曾思懿的形象分析和臺(tái)詞處理

◎李美諭

（延邊大學(xué)朝漢文學(xué)院 吉林 延吉 133002）

一、曾思懿的人物形象

曾思懿這一人物形象與《雷雨》中的繁漪是相似的。都生活在陰森森的大宅院兒里，都過著沒有愛情、沒有快樂的日子。然而又有所不同，繁漪是病弱的、是一種無可奈何的，一方面她必須順從那個(gè)專制的丈夫，另一方面又饑渴地追逐著“不倫戀”，享受這份禁忌帶來的自由感和快感。曾思懿卻是強(qiáng)硬的，她是曾家這個(gè)大家庭的“女管家”，上有老下有小，還守著一個(gè)無能又無愛的丈夫?，F(xiàn)實(shí)的殘酷逼迫著她，沉重的負(fù)累壓迫著她。明明本該是一個(gè)需要呵護(hù)，嬌弱的女子，卻扮演著一個(gè)家族頂梁柱的角色，用弱小微薄的力量支撐著這個(gè)搖搖欲墜的“龐然大物”[1]。

這個(gè)小世界的人們是痛恨思懿的，痛恨她的自私、貪婪、刻薄、陰險(xiǎn)，她的種種不失于一種過失。一方面她強(qiáng)勢(shì)，甚至殘酷，這是那個(gè)時(shí)代、兩個(gè)家庭、封建禮教都造成了她這樣扭曲的性格；另一方面，她又是一個(gè)可憐人，一個(gè)被時(shí)代操控的弱者，她只能用尖酸刻薄來面對(duì)更加殘酷的現(xiàn)實(shí)。

曾思懿作為曾家長(zhǎng)媳，她的尖酸刻薄、心腸狠毒，像極了《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳，任何人都怕他，但她又總是要裝出一副賢惠的樣子來偽裝自己。正如老舍在劇中旁白中所說，“這是一個(gè)‘笑面虎’，臉上堆著笑容，心里藏著刀劍，自認(rèn)為慷慨又大方，實(shí)則虛偽、自私至極，言辭間盡性矯揉造作。”[2]然而究竟是什么讓一個(gè)“自小便在士大夫家庭里熏陶出來”“自命知書達(dá)理，精明干練”的女孩變成這個(gè)模樣？是時(shí)代，是家庭，是封建禮教？

她出身士大夫家庭，是名正身清的大小姐，在嫁入了一個(gè)即將沒落的大家族后，沒有了經(jīng)濟(jì)保障，還要忍受討賬人的嘴臉。在這樣的環(huán)境下，她成了一個(gè)管家，一個(gè)家中真正的主心骨，她絞盡腦汁為這個(gè)風(fēng)雨飄搖的家族應(yīng)付困難，姑且說作為一個(gè)家母，憑一己之力維持著這個(gè)家族，她是成功的。但她還是一個(gè)女人，也渴求著一段幸福，至少是平平安安的婚姻。但她徹徹底底的失敗了，一敗涂地。我想她一定幻想過有一個(gè)疼愛她的丈夫，至少是一個(gè)頂天立地的丈夫，一個(gè)無所作為但也帶給她安全感的男人。而現(xiàn)實(shí)卻是嫁給了一個(gè)懦弱、無能、膽小怕事、連家門都不愿出的“廢物”。老太爺也已是暮年垂死之人，而自己的兒子還是個(gè)只顧著放風(fēng)箏玩的小孩子。不但如此，這樣一個(gè)無能的丈夫，還把僅剩的有價(jià)值的愛給了另外一個(gè)人，思懿還要忍受著他們整日的眉來眼去。這對(duì)一個(gè)女人來說，絕對(duì)是最大的打擊和恥辱，所以也不難理解她連語氣都夾雜著刻薄。從曾思懿的所做所為中，可以看出她是一個(gè)受封建傳統(tǒng)影響至深的女性，她骨子里刻著“以夫?yàn)樘臁钡男拍?，這是這個(gè)時(shí)代給她的烙印，她自己擺脫不了，還深陷其中。也因此，她告誡自己的兒媳：“他是你的男人，你的夫，你一輩子的靠山。”這是她的悲哀，也即將是她兒媳的悲哀。然而她沒想到，這個(gè)將是“一輩子的靠山”“與她相伴一生”的男人心里，早已有了青梅。這，是一切悲劇的開始。

曾文清與她做了20多年的夫妻，感情上同床異夢(mèng)，家業(yè)上沒有給予一點(diǎn)幫助。若曾文清能像個(gè)普通丈夫一樣，給她柔情和呵護(hù)，幫她分擔(dān)家業(yè)，而不是把全部的心思和感情都給了愫方。那么曾思懿這個(gè)人物一定會(huì)是另一幅模樣。愛情的不幸也是造成她個(gè)性的重要因素。文中的曾思懿精明厲害，但那不過是她的外殼，她真正的內(nèi)心卻相當(dāng)?shù)拇嗳?。在這個(gè)不幸的婚姻里，她性格的尖刻、虛偽，還是處于自保的不得已。

二、曾思懿的臺(tái)詞處理

語言是思想的直接現(xiàn)實(shí)，話劇中，通過臺(tái)詞的處理對(duì)曾思懿的形象塑造更是妙筆生花[3]。如劇本中曾思懿對(duì)曾瑞貞的言語：

“你耳朵聾了！”

“滾！死人，你怎么不死?。　?/p>

在兒媳曾瑞貞面前，她的偽裝是完全卸下的，在封建家長(zhǎng)制度下，作為家長(zhǎng)本就是“權(quán)力”的頂端，在孩子面前她完全不用偽裝。如此尖酸刻薄之語，卻用在自己的兒媳身上，究其根本，不過是她在瑞貞身上看到了自己的影子，瑞貞的現(xiàn)在就是自己的曾經(jīng)。同樣是封建家長(zhǎng)制下的“父母之命，媒妁之言”，同樣是自己的丈夫心有所屬，同樣是遭受丈夫的冷落。她對(duì)瑞貞的不滿，更像是對(duì)自己不爭(zhēng)氣的惱怒，她對(duì)瑞貞的辱罵，更像是在辱罵自己。她企圖通過惡語相加，罵醒瑞貞，讓瑞貞有所改變，挽回自己的婚姻。她對(duì)瑞貞的期望，更像是自己的希冀。再后來，瑞貞將自己的孩子打掉，離開了曾家，為自己尋得了另一條路，曾思懿將自己的希望又寄托在肚子里未出世的孩子身上，這無疑是可悲的，到頭來等待她的只有重蹈覆轍，只有幻想的再度破滅。

除此之外，曹禺先生善于運(yùn)用含有動(dòng)作性的對(duì)話塑造人物形象，展現(xiàn)其性格特點(diǎn)。曾思懿明知道曾文清與愫方之間的情感，故意在大家面前談及愫方的婚事，請(qǐng)?jiān)槠渥鲋?，表面上沒有提出異議，卻不讓他人回避這個(gè)問題，只為了自己心中所愿，讓愫方早日嫁人，離開曾家。曾思懿口口聲聲愫妹妹叫得親熱，又假意在一家子面前“征求”愫方的意見，卻用“嫁不出去的女兒”來暗中羞辱愫方。如此描寫，成功的塑造了曾思懿這一口蜜腹劍、笑里藏刀的人物形象[4]。

對(duì)待愫方和曾文清的感情，她無疑是殘忍的。她深知兩人的性格，所以，當(dāng)她在曾皓面前提出讓兩個(gè)人結(jié)合的想法時(shí)，她知道這樣做既會(huì)顯得自己慷慨大度，又不會(huì)讓自己地位有損。她也知道曾皓是個(gè)自私至極的人，她摸透了這兩個(gè)人的性子，她知道相愛的這兩人是軟弱無能的。而這又正是她“精于算計(jì)”特點(diǎn)的體現(xiàn)[5]。

曹禺先生還善于運(yùn)用抒情性、個(gè)性化的臺(tái)詞塑造形象。如曹禺先生筆下的曾思懿，人是狠的，語言是毒的，即使在夸贊別人的時(shí)候，語氣之間也充斥著惡：

“我呀，我一直就想著也有愫妹妹這雙巧手，針線好，字畫好，說句笑話，有時(shí)想著想著，我真恨不得拿起一把菜刀，把你這兩只巧手砍下來給我接上?！焙?jiǎn)單的一句說笑，深深包含著她對(duì)愫方的嫉妒。

縱觀整部話劇，曾思懿無疑是可悲的，為了一個(gè)沒有愛的家庭，她付出了太多，可到頭來，這一家人卻都提防著她。沒有人理解她、在乎她，更沒有人愛她。她可能連愫方都不如，至少愫方有著曾文清全部的感情，而她則一無所有。她的悲劇除了自身性格導(dǎo)致，更多的是來自于她這一生最大的不幸，一場(chǎng)失敗的封建婚姻。