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    無關(guān)詩意的閑話

    2018-03-07 15:38:06任芙康
    文學(xué)自由談 2018年5期
    關(guān)鍵詞:文壇

    任芙康

    一行男女,生熟相間;一臺(tái)大巴,半新不舊。車與人依附,人與車?yán)p綿,數(shù)日不棄,周旋于湘東平江縣境內(nèi)。這里的山,峰高林密,分布著七處國家級(jí)森林公園;這里的水,溪多河清,流淌著聞名古今的汨羅江。

    我混跡其間,就是沖著這條河來的。

    兩千二百九十六年前的某天,屈原悲憤難抑,扎進(jìn)汨羅江的水中。無獨(dú)有偶,一千二百四十八年前的某天,杜甫貧病交加,歿于汨羅江的船上。中國詩歌史里,屈原乃詩祖,杜甫為詩圣。兩位外鄉(xiāng)人,相隔一千零四十八年的時(shí)差,在同一個(gè)季節(jié),赴同一個(gè)空間,完結(jié)了自己。這當(dāng)然屬于湊巧,但巧合出“邀約”與“追隨”之相,遂令千年風(fēng)雨詩壇,平添無窮話題。

    兒時(shí)的故鄉(xiāng)小城,讓人惦記的節(jié)慶,除了春節(jié)、中秋,好耍莫過端陽。“五月五,過端午,又劃龍船又打鼓?!庇谖叶裕狼?,早于杜甫;但誦讀杜詩,卻先于屈賦。

    直到二十三四歲,接觸屈原《離騷》。全詩三百多行,每逢單句,皆以“兮”字收尾。此字神妙,你一旦念出,必得拖長,不由自主,會(huì)搖頭晃腦起來。為弄準(zhǔn)詩意,找來郭沫若與游國恩的譯本。對(duì)照啃過,覺得前者飛揚(yáng),飽含韻律感;后者素樸,講究準(zhǔn)確性。一來二去,忽生念頭,伸腳動(dòng)手,重譯《離騷》。完工之際,十分得意,自視“信、達(dá)、雅”,既保留了大師所長,又彌補(bǔ)了先賢所短。拙譯有幸,刊于1974年某期《南開大學(xué)學(xué)報(bào)》。如今回想往事,只覺汗顏。初出茅廬,讀過幾句楚辭,即或有點(diǎn)體會(huì),無非皮相之見,竟敢照虎畫鼠,逞能解讀,實(shí)在不曉得天高地厚啊。

    所謂文人聚會(huì),向來別出心裁。就說這回,眾人心甘情愿走出都市,追逐于此,只因山川草木,著實(shí)原始少見,索性就盛滿了時(shí)尚的鄉(xiāng)愁、詩意,成為意念中標(biāo)準(zhǔn)的遠(yuǎn)方。汨羅江頭,有三閭大夫的“長太息以掩涕兮,哀民生之多艱”,“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”;杜甫墓祠,有少陵野老的“正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君”,“爾曹身與名俱滅,不廢江河萬古流”。游伴多有個(gè)性,或是默然靜誦,或是朗聲出口,皆心誠,無做作,全由著情緒顛簸。又看罷彭德懷起兵的紀(jì)念館,不覺心有所動(dòng)。凡與平江有緣,無論古時(shí)揚(yáng)善的賢良,還是近代造反的志士,個(gè)個(gè)圣潔而坦蕩,命運(yùn)又都殊途同歸,文人與武人,上場(chǎng)都很輝煌,下場(chǎng)都很悲壯。

    話說這日午后,到得一處叫坪上書院的老屋。聽人推崇,湖南民居樣板,問世于公元1758年。院落數(shù)重,古樟蔽日;青石墊路,黛磚鋪墻。這架勢(shì),襯出二百六十年房齡的鄉(xiāng)村建筑,帥得非同尋常。

    第二道大門兩側(cè),懸一副對(duì)子:“幾百年舊家無非積德,第一等好事還是讀書”。十八枚行書,看似輕描淡寫,實(shí)則濃墨重彩,描畫出主人世輩傳承的立家之本與修身之術(shù)。

    進(jìn)得大廳,先行到達(dá)的當(dāng)?shù)刈骷遥娂娬玖?,引座送茶。片刻又?jīng)招呼,四五十人分作兩層,圍攏一張碩大條桌。聽罷“座談會(huì)”開場(chǎng)白,方知時(shí)光緊迫,此會(huì)免去對(duì)談,只聽遠(yuǎn)客說話。

    “您前輩,請(qǐng)先講?!?/p>

    這批外來“和尚”,號(hào)稱有編輯家、小說家、評(píng)論家。因尊老愛幼,我這“老人家”,在長官講話后,獲率先張嘴的指令。然有些心亂,瞧瞧張張生臉,一時(shí)不知從何說起。

    對(duì)“他們”,我其實(shí)是熟悉的。1980年代開始,文聯(lián)、作協(xié)、創(chuàng)辦一類牌匾,東西南北,蔚然成風(fēng)地懸掛開來。大大小小的市縣,五花八門的行業(yè),各自培育出以文為業(yè)的才郎才女。他們無一不本事過人,有的讀書多,有的經(jīng)驗(yàn)多;有的能寫作,有的能運(yùn)作。面對(duì)各懷絕技的聽眾,讓你無的放矢地“盲談”,自會(huì)左右為難。是說文學(xué)呢,還是說文壇?說文學(xué),自己捉襟見肘,容易露怯;說文壇,各人好惡不同,容易招事兒。情急之下,便二者摻和,使用龐雜敘事,借以應(yīng)付門面。

    老屋的容貌,大排檔的神態(tài),叫人開口很輕松、隨意,甚而可說很潦草、懈怠。但是,自覺“來對(duì)了”的場(chǎng)合,你必得真心說話,才對(duì)得起安逸的時(shí)辰。我那天邊說邊想,思路跌跌撞撞,預(yù)想出一堆可以“交流”的貨色。事實(shí)上,我并非話癆,當(dāng)時(shí)一多半的念頭都被收撿起來,直到今天才移進(jìn)文章。

    文學(xué)山高水深,聽人答疑釋惑,于基層作家而言,向來喜歡。難怪“布道”樣式的游戲,成為常見節(jié)目。但高高講臺(tái),請(qǐng)誰來坐,絲毫含混不得。比方,因禮節(jié)而靠前發(fā)言的前輩意見,其實(shí)最無分量。因所知所識(shí),明顯老化,已蛻變?yōu)橄碌纫娊狻H藗兘o你羅嗦機(jī)會(huì),那叫不恥下問,彼此姑妄言之、姑妄聽之而已。

    核驗(yàn)當(dāng)日來客名單,說話一言九鼎的,唯有刊物人士。而此番蒞臨的幾位,無論男女,個(gè)個(gè)神色沉穩(wěn),全是駕馭版面的頭目。他們以刊物名義講話,最應(yīng)洗耳恭聽。如運(yùn)氣好,碰上的恰是心地良善之人,點(diǎn)撥作者的只言片語,就相當(dāng)于“投稿指南”。喜歡什么,討厭什么,往往會(huì)有實(shí)用的建議,而這通常是讀破刊物“編者按”,都無法悟出的干貨。見諸紙面的話,越是煞有介事,越讓人不明就里。編輯的耳提面命,就是取舍的尺和秤。換句話,你如果言聽計(jì)從,就可能投稿靈驗(yàn);你充耳不聞,就肯定發(fā)表無望。

    編輯為人仰視,遠(yuǎn)非今日始。打有出版以來,一部作品問世,編輯都是繞不開的接生婆,或是幫人作嫁衣的縫紉匠。單看上世紀(jì)文壇,二三十年代開始,伯樂相馬的故事,可以一數(shù)一大把。建國以后,尤其八九十年代,編校人員終日伏案,求賢若渴,編織出眾多披沙揀金的佳話。新世紀(jì)到來,文學(xué)遭逢冷遇,降格為雞肋。但出人意料,文學(xué)刊物卻反常,大步滑進(jìn)商品化、貴族化、衙門化的門檻。南來北往中,面相可信、可愛的編輯,一天天稀罕起來。而漫不經(jīng)心、薄情寡義,似已成為行當(dāng)?shù)臉?biāo)配。當(dāng)年京城“四大名編”式的個(gè)人魅力,則幻化為這一依稀記憶,甚或只是飄渺的傳說。

    北京一朋友,文壇資深“園丁”,某天問我:“有人讓推薦作品,我轉(zhuǎn)給從前相熟的編輯,卻再無下文。這種事,你碰到過嗎?”看他一臉懵懂,我不問詳情,并答非所問:“你的行市變了,對(duì)方的行規(guī)變了,倆變化,碰一塊兒,就是到手的尷尬。”

    此事可做參照,名流尚且如此,非名流更不應(yīng)奢望所謂正常待遇。無親無故的作者,面對(duì)刊物,無非兩種選擇。一是照我前頭所說,唯編輯馬首是瞻,以求發(fā)稿順?biāo)欤欢钦瘴掖丝趟?,讓自己靜心伏案,寫出骨肉文章。第二種選擇,又省心又可靠,建議自重、自信的作者,不妨一試。寫作之途,常有意外。遠(yuǎn)離急于求成,不計(jì)較一時(shí)短長,順乎自然,良工心苦,反倒可能東邊無光西邊亮,今年無收明年有。

    編輯家講課的實(shí)效性,自不待言。從趣味角度,又莫過于聽小說家說書。你或許早已耳聞他擅長虛構(gòu)的聲名,當(dāng)鮮活的真人坐在面前,你會(huì)隨其或一本正經(jīng)、或插科打諢的表演,輕易地快活起來,驚詫起來。但你也許難以佩服起來,寫小說的人不少,把小說當(dāng)學(xué)問琢磨的卻不多。眼前小說家中,搖筆的技術(shù)與搖唇的技術(shù),像畢飛宇“小說課”那般騰挪有致的,挨挨擠擠的文壇,屈指不過三幾人。

    倒回去二三十年,曾是文學(xué)高燒年月,滿耳滿眼,充斥著觀念及流派的邪說,彌漫著怪相迭出的仿效。時(shí)至今日,當(dāng)年的活躍分子,張三、李四,扒拉扒拉,大都已棄文休息。只有少量老驥伏櫪者,被文壇掮客發(fā)掘出來,捧作各地講壇的師爺。七十開外的昔日寫手,如今登臺(tái),章法另有不同。他們偏愛把自己裝進(jìn)話語,夸張真真假假的軼事;又熱衷拿時(shí)下作為靶標(biāo),品評(píng)虛虛實(shí)實(shí)的弊端。幾乎雷同昔日路數(shù),原料都屬于大是非、大視野,人物都懷著小心機(jī)、小見識(shí)。對(duì)此類無關(guān)文學(xué)本身的拉家常,飽個(gè)耳福,聊作消遣,雖于創(chuàng)作無補(bǔ),仍算無害。

    作家的價(jià)值,蘊(yùn)藏于作品。故去作家的價(jià)值,完全看作品;健在作家的價(jià)值,多半看作品。后者旦夕之間離開這個(gè)世界,其價(jià)值認(rèn)定,即刻歸類前者。故而,不必刻意四處聆聽小說家的宣講,他們誰也不能指教你成功的訣竅,因創(chuàng)作本身實(shí)無訣竅可言。我并無不恭的意思是,成就卓著的作家,其光芒始終印照在作品之中。那我們就干干脆脆,不再荒廢周旋的光陰,而專注領(lǐng)會(huì)作家的成果。

    當(dāng)日在書院現(xiàn)場(chǎng)的阿袁,是我頭回見面。讀她的小說,則是多年前的事了。一度喜歡,碰到必看,是在習(xí)慣的閱讀里,又領(lǐng)略到一個(gè)陌生的地盤。亦曾在某一場(chǎng)合,徒勞無益地為她做過推薦。阿袁是中文系教授,諳熟自身的職業(yè)環(huán)境。筆下內(nèi)容,因了周到的搭建與得體的涂抹,無不引人入勝。私心里覺得,如若有個(gè)“校園文學(xué)”的分類,她是有資格坐頭幾把交椅的。

    假設(shè)真有這么一座文學(xué)的山頭,印象深的作家,還有位外文系教授蔡小容。蔡教授本是撰寫學(xué)術(shù)隨筆的高手,出手第一部長篇小說《關(guān)關(guān)雎鳩》,便直指大學(xué)生活。數(shù)年前讀過,一直印象不褪。她在小說里邀來一幫年輕教師,特別耐煩地,勾勒他們的種種正事或種種玩鬧事,種種算計(jì)或種種不設(shè)防,種種嚴(yán)謹(jǐn)或種種二百五,種種高冷或種種接地氣。在老油條眼里,無非一些涉世初期的幼稚把戲。蔡小容寫著寫著,竟生出一種擔(dān)憂,害怕完工那一天,應(yīng)該分手,她卻舍不得這群人了。

    像這般寫而入迷、入戲的,還有位文學(xué)院教授嚴(yán)英秀,甘南長大的藏人。上小學(xué)尚不會(huì)一句漢語的她,成人后先做文學(xué)批評(píng),被公認(rèn)眼光獨(dú)到。再用小說測(cè)試高校,又顯出藏女的執(zhí)拗。她的文字,儼然雪域高原,不動(dòng)聲色,而又挺拔、浪漫。困窘的生存,難言的凄惶,幅幅畫面,脫盡校園精英斑駁的面紗。

    讀不少小說家的成品,故事、人物、立意都不呆、不笨、不俗,套句天津腔,要嘛有嘛。但與上述幾位一比,獨(dú)獨(dú)欠缺一種叫書卷氣的東西,也就少了層最起碼的底色。有的人文圈里風(fēng)光一輩子,仍在文學(xué)語言的窗外探頭探腦。雖只隔著一層紙,但就是咫尺天涯進(jìn)不去。

    當(dāng)然亦有例外。這天在場(chǎng)的葛水平,就算得引人注目的大姐大。當(dāng)初出名,帶著一種突襲,仿佛從太行山里一下跳將出來,且無教學(xué)之余讀書、讀書之余寫書的幸運(yùn)。但在文字里徐徐呼出的那份雅致,分明源于百般揉搓之后的釋放。她的中、短篇不消說得,煉字煉句,臻于爐火純青。再讀她的長篇《裸地》,見血見肉的人文撫摸,全靠手法嫻熟的文字調(diào)配。于是,瘦田薄土的一片裸地,因了紙面的風(fēng)流倜儻,生生經(jīng)營出深宅一座。三十幾萬字的黃土高坡故事,居然纏住你,一個(gè)字一個(gè)字地讀到頭。

    一部小說,尤其長篇,是考驗(yàn)寫手藝術(shù)耐力的硬活兒。將那些能讓人從頭讀到尾的作品,認(rèn)定為優(yōu)秀,大致無誤。此說肯定片面,但通??煽?。葛水平家居太行山右手的山西,而大山的左手,則對(duì)應(yīng)出個(gè)山東。山東有位作家,寫出長篇小說《你在高原》,拿去申報(bào)茅獎(jiǎng),一舉成功。有人質(zhì)疑,十卷本,四百五十萬字,評(píng)委們讀完了么?

    就有評(píng)委赧然搖頭。

    其實(shí)點(diǎn)頭就萬事大吉了。搖頭的后頭,必是更大的不妙。嘩然聲中,一位大佬評(píng)委,為扭轉(zhuǎn)局面,慷慨發(fā)聲:經(jīng)驗(yàn)豐富的評(píng)論家,判斷一部作品的優(yōu)劣,完全不需要文本的整體閱讀。話音落地,雜音頓消。約定俗成的規(guī)矩告訴大家,此言正確一半。換句話,否定一部劣作,的確不必讀完“足本”;肯定一部佳構(gòu),則務(wù)必一字不漏。此君沖撞常識(shí),且如此振振有辭,這個(gè)天”,還能聊下去嗎?誰再羅嗦,絕非別人無禮,只屬自己無聊。自然,就都懶得較真了。

    聽評(píng)論家說事,顯然不必當(dāng)真。如確乎過意不去,臉上保留幾分好奇就禮貌了。這些伙計(jì)最明白,哪些話,必須所見略同,才符合眾口一辭的要求;哪些話,應(yīng)該見仁見智,方湊夠七嘴八舌的繁榮。更多時(shí)候,他們完全是說來“?!钡摹?/p>

    陜西作家紅柯,連續(xù)四屆茅獎(jiǎng),先入圍,后落選。此獎(jiǎng)四年一屆,意味著十六年的長途,只有跋涉,而無終點(diǎn)。紅柯的孤獨(dú)、蒼涼,各位可以想見。但這些都不稀奇。怪異的只是,年初紅柯去世,其人其作,瞬間升值。人,被評(píng)論家驚為奇人;小說,則說成無人能及。就好像,有誰的腦瓜,要識(shí)別不出紅柯的價(jià)值,都不配繼續(xù)在脖子上晃悠。某些口吐頌辭的悍將,充任過多屆茅獎(jiǎng)評(píng)委,卻至少有十六年沒有睡醒,如今甫一翻身便心如明鏡。天才已逝,再也聽不見廉價(jià)的贊歌。具有豐富想象力的紅柯,生前斷然猜不出,茅獎(jiǎng)評(píng)委中的高士,把活人說死,把死人說活,坦然自若地,成為他身后的知音。

    長期以來,許多作者的愿望,是擁有機(jī)構(gòu)栽培的“檔案”。近些年有了變化,開始有人疑惑,受訓(xùn)于評(píng)論家者流,到底有多大作用?人世間五行八作的技藝,皆可培訓(xùn),唯文學(xué)不能。然而就是這頂頂難辦的事情,卻在文壇八方花開,捷報(bào)頻傳。一開始,講究慢節(jié)奏;到后來,全成高速度。分題材,分體裁,分民族,分地域,四處設(shè)灶埋鍋,通通冠以“高級(jí)”。十天八天之前,扯上橫幅,各種人語重心長,寄語培訓(xùn)開班;十天八天之后,再度橫幅高懸,各種人笑逐顏開,歡慶人才出爐。如此等同笑料的履歷,幾無榮光可言,不要也罷。此外,類似的場(chǎng)面游戲,如代表會(huì)、創(chuàng)作會(huì)、表彰會(huì)、研討會(huì)、首發(fā)式,等等等等,無不虛浮、虛幻、虛妄,無論淺層的意思,還是深層的意義,一概值得推敲。適當(dāng)見識(shí),無可無不可;過度向往,萬萬使不得。

    文學(xué)的勾引,非常害人,它往往給予美好的錯(cuò)覺,讓人產(chǎn)生生活的依賴。一旦上癮,才慢慢發(fā)現(xiàn),文學(xué)原本一副真實(shí)、具體的擔(dān)子,上肩才覺出趣味有限,甚至走著走著,還給添上莫名的焦慮,讓你品嘗種種苦不堪言。而且,越是有才華的人,有激情的人,越是使勁往里拱。如愿之后,才華、激情往往被調(diào)教成偏執(zhí)與缺心眼兒。許多年前,《文學(xué)自由談》刊發(fā)一篇文章,拉出當(dāng)時(shí)一百零八名活躍詩人,逐一畫像,且以打磨為主。結(jié)果,所涉對(duì)象倒無反應(yīng),編輯部接到的十?dāng)?shù)通電話,全是落榜詩人氣喘吁吁的國罵。文章讓詩星們從“一百單八將”出局,骨子里的敏感、脆弱、自卑,發(fā)酵為真實(shí)的野性,而抹光以往扭捏呻吟的詩性。往事讓人萌生嘆息,詩人隊(duì)列太過雄壯,此刻對(duì)卓越的男性詩者,暫且略而不計(jì)吧。

    上世紀(jì)70年代末,忽忽興旺的詩壇,女性尤其顯眼。福建舒婷,憑著《致橡樹》《這也是一切》幾首短詩,一夜之間,在中國詩歌江湖,混出了大名鼎鼎。沉魚落雁的舒詩,沒有一句疾言厲色,而對(duì)讀者心靈的拍擊,超越無數(shù)披頭散發(fā)的吶喊。骨子里的憂郁、血液里的浪漫、靈魂里的哲思、生命里的典雅,這套系列配備,為舒婷獨(dú)有,他人皆無。不僅在當(dāng)時(shí),就是在而今,依然緊俏、稀缺?;乜此氖暝姼鑸@子,盤點(diǎn)女性領(lǐng)地,舒婷長青樹,無人可比肩。

    過了若干年,伊蕾出場(chǎng)?!丢?dú)身女人的臥室》,一個(gè)膨脹欲念的符號(hào),吸引了無數(shù)人的目光。組詩十四首,每首末句的“你不來與我同居”,以赤裸的呼喚,將種種情感病痛,諸如欲望、幽怨、無助、絕望,痛快淋漓地宣泄一盡。所有詩行,無任何標(biāo)點(diǎn),繁復(fù)的含義,全憑讀者自己領(lǐng)悟。但實(shí)際上,智慧的詩人,已然標(biāo)示出大功告成的句號(hào)。不愧為“短、平、快”高手的她,揚(yáng)名不久,毫不戀棧,決絕地掩埋掉詩人身份,任由繪畫的癡迷,吸附走自己生命的激情。沒有了伊蕾的詩壇,效仿者眾,且花樣翻新。“師父”的訴求由“弟子”器官化,器官再被形態(tài)化。后來者企望的,是充當(dāng)更徹頭徹尾的女性“代理”。但所有的折騰無效,頂多攪拌出杯中水花,均未翻騰起伊氏般的大浪。

    從此,女性詩歌,歸于實(shí)質(zhì)上的平淡。而且持續(xù)得頗有年頭,以致讓眾人習(xí)以為常。就在一個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻,余秀華亮相?!洞┻^大半個(gè)中國去睡你》,以久違的簡潔,直面社會(huì)忌諱的字眼,將讀者的眼睛晃亮。千里迢迢的遼遠(yuǎn),被穿過;策馬揚(yáng)鞭的女人,去睡你。動(dòng)詞,帶出干脆的節(jié)奏;情色,自有命中的體驗(yàn)。十幾句的短詩,快意、兇狠、霸氣,無一字費(fèi)解,產(chǎn)生難以置信的魔力,將久已出局的女性氣場(chǎng),請(qǐng)回來,牽引到大庭廣眾,鋪展開堂而皇之的張揚(yáng)。之后,余秀華的兩本詩集出版,聽說賣出了時(shí)下新詩的最高銷量。這是很氣人的啊。

    氣人不好。文學(xué)應(yīng)該讓人快樂。但這個(gè)“應(yīng)該”,卻經(jīng)常大打折扣,有時(shí)甚至折扣得無理可講。仍說女性與詩歌。成千上萬的女人寫詩,仿佛都能被尊為著名女詩人。但高級(jí)稱謂與高級(jí)詩句相得益彰的,實(shí)在寥寥無幾。前述三位女性,出落為詩壇頂級(jí)“成功人士”,羨煞無數(shù)寫詩的同性,從旁睥睨著,溢出滿眶醋意。抵達(dá)這一境界,其實(shí)比登天還難。一個(gè)作者走紅、出彩,無論你是像舒婷的瓜熟而蒂落,還是像伊蕾、余秀華的歪打而正著,天賦、勤奮、運(yùn)氣、人脈,四者缺一不可。信奉孤注一擲的人,愛好文學(xué),會(huì)愛得格外辛苦;懂得適可而止的人,愛好文學(xué),會(huì)愛得異常灑脫。沒有哪部文學(xué)史,空出頁碼在等你。我認(rèn)得幾位昔日的文壇梟雄,時(shí)過境遷,一看勢(shì)頭不對(duì),便翩然跳槽,把玩別的物事去了。有時(shí)舊情難忘,做做文壇義工;偶爾心潮涌動(dòng),寫寫小小文章。沒有奢望的日子,反叫旁人讀出了心中的歡喜。

    華夏文脈,源遠(yuǎn)流長,發(fā)源地之一,就包括平江。來到圣地,讓人慚愧,詩意充盈的地方,理應(yīng)多想文學(xué),少談文壇。文學(xué)才是暢想遠(yuǎn)方的溫床,而文壇往往是窒息詩情畫意的牢房。坪上書院里坐著,有樟葉和竹枝的濃蔭遮掩,不待太陽下山,就早早有些暗了?;秀敝星埔娭鞒秩碎_始走神兒,知道程序接近尾聲。一絲對(duì)晚飯的想象,悄悄爬進(jìn)心里。

    以上無頭無緒的內(nèi)容,其實(shí)大半未說。當(dāng)時(shí)沒有多余鐘點(diǎn),來吸納這些嘮叨。即或沾邊的話題,亦三言兩語帶過。此文記下的碎片,只是些無關(guān)詩意的閑話。

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