淺析林散之書法作品的筆法與墨法

許琨

（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇泰州 225300）

林散之先生早年癡迷于詩、書、畫，自號三癡生，后諧音“三癡”為“散之”，改名林散之。因左耳失聰，別署左耳、散耳[1]。他在當(dāng)代書壇中被喻為“散圣”。其書法“真靈奇逸”，品評極高。林散之先生晚年對別人說：“我的作品能站立兩三百年，心中有數(shù)?？纯磧?nèi)容，看看力量，非是自夸[2]?！绷稚⒅壬鷷禺?dāng)代，尤以草書成就最著。他擅長用長鋒羊毫作書，行筆平實勁健，曲中寓直。并以畫法入書法，極盡焦淡枯潤之變，蒼勁淋漓。結(jié)體跌宕多姿，欹正相互為用，氣韻如行云流水，于不經(jīng)意地黑白流布間臻于化境。

在林散之的書法作品中，最讓人稱道的是筆法和墨法的運(yùn)用，我們能看到兩者完美的結(jié)合所產(chǎn)生出令人叫絕的效果。因此，對林散之書法中的筆法與墨法進(jìn)行研究，對于書法技法及表現(xiàn)力的研究具有重要意義。近代黃賓虹先生乃山水畫大師，尤擅用筆用墨之道。黃賓虹把筆法、墨法、章法視為書畫之三要。他很強(qiáng)調(diào)筆墨的重要性，書畫一道要以筆墨為主，筆法與墨法是相輔相成，缺一不可的。因此，本文以林散之的作品為例，對其筆法與墨法的特點進(jìn)行研究。

林散之先生有言：“古人千言萬語，不外“筆墨”二字，能從筆墨上有心得，則書畫思過半矣?！壁w孟頫也曾有一句關(guān)于用筆的名言：“結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”，這告訴我們，書法的根本在于線條質(zhì)量的好壞，而線質(zhì)的好壞在于用筆的正確與否。因此筆法在書法中占有極其重要的位置。林散之先生深諳用筆之道，故能創(chuàng)作出風(fēng)神飄逸、纏綿淋漓的大草。林散之先生用筆極其講究，主張“留、圓、平、重、雅”，他在草書創(chuàng)作中努力實踐這些書法理論，并且爐火純青的運(yùn)用到書法創(chuàng)作中，使其作品達(dá)到了一種令人難以企及的高度。

林散之從黃賓虹先生學(xué)習(xí)的三年期間，是林散之一生藝術(shù)道路中極其重要的三年。黃賓虹為林散之講授并演示古人用筆用墨之道——“五筆七墨”，即：“凡用筆有五種，曰錐畫沙、曰印印泥、曰折拆股、曰屋漏痕、曰壁拆紋。用墨有七種：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰淡墨、曰濃墨、曰渴墨。非筆不能運(yùn)墨，非墨無以見筆，筆為筋骨，墨為血肉，筆與墨會斯臻上乘[3]?！庇謱α稚⒅f：“君之書畫，實處多，虛處少；黑處見力量，白處未見功夫。所謂知白守黑，計白當(dāng)黑，此理最微，君宜領(lǐng)會[4]?！痹邳S賓虹看來，中國書畫的靈魂即“筆墨”。

林散之對老師的這些經(jīng)驗之談詳察領(lǐng)悟，并用于草書創(chuàng)作中，因而才取得重大成就。林散之在《題畫示生若女》一詩中說：“用筆宜留更宜澀，功夫出入在剛?cè)?。汝今領(lǐng)會神明處，應(yīng)向神靈一點求?！痹凇杜汲伞芬辉娭姓f：“誰人書法悟真源，點點斑斑屋漏痕。我于此中多領(lǐng)會，每于深處覓靈魂[5]?！睆亩娭锌梢钥闯?，林散之先生于用筆主張“留、澀”如“屋漏痕”一般，唯如此草書線條才能堅實有力、剛?cè)嵯酀?jì)，不致軟弱無力。我們能在其作品中看到，先生常以中鋒行筆，線條是如此的纖細(xì)勁挺，仿佛能立于紙面，正是古人所說的“屋漏痕、錐畫沙、折釵股”。而先生書法線條的魅力，主要表現(xiàn)在其用筆的圓轉(zhuǎn)靈活。晚年，他對筆法的運(yùn)用達(dá)到了登峰造極的地步，正、側(cè)、偏、方、圓、虛、實諸鋒并用，尤其是他巧妙地借鑒了一些中國畫中的"皴法"，拓展了書法筆法的表現(xiàn)力，這種近乎干擦的散鋒，是他晚年的書法作品中常用的技法，他運(yùn)用這種特殊技法創(chuàng)作出渾厚樸拙、氣象宏大的大草，作品中耐人尋味的地方層出不窮。

觀林散之先生六十歲之前的作品，從頭到尾筆筆中鋒，純中鋒的運(yùn)用使得線條厚實勁健，但也會使線條顯得單調(diào)，缺乏靈活生動的意韻?！端臅r讀書樂》是林散之早期作品，從其一幅幅極精美的小楷作品，我們從中可以看出先生在晉唐小楷的基礎(chǔ)上深受北碑的影響，線質(zhì)硬朗勁健，起筆和收筆處有棱有角，通篇線條柔中帶剛，讓人感到端正中富有生機(jī)。

再觀林散之先生82歲時所書“春山如畫，秋水長天?！钡膶β?lián)。此幅作品中，林散之先生在用筆上有很大的變化，從“山”到“畫”字中，我們不難看出，林老是中側(cè)互用，在筆毫散開時繼續(xù)書寫，在筆鋒絞轉(zhuǎn)時筆毫又會再次聚攏，開叉的毛筆在紙面上所形成的枯潤和虛實的視覺效果，極大地增強(qiáng)了筆法的豐富性。

林散之先生書法線條的 “圓轉(zhuǎn)靈活”是其重要特點，主要體現(xiàn)在行筆上的靈活運(yùn)用。觀林散之先生的楷書作品，起筆、行筆、收筆之間并沒有特別明顯的提按起伏變化，提與按之間保持著一種微妙的關(guān)系，線條婉轉(zhuǎn)流暢，給人一種極其堅韌的生命力。觀其草書，可以發(fā)現(xiàn)林老的書法在圓轉(zhuǎn)之中見硬朗剛健之氣，黑白、虛實、枯潤都處理得恰到好處?！睹飨~清平樂會昌》是其草書代表作?！皷|方”兩字、“欲”的一半及“早踏”等字在兩行內(nèi)的不同部位相間重按毛筆，與其他輕提的筆畫成明顯的對比，形成書作的輕重節(jié)律美感。“轉(zhuǎn)與折”是運(yùn)筆過程中常用的技法之一，即一個筆畫自身的轉(zhuǎn)換方向須用圓轉(zhuǎn)，幾個筆畫的連接要用折。林散之先生的草書作品《毛主席詞清平樂會昌》中“南粵”兩字的橫折豎處均由一個毫面的自轉(zhuǎn)完成的，而“青山”至“接?xùn)|溟”等字一氣呵成，筆的毫面在不停地翻絞，始終在不斷地轉(zhuǎn)換著，使筆法極為豐富多變。

林散之先生大膽維新書法，在墨法上追求“新奇”的藝術(shù)效果。林散之書法的最重要的特點，即是在作品中豐富的墨色表現(xiàn)和黑白虛實的調(diào)和上。他的草書墨法豐富，酣暢淋漓，意境高遠(yuǎn)。林散之喜用濃墨之筆再蘸清水作書，此法即是黃賓虹作畫之法。他寫字除了一硯濃墨，還有一盂清水，筆先飽舔濃墨，繼蘸清水破之，寫在生宣紙上，水墨滲化，璀璨華滋。通幅之中則濃淡燥濕，錯綜變化，有墨吐五彩之妙。[6]林散之用墨之虛靈，得益于其師黃賓虹之教誨。黃賓虹教林散之突破傳統(tǒng)書法用“新墨”，不用宿墨、淡墨的陳規(guī)，大膽創(chuàng)新，辯證地處理黑白、濃淡、潤燥、虛實等關(guān)系。他運(yùn)用在書法創(chuàng)作中，其八十歲以后的作品，有時通篇以濃墨焦墨書之，濃墨處黑而亮，枯墨散鋒處極盡枯燥，只見筆墨化作飛白虛絲，在虛實相間中尤顯其氣韻。先生書寫對聯(lián)：“能書稱草圣，開卷拜經(jīng)師。”“圣、卷、詩”三字的處理上就是以枯筆為之，具有一種渾樸蒼茫，老辣紛披的金石氣象。

在此我們將林散之先生書法作品的墨法運(yùn)用分為三個時間段：

其一，濃墨階段。濃墨能夠給人帶來一種厚重、強(qiáng)烈、力度的視覺效果，能夠體現(xiàn)出書法家及其作品震撼、勁健的氣質(zhì)。對林散之先生早期的書法作品進(jìn)行分析研究后發(fā)現(xiàn)，其書法作品主要以濃墨為表現(xiàn)手段，尤其是在楷書、隸書中更加明顯。先生1952年書寫的楷書作品《四友齋論書》，書風(fēng)秀麗勁健，是先生臨習(xí)顏、柳、褚、趙諸體之綜合。鉤點之出鋒略具行意，使點畫間增加了筆意的關(guān)聯(lián)，顯得十分流暢。直到70年代以后林老自信筋骨已立，才“以墨法融洽之”。

其二，破墨法階段。先生在70歲以后進(jìn)行書法創(chuàng)作時，常用破墨法。書法中的破墨、破水是指毛筆中含的是水或淡墨，然后在硯臺里點濃墨或毛筆中含濃墨在水碟中點清水，淡墨的手法。由于林散之先生喜用長鋒羊毫筆，筆的根部蓄滿淡墨，筆尖處飽蘸濃墨，書寫頭幾個字時墨濃且飽，故筆畫黑而漲出，再寫幾個字，尖部的濃墨寫完，根部的淡墨下注，于是作品中出現(xiàn)了濃淡的變化。如先生在1974年為桑作楷寫的草書作品《許瑤論懷素草書》，就是林老運(yùn)用繪畫墨法的作品之一。此幅作品中，開頭“志在”兩個字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書寫，水墨淋漓。第二行的“無墨”是林散之先生在筆上墨水將干時運(yùn)用內(nèi)力皴擦出的兩個字，寫出了真力充盈的筆道。此時的書法線條，墨多處堅實有力，墨少處空靈，反見滋潤，兩種不同墨色的線條在剛健的筆力下發(fā)揮到了極致，并產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺效果。

其三，淡墨階段。林散之先生90歲以后書寫時往往喜用淡墨，林散之先生是飽蘸新宿相溶的墨在生宣紙上書寫，而且任其洇開，毫不顧忌字跡的模糊與否。先生在七、八十歲時用墨變化極大，可以說是枯濕濃淡絢爛之極，而最終卻又復(fù)歸于樸，復(fù)歸于淡。先生九十多歲書寫的自作詩《春寒》就是其用淡墨書寫的代表作品之一。這幅作品用筆豐富多變，每字用墨都別有意趣。有些字濃淡相間，有些字漲墨、枯墨交互運(yùn)用，整幅作品墨趣盎然，虛實相間，給人一種平靜祥和的感覺。

林散之先生一生學(xué)識深厚，涵養(yǎng)豐富，不僅其書法功底極深，而且又因其在詩詞與繪畫等諸多方面的成就，滋養(yǎng)了其書法作品的氣、韻、意、趣，使之能達(dá)到超越常人的極高境界。他的書法凝聚了中華民族上下五千年文化的精髓，滲透著中國的某些哲學(xué)思想。先生的書法從其審美觀到形式技法都對國內(nèi)外書壇產(chǎn)生了巨大的影響，他是中國當(dāng)代書壇的先驅(qū)人物。