塞西爾·比頓：將美麗定格

羅　媛

攝影作為收藏界的新寵，從1974年開始步入拍賣場(chǎng)到現(xiàn)在還不到30年的歷史。塞西爾·比頓，被譽(yù)為是“最出色的英格蘭攝影家”。2008年11月，比頓拍攝的葛麗泰·嘉寶照片拍出3068美元，而另一張時(shí)尚攝影照片也拍出了6136美元的價(jià)格。2009年5月，比頓的部分?jǐn)z影作品在英國(guó)Chris Beetles畫廊以數(shù)千美元的價(jià)格進(jìn)行銷售，引發(fā)新一波收藏其作品的熱潮。

奧黛麗·赫本身著夢(mèng)幻般的白色蓬蓬禮服，夸張奪目的帽子底下是那張?jiān)僖彩煜げ贿^的美麗臉龐，那張清冽干凈的笑臉連同這套雅致的白色禮服成為流傳了近半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)典畫面，直到今日依然鮮活得觸手可及——這就是由英國(guó)最重要的攝影師之一，塞西爾·比頓公爵所創(chuàng)造和定格下的恒久經(jīng)典。

塞西爾·比頓是20世紀(jì)英國(guó)最重要的攝影師之一，他既是美的記錄者，也是創(chuàng)造者；他既是攝影家、畫家、作家，也是舞臺(tái)設(shè)計(jì)師和服裝設(shè)計(jì)師。與赫本一樣，在他鏡頭前綻放美麗的除了電影明星如瑪麗蓮·夢(mèng)露、巴巴拉·史翠珊和馬龍·白蘭度之外，還有時(shí)尚設(shè)計(jì)師可可·香奈兒、英國(guó)伊麗莎白女王、政治家丘吉爾、藝術(shù)家畢加索、盧西安·弗洛伊德、文化學(xué)者赫胥黎、卡謬和沙特：以及搖滾界的傳奇人物米克·賈格爾……

比頓50年藝術(shù)創(chuàng)作生涯中所拍攝的人物光是只記錄下其名字，就足以書寫一本歐美近代文化簡(jiǎn)史和美學(xué)史。比頓的傳奇除了歸功于他的才華和天賦，也得益于他所處的年代和際遇。盡管其作品風(fēng)格深受愛德華時(shí)代的深刻影響，但在人生的不同階段，他對(duì)美依然有著不同的感悟，而在他人生最開始的階段，這種感悟來(lái)自于他身邊的女性。

沉醉女人香：從感知到記錄

比頓于1904年出生于英國(guó)個(gè)平常而世俗的中產(chǎn)家庭，從幼年時(shí)期開始，比頓就對(duì)周圍的美非常地敏感，尤其是女性所散發(fā)出來(lái)的美。這種對(duì)美的感知始于他的姨媽婕西·蘇亞雷斯(Jessle Suarez)，她是玻利維亞外交使節(jié)的夫人，任何時(shí)候出現(xiàn)在比頓面前都艷麗動(dòng)人，極具異國(guó)風(fēng)情。她，在比頓幼小的心靈留下一個(gè)深刻的美的烙印。小比頓也沉醉于母親參加晚宴前濃妝淡抹、更換華麗禮服的每一個(gè)舉手投足之中。母親參加晚宴所穿的那些漂亮禮服令比頓愛不釋手，禮服的剪裁、顏色和質(zhì)地這些細(xì)節(jié)都可以讓比頓激動(dòng)不已。漸漸地，那些出現(xiàn)在攝影作品中的模特、出現(xiàn)在電視和銀幕上的明星和明信片以及畫冊(cè)中的女性都成為比頓欣賞美、感知美的源泉。

對(duì)攝影的熱愛始于比頓11歲時(shí)，他在保姆克拉爾多的幫助下學(xué)會(huì)了一些基本攝影技術(shù)，并且開始為他的家人和朋友拍攝照片。比頓的妹妹南希和芭芭拉成為他最開始的模特。在比頓的工作室里，她們被玻璃紙、羽毛和金屬亮片裝扮起來(lái)，作為比頓的模特，南希和芭芭拉并沒有得到很多優(yōu)待，她們往往為了拍出最好效果而在比頓的鏡頭前連續(xù)好幾個(gè)小時(shí)保持同一個(gè)姿勢(shì)。比頓對(duì)美的極致追求從這個(gè)時(shí)期就可見端倪。

愛德華時(shí)期精致優(yōu)雅的貴族氛圍影響了比頓的作品風(fēng)格，他鏡頭下的妹妹高雅、優(yōu)美，似乎是用精致的陶瓷而做，充滿著感情和詩(shī)意。通過光影的巧妙配置，比頓讓其鏡頭前的人物呈現(xiàn)出一種潔凈優(yōu)雅的風(fēng)格和一種靜態(tài)的、但又富有張力的美麗。

1925年，比頓從大學(xué)畢業(yè)后就成立了自己的攝影工作室，并在攝影的道路上越走越順。1927年，年僅23歲的比頓就在邦德街(Bond)的Cooling美術(shù)館舉辦了自己的第一個(gè)個(gè)展。他不斷打磨自己的藝術(shù)直覺，尋找布景和模特之間的完美平衡點(diǎn)，通過一次又一次不厭其煩的背景搭配、燈光選取以及角度的調(diào)整，比頓捕捉著鏡頭前女性最美麗的一面。

比頓對(duì)時(shí)尚有著種天然的感悟：宴會(huì)上的禮服，他只需瞥一眼就可以辨認(rèn)出來(lái)自哪位名家之手。在倫敦的攝影界擁有名氣之后，比頓順理成章地進(jìn)駐時(shí)尚界。1928年，比頓來(lái)到美國(guó)，開始在著名的時(shí)尚雜志Vogue工作。他頻繁穿梭于倫敦，巴黎和紐約這三大時(shí)尚之都，用其大半生時(shí)間為歐美大陸上的社會(huì)名流、明星和名人捕捉下人生最美好的時(shí)刻。

在Vogue雜志的工作經(jīng)歷為比頓融入美國(guó)社會(huì)打下了很好的基礎(chǔ)，他開始將自己的鏡頭對(duì)向好萊塢的明星們，并且成為《名利場(chǎng)》雜志的攝影師。

令人驚訝的是，在比頓的感情世界里，他甚至一度跟美國(guó)著名演員葛麗泰·嘉寶(Greta Garbo)到了談婚論嫁的程度。但實(shí)際上，和很多時(shí)尚界人士一樣，比頓是名同，性戀者，他對(duì)這個(gè)身份不加隱瞞，生活伴侶則是著名藝術(shù)收藏家彼得·沃森(Peter Watson)。

在獨(dú)特的女性氣息中，比頓得到了啟蒙、獲得了靈感、也因此到達(dá)自己事業(yè)的頂峰。然而，精致、優(yōu)雅、恬靜只是比頓豐富人生經(jīng)歷的一個(gè)側(cè)面，他所經(jīng)歷的比人們所能想象的更具傳奇色彩。

英格蘭的“皇家御用攝影師”

比頓被譽(yù)為是“最出色的英格蘭攝影家”，不僅僅因?yàn)樗跁r(shí)尚攝影領(lǐng)域所取得的成就，更因?yàn)樗诙?zhàn)期間以“皇家御用攝影師”的身份記錄下了那段慘痛的歷史。

在美國(guó)和歐洲打拼數(shù)十年之后，比頓人物攝影的聲譽(yù)早已傳至英國(guó)的白金漢宮。1939年，比頓被召集到白金漢宮為伊麗莎白女王拍照。對(duì)出身普通中產(chǎn)階級(jí)的比頓而言，這個(gè)待遇簡(jiǎn)直是中產(chǎn)階級(jí)躋入上流社會(huì)所能達(dá)到的最高頂峰。比頓的愛德華時(shí)代典雅風(fēng)格非常適合皇室的拍照，他拍攝的皇室成員高貴、典雅、時(shí)尚，但在保持皇室尊嚴(yán)的同時(shí)也拉近了與民眾的距離。第一次為皇室拍照取得了很大的成功，媒體對(duì)比頓的評(píng)價(jià)頗高，這也是比頓開始成為皇家攝影師的起點(diǎn)。之后，比頓又記錄下伊麗莎白公主于1942年穿著擲彈兵近衛(wèi)團(tuán)榮譽(yù)上校制服的颯爽英姿以及她在1953年加冕儀式上的榮耀。其鏡頭下的伊麗莎白女王成為民眾最熟悉的女王形象。2002年，英國(guó)皇家郵政為伊麗莎白女王登基50周年發(fā)行了套5枚紀(jì)念郵票，其中就參考了比頓所拍攝的女王的照片形象。

戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)攝影中的特殊風(fēng)景

常與絢麗的燈光和閃亮的攝影棚為伍的時(shí)尚攝影師，在二戰(zhàn)爆發(fā)后，更變身成為一名戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)攝影師——這是連比頓自己都未曾預(yù)料的遭遇。

1940年，也就是二戰(zhàn)爆發(fā)后的第二年，比頓被任命為英國(guó)情報(bào)部的攝影師，由克拉克爵士(Sir Kenneth Clark)選中去拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)照片，比頓最終接受了委任，并且從倫敦出發(fā)輾轉(zhuǎn)了大半個(gè)世界。1942年，他從地中海來(lái)到中東；1943—1944年，他又來(lái)到印度和中國(guó)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他用自己獨(dú)特的洞察力拍攝了很多紀(jì)實(shí)新聞圖片，記錄下了許多政治家、軍事家和戰(zhàn)地作家在那個(gè)特殊時(shí)期與環(huán)境下的特殊印象。拍攝于1940年的一張丘吉爾相片，比頓準(zhǔn)確捕捉到首相側(cè)身望著鏡頭那一霎那流露出來(lái)，最能代表其剛毅強(qiáng)硬性格的表情，這種不屈的表情給戰(zhàn)爭(zhēng)中的英國(guó)百姓以極大的鼓舞。

在比頓所有的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影題材當(dāng)中，一個(gè)小女孩曾經(jīng)通過比頓的相機(jī)引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注——這個(gè)小女孩叫愛琳·杜恩，在德軍空襲中被流彈擊中。當(dāng)比頓在倫敦的一家醫(yī)院里看到女孩那雙驚恐地凝視著前方的大眼睛時(shí)，他意識(shí)到這將是自己一生中拍下的最好的照片。比頓無(wú)法忘記按動(dòng)快門那一刻所感受到的心中的悲痛——女孩就像被流彈沖擊時(shí)那樣，張大著眼、一動(dòng)不動(dòng)——他把這種悲痛通過鏡頭傳達(dá)給了全世界。這張照片作為封面圖片發(fā)表在1940年9月23日的《生活》雜志上。它不僅受到了社會(huì)廣泛的關(guān)注，也極大拓寬了比頓的拍攝廣度——曾以拍攝時(shí)尚和女人聞名的比頓，在新聞寫實(shí)的道路上也走出了不一樣的風(fēng)景。直到今天，在談及二戰(zhàn)時(shí)期的紀(jì)實(shí)攝影師時(shí)，比頓依然是無(wú)法繞過的一個(gè)。

擔(dān)任戰(zhàn)爭(zhēng)攝影師的經(jīng)歷極大擴(kuò)展了比頓自身的創(chuàng)作尺度，而且也迎來(lái)他藝術(shù)生涯的一段重要發(fā)展時(shí)期：上世紀(jì)三四十年代是一段黑暗的年代，人們?cè)跉埧釕?zhàn)爭(zhēng)和低迷經(jīng)濟(jì)的陰影下萎靡度日，以求忘卻現(xiàn)實(shí)生活中的苦惱。比頓出人意料地把倫敦遭轟炸的建筑作為攝影的背景，為那個(gè)晦暗的年代留下許多傳世的美麗倩影，在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的過程中，比頓一直繼續(xù)為vogue拍攝，在讓人們暫時(shí)忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和生活的困苦的同時(shí)，喚起人們欣賞和追逐美的信心。

攝影師之外的身份延伸：奧斯卡的最佳造型師

在拍攝好萊塢著名影星之后，比頓開始有機(jī)會(huì)回歸自己兒時(shí)最初的愛好——舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)。1958年，比頓憑借電影《金粉世界》奪得了電影界的最高殊榮——奧斯卡最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。而1964年，他為奧黛麗·赫本主演的《窈窕淑女》設(shè)計(jì)的服裝，則成就了一個(gè)電影神話，戴著大帽子、穿著白色拖地長(zhǎng)裙、拿著陽(yáng)傘在賽馬場(chǎng)上裊裊而行的赫本成為銀幕上的終極華麗，當(dāng)年的《華爾街日?qǐng)?bào)》只能如此評(píng)論：“不要試圖去超越塞西爾·比頓給《窈窕淑女》設(shè)計(jì)的服飾?！?/p>

1972年，比頓被英國(guó)皇室受封爵士，以表彰他在攝影領(lǐng)域所作出的突出貢獻(xiàn)。2年后，70歲的比頓受到中風(fēng)的打擊而半身癱瘓，但他依然執(zhí)著地拿著相機(jī)繼續(xù)捕捉著生活的美好，直到1980年，他才無(wú)奈揮別這個(gè)太過美麗的世界。

100年后，200年后，當(dāng)人們?cè)俅未蜷_這些由塞西爾·比頓定格的美的瞬間，經(jīng)典依舊是經(jīng)典，永恒還將繼續(xù)永恒。