對《張猛龍碑》的初步理解

盧志焱

《張猛龍碑》，立于北魏正光三年（公元522年），全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》?，F(xiàn)存于山東省曲阜孔廟漢魏碑刻陳列館中。

魏碑書法的主要形式就是碑刻，粗曠、雄健、豪放是它們的一大閃光點(diǎn)，給人一種樸實(shí)無華的美感。張猛龍不像龍門造像記中《楊大眼》、《始平公造像》等筆畫幾乎全是方筆，刀鋒刻感過重，而是方圓結(jié)合、像太極一樣剛?cè)岵?jì)，這也很符合孔子的儒家思想。其風(fēng)貌既樸素大方又細(xì)致精巧，似乎欲從龍門造像中的粗獷隨意中釋放出來。歷史上對張猛龍碑有著極高的評價，清代楊守敬在《平碑記》中稱：“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者如此。”康有為在《廣藝舟雙輯》中將《張猛龍碑》列為“精品上”，譽(yù)其“意態(tài)跳宕；長短大小，各因其體；分行不白，自妙其致；寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)，皆極精采；作字功夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯矣?！?/p>

北魏時期楷書產(chǎn)生不久，新的法度尚未成形，張猛龍碑中仍然保存著隸書的筆畫特征與解體習(xí)慣。這樣一來，書寫者就有更大的發(fā)揮與想象的空間，從而促進(jìn)了這種多變的結(jié)體特征的形成。張猛龍碑潛虛其右腹，氣勢雄渾，字形勁拔，以結(jié)構(gòu)平直求縱逸雄強(qiáng)的靜然，以欹側(cè)求神采飛揚(yáng)的動勢，兩者對立統(tǒng)一，相輔相成。體現(xiàn)出中國書法理論自古崇尚的“中和”之美，動靜統(tǒng)一。

在我考學(xué)之前是主攻魏碑的，張猛龍自然也不少寫，但從未見過原碑，此次借助考察有幸見到原碑。拿出字帖與原碑相比較，原碑更顯隨性、隨意之勢，也不像我們平時所聽所說的所謂雄強(qiáng)的特征，內(nèi)圓外方的特點(diǎn)也沒有很突出。屋內(nèi)燈光很暗，借助手電筒的光觀察，覺得和字帖給我的感覺差別很大。我們過去對經(jīng)典字帖的分析，在一定程度上會強(qiáng)化它的特質(zhì)，使原本簡單的書寫從而變的意趣盎然。這種感覺會隨著你眼界的開闊，看碑的增多，在腦子逐漸形成較為清晰的結(jié)果。像“五鳳刻石”等，會有很大的感官上的差別感受。另外，《張猛龍碑》并不像字帖上那么大，從原碑看應(yīng)是屬于中小楷。用筆也比較簡單，即使有方筆，也是自然形成，絲毫沒有做成方筆的痕跡。那些漢代的碑刻，更是行筆簡單自由，不是刻意遵守的準(zhǔn)則。我想，在唐代之前，人們寫字只是為了把字寫的美觀端正，不是刻意的表現(xiàn)，心態(tài)的放松才會返回到書法原來的本真。孔廟碑林與喧囂的孔府僅有一墻之隔，卻猶如兩個不一樣的世界，顯得格外安寧。站在那兒的漢代石人，更顯古樸。我個人十分喜歡呆在這種地方，會得到許多平時沒有的氣息，靜下心來欣賞古人留下的經(jīng)典碑刻。張猛龍用筆十分瀟灑、干脆、沉著，變化多樣的字形結(jié)體，主筆多為頓筆，每個點(diǎn)畫的起止、轉(zhuǎn)折給我們呈現(xiàn)出了一種凝重、雄強(qiáng)的效果。字勢左低右高，成側(cè)倚之勢。張猛龍碑最富有特點(diǎn)的橫畫便是左低右高之勢，打破了隸書橫平豎直的特點(diǎn)，賦予了字體生命的活力。結(jié)體上是“結(jié)體精絕，變化無端?！痹煨拓S富又有變化，展現(xiàn)出多變的方形，縱勢居多，內(nèi)緊外松，猶如長槍大戟，天谷開張。章法布局自然，于整齊之中求多變之勢，于變化之中回歸中和之美。

在結(jié)體上，其一，整個碑刻布局安排自然，疏密有度。魏碑自隸書演變而來，而隸書在漢代形成，從漢代的書法、瓦當(dāng)，印章中都可以看出，隨字形結(jié)構(gòu)的疏密程度來安排筆畫，可以看出分配并不均勻。鄧石如形容這類字結(jié)體為“字畫疏處可走馬，密處不使透風(fēng)?！睆埫妄堊中蔚氖杳苁怯晒P畫的粗細(xì)變化形成的。特別是橫畫，沉著厚重，氣勢雄渾，符合當(dāng)時北朝人粗曠的性格特點(diǎn)。其二，主次錯落相應(yīng)，布白虛實(shí)結(jié)合。張猛龍碑中最突出的地方和隸書相同，便是橫畫與撇捺，豎線相對與橫畫與撇捺來說較收斂一些。有些豎線，例如“有，”這個字的懸針豎劃也為長而挺拔之筆，但縱觀整個刻石布局，并不是主流。主筆是一個字的突出炫熠之處。解縉在《春雨雜述》中說：“一字之中，雖欲皆善，而必有一點(diǎn)、畫、鉤、剔、披、拂主之，如美玉之韞良玉，使人玩繹，不可名言?！狈诺瞄_，收的住，是張猛龍一大特點(diǎn)。張猛龍之所以能有細(xì)密之妙，正是因?yàn)樗诺拈_、收的住，也就是富有大膽放疏之處。大膽而又巧妙的布局，才能于虛實(shí)之中從生態(tài)勢。如“節(jié)”字右上的大塊布白，使整個字內(nèi)緊外收，賦予字以一種特殊的生命之美。其三結(jié)字錯落生趣。張猛龍雖體勢欹側(cè)，但統(tǒng)一性很強(qiáng)。疏密變化為求體勢之美，而錯落變化為的是打破常規(guī)法度，求的是一種“丑”美。這也是魏碑的共同之美。如“露”字的上半部分是向左錯位，“侍”字下豎鉤與正常寫法相比是向左錯位的變化手法。幾個字都為左上右下的變化之勢，更夸張的字如“歸”字的下一橫掠筆更為夸張。這種變化方式在洛陽時期的楷書中時常見到。篆書風(fēng)格婉轉(zhuǎn)卻又筆筆相通，隸書則是把篆書相通的部分拆分，保持其特點(diǎn)，形成隸書獨(dú)特的風(fēng)格與魅力。張猛龍中蘊(yùn)含著很濃厚的篆隸的味道，北魏石刻有很多的書者，工匠隨意的增減筆畫。通過張猛龍碑就不難看出魏碑中字形紛繁，異字連篇。一件書法作品成功與否，首先取決于書寫者，但工匠的水平也決定了最終碑刻呈現(xiàn)出的效果。初看這一時期碑刻中的某些字，看起來處理像是草草了事，但細(xì)細(xì)品味，這種粗率蘊(yùn)涵了工匠的情感，沒有過于追求細(xì)節(jié)，使得局部的粗率換來的是對整體把握的精確和富有活力，局部的粗率更具天真童稚之趣。

書法藝術(shù)作為視覺藝術(shù)進(jìn)入人們的視野范圍內(nèi)，傳遞給欣賞者一種美的感受，張猛龍融合了篆隸婉而通的特點(diǎn)，又開啟了唐楷字形結(jié)體疏密錯落之先河，實(shí)為經(jīng)典之作，在中國書法史發(fā)展的歷史長河中有著舉足輕重的作用?！白x萬卷書，行萬里路?！痹谛蕾p了張猛龍原碑刻之后，使我對魏碑有了進(jìn)一步的理解，對張猛龍有了新的理解。

［1］謝承仁.楊守敬集（全十三卷）［M］.武漢:湖北人民出版社，1988.

［2］康有為.廣藝舟雙輯，歷代書法論文選［M］.上海:上海書畫出版社，1979.

［3］劉濤.中國書法史·魏晉南北朝卷［M］.南京:江蘇教育出版社，2009.