從象征主義視角解讀《天生殺人狂》中的暴力現(xiàn)象

高立雄

(渭南師范學(xué)院，陜西 渭南 714099)

在一個(gè)國家的發(fā)展過程中，暴力犯罪是與城市的繁榮共同存在的，其甚至成為美國文化的一部分，強(qiáng)奸、搶劫、販毒、吸毒等暴力犯罪甚是嚴(yán)重。電影《天生殺人狂》(Natural Born Killers)是導(dǎo)演奧利弗·斯通(Oliver Stone)根據(jù)著名導(dǎo)演、編劇昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)的劇本，以美國社會(huì)的暴力犯罪為原型拍攝的，揭露了美國社會(huì)的暴力犯罪現(xiàn)象及大眾媒介為了追求收視率、點(diǎn)擊率、利益等不擇手段，夸大或扭曲事實(shí)真相，誤導(dǎo)公眾對犯罪行為的理解。該片是20世紀(jì)90年代備受歡迎的一部電影，曾被“娛樂周刊”評為90年代的最佳影片。

一、電影及其主要情節(jié)

電影《天生殺人狂》是1994年由著名導(dǎo)演奧利弗·斯通繼拍攝越南戰(zhàn)爭三部曲(《野戰(zhàn)排》《生于七月四日》和《天與地》)之后的又一力作，旨在揭露美國社會(huì)的暴力犯罪現(xiàn)象，公眾在大眾媒體的巨大影響下對當(dāng)今社會(huì)暴力犯罪理解的誤區(qū)以及將殺人罪犯英雄化的現(xiàn)象，這或許是因?yàn)榇蟊娒襟w始終以娛樂為目的，想要吸引大眾的眼球和注意力，因而無意識(shí)地、潛移默化地將殺人罪犯英雄化。這一方面誤導(dǎo)了公眾對罪犯行為的判斷和評價(jià)，另一方面對收視率、點(diǎn)擊率的追求也增強(qiáng)了媒體的影響力。但客觀來講，作為媒體，不應(yīng)該只為追求影響力而夸大或歪曲事實(shí)真相。

影片講述的是主人公米基(伍迪?哈里森飾演)從小生活在一個(gè)暴力的家庭中，家庭環(huán)境對他的影響極大，其后來實(shí)施的各種犯罪行為都跟他小時(shí)候的成長環(huán)境密切相關(guān)。而他的女朋友梅勒(朱麗葉特?劉易斯飾演)從小受到父親的性騷擾，性格暴躁、頑劣。倆人在一起殺死梅勒的父親后逃離，在逃亡的過程中，他們又實(shí)施了一系列犯罪行為，殺人無數(shù)且樂此不疲。當(dāng)時(shí)的著名電視節(jié)目主持人韋恩·蓋爾為了贏得收視率和點(diǎn)擊率，對此新聞進(jìn)行夸大報(bào)道，使這對情侶變成了全國人熟知的新聞人物，甚至成了許多青少年追捧的英雄和偶像。后來，倆人被警方抓獲。主持人韋恩·蓋爾又一次想借此吸引公眾眼球，克服重重困難到監(jiān)獄對米基和梅勒進(jìn)行采訪。然而，米基卻借此機(jī)會(huì)制造了混亂和暴動(dòng)，帶著梅勒逃出監(jiān)獄并過上了正常人的生活。

二、象征主義及在電影《天生殺人狂》中的表現(xiàn)

象征主義對西方文學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，研究象征主義對于我們分析西方文學(xué)中的現(xiàn)象及更深刻地領(lǐng)悟作者要傳達(dá)的意思起著非常重要的作用。

關(guān)于象征主義的概念，不少學(xué)者都做出了各自獨(dú)特的見解，正所謂仁者見仁智者見智，不同的人站的角度不同，理解也就不盡相同。其中，得到大家認(rèn)可的是著名詩人讓·莫雷亞斯在《費(fèi)加羅》報(bào)紙上發(fā)表的《象征主義宣言》中提出的觀點(diǎn)，“象征主義詩歌作為教誨、朗讀技巧、不真實(shí)的感受力和客觀的描述的敵人，它所探索的是：賦予思想一種敏感的形式，但這形式又非探索的目的。它既有助于表達(dá)思想，又從屬于思想”[1]，這被文學(xué)界認(rèn)為是象征主義誕生的標(biāo)志。讓·莫雷亞斯對象征主義的解釋和概括雖然有不完整之處，但這是迄今為止對象征主義進(jìn)行的最具權(quán)威和合理的理解。

影片運(yùn)用了非常多的象征手法，表達(dá)了深刻的主題。影片開頭出現(xiàn)的一條蛇就是邪惡與犯罪的象征。在西方，蛇被認(rèn)為是魔鬼的化身，充滿著誘惑和罪惡。例如，在圣經(jīng)中，亞當(dāng)和夏娃最初快樂、開心地生活在伊甸園中，上帝告訴他們伊甸園中除了智慧之樹上的果實(shí)不可以吃，吃了就會(huì)死掉，其他任何樹上的果實(shí)都可以吃。他們遵從上帝的一切要求，沒有去偷嘗禁果。然而，隨著一條蛇溜進(jìn)伊甸園，所有的一切都發(fā)生了變化。蛇對夏娃說，上帝不讓你們吃那棵樹上的果實(shí)是不想讓你們變得和他一樣聰明、智慧。因此，在蛇的幾番誘惑和引誘下，夏娃偷吃了禁果。最后，當(dāng)上帝來召喚他們時(shí)，他們才意識(shí)到自己是赤身裸體，不愿出來見上帝。上帝聞之，大怒，隨后將亞當(dāng)和夏娃都趕出了伊甸園。這部影片中曾多次出現(xiàn)蛇的形象和兩人的蛇形戒指，印第安人家中的響尾蛇與影片中出現(xiàn)的狼、蝎子、鷹等動(dòng)物形象，是主人公米基和梅洛瑞的化身，是惡魔與罪犯的象征，這為他們后來犯下滔天罪行起到了鋪墊作用，也是貫穿整部電影的一個(gè)主線。

三、電影《天生殺人狂》中的暴力現(xiàn)象分析

美國社會(huì)的暴力犯罪似乎是家常便飯，大家似乎也習(xí)以為常，不再稀奇。在對待和理解暴力犯罪中，媒介的作用不容小覷：“媒介利用暴力，推銷恐懼，更是偽善至極，污穢至極!這些言辭令人震撼!因?yàn)樗沂镜恼侨祟惿畹默F(xiàn)實(shí)和關(guān)于真實(shí)的真理!”[2]影片《天生殺人狂》無情而又直接地揭露了美國社會(huì)暴力犯罪的泛濫，諷刺了美國社會(huì)公眾對待暴力犯罪行為的扭曲變態(tài)心理，抨擊了社會(huì)大眾傳媒將殺人的犯罪行為、殺人犯和暴徒吹捧為媒體的“名人”“寵兒”“英雄”，把各種殺戮行為視為游戲的罪惡行徑。暴力似乎是媒體最關(guān)注和大肆宣傳的一個(gè)方面，關(guān)于媒體播放內(nèi)容的一項(xiàng)研究顯示：“將近60%的電視節(jié)目涉及暴力”[3]，所有的電視節(jié)目中，“75%的電視畫面描述暴力”[4]。由此可見，暴力是美國文化的一部分，更是媒體的“寵兒。”

影片《天生殺人狂》以其犀利和旋風(fēng)般的筆觸和具有視覺沖擊力的畫面展現(xiàn)了一對喪心病狂、殺人成性的情侶殺人、入獄、越獄的經(jīng)歷，以一種批判的現(xiàn)實(shí)主義思想揭露20世紀(jì)70年代后美國社會(huì)暴力犯罪逐步增長的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引發(fā)人們對美國社會(huì)暴力犯罪的反思。

影片中男主人公米基，從小生活在一個(gè)充滿暴力的家庭中，心理上有陰影，形成了叛逆的性格。而女主人公梅洛瑞則生活在一個(gè)極其不和睦的家庭中，不斷地受到母親的斥責(zé)和責(zé)罵，還要忍受父親的性騷擾。后來，二人成為情侶，米基以一種極其殘忍的方式幫助梅洛瑞殺害了其父母，并一把火燒掉了整棟房子，踏上了一條不歸路。影片不僅剖析了男女主人公可悲、喪失靈魂的生存狀態(tài)，還通過一系列的殺人事件深入地展現(xiàn)了主人公的心理世界。

在敘事上，導(dǎo)演采用倒敘、插敘、順敘等手法，將影片中不同的內(nèi)容區(qū)別開來，增加了影片敘事的復(fù)雜性，強(qiáng)化了人物與其所處環(huán)境的矛盾沖突，凸顯出主人公犯罪的矛盾心理。此外，影片還運(yùn)用色彩，可以說這是該部電影的精華之處。例如，血腥的紅色、緊張的綠色及交替出現(xiàn)的黑白色和彩色刺激著觀眾的感官系統(tǒng)，能讓觀眾感受到主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界，，從而將整個(gè)殺人過程淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，突顯主人公的變態(tài)心理。影片中的多處場景都對主觀色彩和鏡頭進(jìn)行了處理，使大部分的場景都成為紅、綠、藍(lán)、棕等主觀色調(diào)鏡頭，調(diào)整了同一場景中的鏡頭視覺反差，可使敘事情緒通過視覺色彩得到共鳴。主觀色彩的應(yīng)用不僅僅是為了展現(xiàn)影片視覺形式，還為了突出影片的敘事，讓觀眾看到的不光是暴力事件，還有暴力社會(huì)的不安和場景的變異。

由于影片是為了表現(xiàn)美國公眾對暴力的變態(tài)迷戀、對暴力行為的過度宣揚(yáng)、抨擊社會(huì)新聞媒體對社會(huì)的污染，所以影片大量運(yùn)用廣角鏡頭拍攝，使畫面空間變形，人物形象扭曲，既突出了畫面構(gòu)圖的鮮明效果，又表達(dá)了社會(huì)暴力對人類心態(tài)的扭曲。

四、結(jié)語

影片突出的視覺效果給觀眾留下了深刻的印象，通過運(yùn)用現(xiàn)代拍攝技術(shù)及多種象征主義手法自然、深刻地展現(xiàn)了美國社會(huì)的暴力犯罪現(xiàn)象，揭露了社會(huì)發(fā)展中的丑態(tài)，如大眾媒體借助炒作米基和梅洛瑞的犯罪行為提升其影響力和收視率，從而帶來豐厚的利潤。犯罪人員被媒體鼓吹成了“英雄”，甚至被許多青少年視為“偶像”。而事實(shí)上，他們才是美國暴力犯罪的象征，但受媒體的影響，公眾對他們的行為產(chǎn)生了誤解。我們要客觀地看待美國社會(huì)的暴力犯罪現(xiàn)象，不應(yīng)受到大眾媒介的影響。