畢淑敏小說創(chuàng)作特色

張少靖

(山西藥科職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030031)

自我國改革開放以來，大眾思想日益開放，文學(xué)變革隨之而來，文學(xué)已逐步轉(zhuǎn)化為大眾性和市場化商品，并創(chuàng)作出版各種類型文學(xué)作品。基于獲得較高市場關(guān)注度的目的，很多作者的創(chuàng)作單純迎合大眾口味，致使文學(xué)作品思想性受到明顯影響。基于上述時(shí)代背景，畢淑敏小說創(chuàng)作過程中對(duì)于人性的思考及探索極為深刻，并且小說內(nèi)容更加重視新時(shí)代背景下社會(huì)群體的生活現(xiàn)狀，其作品具有顯著的時(shí)代色彩。

一、人物特色

從畢淑敏小說創(chuàng)作方式及思維可知，其受到魯迅及海明威創(chuàng)作理念影響較為明顯，小說內(nèi)部往往表現(xiàn)出堅(jiān)忍不拔、不屈不撓的人生態(tài)度，這也與畢淑敏長期軍旅生活經(jīng)歷相關(guān)。首先，畢淑敏創(chuàng)作了大量的軍旅題材小說，常以多種方式及角度展現(xiàn)個(gè)體、發(fā)掘人性，并利用不同敘述方式闡述凄美悲劇，塑造各種不同性格的人物形象，諸如肖玉蓮、游星及朱端陽等，進(jìn)而凸顯軍人的慷慨悲壯。游星作為阿里沖女兵，其形象干練漂亮，家庭條件優(yōu)越，而且性格極為潑辣，導(dǎo)致周圍男兵難以親近，并未收到任何情書，但游星在與交通員接觸過程中，逐步對(duì)交通員產(chǎn)生好感，違反軍隊(duì)紀(jì)律也要和男友約會(huì)，后來遭到其他人的告發(fā)，受到叛國嫌疑及男女不軌罪名的控訴，為了確保男友清白和父親名譽(yù)，游星不得不投井自殺以捍衛(wèi)尊嚴(yán)。其次，畢淑敏小說中塑造了大量新時(shí)代女性角色，這類角色在不同的歷史氛圍中表現(xiàn)出對(duì)待命運(yùn)的不同態(tài)度，尤其處于男權(quán)社會(huì)，女性長期作為弱勢群體，缺乏被認(rèn)可的社會(huì)地位。而畢淑敏在小說創(chuàng)作過程中，重視女性的生活情況，通過描述女性遭受的各種生活苦難突出其生活現(xiàn)狀，并基于人性的考量烘托出了對(duì)女性的關(guān)愛與照拂。對(duì)于女性角色應(yīng)采用怎樣的生活態(tài)度積極面對(duì)，畢淑敏并沒有在小說中詳細(xì)表達(dá)，其僅將相關(guān)女性形象真實(shí)地展現(xiàn)在讀者面前，進(jìn)而引發(fā)讀者對(duì)女性生存問題額度思考。[1]

二、語言特色

(一)富含哲理

在畢淑敏的小說作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些簡單凝練卻富含哲理的句子，寥寥數(shù)語便勾勒出引人回味無窮的人生哲思或心靈感悟。比如，“人們都在盼望出現(xiàn)奇跡。但奇跡之所以被稱為奇跡，就是因?yàn)樵谝话闱闆r下絕不會(huì)發(fā)生?！薄翱茖W(xué)永遠(yuǎn)是中性的，它是天使的助產(chǎn)婆，也笑瞇瞇地為魔鬼鑄劍。”諸如“天使的助產(chǎn)婆”“為魔鬼鑄劍”等簡單直接的表述不會(huì)使讀者感覺冗長繁瑣，反而在讀到相關(guān)句子時(shí)豁然開朗。簡短凝練的用語和極具概括性的邏輯使得畢淑敏的小說語言更容易吸引讀者，并為讀者所銘記。

(二)反諷修辭

反諷修辭也是畢淑敏小說語言特色的一大體現(xiàn)，她往往善于在樸素的語言中加入反諷修辭，使得小說中一些悲劇事件出現(xiàn)明顯的嘲諷意味，從而頗具新意地闡述自己對(duì)小說中人物及其立場的觀點(diǎn)。比如，畢淑敏的《女人之約》，該部作品描寫了一個(gè)在冷漠社會(huì)中踽踽獨(dú)行的悲劇人生，作者通過在小說中使用大量的反諷修辭來表達(dá)自己的觀點(diǎn)，且不將自身觀點(diǎn)強(qiáng)加于人，這也是作者之所以使用反諷修辭的原因。通過表現(xiàn)自己對(duì)女性生存價(jià)值的觀點(diǎn)，作者站在事實(shí)的基礎(chǔ)上批判人性的冷漠，以給讀者帶來靈魂深處的反思。[2]

三、題材特色

對(duì)于畢淑敏來說，其早期小說創(chuàng)作階段塑造了大量軍人形象，充分表現(xiàn)軍人豪邁及剛毅的性格，而后期小說角色大多為普通人，特別是具有不同生活背景的女性人物，正是由于其對(duì)新女性的描寫，也使得畢淑敏躋身新體驗(yàn)小說家的行列。畢淑敏小說創(chuàng)作過程中，常以悲憫態(tài)度思考人生，關(guān)注人性及生命，其小說內(nèi)容常常引導(dǎo)讀者直面悲劇、苦難及死亡?？v觀畢淑敏的小說作品，其選擇的題材較多，但無論任何題材，均對(duì)生死問題進(jìn)行了探討，如新體驗(yàn)小說、軍旅小說，主角均熱愛生命，無畏死亡，這表明其對(duì)于死亡的態(tài)度是不卑不亢的。同時(shí)，畢淑敏小說題材中人文題材作品，如《紅處方》《昆侖殤》等對(duì)人性美的呼喚和捍衛(wèi)也得以集中體現(xiàn)，《紅處方》中對(duì)人類屢禁不止的吸毒現(xiàn)象進(jìn)行描寫，揭示了人性弱點(diǎn)，體現(xiàn)了作者捍衛(wèi)人性的創(chuàng)作主旨。[3]

軍旅題材小說是畢淑敏小說創(chuàng)作中的重要題材之一，其軍旅題材作品諸如《信使》《生生不已》《血玲瓏》等都表達(dá)了軍旅情懷和對(duì)生命的審視。由于畢淑敏多年從軍，特別是在西藏做衛(wèi)生員、軍醫(yī)的經(jīng)歷，更給了畢淑敏小說創(chuàng)作的靈感。直面死亡使她正視生命，而以一個(gè)醫(yī)生的視角從容地面對(duì)病痛、死亡，夾雜著繁復(fù)的哀思、悲憫、不舍與同情才最終凝練成了畢淑敏軍旅題材小說中細(xì)致入微、悲天憫人的生命情懷。

四、敘事特色

(一)制造大量懸念

畢淑敏在小說中常采用懸念來加強(qiáng)小說情節(jié)的曲折性，如《紅處方》利用順敘和倒敘組合式敘事方式，小說開篇便交代簡方寧自殺，這樣的敘事安排使讀者帶著關(guān)切、焦灼及憂慮的情緒關(guān)注故事情節(jié)發(fā)展。同時(shí)，小說主角好友沈若魚對(duì)于主角自殺事件表現(xiàn)極為冷靜，其能準(zhǔn)確表述簡方寧房間擺設(shè)、自殺地點(diǎn)及方式，營造極為濃重的懸疑氣氛，進(jìn)而極大程度吸引讀者注意力，并使得讀者對(duì)于沈若魚冷靜態(tài)度、簡方寧自殺起因以及沈若魚如何了解簡方寧自殺細(xì)節(jié)等內(nèi)容產(chǎn)生懸念，促使讀者有意愿了解小說內(nèi)部各種隱藏性行為動(dòng)機(jī)。[4]

(二)對(duì)話式敘事方法

從畢淑敏小說內(nèi)容可知，對(duì)話式的敘事是她極為常用的方法之一。她從客觀的角度，以一個(gè)旁觀者的身份看待故事的發(fā)生與發(fā)展，如《生生不已》里對(duì)女工喬先竹產(chǎn)下嬰兒整個(gè)過程的對(duì)話式描寫：

他開始幫助女人?！笆箘?！”他先給女人打針，然后開始幫助女人。

“你別煩我好不好？我沒勁?！迸苏f，她對(duì)醫(yī)生又敬佩又厭惡，凡有他出現(xiàn)的時(shí)候，準(zhǔn)沒好事。真想一輩子不見他，可他們總要去求他。

通過這樣的對(duì)話式描寫，作者把女人內(nèi)心對(duì)醫(yī)生矛盾的感情刻畫得淋漓盡致。

此外，畢淑敏小說敘述過程中，很多人物事件與其自身人生經(jīng)歷具有明顯關(guān)聯(lián)性，所以敘述小說的過程中畢淑敏也參與事件的發(fā)展進(jìn)程，但同時(shí)也游離于角色之外，其并非將自我確立為中心人物，如《女人之約》中的蘭醫(yī)生及《紅處方》中的沈若魚。在畢淑敏小說中，也存在一些第一人稱敘述者“我”，但基本為旁觀者，如《翻漿》《三賠》。通常一部小說作品作為作者對(duì)于世界、人生思考的形象化體現(xiàn)，均能表達(dá)作者的主觀思想，對(duì)于畢淑敏來說，其自身社會(huì)責(zé)任感極強(qiáng)，并執(zhí)著于表達(dá)自身思維及想法，所以畢淑敏更加注重與讀者之間的相互交流，而并非自話自說和道德說教。[5]

五、結(jié)語

綜上所述，畢淑敏小說創(chuàng)作特色鮮明，文字看似平實(shí)，但讀起來跌宕起伏，這與其巧妙的敘事手法有較大關(guān)聯(lián)。畢淑敏小說人物立體感較強(qiáng)，情節(jié)變化及人物出場極為自然，這無不凸顯其文學(xué)功力。在生動(dòng)的內(nèi)容之下，小說也會(huì)引發(fā)讀者的思考及討論，因此，研究畢淑敏小說創(chuàng)作特色對(duì)于我國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展具有良好的推動(dòng)作用。