可以說,《塔里木河》將“國家”這一敘事母題融入到紀(jì)錄片中,傳達出了強烈的國家認(rèn)同感。

    第二,呈現(xiàn)多元文化的交流交融。一方面,新疆是多民族、多宗教、多元文化并存的邊疆地區(qū),《塔里木河》所展現(xiàn)的多樣民族風(fēng)俗也呈現(xiàn)了這一點。烏什縣薩滿教的匹兒舞一直傳承到現(xiàn)在,在人們心中仍占有很重要的地位;虔誠信奉佛教的蒙古族土爾扈特部落數(shù)百年前東歸,現(xiàn)在依然澎湃著祖先跋涉回國的熱血;在被譽為“小布達拉宮”的黃廟,藏傳佛教依然香火鼎盛,誠心禮拜的善男信女絡(luò)繹不絕;達西村的清真寺里,伊瑪目吐爾遜正在與百姓分享真主阿拉的故事……佛教、基督教、伊斯蘭教甚至道教等,都在這片土地上相逢相遇,祆教遺風(fēng)、拜火教習(xí)俗也留下了清晰印記,各種傳說、信仰在這里扎根生長,將塔河流域包羅萬象的文化景觀塑造得愈發(fā)流光溢彩。另一方面,祖國各地的人們在塔河流域追逐夢想,融入這片熱土。四川妹子陳玉英在新疆種植紅棗,天性樂觀的她和丈夫已經(jīng)扎根邊疆。福建人梁冠松從事龜茲壁畫修復(fù)工作,壁畫文化已成為他的信仰。塔里木河仿佛有著神奇的力量,讓人們匯聚于此,共同創(chuàng)造美好的新生活。

    第三,提供文化發(fā)展的有力支撐?!端锬竞印穼⒅醒胄陆ぷ髯剷匍_以來新疆外部發(fā)展環(huán)境、生產(chǎn)生活方式的重大變化呈現(xiàn)在觀眾面前,這是對主流價值觀落地生根的有力支撐和印證。內(nèi)地人來新疆追求豐收,新疆人在這里期盼收獲,水乳交融的文化、生活、經(jīng)濟往來也讓這片土地更加欣欣向榮。第一集《源起》中,隨著新修公路的陸續(xù)投入使用,香港·買買提和妹妹可能是最后一次穿越30公里雪谷去上學(xué)了;第四集《寶物》中,世界舞臺上引人矚目的艾德萊絲綢,化身時尚元素的代表;第七集《水土》中,曾經(jīng)缺水的地區(qū),在渠水的灌溉下,迎來了新的豐收,七仙女村嬌美的玫瑰花開遍整個山頭,村民們走上了致富之路;第十三集《改道》中,昆侖山上的110戶人家即將抓鬮選擇居所,新房子設(shè)施便利,也讓搬遷居民對未來的生活更加向往;第十四集《收獲》中,焉耆盆地作為新疆最大的辣椒種植基地,為農(nóng)民帶來巨大收益,每當(dāng)豐收季節(jié),辣椒就是農(nóng)民心中火紅的希望。新疆的發(fā)展日新月異,靈動的河水所孕育出的嶄新未來已經(jīng)逐漸形成。

    三、《塔里木河》表達生態(tài)文化

    在《塔里木河》中,自然與人的關(guān)系尤為密切。無論是已經(jīng)搬到城鎮(zhèn)的蒙古族,還是居住在沙漠戈壁的克里雅人,自然界依然對他們的生產(chǎn)生活影響巨大。正因為如此,大自然成為了人們心里的神靈,“敬畏自然”是他們遵循的共同法則。

    第一,敬畏自然為生態(tài)文化之基礎(chǔ)。從塔里木河源起之處起,神靈與自然就開始在《塔里木河》中接連出現(xiàn),這種詩意的自然觀是少數(shù)民族特殊的生態(tài)文化。第一集《源起》中,在傳統(tǒng)肖公巴哈爾節(jié)上,年長者向雪山頂禮膜拜,感謝山川賜予人們雪水,讓民族得以延續(xù),對自然的感激已經(jīng)變成了節(jié)日儀式,成為民族集體記憶的一部分;第七集《水土》中,更是認(rèn)為“人與自然從來就是互相供奉”,83歲的阿布都會用泉水澆灌已經(jīng)逝去的親人墳?zāi)?,因為傳說“沒有水,亡靈都不會安息”;第十集《家園》中,托乎提一家對水的敬畏與生俱來,每年插秧之前,都會帶著妻子來神木園飲用泉水祈禱……這些世代傳承的樸素自然觀,化為一種與大地、天空、河流、生死相關(guān)的“神諭”,被敬畏,也被傳承。

    第二,和諧共處為生態(tài)文化之追求。生態(tài)文化是《塔里木河》所表達的文化理念中的重要一環(huán)。如第一集《源起》中,塔吉克人自述說:“我們敬畏生命,無論?dān)椷€是其他動物,也等同于人的生命,我們不會有意去殺害他們?!倍鴮τ诳聽柨俗巫鍋碚f,獵鷹馴養(yǎng)到5年,就會被放歸野外,從而維持種群數(shù)量;在第八集《禮物》中,護林員艾山江每次都會花費大量時間給野生沙棘除去伴生植物,并告誡女婿,采摘沙棘時不能傷害新長的枝丫,如果保護不了這綠色,生活又將在哪里?沙雅縣的烏斯曼老人所居住的地方有著最完整的野生胡楊林,依靠打魚為生的他,數(shù)十年如一日,每天都只打一網(wǎng)魚,對自然的索取一直節(jié)制如初。塔里木河包容萬物,滋養(yǎng)眾生,與自然和諧共存之道已經(jīng)融入到人們內(nèi)心深處。

    四、小結(jié)

    《塔里木河》為邊疆少數(shù)民族地區(qū)紀(jì)錄片如何選取“好故事”,如何講好中國故事提供了一個有益的借鑒。邊疆題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作,對文化要有不同層面的表達,不但要書寫地緣文化,更要傳播主流文化和表達生態(tài)文化,這樣才能更好地沖破地域藩籬的限制,消解文化隔閡,減少文化貼現(xiàn),增進跨文化交流,“使紀(jì)錄片跨越文化,跨越地區(qū),引起不同國籍、不同文化背景的觀眾的感觸與共鳴?!雹谶@并不意味著對有差異性的地方文化特色的消解,而是更為合理地認(rèn)識和呈現(xiàn)這種差異,從而更好地增強作品的文化吸引力。

    注釋:

    ①田文.筑牢社會穩(wěn)定和長治久安的思想基礎(chǔ)[J].實事求是.2017( 5).

    ②江晶晶.《塔里木河》:用人文視角抒寫大河傳奇[N].光明日報.2016-8-15.

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