美俄表演藝術(shù)發(fā)展的比較分析及對中國的啟示

黃曉懿 鐘 林

(成都職業(yè)技術(shù)學(xué)院財經(jīng)分院，四川 成都 610041；成都職業(yè)技術(shù)學(xué)院工商管理與房地產(chǎn)分院，四川 成都 611433)

表演藝術(shù)是植根于民族文化，建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上，以市場為導(dǎo)向，以創(chuàng)意為驅(qū)動，依托社會力量發(fā)展起來的綜合舞臺藝術(shù)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，表演藝術(shù)已經(jīng)不僅僅局限于其藝術(shù)功能，而成為各國用來提高國民素質(zhì)和國際地位的重要戰(zhàn)略手段。由于不同國家在歷史傳統(tǒng)、文化背景、政治制度、綜合國力等方面存在差異，各國的表演藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的發(fā)展特征。美國歌劇對世界歌劇影響深遠(yuǎn)，且美國的表演藝術(shù)行業(yè)最發(fā)達(dá)、文化軟實力最強(qiáng)、文化影響力最大；俄羅斯則將世界芭蕾藝術(shù)推上了新的高峰，其國情、體制和中國有相似之處。基于此，學(xué)習(xí)并借鑒表演藝術(shù)中具有代表性的美國歌劇和俄羅斯芭蕾的成功經(jīng)驗，對推進(jìn)中國表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展具有現(xiàn)實意義。

一、美國歌劇、俄羅斯芭蕾的發(fā)展特征

由于美國、俄羅斯的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、技術(shù)創(chuàng)新能力、社會文化背景迥異，美國歌劇和俄羅斯芭蕾在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出各自不同的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和政策特征。

(一)經(jīng)濟(jì)發(fā)展特征

美國歌?。焊叨仁袌龌A(chǔ)上產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)明顯。美國是市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度相當(dāng)高的國家，其歌劇經(jīng)歷了一個市場化的發(fā)展過程，有活躍的市場為其提供各種生產(chǎn)要素。美國歌劇的輝煌離不開百老匯音樂劇的繁榮，百老匯音樂劇的繁榮離不開建立在市場化基礎(chǔ)上的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。在高度發(fā)達(dá)的市場經(jīng)濟(jì)中，美國的歌劇劇團(tuán)、演出公司、劇場之間形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，帶動了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

俄羅斯芭蕾：市場引導(dǎo)與國家扶持相結(jié)合。俄羅斯芭蕾經(jīng)歷了從依靠日益加強(qiáng)的行政干預(yù)和計劃相結(jié)合的國家管理逐漸向市場過渡的變化。這種變化雖然給俄羅斯芭蕾帶來了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，但也提供了巨大的機(jī)遇，有利于縮小長期以來形成的藝術(shù)供給和需求之間的差距，使芭蕾團(tuán)體不得不增強(qiáng)自身實力，做面向市場的改變，以適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。目前，俄羅斯各級政府在財政上加大了對芭蕾的扶持，藝術(shù)家們也意識到走市場化道路的重要性，并逐步適應(yīng)和掌握市場運(yùn)作機(jī)制，這使芭蕾藝術(shù)生存和發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境發(fā)生了顯著改善。

(二)技術(shù)發(fā)展特征

美國歌劇：先進(jìn)科技推動技術(shù)與藝術(shù)的融合創(chuàng)新。美國歌劇中既有古典意大利歌劇、搖滾樂、爵士樂，也有芭蕾、迪斯科、踢踏舞等各種現(xiàn)代舞，還有雜技、木偶、皮影等舞臺表現(xiàn)形式，它綜合運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)手段創(chuàng)造現(xiàn)代化舞臺藝術(shù)效果[1]，不僅追求表演技巧、科技的創(chuàng)新，還重視將新的科技成果運(yùn)用于舞臺設(shè)計和表演上，包括將多種表演形式與數(shù)字、仿真技術(shù)融合，實現(xiàn)數(shù)字化的創(chuàng)意、編排、演出、推廣，以及智能預(yù)測與評估等。

俄羅斯芭蕾：從注重表演技巧的單一提高向重視技巧與技術(shù)的雙重提高轉(zhuǎn)變。俄羅斯芭蕾最大的特點就是以地方特色來突出民族特點，尋找符合本民族特色的表演技巧，注重民族化表演技巧的嚴(yán)謹(jǐn)性。芭蕾舞講究動作的標(biāo)準(zhǔn)美，注重純粹的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和動作的完整性，但當(dāng)代俄羅斯芭蕾過分追求復(fù)雜的表演技巧，模糊了芭蕾與藝術(shù)體操的界限。進(jìn)入21世紀(jì)后，俄羅斯芭蕾逐漸重視將科技應(yīng)用于芭蕾表演中。“21世紀(jì)俄羅斯演出季”計劃的實施是俄羅斯芭蕾在新時期再現(xiàn)輝煌的象征，其標(biāo)志之一就是2011年俄羅斯完成的耗資6.4億美元的俄羅斯史上最昂貴的文化工程——俄羅斯大劇院改造工程，改建后的大劇院在技術(shù)上達(dá)到了世界頂級水平，復(fù)雜的機(jī)械系統(tǒng)由電腦程序控制，納米技術(shù)使新舊材質(zhì)渾然一體。[2]

(三)政策發(fā)展特征

美國歌劇：完善的法律制度保障下非營利組織蓬勃發(fā)展。首先，美國擁有完善的稅收、版權(quán)、勞動保護(hù)等法律法規(guī)體系，扶持和促進(jìn)了非營利表演藝術(shù)組織的發(fā)展。例如，《聯(lián)邦稅收法》規(guī)定了非營利性文化機(jī)構(gòu)及其贊助者能夠享受減免稅的待遇；《國家藝術(shù)和人文基金法》體現(xiàn)了政府對文化藝術(shù)的支持；表演藝術(shù)從業(yè)人員的權(quán)益通過《公平勞工標(biāo)準(zhǔn)法》得到保障[3]，較多的美國歌劇院發(fā)展成為接受政府補(bǔ)貼和私人贊助的具有重要藝術(shù)功能和社會影響力的私人非營利性表演藝術(shù)組織，這使美國歌劇在組織上更加靈活。其次，美國擁有自由的文化管理體制，各州和各地方都可以根據(jù)自己轄區(qū)的情況制定相應(yīng)的文化政策。美國不設(shè)文化部，沒有專門的政府行政機(jī)構(gòu)分管文化，由國家藝術(shù)基金會等大量非營利組織來資助和扶持表演藝術(shù)行業(yè)。

俄羅斯芭蕾：其發(fā)展具有堅實的社會基礎(chǔ)。俄羅斯芭蕾的發(fā)展和芭蕾流派的形成受到政體、文化背景、社會階層、社會思想等因素的深刻影響。在政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的背景下，表演藝術(shù)的發(fā)展問題受到俄羅斯國家和社會的高度重視。2000年《俄羅斯文化(2001—2005年)》目標(biāo)綱要的實施保證了國家對文化藝術(shù)領(lǐng)域的扶持。2005年制定并通過的《俄羅斯文化(2006—2010年)》再次強(qiáng)調(diào)了文化藝術(shù)在社會生活中的重要性，提出重塑俄羅斯文化大國形象，加強(qiáng)俄羅斯文化在世界上的影響力的目標(biāo)。2008年，普京提出“俄羅斯2020年前發(fā)展戰(zhàn)略”，其中提出了“對人力資本進(jìn)行大規(guī)模投資以實現(xiàn)人的全面發(fā)展就是實施國家創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略主要措施的第一條”，這將為俄羅斯芭蕾的發(fā)展奠定堅實的社會基礎(chǔ)。

二、對中國表演藝術(shù)行業(yè)的啟示

通過對美國歌劇和俄羅斯芭蕾的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、政策方面發(fā)展特征的對比分析可知，中國表演藝術(shù)行業(yè)需結(jié)合現(xiàn)狀，在經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、社會政策三個方面積極探索符合自身發(fā)展現(xiàn)狀和特點的持續(xù)發(fā)展之路。

(一)經(jīng)濟(jì)方面

第一，建立梯度布局結(jié)構(gòu)的產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，推進(jìn)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。美國百老匯表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，并產(chǎn)生集聚效應(yīng)和聯(lián)動效應(yīng)，創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，是在市場化基礎(chǔ)上進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的代表。中國表演藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)抓住產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展模式改造的重大機(jī)遇，遵循市場規(guī)律，在區(qū)域范圍內(nèi)重組同類資源，整合互補(bǔ)資源，打造特色鮮明的表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，建立區(qū)域性戰(zhàn)略協(xié)作聯(lián)盟，形成梯度互補(bǔ)的產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)，推進(jìn)其產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。

第二，滿足市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展要求，使藝術(shù)與商業(yè)價值相結(jié)合。美國歌劇在“商非”結(jié)合的百老匯商業(yè)模式下之所以能取得成功，關(guān)鍵是能把藝術(shù)與商業(yè)有機(jī)地結(jié)合起來。中國應(yīng)對表演藝術(shù)提供強(qiáng)有力的財政支持，中國表演藝術(shù)團(tuán)體也應(yīng)在國家的宏觀調(diào)控下，遵循市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展規(guī)律，積極主動地適應(yīng)其發(fā)展要求，不斷推進(jìn)藝術(shù)產(chǎn)品的商業(yè)化進(jìn)程，并始終堅持創(chuàng)造藝術(shù)價值、商業(yè)價值和社會價值的有機(jī)結(jié)合和最大化。

第三，探索市場失靈下的“公私”結(jié)合發(fā)展之路。美國歌劇經(jīng)歷了市場化的發(fā)展過程，其發(fā)展程度相當(dāng)高，俄羅斯芭蕾也在做面向市場的改變，但表演藝術(shù)天然具有的公共性、外部性，也會導(dǎo)致市場失靈。所以，應(yīng)采用“公私”結(jié)合方式，如通過政府采購與補(bǔ)貼建立表演藝術(shù)與大眾之間的橋梁，使表演藝術(shù)貼近觀眾，并市場化地誘發(fā)觀眾，使中國表演藝術(shù)在國家調(diào)控和市場調(diào)節(jié)相結(jié)合的“公私”結(jié)合發(fā)展道路上探索前進(jìn)。

(二)技術(shù)方面

第一，建立創(chuàng)新機(jī)制，推動藝術(shù)與技術(shù)相融合。美國歌劇和俄羅斯芭蕾能取得巨大的成功，關(guān)鍵在于適時創(chuàng)新，推動藝術(shù)與技術(shù)相融合，加快藝術(shù)的商業(yè)化進(jìn)程。雖然中國表演藝術(shù)行業(yè)越來越重視提升其科技創(chuàng)新力和藝術(shù)表現(xiàn)力，但在創(chuàng)新技術(shù)方面，仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于發(fā)達(dá)國家，仍較多地依靠傳統(tǒng)技術(shù)，致使舞臺布景創(chuàng)意制作、表演藝術(shù)與高新技術(shù)的結(jié)合遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。所以，中國表演藝術(shù)行業(yè)應(yīng)建立創(chuàng)新機(jī)制，加大創(chuàng)新力度，提高舞臺技術(shù)及表演技術(shù)水平，推動中國表演技術(shù)取得突破性發(fā)展。

第二，努力提高表演技巧，促進(jìn)技巧與技術(shù)相結(jié)合。隨著社會的進(jìn)步、科技的發(fā)展，俄羅斯芭蕾從原來過分地追求復(fù)雜的表演技巧向注重技巧與技術(shù)的雙重提高轉(zhuǎn)變，這也是俄羅斯芭蕾在21世紀(jì)再現(xiàn)輝煌的重要原因。中國部分表演藝術(shù)門類，特別是傳統(tǒng)表演藝術(shù)，還停留在過分依賴表演技巧，忽略其與高新技術(shù)相結(jié)合的層面上，這不利于拓展中國表演藝術(shù)的市場，更不利于與國際市場接軌。因此，中國表演藝術(shù)應(yīng)在努力提高表演技巧的同時，促進(jìn)表演技巧與高新技術(shù)相結(jié)合，推動中國表演藝術(shù)走向世界。

(三)社會政策方面

第一，完善社會保障和支持體系。美國有一系列國家政策制度和法律法規(guī)支持、保障表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。美國聯(lián)邦憲法指出：“藝術(shù)、科學(xué)、研究、教育應(yīng)免費(fèi)”，這為表演藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了空間，且所有劇目和音樂的版權(quán)都得到美國法律的嚴(yán)格保護(hù)，很少出現(xiàn)盜版現(xiàn)象。中國促進(jìn)表演藝術(shù)發(fā)展的相關(guān)法律法規(guī)不完善且落實不到位，沒有發(fā)揮其應(yīng)有的作用，所以，中國需要建立完善促進(jìn)表演藝術(shù)發(fā)展的政策支持體系和法制保障體系，為其發(fā)展提供寬松的社會政策環(huán)境。

第二，鼓勵非營利性表演藝術(shù)組織的發(fā)展。美國由國家藝術(shù)基金會等大量非營利組織來資助和扶持表演藝術(shù)行業(yè)。美國歌劇院大多為接受政府補(bǔ)貼和私人贊助的私人非營利性組織。這些組織依據(jù)法律法規(guī)，依照商業(yè)公司模式，構(gòu)建起政府、市場、院團(tuán)之間的基本管理體制，確定起明晰的行動邊界，建立起嚴(yán)謹(jǐn)而又靈活的企業(yè)化組織結(jié)構(gòu)。中國非營利性表演藝術(shù)組織的發(fā)展是一個比較薄弱的環(huán)節(jié)，政府應(yīng)鼓勵社會特別是國內(nèi)大企業(yè)對表演藝術(shù)組織的贊助和捐贈，推動非盈利表演組織面向市場，逐步建立法人治理結(jié)構(gòu)為核心的微觀管理體系，建立起科學(xué)規(guī)范的組織和管理制度，促進(jìn)其健康和可持續(xù)發(fā)展。

第三，營造民族文化氛圍，完善人才培養(yǎng)機(jī)制，為表演藝術(shù)的發(fā)展奠定堅實的社會基礎(chǔ)。美國歌劇將歐洲大歌劇技巧與美國社會風(fēng)貌相融合，培養(yǎng)了一大批熟悉市場運(yùn)作規(guī)律、有創(chuàng)新精神的管理人才。俄羅斯芭蕾從民間傳說中汲取題材，致力于表現(xiàn)人民的情感和生活，擁有較完善的人才培養(yǎng)機(jī)制。所以，中國表演藝術(shù)行業(yè)也應(yīng)建立完善的人才培養(yǎng)機(jī)制，創(chuàng)作更多的反映社會風(fēng)貌和生活的劇目，營造有中國特色的社會主義文化氛圍，為表演藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展奠定堅實的社會基礎(chǔ)。

三、結(jié)語

在全球化的歷史潮流中，激烈的市場競爭打破了國家和地域的限制，營造了一個無邊界的表演藝術(shù)市場，因此，在全球范圍內(nèi)對文化資源進(jìn)行整合和配置已成為表演藝術(shù)行業(yè)實現(xiàn)價值的必然趨勢。面對國際演出市場的激烈競爭，中國表演藝術(shù)行業(yè)需立足現(xiàn)狀，借鑒美國歌劇和俄羅斯芭蕾的先進(jìn)技術(shù)和發(fā)展經(jīng)驗，從經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、社會政策三個方面實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。