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    我們需要怎樣的文學(xué)批評(píng)

    2018-03-07 15:38:06韓石山
    文學(xué)自由談 2018年5期
    關(guān)鍵詞:斯德哥爾摩風(fēng)趣作家

    韓石山

    謝謝“嫻院演講”的安排,能在中國人民大學(xué)這個(gè)教室講一次,深感榮幸。不過我要糾正主持人的一個(gè)說法,介紹我時(shí)說我是“著名作家”。這樣的話我不愛聽,能不能換一個(gè)說法?著名作家是因“名”而“著”的,說一下名字沒有人不知道,比如魯迅,比如胡適。這樣的人說了名字就夠了,根本不用說哪里人,寫過什么作品。我不夠這個(gè)格。前不久去醫(yī)院看病,輪到我的號(hào),喊句“韓石山”,就我一個(gè)人站起來,別人頭也不抬。試試喊句“魯迅”,明知不是自己,也得看看誰敢叫這么個(gè)名字。

    換個(gè)什么說法呢?“著名”這兩個(gè)字,顛倒一下就行。別說我是“著名作家”,說我是“名著作家”就好了。我的作品只有兩種,一種是已經(jīng)成了名著的,一種是即將成為名著的。好笑吧?有人笑了,心里說,這家伙夠無恥的。不用你說,我也知道夠無恥的??墒?,你想過沒有,縱使無恥,這種表達(dá)也是多么聰明,多么風(fēng)趣。

    這是我今天演講的第二部分,叫“風(fēng)趣的表達(dá)”。這里先說了,算是開場(chǎng)白。

    我們需要怎樣的文學(xué)批評(píng)?簡(jiǎn)截了說,需要聰明的文學(xué)批評(píng),不需要愚蠢的文學(xué)批評(píng)。具體地說,就是愉悅的思維,風(fēng)趣的表達(dá)。在批評(píng)界,有人說我是“文壇刀客”,好像我是個(gè)二百五,見誰不順眼,上去就捅一刀子。真要這樣,早就進(jìn)去了。

    什么樣的思維才是愉悅的呢?且舉個(gè)社會(huì)上的例子。文學(xué)批評(píng),是社會(huì)批評(píng)的一種,不過局限在文學(xué)這個(gè)方面罷了。

    高考剛剛結(jié)束,說個(gè)與高考有關(guān)的話題。我在太原的住宅,后面是個(gè)工人居住區(qū)。每年高考過后,到了發(fā)錄取通知書的日子,我總希望工人居住區(qū)里,能傳來凄厲的哭聲——這家的孩子考上了大學(xué),父母和孩子三人抱頭痛哭。父親一邊哭一邊說:兒呀,我們家世代都是工人。你考上大學(xué),成了資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子,從此以后,工人階級(jí)就少了一分子。長此下去,工人階級(jí)就后繼乏人了,痛心??!”說著抹一把淚,又說:“不過,你還是去吧。工人階級(jí)的陣地,我和你媽一定堅(jiān)守?。 备呖蓟謴?fù)沒幾年,我就住在這里,多少年過去了,年年我都用心聽,都沒有聽到,聽到的常是放鞭炮的響聲。

    有人會(huì)說,韓老師開什么玩笑,天下怎么會(huì)有這樣的事兒?我知道我的想法不現(xiàn)實(shí),但你要說沒道理,也不見得。我們的憲法上寫的明明白白,中華人民共和國是工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的,以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的,人民民主專政的社會(huì)主義國家。也就是說,工人和農(nóng)民是這個(gè)國家的中堅(jiān)力量。大學(xué)生,歷來被認(rèn)為是資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子,工人家庭出了大學(xué)生,從理論上說,就是削弱了工人階級(jí)的后備力量,作為一個(gè)老工人,能不暗自傷心,以至放聲痛哭?他不哭是他不哭,不能說他不應(yīng)該哭。

    說到高考,我現(xiàn)在又是在高校里,又想起一件事情。多少年前,全國各省高校評(píng)選“211”,好多省都是把綜合學(xué)科的大學(xué)定為“211”,再把許多二三流的大學(xué)并進(jìn)來,比如吉林大學(xué)就是這樣,以至人們到了長春市,會(huì)被弄懵了:到底吉林大學(xué)在長春市呢,還是長春市在吉林大學(xué)里頭?一進(jìn)長春市,這里掛個(gè)牌子是吉林大學(xué)財(cái)貿(mào)學(xué)院,那里掛個(gè)牌子是吉林大學(xué)師范學(xué)院。或許有些夸張,但你不能不承認(rèn),吉林省的領(lǐng)導(dǎo)人是有戰(zhàn)略眼光的。從此以后,吉林不少二三流大學(xué)出來的學(xué)生,拿的都是211大學(xué)的畢業(yè)證,在長春找工作怎么樣不好說,到了南方肯定是一路綠燈。

    人家這么做,那山西是怎么做的呢?說起來你們都不會(huì)相信,山西是把一個(gè)工科大學(xué)定為“211”。當(dāng)時(shí)就有人反對(duì),硬是叫省上給壓了下去。當(dāng)時(shí)是省委一位姓胡的書記定的。沒過幾年,都看出這個(gè)決策給山西造成的危害。胡書記走了,大家都敢說了。記得在一次政協(xié)分組討論會(huì)上(我列席),有人說,山西的事情,怨不得別人,就是山西人自己搞砸了的,舉的就是這個(gè)工科大學(xué)定為“211”的事情。

    我是山西大學(xué)的老學(xué)生,按說該跟著嚷嚷兩句。我沒有。我擺擺手說:“這位朋友別生氣,我覺得我們省委領(lǐng)導(dǎo)同志,還是很有水平的。你想想,如果這位書記是礦工出身,恰好山西又有個(gè)礦業(yè)學(xué)院,他把礦業(yè)學(xué)院定為“211”,我們?cè)趺崔k?要是山西有個(gè)坑道學(xué)院,他定為“211”,我們又怎么辦?他定個(gè)工科大學(xué),還不應(yīng)該感謝嗎?”我這么一說,在場(chǎng)的人都笑了。后來有人跟我說,還是作家會(huì)說話。說這個(gè)的意思是,一件事既然無力改變,何不朝好笑的方面想一想?既揭示了事情的荒謬,也逗得大家開開心,何必一天到晚氣嘟嘟的,又傷胃口又傷心。

    這就是我說的愉悅的思維。這個(gè)問題我想多說幾句,思維的問題解決了,表達(dá)不是難事。

    思維的遲滯,是當(dāng)代作家的一個(gè)通病。各種藝術(shù)形式,在思維層面上是相通的。相聲演員的思維,實(shí)在值得作家好好琢磨,千萬別說,不就是逗人笑嘛,有啥了不起的。不是這么簡(jiǎn)單的。這世上,讓人哭,讓人難受,讓人惡心,都容易,唯有讓人笑,是最難的。更何況,好的相聲演員,絕不是單純的讓人笑,常是給人許多警醒,許多啟迪。郭德綱的相聲,就有這個(gè)作用。我看過他的書,書上有個(gè)小段子,說有人說,人心都是向善的,郭說,我敢保證他沒見過世上所有的人。最近又聽了他一個(gè)小段子,說有要飯的,沒有要早飯的,為啥呢?他要能早起,就不要飯了。你聽了覺得好笑,可你要知道,老郭要費(fèi)多大的精神,才能說這樣好笑的話,絕不會(huì)是有人說過的,順手拈來就行了。

    還是說寫作上的事吧。風(fēng)趣的表達(dá),我想舉我自己的兩個(gè)例子,一個(gè)是已經(jīng)發(fā)表了的文章,一個(gè)是想要寫,還沒有寫出來的文章。先說已發(fā)表的文章。

    很早以前,我是寫小說的,曾跟中國好些個(gè)有名的作家在一個(gè)班里學(xué)習(xí)過半年。后來知道自己不是那個(gè)料,寫不了那種時(shí)尚的小說,就主動(dòng)放棄了。我對(duì)自己的定位,是個(gè)三流作家,意思是混飯吃的,上不了臺(tái)盤。離遠(yuǎn)了看文壇,看什么就更清晰了。我總覺得,中國作家,不知是所受教育不足,還是大多出身貧苦之故,看寫作如同種莊稼,辛苦到了,自會(huì)有好的收成。有人累得病倒,有人累得斃命。我認(rèn)識(shí)一個(gè)作家,一到要開始寫作了,先買兩箱方便面?zhèn)渲瑥拇耸彀朐虏怀鲩T。那幾年我常給文學(xué)自由談》寫稿,總想寫一篇規(guī)勸中國作家的文章,意在說明,寫作靠的是靈性,還有學(xué)識(shí)。辛苦不辛苦,實(shí)在關(guān)系不大;太辛苦了,反而戕害靈性。怎么寫呢?告誡式的文章,我是不寫的。不管寫什么文章,我總愿意別人說,這是個(gè)聰明的人寫的。要是寫一篇文章,讓人看了罵笨蛋,是自取其辱,活的不耐煩。

    我的文章名叫《在斯德哥爾摩西郊墓地的憑吊》。這名字一聽就怪怪的,好像我去歐洲旅游,去了瑞典的首都,去西郊墓地憑吊一位外國朋友。

    中國作家有不知道阿姆斯特丹是哪國首都的,沒有不知道斯德哥爾摩是什么地方的。是不是瑞典首都且不管,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒發(fā)地,沒有人心里不清楚。即便本人沒有去過,精神魂兒早不知去那兒游蕩了多少回。幾乎可以說,凡有大名氣的作家,沒有沒做過諾獎(jiǎng)夢(mèng)的,次一點(diǎn)的,也會(huì)將之作為懸在不遠(yuǎn)處的鵠的,萬一呢。放開腦子想象吧,于是我的眼前便出現(xiàn)了這樣一幅壯麗也慘烈的圖景:自從上世紀(jì)20年代,一個(gè)又一個(gè)域外作家,頻頻獲得諾獎(jiǎng),構(gòu)筑起中國作家的文學(xué)美夢(mèng),同時(shí)也撩逗起他們的雄心以來,有多少優(yōu)秀的,或不那么優(yōu)秀卻異常驍勇的作家,拼了全力,向著斯德哥爾摩發(fā)起長途進(jìn)擊?

    這是一幅慘烈的征戰(zhàn)圖。沒有現(xiàn)代化的裝備,沒有足夠的糇糧,甚至沒有一雙便于長途跋涉的皮靴,筆是他們唯一的利器,拐杖都是前行的贅物,就這么幾乎是赤手空拳地上路了。穿過塔克拉瑪干沙漠,向西偏北!越過哈隆克丘陵,向西偏北!走過東歐平原,向西偏北!前面的人倒下了,后面的人看上一眼,腳步不停,繼續(xù)前行。如果有人坐飛機(jī),沿著這條路的上空飛行,臨窗下望,當(dāng)會(huì)看到,這里那里,倒臥著一具具僵尸,有的已成森森白骨;這里那里,仍有趔趄前行的身影。不管是倒下的,還是行走著的,臉都朝著正西偏北方向。腳步可以凌亂,呼吸可以停止,心中的方位是不會(huì)錯(cuò)的:在東經(jīng)18度、北維59度的一個(gè)點(diǎn)上,有一個(gè)城市,它的名字叫斯德哥爾摩,市中心有座皇宮,那兒每年一度頒發(fā)一次世界級(jí)的文學(xué)獎(jiǎng),用的是一個(gè)炸藥制造商的存款,署的是他的名字,此人名叫諾貝爾!

    為什么要在斯德哥爾摩西郊墓地憑吊呢?我的意思是說,這些中國作家已沖到了斯德哥爾摩,該收住腳步了,但因?yàn)橛昧^猛,穿過市區(qū),沖到西郊,終于體力不支,沒來得及折返,頹然倒下斷了氣息,當(dāng)?shù)鼐用裰缓脤⑺麄兙徒裨嵩谖鹘嫉哪沟乩铩?/p>

    文章發(fā)表后,說什么的都有。有個(gè)作家朋友當(dāng)面說,老韓啊,你真是太缺德了,沒你這么罵人的。我說,我只是給你們提個(gè)醒兒,要死也要死在中國,別那么遠(yuǎn),讓我想憑吊也去不了。

    真也湊巧,就在我來人大演講的前幾天,有個(gè)朋友從瑞典首都給我發(fā)來一組圖,還有相關(guān)文字。這位朋友姓劉,是個(gè)德語翻譯,他的夫人就是2012年我心梗住院時(shí),參與搶救的大夫。劉先生曾看過我的那篇文章,說諾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)地不是皇宮,也不是市政廳,而是斯德哥爾摩音樂廳;且說,斯德哥爾摩確有一塊世界聞名的墓地,位于南郊的森林公墓,1994年聯(lián)合國教科文組織將之列入世界文化遺產(chǎn)名錄。這位朋友頗富文采,說中國的文人,極具戰(zhàn)士品格,過去的文藝工作,稱為文藝戰(zhàn)線,人人都是拿起筆作刀槍,只是從未想到,他們會(huì)沖出亞洲,翻山越嶺,一路殺到瑞典,最終折戟在斯德哥爾摩的西郊。

    劉先生發(fā)來的圖片里,有一幅是著名的打了結(jié)的手槍雕塑。附言說,一個(gè)極為嚴(yán)肅的問題,瑞典人用很風(fēng)趣的方式,表明了鮮明的立場(chǎng)。看那照片,確實(shí)是一支手槍,烏亮的槍管,扭麻花一樣打了個(gè)死結(jié),由不得就想到,雖是沉重的命題,瑞典人用的也是愉悅的思維,風(fēng)趣的表達(dá)。

    這是說的多年前發(fā)過的文章。已構(gòu)思好了,還沒寫出的文章,叫《中國當(dāng)代長篇小說的論文化傾向》。來之前,曾經(jīng)想過:說還是不說?寫文章跟蒸饅頭有相似的地方,想好一個(gè)構(gòu)思,不能跟人說;說了,就跟蒸饅頭走了氣一樣,寫的興趣就不大了,甚至沒有了。為了佐證我的觀點(diǎn),還是說了吧。

    當(dāng)今社會(huì),有不少奇妙的東西。學(xué)術(shù)研究,不時(shí)有造假的傳聞,像是寫小說;小說呢,本來是虛構(gòu)的,也可以說是“造假”的,好些作家寫來,跟寫學(xué)術(shù)論文似的,實(shí)實(shí)在在,有條有理。賈平凹寫了十幾個(gè)長篇小說,每一部的主題或者說是題材,都是一個(gè)社會(huì)問題,有的是計(jì)劃生育,有的是販賣人口,等等等等,應(yīng)有盡有。這一寫作模式,早在三十多年前,他大量寫中篇小說時(shí)已駕輕就熟。1985年,我在評(píng)他的幾個(gè)中篇小說的文章里就總結(jié)過:某種風(fēng)格,對(duì)別人來說是獨(dú)特的,新穎的,對(duì)自己來說,卻可能是單調(diào)的,陳舊的。賈平凹是有獨(dú)特風(fēng)格的作家,也難以免俗地受到這一局限。讀他的幾個(gè)中篇,總感到是一個(gè)味兒:商州山地的一種或幾種古老的風(fēng)俗,當(dāng)前農(nóng)村的一種或幾種致富門路,癡男怨女之間的一場(chǎng)或幾場(chǎng)感情糾葛。難得的是他能為文造情,寫得那么灑脫,那么興致勃勃。(韓石山《且化濃墨寫春山》,收入文學(xué)評(píng)論集《誰紅跟誰急》)幾十年走下來,不過是把當(dāng)年的一種或幾種致富門路,換成了當(dāng)今的一種或幾種社會(huì)問題,一樣的為文造情,一樣的興致勃勃。一個(gè)作家,不在思想上著力,不在文體上顯才,就這么個(gè)模式,一部又一部地寫下去,以產(chǎn)量多而自慰,真是沒治了。

    賈平凹的這種寫法,已有論文化的嫌疑,本應(yīng)當(dāng)成為其他作家的殷鑒,但讓我驚呆的是,在當(dāng)今社會(huì),這竟像造假秘方一樣,成為眾多作家競(jìng)相效仿的不二法門。

    這不是誰學(xué)誰的問題。光是誰學(xué)誰,反倒簡(jiǎn)單了。這一現(xiàn)象有個(gè)大的文化背景,且容我在這里點(diǎn)破。

    上世記80年代后期,中國文壇有過一次大的動(dòng)蕩,主要表現(xiàn)是,十年浩劫后期開始寫作、改革開放初期迅速躥紅并暴得大名的一批中青年作家,借新老交替之機(jī),幾乎是不費(fèi)吹灰之力,紛紛上位成了一方新的諸侯。老一輩作家還恪守的一些規(guī)矩,到了他們手里,成了可隨意棄之的敝屣。國家進(jìn)入經(jīng)濟(jì)大發(fā)展時(shí)期,無暇他顧,這些人便因勢(shì)乘便,堅(jiān)守當(dāng)?shù)匚膲?,一干就是十幾年,有的竟多達(dá)二十來年。他們抱定的宗旨只有一個(gè):闡釋統(tǒng)御方略,化解低層怨懟,求得自家的聲譽(yù)實(shí)惠。其文學(xué)寫作,更像是沙盤演練,何等角色,如何配置,一樣不能多,一樣不能少,演來竟也槍炮轟隆,如同疆場(chǎng)鏖兵。這批人有一個(gè)共同特點(diǎn),就是無端的狂傲,無端的自負(fù),以為他們只要寫,寫下什么,都是經(jīng)典,都將載之史冊(cè),傳之久遠(yuǎn)。說他們不懂文學(xué)也不對(duì)。他們太懂得文學(xué)的操作,卻不知文學(xué)語言為何物。對(duì)文學(xué)語言的理解,大多還停留在“優(yōu)美詞匯”的水平。像汪曾祺說的小說的魅力所在,首先是小說的語言”,在他們看來,不過是老頭子酒后的囈語。至于韓愈說的“氣盛則言之短長與聲之高下皆宜”,只怕聽也沒有聽過。這樣的作家,這樣的作品,雄踞文壇,充斥報(bào)刊,勢(shì)必降低了中國當(dāng)代文學(xué)的整體水準(zhǔn)。唯一的好處,是增強(qiáng)了業(yè)余作者的成功信心,等于是鋪設(shè)了一條文學(xué)的“金光大道”。

    說到這里,也就知道我要寫的這篇《中國當(dāng)代長篇小說的論文化傾向》是什么貨色了。

    縱然是傾向性的問題,我也不會(huì)泛泛而談,那不是我的風(fēng)格。我要談什么,一準(zhǔn)指名道姓,耳提面命。不說作者姓甚名誰,不說作品名字,這樣的批評(píng),我們老家農(nóng)村有句土話,說是沒爺處放光”,類似背地里罵人,視為膽小卑鄙之輩。凡寫這樣的批評(píng)文章的人,等于是明白告訴世人,自個(gè)是多么懦弱,多么可鄙可恥。文學(xué)批評(píng),鬧不好就是自我爆炸,道理就在這里。

    我這篇文章,說的作家叫周大新,說的作品是他新近出版的長篇小說《天黑得很慢》??v然是鐵石心腸,寫到這里,想到大新清癯和善的面容,還真有些不忍下手的感覺。這也是緣于,存世幾十年,閱人無數(shù),對(duì)什么樣的職業(yè),該什么樣長相的人去干,心里有了固定的臉譜。寫小說,獐頭鼠目是有些過了,怎么著也該有王朔那么一副尊容,才稱得上般配。大新當(dāng)了作家,實(shí)在是辜負(fù)了上蒼的好生之德??蜌庠挷荒茉僬f了,再說文章就寫不成了。寫批評(píng)文章,也得挑夠格的。這么一想,又覺得我來批評(píng),對(duì)大新和他的作品,未始不是一種尊榮。

    《天黑得很慢》,我并沒有看過。我這個(gè)年齡,交往的多是老年人。此書一出版,我的微信上,就有好幾個(gè)人發(fā)來內(nèi)容概要,說是老年人必讀。我看了之后,先想到的是,這叫小說嗎?為了尊重作家,且將我收到的微信文章抄錄幾段:

    茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主周大新最近出版最新長篇小說《天黑得很慢》,敏感關(guān)切老齡化社會(huì)龐大人群的涌動(dòng),以及他們復(fù)雜曲折的心境。

    ……

    人從60歲進(jìn)入老境,到天完全黑下來,這段時(shí)間里有些風(fēng)景應(yīng)該被記住。記住了,就會(huì)心中有數(shù),不會(huì)慌張。

    第一種風(fēng)景,是陪伴身邊的人越來越少。父輩、祖輩的親人大都已離你而去;同輩多已自顧不暇;晚輩都有自己的事情忙碌,即便妻子或丈夫也有可能提前撤走,陪伴你的,只有空蕩蕩的日子。你必須學(xué)會(huì)獨(dú)自生活和品嘗與面對(duì)孤獨(dú)。

    第二種風(fēng)景,是社會(huì)的關(guān)注度會(huì)越來越小。不管以前事業(yè)曾怎樣輝煌,人如何有名氣,衰老都會(huì)讓你變成普通老頭和老太太,聚光燈不再照著,你得學(xué)會(huì)安靜地呆在一角,去欣賞后來者的熱鬧和風(fēng)光,而不能也需要克服忌妒和抱怨作祟。

    ……

    下面還有第三、第四、第五種風(fēng)景,可說是涵蓋了老齡化難題的方方面面。我相信發(fā)貼者全是好人,想宣傳大新的新作,想為老年人提供一些切實(shí)的幫助。同時(shí)又想,此人是不是盜走了作家的寫作提綱?這樣的作品,是不是更像一部社會(huì)學(xué)論著?

    《當(dāng)代長篇小說的論文化傾向》若寫出來,其諷世的效果,當(dāng)不在《斯德哥爾摩西郊墓地的憑吊》之下,可說是愉悅的思維、風(fēng)趣的表達(dá)的又一佳作。只是這里漏了氣,也就沒了成文的興致。

    這二三十年,我批評(píng)過的作家學(xué)者,有多少自己都記不清了。不光是批評(píng),也有頌揚(yáng)的,比如對(duì)賈平凹,對(duì)王蒙,都頌揚(yáng)過。但是我仍然要給大家一個(gè)忠告,就是千萬不要批評(píng)大學(xué)教授。我批評(píng)了那么多人,唯一栽了跟頭的,就是批評(píng)了北京大學(xué)教授謝冕。那是1997年吧,他幾乎是同時(shí)與不同的人編了兩套書,都叫“經(jīng)典”,一套叫《百年中國文學(xué)經(jīng)典》,十本,一套叫中國百年經(jīng)典文庫》,十二本。蹊蹺處在于,這一套里收這個(gè)作家的這兩篇作品,到了那一套里又成了另外兩篇。給人的感覺,謝先生的兩只眼睛不對(duì)光,這只眼睛一看,這篇是經(jīng)典,那只眼睛一看,又不是了。我這么說,只是一種風(fēng)趣。但謝冕和他的幾個(gè)學(xué)生,不這么看,認(rèn)為是刻薄,是攻擊。謝冕不好說什么,他的幾個(gè)學(xué)生就見義勇為,充當(dāng)了師門侍衛(wèi)。有個(gè)姓徐的學(xué)生,甚是兇悍,寫了篇文章叫《你以為你是誰》,說韓石山因?yàn)闊o才無德,又想出名,就向大人物發(fā)起攻擊,誰紅跟誰急。

    僅僅是幾個(gè)人寫文章也還罷了,更可怕的是有人會(huì)打抱不平,將你寫進(jìn)他編的教科書??湛跓o憑,我給你們念一下書里是怎么寫的:

    這樣一種以謾罵諷刺代替批評(píng)的不良文風(fēng),在當(dāng)代文壇上仍然有增無減。謝冕重復(fù)編選二十世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典,或許有不當(dāng)之處,韓石山卻對(duì)之進(jìn)行了人身攻擊,不僅有失作為一位批評(píng)家的嚴(yán)肅,甚至有失文人風(fēng)范。

    這本書叫《文藝批評(píng)教程》,中國人民大學(xué)出版社2002年出版。作者周忠厚,就是中國人民大學(xué)中文系的教授。這樣的做法,讓我惡心。我連謝冕都沒見過,高啦低啦、胖啦瘦啦都不知道,只是說他不該同時(shí)主編兩套文學(xué)經(jīng)典,怎么就對(duì)他進(jìn)行了人身攻擊?我也不是什么好料子,當(dāng)即就寫了反駁文章發(fā)表,名字叫 《我不配上中國人民大學(xué)的教科書》。當(dāng)事人是人大的教授,書是人大出版社出的,對(duì)人大也就不會(huì)客氣。我說,中國的大學(xué)里,我最看不上眼的,就數(shù)中國人民大學(xué)。不是它出了罵我的書才看不上的,早在1965年,我考大學(xué)時(shí)就看不上。不為別的,是我覺得,它就不像個(gè)大學(xué)。在中國,一個(gè)機(jī)構(gòu),凡是前面加了“中國人民”四個(gè)字的,都是北京有總部,下面有分支機(jī)構(gòu)?比如中國人民銀行,中國人民解放軍,中國人民政治協(xié)商會(huì)議,等等。你一個(gè)大學(xué),叫成中國人民大學(xué),莫非全國的大學(xué),都是你的分支機(jī)構(gòu)?北大清華也是你的分校嗎?我沒有怎么說周忠厚;對(duì)這個(gè)人,我只想敗敗他的興,一點(diǎn)惡感都沒有。

    該結(jié)束了。希望同學(xué)們聽了我的演講,往后能養(yǎng)成一種好的思維習(xí)慣,好的表達(dá)習(xí)慣——愉悅的思維,風(fēng)趣的表達(dá)。

    謝謝大家!

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