在沒有直播平臺的年代，作者“亂”創(chuàng)作的電競小說

葉妙玉

“亂”最早對電競的涉獵在于高中時期開始玩《魔獸爭霸III》。初中開始接觸網(wǎng)文，也在那時開始寫網(wǎng)文，高中開始接觸游戲。小說創(chuàng)作和電競都是他很擅長的領(lǐng)域，到了大學(xué)快畢業(yè)的時候的2013年，他才把網(wǎng)文跟電競結(jié)合起來寫了電競題材的網(wǎng)絡(luò)小說。

“亂”在開始連載《聯(lián)盟之誰與爭鋒》之前，原本構(gòu)思了近一年時間的是一部偏玄幻題材的《全職法師》。但一個近乎瘋狂的想法開始出現(xiàn)在他的腦子里，所有的事情都要停下來，他有一種預(yù)感，電競題材的小說會火，而自己必須去完成這樣它。

開始創(chuàng)作《聯(lián)盟之誰與爭鋒》，總共經(jīng)歷了兩年的時間，按照“亂”的描述是“我甚至還能寫到500萬字”，這部作品最終以300萬字收尾。以“亂”自己的敘述，我們才真正了解到這部電競小說一戰(zhàn)成名的偶然背后的必然。

在當時，LPL剛剛完成落地，皇族還沒有拿到S系列賽的亞軍，無論是玩家、社區(qū)還是輿論都還在討論網(wǎng)游電競化的路到底走不走得通。就在這樣的時候，“亂”以篤定的姿態(tài)開始了《聯(lián)盟之誰與爭鋒》。為此我們也對閱文集團的電競小說負責(zé)編輯“長天”（筆名）、作者“亂”進行了采訪，從小說作品推出前的“創(chuàng)作”、“編輯”兩個階段，以及市場走向?qū)π≌f創(chuàng)作的影響等等一些有趣的問題做了探討。

端倪

電競從出現(xiàn)至今，一定程度上既是內(nèi)容也是載體，作為內(nèi)容就可以有更多的載體，各類泛娛樂的載體其實都有承載電競內(nèi)容的能力，只是在什么時間以什么方式更容易觸達相關(guān)性更強的用戶的問題。顯然，在2013年的時間節(jié)點上，電競是前瞻的，也是冒險的。其實更多人在批判網(wǎng)文“套路化”寫作的時候，并不清楚的是，在網(wǎng)文圈子里，每天保持5000字乃至1萬字的更新不是很多作者能夠堅持下來的；而更多時候，這份作者的堅持可能禁不起與概率的互搏，因此更多的作者選擇經(jīng)過了受眾付費驗證過的故事框架、題材類型，以較大規(guī)避風(fēng)險。

“亂”自己坦承地表達，在自己創(chuàng)作這本書之前，編輯都沒有很看好這類新型題材。在創(chuàng)世中文網(wǎng)剛開站時，《聯(lián)盟之誰與爭鋒》很快就有編輯來簽約。從作品發(fā)表，到編輯找過來簽約只有一個多星期。而發(fā)表到20萬字的時候，當時的編輯“胡說”也判斷這部作品能火，開始“瘋狂地去跟網(wǎng)站推薦”。

“亂”在電競小說的創(chuàng)作中，帶著對電競的熱情和堅持，甚至可以說是“偏執(zhí)”?！氨е欢〞鸬男膽B(tài)去寫的，莫名其妙的就對自己很有自信”。也正如他自己所描述的“不太聽別人的”，在已經(jīng)寫了5-10萬字之后，才開始跟編輯“胡說”交流一些關(guān)于這部小說的想法。

編輯“長天”總結(jié)了“亂”創(chuàng)作小說的特點：關(guān)于網(wǎng)文作者的創(chuàng)作，同樣是《英雄聯(lián)盟》競技的思路，亂寫出來很貼切，更能抓住讀者的心理?！伴L天”認為，“作者他自己本身是游戲狂熱愛好者，很能理解同類型讀者的心理，對讀者能抓的更穩(wěn)”。

對電競小說在游戲攻略和故事兩者時間的平衡，“亂”自己的創(chuàng)作是“小說里生活的描寫占7成，技巧占據(jù)3成”。不同于賽事轉(zhuǎn)播或者主播的解說，小說還要顧及故事本身，相當于一部分是都市生活，一部分是游戲內(nèi)容，描寫戰(zhàn)斗和比賽。

在取材方面，“亂”也曾經(jīng)通過閱文集團和騰訊去找電競選手去面對面取材，以獲得小說更貼近電競聯(lián)賽的靈感，如果翻閱2013年的資料，就能找到一些活動里“亂”與知名英雄聯(lián)盟選手Uzi同框的照片。亂講到，“一開始構(gòu)建了一個大的小說方向，就會想要去構(gòu)思后期的職業(yè)賽部分應(yīng)該怎么寫。跟電競選手交流，比較大的啟發(fā)就是國與國之間，怎么去打韓國人。中國的隊員輸了，就很想打敗韓國人。”

當時與“亂”簽約小說作品的創(chuàng)世中文網(wǎng)，也就是現(xiàn)在的閱文集團，也給了《聯(lián)盟之誰與爭鋒》這部作品很多推廣資源。打開英雄聯(lián)盟的客戶端始終會掛著小說的一個推廣。讓他印象很深的還有不少北方的網(wǎng)吧活動中會懸掛起大橫幅：一本讓你勝率提高到50%以上的小說。而網(wǎng)吧活動中提到的小說就是亂的《聯(lián)盟之誰與爭鋒》。

剛好

我們更加感到好奇的一點是，在2017年，去看幾年前的小說作品，對英雄聯(lián)盟游戲發(fā)展、80-90后一代人情懷和電競產(chǎn)業(yè)必火的判斷似乎都是《聯(lián)盟之誰與爭鋒》能嶄露頭角的因素?！皝y”的回憶是，“剛好是那個時代，覺得自己的寫作功底不算差，選擇了大家覺得冷門，自己覺得熱門的題材。相信自己的判斷是正確的，閱文集團的判斷也是正確的?！钡俗髡咧饔^的能動因素、精準的判斷之外，似乎更為至關(guān)重要的一個原因是“剛好是那個時代”。

當時英雄聯(lián)盟這款游戲在國內(nèi)的運營商騰訊在基于傳統(tǒng)的TGA賽事和CF系列賽事的經(jīng)驗上，在2013-2015年之間逐漸構(gòu)筑形成階梯型的英雄聯(lián)盟賽事體系。有了首屆的2010年TGA賽事運營的經(jīng)驗，加上2011年起開始運營Riot Games研發(fā)的英雄聯(lián)盟，騰訊在后來的2014年起才陸續(xù)舉辦了LSPL、德瑪西亞杯錦標賽、LPL職業(yè)聯(lián)賽等——不僅僅是政府對產(chǎn)業(yè)的支持，騰訊對自身電競賽事體系的不斷完善與“亂”的《聯(lián)盟之誰與爭鋒》小說連載時間幾乎一致。

可以說，賽事體系的完善也填補了用戶群體對電競的內(nèi)容需求，而在現(xiàn)實中的電競賽事沒有進展到的階段，在小說里的描寫又給出了更多的想象空間。

在沒有成形的“電子競技”這個概念萌芽的年代，從一開始80后、90后的成長年代，這一代人能接觸到的97格斗這類街機游戲，再發(fā)展到現(xiàn)在的FPS、RTS和MOBA類的電子競技，這一代人都是跟著這些游戲和產(chǎn)業(yè)在成長的。到了他們成年步入社會的時候，電競產(chǎn)業(yè)也隨著國內(nèi)巨頭游戲廠商運營競技類游戲而成長。對于這一代人來說，觸動他們的也是“亂”自己個人對電競小說的特殊情感寄托，“就像是從小的玩伴跟隨在自己身邊，這種情感是需要宣泄和共鳴的。好的電競小說應(yīng)該說是貼近生活的，就像是朋友發(fā)生的故事”。endprint

英雄聯(lián)盟賽事負責(zé)人金亦波曾經(jīng)在采訪中表示，“做電競其實就是在做IP，賽事也同樣需要沉淀。2013年開始，LPL逐漸被孵化為《英雄聯(lián)盟》在國內(nèi)最為專業(yè)的職業(yè)賽事，版權(quán)方之所以耗費大量的資金，因為電競產(chǎn)業(yè)需要有職業(yè)賽事這樣的IP，再通過轉(zhuǎn)播的直播平臺、游戲解說、媒體報道等傳播媒介去擴大賽事的影響力?！?/p>

在電競能作為獨立的產(chǎn)業(yè)去真正實現(xiàn)盈利，走向普羅大眾的視野之前，需要有拳頭、騰訊這樣的游戲廠商作為版權(quán)方去不計成本地運作賽事IP。

哪怕電競產(chǎn)業(yè)目前并不能直接獲取直觀的盈利，可以預(yù)見的是，當這個產(chǎn)業(yè)在摸索、試錯中形成了完整的機制及體系，首先能搶占先機的，一定是離賽事IP最近的版權(quán)方——版權(quán)方掌握了電競環(huán)節(jié)的賽事IP源頭，也掌握了游戲本身的變現(xiàn)閉環(huán)。

也只有有了足夠強的IP，類似《聯(lián)盟之誰與爭鋒》這樣的作品才能脫離試驗性的階段，進入以IP撬動市場的階段。毫無疑問，電競需要融入更大的社會文化，而目前的電競內(nèi)容的娛樂化也是將電競推向了更廣泛的人群。

將來

按照“亂”的設(shè)想，《聯(lián)盟之誰與爭鋒》兩個走向的改編是更合適的，一個是漫畫，一個是影視。《聯(lián)盟之誰與爭鋒》電影一直在準備，也已經(jīng)有很多家公司想做《聯(lián)盟之誰與爭鋒》的網(wǎng)劇。但“亂”也認為，編劇公司、后期、投資和宣傳都是在影視項目策劃前期就要考慮進去的因素，不能很輕易地、過于草率地去對待內(nèi)容，“小說本身影視版權(quán)價格在圈子里也不算是秘密，最早在籌備影視的時候也是按照億元以上的制作成本去策劃的?！?/p>

以目前國內(nèi)IP向的影視改編來看，雖然仍有特效、編劇上的些許短板，但行業(yè)本身也在進化。從騰訊視頻上電競題材的網(wǎng)劇《電競紀元》來看，相比于都市等現(xiàn)代題材的網(wǎng)劇來看，多了許多特效場景。《電競紀元》引入了海外的特效團隊。但對于更多的國內(nèi)影視制作方來說，除了需要補齊特效和編劇之外，對電競受眾的理解，包括對電競元素在影視、動漫等不同形式上的表達，故事性上的平衡，都還需要一定時間去打磨。

影視制作工藝的完善并不是可以急于求成的事情，但網(wǎng)文的創(chuàng)作卻可以在短時間內(nèi)進化。每一款電競游戲的表現(xiàn)形式不同，讓作者創(chuàng)作的方向也不一樣。“亂”認為，絕地求生這款游戲也是不錯的題材，因為絕地求生對于觀眾來說代入感強了很多，“相比來看，英雄聯(lián)盟的戰(zhàn)斗畫面不好寫，不是角色扮演，而是2D平面的形象。”

而談到關(guān)于網(wǎng)文創(chuàng)作，國內(nèi)的未來的游戲、電競領(lǐng)域哪些素材或者靈感還存在新機會的時候，編輯“長天”指出，網(wǎng)文的創(chuàng)作其實在不同時期都會融入各種元素，如果作者要寫游戲相關(guān)的小說，也一定會把流行的元素融入小說里面。在電競題材小說的創(chuàng)作中，通常不單只是兩個隊伍比賽，最終有一方奪冠這樣的故事形式，而是重新創(chuàng)建了游戲的世界觀，作為一個未來的虛擬游戲一樣重新創(chuàng)作。

編輯“長天”總結(jié)，目前游戲、電競領(lǐng)域的小說創(chuàng)作，一個大方向是把游戲“現(xiàn)實化”，把游戲里面的元素改換到現(xiàn)實生活中。這部分有兩種寫作的方式。第一種是：游戲是真實存在的，可以跟真實生活相交換的，更像一個人物在兩個平行空間里穿越。第二種是，現(xiàn)實變成了游戲，整個游戲里面人類被數(shù)據(jù)化了，包含人物特征和性格等方面。

因此，不僅僅是現(xiàn)實生活中電競聯(lián)賽的迅速進化，在游戲、電競小說的創(chuàng)作領(lǐng)域，題材和敘事方式也經(jīng)過了多年的迭代，甚至也不斷地分化出大的題材里，細分領(lǐng)域創(chuàng)作對不同類型題材的世界觀的借鑒、重構(gòu)，以《超級卡牌系統(tǒng)》這部作品為例，小說本身運用游戲的元素，借用了游戲系統(tǒng)的核心體現(xiàn)了整體世界觀，作品本身也可以歸類到游戲現(xiàn)實和真實生活相交換的題材。

以觀眾的角度來看，網(wǎng)文不止是玄幻和幻想系，在一個連智能手機都沒有的年代，中學(xué)生或者大學(xué)生在宿舍里、在課堂間傳看網(wǎng)文小說的回憶，大概也一并融入那一代人對網(wǎng)文小說的記憶，似乎還能在改編的影視作品里找到一絲緬懷過去的心情。

即便有不斷涌現(xiàn)的新題材小說，早期的作品仍然經(jīng)典，2003年在幻劍書盟開始連載的《誅仙》、2009年開始在起點中文網(wǎng)連載的《斗破蒼穹》，以及2013年在創(chuàng)世中文網(wǎng)開始連載的《聯(lián)盟之誰與爭鋒》等網(wǎng)文作品更像是承載了80后、90后的一代青春記憶。

就像今天的英雄聯(lián)盟S賽，也許若干年后，它也終將成為歷史。但毫無疑問，它構(gòu)建了國內(nèi)電競聯(lián)賽的基礎(chǔ)，創(chuàng)造了歷史。endprint