淺析二胡曲《天山風情》

茍永江

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

淺析二胡曲《天山風情》

茍永江

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730000）

王建民先生是我國民族器樂創(chuàng)作方面有卓越成就的作曲家，為二胡創(chuàng)作發(fā)展做出了卓越的貢獻。在他眾多的作品中，筆者選取《天山風情》進行創(chuàng)作背景、創(chuàng)新思路以及演奏技巧的簡要分析。

天山風情；創(chuàng)作背景；創(chuàng)新思路；演奏技巧

王建民先生憑借對音樂的熱愛和鍥而不舍的精神，在樂壇中默默奉獻二十余載，共計創(chuàng)作二胡獨奏名曲八首，縱觀藝術成就，僅僅以八首獨奏名曲便能領會出先生深厚的藝術底蘊，以及這些年來在二胡藝術領域中孜孜不倦的創(chuàng)新、創(chuàng)作，最終得以結出豐厚的果實。他的藝術成就并非是一蹴而就的，而是在經(jīng)歷二十載生活沉浮，用自己的人生閱歷寫出的輝煌樂曲。

一、《天山風情》的創(chuàng)作背景及創(chuàng)新思路

（一）創(chuàng)作背景

《天山風情》于20世紀90年代初創(chuàng)作，此曲表達了祖國邊疆的無限美好的風光和山河。此曲在王建民先生初創(chuàng)時，當時以輕音樂為主，后來應邀創(chuàng)作出一首能夠表達少數(shù)民族風情以“絲綢之路”為主的二胡作品。王建民先生說過“我希望以區(qū)域性的創(chuàng)作，用不同的色彩描繪，表達出一個大中國的主題，而怒視將所有東西雜糅在一起”。[1]經(jīng)過后期不斷的改編成為現(xiàn)如今呈現(xiàn)在我們面前的《天山風情》。這部作品西域風情十足，旋律感，主題各方面給人耳目一新的感覺。

（二）創(chuàng)新思路

《天山風情》是一首以新疆地區(qū)風格所創(chuàng)作的音樂作品，極其具有民族特性與民族色彩。此曲采用了新疆民族音樂的特色性增二度來描述民族風光和自然景象。此曲表現(xiàn)手法獨特，作品中大量用增二度音程和撥弦技巧，借鑒了西方的小提琴中常運用的大小調交替、調式對比等的表現(xiàn)手法，強烈的時代感，將傳統(tǒng)二胡的換把位改成了快速移指。對演奏家們對音準，音程都有極大的要求。

二、《天山風情》中技巧的運用

（一）復節(jié)拍

在演奏王建民二胡作品時，有時會感到“不順手”“別扭”的感覺這也是王建民的作品的特色之一，常有一些非常規(guī)的音樂排列和結構組成。這首作品運用大量非韻律型的復合節(jié)拍。

《天山風情》中7/8拍節(jié)奏的運用是這首曲中的一大亮點，除了二胡的悠長與伴奏的輕快相結合，而且對7拍的處理也是獨具匠心。7/8拍也是新疆民族音樂風格的一種體現(xiàn)。（如譜例1）

譜例1

（二）對新疆彈撥樂的模仿

技巧表現(xiàn)手法不一《天山風情》中所模仿新疆彈撥樂器。（如譜例2）

譜例2

新疆少數(shù)民族的典型彈撥樂器為冬不拉。冬不拉這個樂器音量不大，共鳴比較小，由兩根弦組成，銀色有點發(fā)干，多用于自彈自唱中。譜例2中的一段撥奏，正是模仿冬不拉的音響效果。撥弦時為左手按弦，右手彈撥。

（三）人工泛音

人工泛音在二胡作品中被廣泛使用，在《天上風情》最后一段中同樣也被運用。（如譜例3）

譜例3

在泛音中，分為人工泛音和自然泛音兩種。自然泛音，虛按琴弦，沒有壓實按下去，發(fā)出一種純凈透明的聲音；人工泛音，左手食指為保留指，按實音，校址根據(jù)純四純五度按虛音，發(fā)出泛音。在《天山風情》作品，最后一段結尾部分采用通篇的泛音，給人一種空曠、遐想的視聽效果。

三、結語

在二胡音樂不斷的發(fā)展中，二胡成為世界人民熟知的器樂。從二胡的初創(chuàng)時期到繁榮時期，再到王建民先生所處的創(chuàng)新時期，將二胡音樂推向了新的高潮，也引起了很大的反響。他的作品使演奏家們的演奏技巧和音樂素養(yǎng)結合在一起，使二胡學科的建設和發(fā)展起到積極作用?！?/p>

[1]韓新安.追尋理想的彼岸-萬建民訪談錄.人民音樂,2003,02.