《在白夜》和《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》比較賞析

王夢嬌

(西安外國語大學(xué)，陜西 西安 710000)

阿赫瑪托娃(1889-1966)和李清照(1084-1155)是俄中文壇上兩顆耀眼的明珠，其詩采斐然、成果卓著。兩位女詩人生活年代雖相差800余年，但仍能從其作品中窺見相似之處。兩人都善用女性特有的敏感捕捉靈魂的律動，有著同樣細(xì)膩的筆觸，有著透過身邊瑣碎的物象傳達(dá)幽思秘情的相似才能，兩人先后以不同的語言向世人描繪同一顆深情而睿智、柔弱而博大的女人心，兩人都用自己的詩藝向世人顯示了女性絕不亞于男性的人生價值。[1]

一、內(nèi)容賞析

阿赫瑪托娃的詩歌長期被視為“室內(nèi)性”的女性詩，但其本人并不避諱“室內(nèi)性”，并強(qiáng)調(diào)說，女性詩人的主要任務(wù)是“充分表達(dá)自身和周圍世界中最為隱秘和異常單純的東西”[2]。李清照的這首閨思閨怨詞《鳳凰臺上憶吹簫》在物像空間上同樣未超越室內(nèi)視域，但“同樣的動作，發(fā)生在狹窄的空間里與發(fā)生在廣闊的空間里相比，其能量只會有增無減”[3]。

從題目看，《在白夜》題為Белойночью(俄語中的五格)，不是Белая ночь(一格)，即詩的描述對象并非白夜本身，白夜是詩人行為發(fā)生的背景時間，構(gòu)成雙關(guān)，表現(xiàn)了詩人此刻度日如夜的孤寂心情?！傍P凰臺上憶吹簫”這一詞牌取傳說中蕭史與弄玉吹簫引鳳的故事為名，吹簫引鳳，乘龍而去，人們用這一詞牌表達(dá)對神仙眷侶的懷念和祝福。李清照與趙明誠本該也是這樣聞弦歌而知雅意的一對。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年(重和元年至宣和二年)，這期間趙明誠或有外任，清照獨居青州。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇》《鳳凰臺上憶吹簫》等?！贝藭r李清照35-37歲，人近中年，遭丈夫冷落，膝下又無子嗣，內(nèi)心難免生出罅隙，蕭史弄玉的佳話反襯詞人此時的悲涼心境。

阿赫瑪托娃的詩(下稱“阿詩”)首節(jié)由“ах”(唉)一感嘆詞起首，接以詩人有意為之的“未關(guān)上的門”“沒點燃的燭”作引談自己雖疲憊卻不想睡。“我沒有關(guān)上房門”好像詩人在等什么人，卻“沒有點燃蠟燭”，詩人似乎知道等的人暫時不會來。詩人心事重重，但尚未向讀者交代緣由。李清照詞(下稱“李詞”)列舉“獅爐里的冷香”“亂鋪在床上的紅被”“慵散未梳的頭發(fā)”“鋪滿塵垢的梳妝盒”“照上簾鉤的太陽”幾個含蓄的并置意象，由物及己再至物為讀者摹畫出一個慵懶閑散、素面朝天的女主人公。與“怕郎猜到，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要叫郎比并看”中李清照女為悅己者容的形象判若兩人，這引發(fā)了讀者的好奇心。

第二詩節(jié)中，阿赫瑪托娃將目光移至室外，從“有一個聲音令我陶醉”，由聲音言及思念之人，層層遞進(jìn)，至該節(jié)末詩人才引出思念的主人公。而李詞入題迅速，列舉并置意象，緊接著直抒胸臆“生怕離懷別苦”，突然詞人戛然而止，“多少事、欲說還休”，又將描寫對象轉(zhuǎn)至自身，“新來瘦”，無關(guān)喝酒，也不是悲秋，上片完結(jié)。這再次引發(fā)讀者好奇，言離別之事又欲說還休，可以猜想詞人的言外之意、難言之隱與同趙明誠夫妻關(guān)系不和、趙納妾一事有關(guān)。

阿詩尾節(jié)首句“我很清楚，一切都已失去”與李詞“這回去也，千萬遍陽關(guān)也則難留”乃異曲同工。無論是阿赫瑪托娃還是李清照，在愛情中都保有清醒的自覺，以至于能夠親筆書寫這份自覺。《在白夜》作于1911年，時值阿赫瑪托娃與古米廖夫離別，注明一九一一年二月十七日寫于沙皇村的一首詩與《在白夜》情境相似：門兒半掩半開，/椴樹飄來清香……/小馬鞭和手套/被遺忘在桌子上。/燈下一片昏黃……/我聽到簌簌響。/為何你要離去？/我一片兒迷惘。[4]接著詩人感嘆“生活—是可詛咒的地獄！”正如其本人所言：“愛情不再給我以平和，只給我以痛苦的光榮?！钡┪矁删?，詩人筆鋒斗轉(zhuǎn)，一個“哦”字將上述頹敗凄惶的心緒隔開，代以“我對此充滿信心：你一定會重返我的小屋”完結(jié)。阿赫瑪托娃作為研究普希金的專家，該詩風(fēng)格接近于普希金“明朗的憂郁”。李詞則借陽關(guān)、武陵人、煙鎖秦樓三個典故，用頂真修辭接“樓前流水”“終日凝眸”“凝眸新愁”結(jié)尾。阿詩的情感脈絡(luò)為：消沉—懷想—失望—希望，不同于此，李詞一悲到底、愁上添愁。

二、形式賞析

敘述話語的差異。《在白夜》以獨白夾雜對話展開，各詩節(jié)中均直言“你”，出現(xiàn)在小節(jié)末三、四句：(ты)незнаешь(你不知道)、похожегонатвой(與你的相似)、тыпридешь(你會來)。詩人認(rèn)為與思念中的“你”重逢可期，這也呼應(yīng)了詩末由失望至希望的情緒轉(zhuǎn)變?！而P凰臺上憶吹簫》則異，全詞以獨白展開，詞人自說自話，不言“我”字，也無一次正面提及所思所抒情之人，唯有一次用“武陵人”借代趙明誠。李清照處于被動地位，好像一個聽?wèi){審判的怨婦，“怕”“休”“瘦”“難留”“遠(yuǎn)”“鎖”系列動詞將詞人的悲涼無奈連綴起來，更諷刺的是一個“念”字稍顯情誼，可惜我念斯人，“念我”的非斯人，而是“樓前流水”。于是，舊愁未走，新愁又“添”，“怎一個愁字了得”。

兩篇詩作在選詞修辭色彩上較接近。《在白夜》以簡單的單音節(jié)、雙音節(jié)和三音節(jié)詞為主，詩作通俗易懂，可令讀者快速了解詩人表達(dá)的思想內(nèi)容，但意微而詞顯、言淺而思深。李清照詞的總體風(fēng)格較直白淺顯，這首《鳳凰臺上憶吹簫》也不例外，措詞上保留了李清照的詞風(fēng)特色，可謂“以淺俗之語發(fā)清新之思”。

詩格不同?！对诎滓埂饭踩?jié)十二個詩行，四音步與三音步交叉使用，這種詩行交叉使全詩節(jié)奏靈活、自由、流暢?；鶖?shù)詩行為四音步抑揚格，壓揚抑抑韻，聽來緩慢深沉；偶數(shù)詩行為三音步抑揚格，壓陽韻，聽來較生硬，仿佛突然中斷，詩人娓娓道來，又戛然而止，從音樂性上呼應(yīng)了李詞的“欲說還休”。三節(jié)詩內(nèi)部呈交叉韻，韻腳的規(guī)律變化較單一格律韻腳的使用從樂感上更加豐富，但錯落有致，如同“大珠小珠落玉盤”?！而P凰臺上憶吹簫》以長調(diào)體式寫成，相比李清照詞作中所占份額較多的小令而言，屬罕見。詞人借這樣的體式在上闋開頭寄情于景，接續(xù)大篇幅獨白式的心理描寫抒發(fā)了詞人的孤悶心情。與阿詩富于變化的音步和韻腳不同，李詞全詞壓平聲韻：頭(tóu)、鉤(gōu)、休(xiū)、秋(qiū)、留(liú)、樓(lóu)、眸(móu)、愁(chóu)。平聲韻的特點是較和緩，詞人緩緩訴諸著內(nèi)心的感傷，對離愁別緒深表無奈卻又無能為力，只得被迫接受，將讀者也帶入壓抑苦悶的情緒中。

三、結(jié)語

坎坷的愛情經(jīng)歷和動蕩的時代背景賦予阿赫瑪托娃和李清照細(xì)膩的情思和感人的筆觸，兩位詩(詞)人的創(chuàng)作主題也經(jīng)歷了從早期愛情詩歌到后期突破個人悲歡，最后上升到家國愁思的轉(zhuǎn)變。該文選取二位作家兩首早期的愛情詩歌為比較文本，在內(nèi)容上，以題目為切入點，借助詩篇創(chuàng)作背景對作品進(jìn)行細(xì)讀，分析兩篇獨立作品的各自特點，同時又互為參照，言其相同相異之處；在形式上，從作品敘述話語、選詞修辭效果展開，以俄漢語詩格為依托，分析了《在白夜》和《鳳凰臺上憶吹簫》的藝術(shù)特色及美學(xué)效果。朱光潛先生在《談趣味》中說道：“文藝并不一定只有一條路可走。東邊的景致只有面朝東走的人可以看見，西邊的景致也只有面朝西走的人可以看見。理想的游覽風(fēng)景者是向東邊走過之后能再回頭向西走一走，把東西兩邊的風(fēng)味都領(lǐng)略到。”正是通過詩歌文本的比較，才使作品乃至作者整個創(chuàng)作過程能互為主觀，互為他者，互相照亮，更見其價值所在。

[1]顧蘊璞.詩國尋美：俄羅斯詩歌藝術(shù)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.337.

[2][3]鄭體武.俄國現(xiàn)代主義詩歌[M].上海：上海外語教育出版社，2001.359.359.

[4]伊萊茵·范斯坦.俄羅斯的安娜(安娜·阿赫瑪托娃傳)[M].馬海甸，譯.上海：上海譯文出版社，2013.39.