我的小說是寫給女性讀者看的
——網(wǎng)絡(luò)作家阿彩訪談錄

文/周志雄 阿彩 等

【對話人】

周志雄，安徽大學(xué)教授。

阿彩，著名網(wǎng)絡(luò)作家。

韓曉、劉振玲、孫敏、姚婷婷 山東師范大學(xué)碩士研究生。

一、“寫個(gè)故事玩，就當(dāng)另一種生活”

周志雄：可以談一下您的成長經(jīng)歷嗎？

阿彩：我父母是農(nóng)民，要說特別之處，那就是我父母沒有種過田，一直自己做事。小學(xué)之前的生活是在農(nóng)村過的，沒有太多的記憶了，只記得小時(shí)候父母不讓我出門玩，我也從來沒有下過田地，種過莊稼。一到放假的日子，父母就把我關(guān)在樓上，然后丟一堆故事書給我看。童年，應(yīng)該基本上是伴隨各種故事書、童話書度過的。中學(xué)之后，因?yàn)楦改腹ぷ鞯脑虬岬匠抢锷睿瑒傞_始挺辛苦的，一家人擠在一個(gè)十來平的小房子里，后來?xiàng)l件好了一些，生活空間稍大了一些。印象里父母很辛苦，一直早出晚歸的，也沒有太多時(shí)間帶我們玩，每到周末就泡在新華書店里看書，那時(shí)候沒錢買書，就在新華書店看，一看就是一個(gè)下午。至今還記得新華書店的阿姨十分熱心，夏天還會(huì)送水給我們喝。現(xiàn)在回想起來挺感慨的，那時(shí)候沒錢買書，卻天天看各式各樣的書?，F(xiàn)在有錢買書了，每個(gè)月也會(huì)買不少書，但真正看完的卻很少。細(xì)細(xì)想了一下，我的成長經(jīng)歷乏善可陳，父母因?yàn)楣ぷ?，沒有時(shí)間和精力照顧我，又擔(dān)心我去外面玩會(huì)有危險(xiǎn)，便成天成天地把我關(guān)在家里，唯一的樂趣就是看電視、看書，而我不愛看生澀的書，就愛看充滿故事性的小說，那個(gè)比較有意思……

周志雄：是如何走上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作道路的？

阿彩：我2009年開始寫小說，那時(shí)候剛工作，對工作充滿熱情，但因?yàn)槭切氯寺?，很多事情都做不好，?jīng)常挨罵，工作壓力大，每天都覺得好辛苦，很想要逃離。那時(shí)候過得十分壓抑，找不到排解的渠道，下班后回到家里，看各種小說，從小說里找樂趣，釋解工作帶給我的壓力。記得當(dāng)時(shí)坐在我對桌的同事，在起點(diǎn)中文網(wǎng)寫小說。我當(dāng)時(shí)就想，我看過那么多小說，不如我也寫個(gè)玩玩……就這樣，我寫了第一部小說。剛開始寫，文筆生澀，故事也稚嫩，那時(shí)候也沒有想那么多，就想寫個(gè)故事玩，就當(dāng)另一種生活。

周志雄：您的家人、親戚朋友對您寫網(wǎng)絡(luò)小說是什么態(tài)度？

阿彩：說真心話，我父母剛開始并不知道我在寫小說，我都是下班后，悄悄躲在房間里寫的，一天寫一兩個(gè)小時(shí)，一兩千字，發(fā)著玩兒。后來，我父母知道了，但只要我不影響工作，他們也就不管我，我父母對我基本上是放任的態(tài)度。只是，后來我因?yàn)閷懶≌f和工作無法兼顧，我選擇辭職，專職寫小說，我父母特別生氣，天天罵我，天天訓(xùn)我，認(rèn)為我這是不務(wù)正業(yè)，要啃老。但我主意定了，也保證自己能養(yǎng)活我自己，他們最終妥協(xié)了。周邊的親戚朋友倒是蠻有意思，聽到我在寫小說，看我的眼神就像是看稀有生物。在他人心目中，寫小說那就是“高雅”人玩的，像我這種農(nóng)村孩子，簡直是胡鬧……

周志雄：在寫作歷程中，對您來說誰是最重要的人？

阿彩：應(yīng)該是我丈夫吧，那時(shí)候我們還是同學(xué)，他是我的第一個(gè)讀者。我當(dāng)時(shí)寫得那么幼稚，而且他從來不看女生小說的，卻硬著頭皮看了下去，然后還夸我寫得好。因?yàn)樗目洫?jiǎng)，我迷之自信，認(rèn)為自己寫得真的很不錯(cuò)，而后就一直堅(jiān)持下去了?，F(xiàn)在，我有時(shí)候遇到想不通的情節(jié)，還會(huì)跟他討論。他工作一天回來，累成了狗，還得打起精神聽我絮絮叨叨地說情節(jié)，聽完就一一給我分析劇情，為我提供各種思路。寫作是一件非常孤獨(dú)的事，面對電腦寫作的時(shí)候，精神世界非常豐富，但過后回到現(xiàn)實(shí)，卻十分孤獨(dú)，有個(gè)人陪著才能一直走下去。

周志雄：您一天的時(shí)間大概是怎樣分配的？

阿彩：自由職業(yè)者的生活節(jié)奏都無比混亂，我以前是中午十一點(diǎn)起來，吃中餐，而后看看劇，看看新聞，下午三點(diǎn)開始工作，一般到六點(diǎn)就不工作了。吃過晚飯，就開始看看小說，看各種書，到晚上十點(diǎn)，十一點(diǎn)才會(huì)繼續(xù)工作，直到凌晨兩三點(diǎn)睡覺。這種生活方式十分不健康，身體素質(zhì)下降得極快，我現(xiàn)在就被頸椎病、腰椎疼痛折磨著。最近正在調(diào)整生活方式，每天早上七點(diǎn)起床，在上午完成當(dāng)天百分之八十的工作，下午一般運(yùn)動(dòng)、健身，盡量不宅在家里。仍舊會(huì)抽時(shí)間看書，但會(huì)盡量在晚上十一點(diǎn)前休息。細(xì)數(shù)下來，每天面對電腦寫書的時(shí)間在四個(gè)小時(shí)左右，其余的時(shí)間都用來閱讀和社交了。

周志雄：成為網(wǎng)絡(luò)小說作家后您的生活有什么變化？

阿彩：成為網(wǎng)絡(luò)小說作家后，除了相對來說自由一些外，我的生活沒有太大的變化。我本身是一個(gè)不怎么愛出門的人，開始寫小說后就更是能不出門絕不出門，社交圈越來越窄。

周志雄：在日常生活中，除了寫作之外，您還有沒有一些別的愛好？

阿彩：除了寫書外，大部分時(shí)間都用來閱讀，看各種專業(yè)書籍，看各種小說。工作空閑之余，會(huì)做做甜品點(diǎn)心一類的，這算是我的個(gè)人愛好，也算是排解工作壓力的方式之一。

周志雄：您平常喜歡看什么書？

阿彩：我看的書十分雜，以前不寫小說的時(shí)候，只看小說和趣味性強(qiáng)的書籍，現(xiàn)在基本上是什么書都看。我家的書柜也是雜書一堆，名人傳記、經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)、歷史傳記、史書、古典文學(xué)、醫(yī)學(xué)相關(guān)書籍、建筑相關(guān)書籍……十分的雜，基本上是看到感興趣的就會(huì)買回來，慢慢看?；蛘邔懶≌f的時(shí)候，需要相關(guān)書籍，也會(huì)專門挑相關(guān)的書籍看。

周志雄：您為什么選擇“阿彩”這個(gè)筆名呢？

阿彩：取筆名的時(shí)候很隨意的，壓根就沒有多想，就是隨便取了一個(gè)我原名里有的字。當(dāng)時(shí)這個(gè)筆名取出來，被很多作者嘲諷土氣，一看就沒有紅相，我當(dāng)時(shí)也挺郁悶的……我爸媽給我取的名字就是這樣，確實(shí)不洋氣，但我喜歡。而且這名字跟了我?guī)资?，我也有感情了。所以，不管旁人怎么說，怎么吐槽我的筆名，我都堅(jiān)持下來了，沒有把筆名“自殺”，就這么一直用下來。

周志雄：什么時(shí)候拿到第一筆稿費(fèi)的？

阿彩：發(fā)出稿子的第二個(gè)月就拿到了稿費(fèi)，記得扣完稅后好像是八百多塊。當(dāng)時(shí)特別高興，拿到稿費(fèi)就請全家人吃了一頓，剩下的錢也買了吃的放在家里?；旧暇褪前堰@筆錢當(dāng)成意外之財(cái)，壓根沒有想過留它。

周志雄：請談?wù)勀淖髌肪W(wǎng)絡(luò)訂閱、實(shí)體書銷售、影視游戲改編、外文翻譯等方面的情況。方便說說您的寫作收入嗎？

阿彩：我算是靠手機(jī)閱讀大紅的，我的作品在手機(jī)閱讀銷量很高，具體的數(shù)字我也不好說。當(dāng)時(shí)《帝凰之神醫(yī)棄妃》連載的期間，這本書在各個(gè)銷售平臺(tái)都是前列。實(shí)體書，我只能說我出的第一本《神醫(yī)鳳輕塵1》，一百名簽名書一分鐘賣完了。第一冊現(xiàn)在賣斷貨了，后續(xù)的還在出，這本書就會(huì)出六冊。三年前我就有兩本書賣了影視和游戲改編權(quán)，只是劇什么時(shí)候出來，不是由我說了算，這個(gè)得看影視公司的進(jìn)度。外文翻譯我目前還處在空白中吧，目前只出了簡體，旁的還在進(jìn)行中……至于稿費(fèi)的收入，這個(gè)浮動(dòng)挺大的，基本上我的收入也能保證我擁有比較優(yōu)越的生活，不需要為經(jīng)濟(jì)問題犯愁，可以專心創(chuàng)作。

周志雄：您一般一天更新多少字？如何保證自己的更新字?jǐn)?shù)？您習(xí)慣留存稿嗎？

阿彩：網(wǎng)絡(luò)小說靠的就是連載，我一般一天更新六千到八千字。寫了近八年，已經(jīng)養(yǎng)成了每天必寫的習(xí)慣，哪怕沒有書在連載，也會(huì)寫一點(diǎn)隨筆，保持自己一直寫東西的習(xí)慣。存稿這個(gè)嘛……我只有在開新書的時(shí)候會(huì)有存稿，之后基本上沒有存稿，都是提前一天寫好明天的更新，既能保證速度又能保證質(zhì)量，不會(huì)因?yàn)楦碌膯栴}而影響正常的生活節(jié)奏。

周志雄：您創(chuàng)作的靈感來源于什么地方？

阿彩：靈感這個(gè)東西我還真不知道怎么說，很多故事就是睡一覺起來突然想到，然后很想很想寫出來，我就寫出來了……人物寫出來后，基本上就不再靠靈感了，而是跟著自己寫的人物走。我一直認(rèn)為作者創(chuàng)造出來的人物是活的，他們有血有肉，他們在過自己的生活，他們在創(chuàng)造屬于他們的傳奇，作者只是將他們的故事記下來。

周志雄：您會(huì)在寫作之前列很詳細(xì)的提綱嗎？會(huì)不會(huì)中途修改提綱呢？

阿彩：寫作之前我不習(xí)慣列詳細(xì)的提綱，我只有一個(gè)主線大綱和人物設(shè)定。之后的故事，皆是因人物演變而來，我沒有寫到那個(gè)點(diǎn)，我就不知道他們會(huì)做什么，會(huì)經(jīng)歷什么。我寫書最初只有一個(gè)主線大綱，我的主線大綱是不會(huì)變的，變了那就不是我的故事了。

周志雄：寫作過程中遭遇過什么挫折嗎？您是怎樣化解寫作焦慮的？

阿彩：挫折肯定是會(huì)遇到的，網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)開放的平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)什么人都可以發(fā)表言論，而文字這種東西沒有一個(gè)評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人都有每個(gè)人的看法。同一部作品，有人喜歡，也有人討厭。喜歡的人會(huì)發(fā)表贊美的言論，而討厭的人會(huì)發(fā)表不滿的看法。我屬于比較情緒化的人，看到差評(píng)我的情緒會(huì)很低落，尤其是惡意的，帶有詆毀性的評(píng)論，會(huì)影響我寫作的情緒。遇到情緒低落、焦慮的時(shí)候，我會(huì)選擇做一款復(fù)雜的點(diǎn)心。做點(diǎn)心需要很長的時(shí)間，每個(gè)步驟都不能急，需要循序漸進(jìn)，一點(diǎn)點(diǎn)來……在做點(diǎn)心的過程中，我的情緒也會(huì)慢慢平復(fù)下來。

周志雄：您對自己的寫作總體上如何評(píng)價(jià)？

阿彩：還需要多多努力，多多學(xué)習(xí)、閱讀，擴(kuò)展知識(shí)面，寫出更多更好，能讓我自己滿意的作品。

二、“故事慢慢說，事情慢慢做”

周志雄：《下堂王妃》是您寫的第一部小說，這部小說有個(gè)特點(diǎn)，即每個(gè)人物都找到了自己的幸福，無論女配還是男配。相較其他小說，這部作品中的愛情描寫更多；您后來的作品中愛情描寫的比重逐漸減少。您認(rèn)為自己的作品是言情小說嗎，如何處理小說中愛情描寫的比重？從第一部到現(xiàn)在，您覺得在寫作上您的進(jìn)步主要體現(xiàn)在哪些方面？

阿彩：寫這部作品的時(shí)候還比較稚嫩，那個(gè)時(shí)候看太多悲劇，每每看得我眼淚直流，幾天都恢復(fù)不了，所以就寫了一部所有人都圓滿的故事。其實(shí)，最主要是我自己圓滿了。這部小說是圍繞女主人公的愛情來寫的，所有的劇情都是為了她的愛情服務(wù)，因?yàn)槟菚r(shí)的我成天幻想，擁有一段轟轟烈烈的愛情，找個(gè)男人嫁了，再也不用辛苦工作。后來，看到的多了，知道的多了，見識(shí)的多了，才明白對女性而言愛情并不是全部，事業(yè)也是生活的一部分。且，比起奢望一個(gè)不知什么時(shí)候會(huì)出現(xiàn)，也不知道靠不靠譜的男人，還是依靠自己比較重要。對女性來說，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、人格獨(dú)立了，你便可以做自己的公主，不需要患得患失地去抓住一段虛無的愛情，更不需要為是選擇面包，還是選擇愛情發(fā)愁。我后面的作品，愛情的比重減少，但還是有愛情，只是女主公的人生并不全是愛情。愛情是人生的一部分，人這一輩子說長不長，說短不短，但絕不可能只為愛而活。人活著，有權(quán)利，有責(zé)任，除了愛情外，我們還擁有很多。后面的作品并沒有減少愛情的描寫，只是增加了友情、親情、責(zé)任、事業(yè)的描寫。愛情是人生的一部分，紅塵走一遭，我筆下的主人公自然也要體會(huì)愛情的美好。我在寫作的時(shí)候，從來不會(huì)考慮愛情在文中的比重，愛情在它該來的時(shí)候就會(huì)來，在它該出現(xiàn)的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)。我的主人公只需要做最好的自己，去迎接最美的愛情。從第一部書寫到現(xiàn)在，我也數(shù)不清我寫了多少字。第一部作品稚嫩，寫的時(shí)候下筆亦是十分的艱澀，每每總是無法用文字表達(dá)心中所想?，F(xiàn)在，我不敢說自己進(jìn)步了多少，但至少我在寫的時(shí)候不會(huì)再艱澀，我想要的世界，我想要的故事，我能找到文字將其呈現(xiàn)出來。

周志雄：《冷王寵妃》看起來像是言情小說，但是在閱讀的過程中，越來越覺得更像一本玄幻小說，在寫作的過程中是否改變了小說原本的定位？

阿彩：其實(shí)并沒有改變定位，只是當(dāng)初的我沒有寫出我想要的故事，這本書是我第一次嘗試寫玄幻，當(dāng)時(shí)只有這么一個(gè)執(zhí)著，然后動(dòng)筆，想得不夠完善，作品呈現(xiàn)出來也就少了一點(diǎn)水到渠成的自然感。

姚婷婷：《擄獲腹黑王子》從題目看，是女主擄獲男主的過程，但從小說來看，是“刑無邊”擄獲“秦暖暖”的過程，您是如何看這個(gè)矛盾的？

阿彩：這個(gè)故事是寫著玩的，我最初寫小說就是寫古代小說，但古代小說寫多了，我會(huì)膩味，然后就跟編輯說，我要寫一個(gè)現(xiàn)代的故事，于是就有了這個(gè)故事?！皳铽@”這個(gè)詞怎么說呢，愛情本來就不是一個(gè)人的事，兩人互相有好感才能走到一起，所以說是誰擄獲了誰，這個(gè)還真不好說。

孫敏：在《下一站天后》中您說“這個(gè)文阿彩個(gè)人是很愛的”，能具體說說理由嗎？您最喜歡自己的哪部作品？

阿彩：我最喜歡的小說，在我腦子里沒有寫出來。因?yàn)橄矚g，所以不敢輕易去寫，想要等自己再好一點(diǎn)才去寫?！断乱徽咎旌蟆返某霈F(xiàn)，理由等于同上面。就是想寫一個(gè)現(xiàn)代文，調(diào)劑枯燥的寫作生活，轉(zhuǎn)換一下腦子，免得滿腦子都是王妃、王爺。愛這個(gè)文，是因?yàn)槲矣謱懍F(xiàn)代文了，可以寫女主各種美美，各種自由出門，各種自由挑選男人。而不需要像古代文一樣，讓女主出個(gè)門，還得找足理由；家里定她嫁誰，她就得嫁誰，完全沒有自主權(quán)。每每寫著寫著都覺得女主好憋屈。

孫敏：《下一站天后》是一部娛樂圈文，您在文中提到了很多娛樂圈的潛規(guī)則、黑幕，甚至總結(jié)了娛樂圈的生存經(jīng)驗(yàn)，如：“這個(gè)圈子最可怕的就是，你得罪一個(gè)人就等于得罪整個(gè)圈子”，“在這個(gè)圈子得到得越多付出的也就越多”，“這個(gè)圈子何時(shí)不在演戲”。您是否對娛樂圈特別關(guān)注，如何搜集相關(guān)素材？

阿彩：這個(gè)就是看八卦小說看的，也看了一些其他的娛樂圈小說。寫這本書的時(shí)候，好像是“范爺”正當(dāng)紅，罵聲正多的時(shí)候，那時(shí)候天涯娛樂板塊，每天都有大量真假分不清的八卦，那時(shí)候天天泡論壇，看各種八卦，然后一時(shí)手癢就寫了一本。

劉振玲：《帝凰之神醫(yī)棄妃》這部作品中的主人公鳳輕塵是一個(gè)醫(yī)術(shù)高超的女軍醫(yī)，其中有很多鳳輕塵治病救人的故事情節(jié)，描寫得栩栩如生，比如鳳輕塵為江湖第一高手藍(lán)九卿治療箭傷時(shí)的情景，鳳輕塵用的醫(yī)療工具和治療方法都寫得相當(dāng)專業(yè)，請問您是如何掌握這些醫(yī)學(xué)知識(shí)的，您是不是精通醫(yī)術(shù)，或者對醫(yī)學(xué)有過研究呢？

阿彩：自從這本書出來后，就有很多人問我這個(gè)問題，問我是不是學(xué)醫(yī)的，不然怎么寫得這么詳細(xì)、生動(dòng)，就像是親眼看到的一樣……然而，讓大家失望了，我真不是學(xué)醫(yī)的，在寫這本書之前，我甚至不知道醫(yī)院有哪些科室，醫(yī)院的大夫都是怎么劃分的，醫(yī)生于我而言還是很遙遠(yuǎn)的。之所以會(huì)寫一個(gè)醫(yī)生女主角，寫醫(yī)生救人，是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)的鄰居是一位醫(yī)生，我有一個(gè)很要好的閨蜜是學(xué)醫(yī)的，我們一起吃飯時(shí)候，她總是在飯桌上講她們醫(yī)學(xué)院的小事，還有她們老師對她們的教導(dǎo)。比如，那個(gè)解剖完就去吃肥腸粉的段子呀，還有那個(gè)做醫(yī)生收治病人千萬要謹(jǐn)慎仔細(xì)，不然一個(gè)病人死在手上，這輩子就完了之類的段子，都是她貢獻(xiàn)給我的。當(dāng)時(shí)覺得很有趣，便存了寫醫(yī)生的念頭。為了寫這本書，我沒事就往醫(yī)院跑，熟悉醫(yī)院各科室，找學(xué)醫(yī)的同學(xué)問醫(yī)院運(yùn)轉(zhuǎn)流程，同時(shí)也買大量的書籍學(xué)習(xí)。我不是醫(yī)生，我不需要懂怎么救人，我只需要知道，他們是怎么救人的就行了。

周志雄：《帝凰之神醫(yī)棄妃》是一部長篇，小說長達(dá)五百萬字，在如此長的故事寫作中您有沒有過疲倦期，就是有段時(shí)間想放棄、特別不想寫下去了的那種感覺？您是如何調(diào)整心態(tài)的？

阿彩：這本書構(gòu)架本來就很大，人物多，事情錯(cuò)綜復(fù)雜，原本就是一個(gè)大長篇的計(jì)劃。不過，我寫的時(shí)候還真沒有想到，會(huì)寫到五百萬字之多。這本書寫了一年多，寫的時(shí)候情緒一直很高，經(jīng)常寫著寫著，自己站起來大樂。幾乎不曾出現(xiàn)過放棄、特別不想寫的時(shí)候。我寫這本書的時(shí)候，還遇到結(jié)婚的事，我結(jié)婚當(dāng)天都在更新，完全沒有不想寫，或者想放棄。那時(shí)候只想著，寫寫寫，把每個(gè)人物的命運(yùn)寫出來，把我腦海的他們寫出來，活生生呈現(xiàn)出來，讓讀者看個(gè)痛快。這本書，對我來說意義不同，值得我永遠(yuǎn)珍藏。

劉振玲：瀏覽過《帝凰之神醫(yī)棄妃》的貼吧，區(qū)別于其他的長篇網(wǎng)絡(luò)小說，網(wǎng)友們對這部作品評(píng)價(jià)大都是：越看越好看，后面的部分比前面的部分還要精彩，而對于長篇連載網(wǎng)絡(luò)小說大部分都是越寫越水，越往后面越?jīng)]有動(dòng)力，最終導(dǎo)致前面埋下的伏筆后面“狗尾續(xù)貂”，草草收場，沒有一個(gè)完美的結(jié)局，《帝凰之神醫(yī)棄妃》能收獲網(wǎng)友們的這種評(píng)價(jià)實(shí)在令人驚訝，您如何看網(wǎng)友的評(píng)價(jià)？

阿彩：給出這個(gè)評(píng)價(jià)的讀者必須是真愛粉，他們是真的愛我，愛這本小說，知道我內(nèi)心脆弱，所以只說好的一面，不提批評(píng)的事。長達(dá)五百萬字的小說，不可能一直處在劇情緊張的節(jié)奏，劇情有平緩也有過渡?？葱≌f的人都知道，劇情過渡的時(shí)候一般都會(huì)比較無聊，只有能堅(jiān)持下來的讀者，才能收獲到最美的果實(shí)。讀者給出后面越來越好看的評(píng)價(jià)，是因?yàn)闀械娜宋锘钤谒麄冃闹校麄兩岵坏媒Y(jié)束，想要一直追隨書中的人物生活下去。當(dāng)然，讀者給出的高度評(píng)價(jià)，我當(dāng)然是全盤接受，暗自得意一番，然后爭取再寫一個(gè)，能獲得讀者更高評(píng)價(jià)的作品。

劉振玲：《帝凰之神醫(yī)棄妃》的紙質(zhì)書改名為《神醫(yī)鳳輕塵》已于2015年出版，粉絲們也在追問什么時(shí)候能夠被拍成影視劇，對于這部作品的影視劇真的在籌備當(dāng)中了嗎？您會(huì)參與制作嗎，還是全權(quán)交與影視公司？

阿彩：這部劇在籌備中，我當(dāng)時(shí)已經(jīng)把改編權(quán)賣了出去，我不會(huì)參與制作，也無權(quán)參與制作，這部劇會(huì)由影視公司全權(quán)負(fù)責(zé)。

劉振玲：《神醫(yī)鳳輕塵》如果能被成功地拍成電視劇，無疑又是一個(gè)優(yōu)秀的IP開發(fā)案例，您對目前中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)如何看？

阿彩：近年來有不少網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇、電影，有的成功，有的失敗。成功必然有原著小說的因素，但也離不開改編。文字和畫面是兩種完全不同的呈現(xiàn)手法，美好的文字在紙上，生動(dòng)的畫面在屏幕上，要將精彩的故事變成精彩的畫面，少不了影視制作各個(gè)部門的配合與用心。同樣，失敗必然有改編的原因，但也有原著小說的因素。我們寫小說的時(shí)候，從來沒有考慮到改編的問題，我們只是把自己的想象用文字表達(dá)出來。天馬行空、火海云山，只要敢想就敢寫，但問題來了……依現(xiàn)在的制作技術(shù)，很多書中精彩的情節(jié)，是無法用畫面來呈現(xiàn)的，或者說效果不能盡如人意。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供的是故事核心，是精彩的故事，只要娛樂不死，創(chuàng)造故事的人就在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP就在。

劉振玲：《帝凰之神醫(yī)棄妃》和《神醫(yī)鳳輕塵》這兩個(gè)名字曾引起很大的爭議，您在微博上也曾發(fā)表過看法，您能說說當(dāng)時(shí)的情況嗎？

阿彩：這個(gè)事……我現(xiàn)在也無法發(fā)表任何言論。《神醫(yī)鳳輕塵》的名字是沒有爭議的，影視方對外宣傳的電視劇名不是這兩個(gè)名字，而是與另一位作者的書重名了。這事最終如何我也沒有決定權(quán)。

劉振玲：《帝凰之神醫(yī)棄妃》中除了穿越言情之外，不乏大量的陰謀算計(jì)、奪權(quán)斗爭之事，您是怎樣構(gòu)思故事的，會(huì)提前想好故事的框架嗎，您會(huì)跟隨粉絲網(wǎng)友們的建議更改自己的故事思路嗎？

阿彩：寫的時(shí)候有一個(gè)大綱主線，具體的細(xì)節(jié)想不了這么全。長達(dá)五百萬字的小說，小事件、小劇情之多簡直無法統(tǒng)計(jì)，我沒有辦法在一開文就把所有的情節(jié)都想好。書中的陰謀算計(jì)、奪權(quán)斗爭很多時(shí)候都是因主人公而衍生出來的，因?yàn)橹魅斯幍奈恢?，他的性格，便決定了他會(huì)面對這一些。就如同我們普通人，每天要上班、要擠公交地鐵一樣。對主人公來說，面對陰謀算計(jì)、爭權(quán)斗爭也是他必須面對的事情。我不算是一個(gè)擅長與讀者互動(dòng)的作者，但我會(huì)關(guān)注每一位讀者對我的評(píng)價(jià)，不管好壞……他們的評(píng)論會(huì)影響我的心情，會(huì)影響小事件的發(fā)展，但不會(huì)影響故事的整體走向。就像我先前說的，人物出現(xiàn)后，他們是鮮活的，他們的命運(yùn)、他們的未來是由他們自己決定的，旁人無權(quán)干涉，包括我自己。

韓曉：您作品中角色的名字都很雅致，能體現(xiàn)人物性格，如雪傲天、東方寧心、李墨言等，您是如何給人物取名字的呢？

阿彩：女孩子總是比較矯情，取名的時(shí)候我就是一個(gè)矯情的人。要好聽，要好看，要好記，要好念。取名的時(shí)候，我會(huì)不停地翻書，找我認(rèn)為好看的字、好聽的字。名字要伴隨主人公一生，一個(gè)賞心悅目的名字很重要。

孫敏：《權(quán)妃之帝醫(yī)風(fēng)華》的開篇閱讀起來非常過癮，顧千城指責(zé)繼母、怒對父親，通過將最為激烈的矛盾場面放置于小說開頭，小說成功吸引了讀者關(guān)注。整部小說的設(shè)置也是基于懸念，在敘述過程中一步步將十五年前的謎一步步揭曉，并將不同的人物串聯(lián)起來。請問您在創(chuàng)作長篇小說時(shí)是如何駕馭宏大的故事框架及處理復(fù)雜的人物關(guān)系的？

阿彩：這個(gè)還真沒有仔細(xì)去思索過，就是我想寫這么一個(gè)人物，我想寫這么一個(gè)故事，故事便出來了，人物便出現(xiàn)了。真要說如何做到的，那就是不能著急，不能跑偏。不急切地把事情全丟出來，不寫與主人公無關(guān)的情節(jié)。故事慢慢說，事情慢慢做，一步一步，娓娓道來，所有的事件都是有用的，都是與主人公息息相關(guān)的。隨著情節(jié)的發(fā)展，故事自然就打開了……

孫敏：《權(quán)妃之帝醫(yī)風(fēng)華》中的人物塑造很成功，除女主外，還有類型不一的男性人物形象，如秦寂言、景炎、封似錦、言傾，對網(wǎng)絡(luò)小說塑造人物形象，您是如何考慮的？

阿彩：我的小說是寫給女性讀者看的，這是我對我自己作品的定位。大多數(shù)女性，比如我自己，就愛欣賞美的事物和人。我書中的男性角色不說完美，但至少在某一方面有吸引人的地方，他們能滿足我對美好事物與人的期待。在某方面，他們是我幻想出來的完美男神的一部分。

姚婷婷：一些讀者評(píng)論留言中，反映《權(quán)妃之帝醫(yī)風(fēng)華》的結(jié)局寫得太過于倉促，您是如何看待這些評(píng)論，您這樣安排的理由是什么？

阿彩：故事永遠(yuǎn)沒有終點(diǎn)，我想說的那段故事到了終點(diǎn)，它自然就結(jié)束了。讀者希望我繼續(xù)下去，但再寫下去卻不是我想要的故事，我希望它停留在這一刻。這是一個(gè)作者的小任性，小執(zhí)著。

姚婷婷：古代言情和現(xiàn)代言情在創(chuàng)作思維、寫法上有怎樣的差異性、相似性？從宮斗題材到校園言情題材，這種創(chuàng)作角度的轉(zhuǎn)變，有沒有給您帶來寫作上的困擾？

阿彩：沒去考慮過這個(gè)問題，我寫的現(xiàn)代言情小說并不多。且寫完后我只有一個(gè)感覺：我寫的現(xiàn)代言情也像是在寫古代小說，寫出來就是少了那么一點(diǎn)現(xiàn)代味。不過，這對我來說并不重要，重要的是我想這個(gè)人的故事，我寫了，好與壞交由讀者去評(píng)價(jià)。看我寫的作品就知道，我更擅長寫古代小說。日后還要現(xiàn)代小說，也是按照我自己的風(fēng)格喜好來創(chuàng)造。在我看來，不管是現(xiàn)代小說還是古代小說，它們都是在說主人公的故事。把故事講好了，是現(xiàn)代還是古代，并不重要。

姚婷婷：在您的作品中，多是些“棄妃形象”，開篇都是一些欲揚(yáng)先抑的寫法，女主角的命運(yùn)都是一種觸底反彈式的，您是否已經(jīng)形成這樣一種寫作模式，您如何看待這種模式？

阿彩：我喜歡悲劇，但又受不了悲劇帶給我的壓抑。我的女主人公初始都處在一個(gè)很危險(xiǎn)的位置，她們要是不反抗，大抵這就是一個(gè)悲劇了。我受不了悲劇的壓抑，所以跌落谷底的女主人公，最后都會(huì)再次站起來，活出屬于自己的精彩。風(fēng)格會(huì)形成，模式卻不會(huì)一成不變，在我放下我對“悲劇”的執(zhí)著后，我肯定會(huì)用另一種模式，也創(chuàng)造故事。

韓曉：您作品中的女主人公一般都是花木蘭似的巾幗英雄，有勇有謀、多才多藝，還有一技之長如醫(yī)術(shù)等，愛情不僅沒成為她們的軟肋，反而成為她們的盔甲，使她幫助愛慕的男人一統(tǒng)天下，這是與很多當(dāng)下流行的言情小說傻白甜女主不同的一點(diǎn)，女主的性格是否有您性格的縮影呢？

阿彩：我作品中的女主公，有我所羨慕的一切特質(zhì)，我想活成她們的樣子，不過大抵是沒有機(jī)會(huì)了。除了不肯放棄外，能吃點(diǎn)苦外，我想我和她們差得有點(diǎn)遠(yuǎn)。我沒有多才多藝，沒有一技之長，也沒有把吃苦當(dāng)成長的信念，也缺少拼搏奮斗的狠勁。我隨性、散漫、安于現(xiàn)狀、滿足于眼前的生活，不喜歡改變，生活兩點(diǎn)一線，給我一臺(tái)電腦，我能抱著它過一輩子。

孫敏：有學(xué)者以《慶余年》為例總結(jié)說，“重生文的一個(gè)突出的貢獻(xiàn)，或許就在于它激發(fā)了讀者對于重生的思考，對于人生經(jīng)驗(yàn)重新聆聽和重視?！蹦闹厣≌f中主人公大多面臨被家庭拋棄被愛情羞辱被配角陷害的困境，重生者將好好活下去作為生活的唯一目標(biāo)，為此她們隱忍、努力，逼迫自己適應(yīng)叢林法則并不斷變強(qiáng)，最終改變命運(yùn)，與心愛的男人結(jié)婚生子。您認(rèn)為人物重生的意義是什么，如何看待重生小說的價(jià)值？

阿彩：重活一世，大抵就是把hard模式變成easy模式，就像是游戲里讀檔重來那樣。未來發(fā)生的事我都知道了，重來一回當(dāng)年犯的錯(cuò)別再犯；當(dāng)年做的傻逼事別再做；當(dāng)年傷害的人不要再傷害；當(dāng)年錯(cuò)過的人與事不再錯(cuò)過……看重生小說，我想很多人都會(huì)忍不住思考，假如我重來一次，我會(huì)怎么做？回首過往，總會(huì)有這樣或那樣的遺憾，重生小說給了讀者心靈上的慰藉，讓人忍不住深思……如果，我重來一次，面對當(dāng)時(shí)的情況，我會(huì)做出怎樣的選擇？假如我當(dāng)年那么做了，事情會(huì)不會(huì)不一樣？重生，未來有無限的可能……

孫敏：您如何看男性作者與女性作者筆下重生小說的不同？

阿彩：男性作者筆下的重生小說，相對來說更注重事業(yè)的發(fā)展，或者天下大事；女性作者筆下的重生小說，更多的還是描寫情，比如愛情、親情、友情。

韓曉：目前為止，您的作品里11位男主，您最喜歡哪一位呢？

阿彩：其實(shí)每一個(gè)我都很喜歡，他們各有各的不同，但同樣的強(qiáng)大、理智，他們?yōu)閻矍楦冻?，卻不會(huì)為愛情折去羽翼。就如同我筆下的女主人公一樣，愛情是人生的一部分，不是全部。

孫敏：您的小說網(wǎng)文特色非常鮮明，YY、代入感、瑪麗蘇、類型化，且借用了一些二次元特色的東西，如人物的撒嬌、賣萌、孩子氣，這讓作品看起來非常有趣。在正式開始寫作前您是否閱讀過大量的網(wǎng)絡(luò)小說并對此有所研究，您認(rèn)為寫好網(wǎng)絡(luò)小說最重要的是什么？

阿彩：閱讀是興趣愛好，寫小說和閱讀完全是兩個(gè)概念。讀者和作者并不是相對立的，作者可以是讀者，讀者也可以是作者。撒嬌、賣萌、孩子氣需要閱讀嗎？去公園，看看那些純真美好的孩子就行了。撒嬌、賣萌、孩子氣需要閱讀嗎？女孩子天生就會(huì)，至少我就會(huì)撒嬌，在我父母面前也孩子氣，會(huì)賣萌。我在寫的過程中，腦海里就有一群人物在演戲，他們本身就是鮮活的、生動(dòng)的，我只需要把他們的一舉一動(dòng)寫出來就好了。網(wǎng)絡(luò)小說每天連載，每天都有大量的更新。要寫好網(wǎng)絡(luò)小說，我想首先是興趣，其次是堅(jiān)持。堅(jiān)持日復(fù)一日地更新，堅(jiān)持創(chuàng)作……

三、“網(wǎng)絡(luò)作家大部分都是因?yàn)榕d趣寫作”

周志雄：您喜歡的網(wǎng)絡(luò)作家、作品有哪些？

阿彩：唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、辰東等等……我喜歡的網(wǎng)絡(luò)作家還真不少，他們的作品我都看過不少。唐家三少的《斗羅大陸》，我吃西紅柿的《盤龍》，天蠶土豆的《斗破蒼穹》，辰東的《神墓》，烽火戲諸侯的《陳二狗的妖孽人生》，銀河九天的《首席御醫(yī)》……網(wǎng)絡(luò)小說中有許多優(yōu)秀的作者，也有許多優(yōu)秀的作品，我喜歡的作者和小說同樣多。

周志雄：網(wǎng)絡(luò)作家來自各行各業(yè)，大部分是兼職寫作，收入懸殊也很大，您所了解的大部分網(wǎng)絡(luò)作家的寫作境況是怎么樣的？

阿彩：網(wǎng)絡(luò)作家大部分都是因?yàn)榕d趣寫作，單純地只是喜歡寫作，與讀者分享。不過，隨著智能手機(jī)的發(fā)展，這一行的收入相對來說還是很不錯(cuò)的，我熟悉的網(wǎng)絡(luò)作家收益都算不錯(cuò)，維持自己的生活所需不成問題。

周志雄：讀者的催更及批評(píng)是否會(huì)給您帶來寫作上的壓力？您是否會(huì)根據(jù)讀者評(píng)論調(diào)整小說的情節(jié)？

阿彩：讀者催更我不會(huì)有壓力，我有自己的更新節(jié)奏，不勉強(qiáng)自己，也盡量不讓讀者失望。讀者的批評(píng)會(huì)影響我的情緒，讓我陷入低谷期，要說沒有壓力那是騙人的。故事的大框架是定好的，我寫的是我的故事。當(dāng)然，如果有些情節(jié)考慮不當(dāng)，我會(huì)酌情參與讀者的意見。

周志雄：為什么選擇“咪咕閱讀”來連載您的作品？您對當(dāng)下的文學(xué)網(wǎng)站怎么看？

阿彩：咪咕閱讀的負(fù)責(zé)人很早就跟我說過，給她們寫一本書，發(fā)新書便與咪咕閱讀合作了。咪咕閱讀擁有大量的手機(jī)用戶，選擇咪咕閱讀也是基于自己作品的考慮。當(dāng)下是文學(xué)作品高速發(fā)展的時(shí)代，近幾年文學(xué)網(wǎng)站越來越多，不管對作者還是對讀者來說，選擇面都更大了。

周志雄：如何看待作家富豪榜？

阿彩：離我有點(diǎn)距離，仰望在榜的大神們。富豪榜的出現(xiàn)能刺激更多人參與網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作，讓更多有才華的人涌現(xiàn)出來。對整個(gè)行業(yè)來說，還是有益的。

周志雄：有人將好萊塢影片、日本動(dòng)漫、韓國電視劇及中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并稱為四大文化奇觀，您怎么看這個(gè)說法？

阿彩：網(wǎng)絡(luò)小說風(fēng)靡海外，這是前段時(shí)間大熱的一個(gè)新聞，可見在文化輸出上，網(wǎng)絡(luò)小說已邁出了一大步。

周志雄：您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化運(yùn)作機(jī)制對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的影響？

阿彩：商業(yè)化運(yùn)作加快了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，也擴(kuò)散了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力。不管是對這個(gè)行業(yè)，還是對作者來說，這都是一件有利的事。

孫敏：有讀者評(píng)論“彩的文充滿人間正義，彩的文頌揚(yáng)真愛純情，彩的文讀來流暢犀利，彩的文故事蕩氣回腸”，您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何提高文學(xué)性？

阿彩：網(wǎng)絡(luò)小說與文學(xué)性并不沖突然，網(wǎng)絡(luò)小說是連載在互聯(lián)網(wǎng)上的小說，網(wǎng)絡(luò)小說本身就是文學(xué)作品。

周志雄：對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來，您有什么看法？

阿彩：只要有互聯(lián)網(wǎng)，只要有讀者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便會(huì)永遠(yuǎn)存在，且越來越好。

孫敏：在您目前寫作的重生小說中，您涉足了宮斗、玄幻、娛樂圈幾種題材，接下來是否會(huì)嘗試其他題材？

阿彩：肯定會(huì)，每一個(gè)作者的腦洞都是奇大無比的，現(xiàn)在的我不知道未來的我會(huì)有什么稀奇的想法，但有一點(diǎn)我能肯定，我會(huì)一直寫我想寫的故事，直到我不想寫為止。

周志雄：您覺得網(wǎng)絡(luò)寫作帶給您最重要的東西是什么？

阿彩：一群朋友，一群貼心的朋友，一群可以共同分享故事的朋友，一群欣賞我的故事的朋友。她們帶給我的是自信，讓我堅(jiān)信我是最棒的！