笛曲《鄉(xiāng)歌》第三段演奏詮釋

韓 非

（甘肅省平?jīng)鍪袥芎铀囆g劇院，甘肅 平?jīng)?744000）

笛曲《鄉(xiāng)歌》第三段演奏詮釋

韓 非

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在竹笛悠久的發(fā)展和演化歷程中，大量的藝術家和學者對其進行了廣泛而深入的研究和探討，并取得了卓有的研究成果。本文通過《鄉(xiāng)歌》的創(chuàng)作背景以及樂曲第三段的演奏的心得體會進行淺析。

《鄉(xiāng)歌》；創(chuàng)作背景；演奏心得

一、樂曲的創(chuàng)作背景

作為我國歷史上源遠流長的最古老的一大民族樂器，竹笛在我國傳統(tǒng)民族樂器中的重要性不言而喻。竹笛的構造非常簡潔輕便，但其音色悠揚而清脆，具有極強的表現(xiàn)力。竹笛作曲家梁欣老師和演奏家張延武在陜西風格音樂的熏陶之下，創(chuàng)作出了很多極具當?shù)仫L味的作品，他們于1980年共同創(chuàng)作出來的作品《鄉(xiāng)歌》在笛曲中具有極大代表性。這首曲子所選的音樂素材為關中戲曲和陜北民歌，雖然旋律樸實無華，但其歌唱性十分強烈，整個樂曲充滿了濃濃的思鄉(xiāng)之情。

竹笛演奏家作曲家梁欣老師與張延武先生，深受陜西戲曲、民歌等陜西風格音樂的影響和熏陶，他們創(chuàng)作的作品也大多具有濃郁地陜西風味。1980年，倆人共同創(chuàng)作完成了竹笛作品《鄉(xiāng)歌》。此曲以陜北民歌及關中戲曲音樂為素材，具有很強的歌唱性，通過樸實無華的旋律，表達了深沉濃郁的思鄉(xiāng)之情。作品平淡而悠揚，簡潔卻通俗，是“長安樂派”的典型代表，作品以其優(yōu)美地旋律和鮮明的風格特色受到關注、重視和喜愛，常常給人煩躁的心靈以清新和欣慰。

二、揮之不去的鄉(xiāng)愁及感慨（慢板）

第三段一共6句，整體旋律就慢了下來，也就是它的慢板，筒音作la是它的主要指法。這種慢節(jié)奏又生動表達了作者那綿延不絕的鄉(xiāng)愁、對舊社會艱苦生活的淡淡哀傷以及對舊社會統(tǒng)治者的不滿，同時對舊社會統(tǒng)治的仇恨，以及人們生活在當時艱苦的環(huán)境下而發(fā)出的感慨。曲調(diào)逐漸陷入低沉，體現(xiàn)出了作者對于家長的無盡思念之情，在此段中，值得一提的是“氣震音”的運用，而在吹奏震音的過程中，一定要使得腹部肌肉與氣息的配合調(diào)控。

首句（1-4小節(jié)）是以慢板開始的，并且以極其低緩的速度開始了作者對家鄉(xiāng)的回憶。速度緩慢，沒有手法技巧，但本人在每句結尾音演奏過程中運用了“氣震音”，更能體現(xiàn)出人們傷心無助發(fā)出的嘆息聲。

第二句（9-17小節(jié)）是在首句的基礎上回憶的，清晰的記憶蜂擁而至，作者為當時的困難生活感到更加悲哀。

到第三句（11-14小節(jié)），該段的音調(diào)在漸漸升高，作者有種將內(nèi)心的憤懣發(fā)泄出來的趨勢，之前有一個力度漸強的間奏，將下一段的情緒變化引出來。

第四句（15-20小節(jié)）是表達作者感情高潮的一句，節(jié)奏恰到好處的切分和配有花舌的高音就像作者對當時面對苦難生活時的痛哭，而后的頓音更是將那一抽一泣的悲痛欲絕淋漓盡致地表達了出來（見譜例2-1）。在頓音演奏時，結合了“單吐”音的技巧，演奏時音色要清脆、干凈、明亮。

譜例2-1

第五句（21-27小節(jié)）的開頭旋律同第四句一樣，是作者內(nèi)心傷痛的充分體現(xiàn)，同時這一句也為下一句的節(jié)奏發(fā)展做出了鋪墊。因為這樣壓抑的力度一直在持續(xù)，就像在慢慢積累，最終要有力地噴發(fā)出來。具體就體現(xiàn)在該句由自由延長音la配合打音技巧，將整個力度提到了ff，而這一力度正是作者內(nèi)心苦痛的爆發(fā)。爆發(fā)之后的情緒慢慢低落，慢板也隨之結束（見譜例2-2）。本段運用了多種技巧（如：打音、指顫音、腹顫、滑音和花舌等），生動而有力地表達了作者的回憶和內(nèi)心情感的變動。良好的基本功體現(xiàn)在實現(xiàn)“氣、指、舌”地協(xié)調(diào)配合，這樣才能演奏出動人心弦的音樂、完美地表達作品情感。其中，“指”是在吹奏竹笛時的手指技巧，吹奏的速度、音質(zhì)在很大程度上會受到手指技巧的影響，不僅如此，手指技巧還會直接關系到能否更好地展現(xiàn)作品風格，在吹奏本曲所使用的手指技巧中，最常用的技巧是“倚音”技巧，也就是說在吹奏過程中，倚音不能吹得過重、過強、時長過長，只需手指輕輕略過即可。本曲也運用了較多的“波音”，能夠在很大程度上提高音質(zhì)，使旋律更加優(yōu)美動聽，能夠更好地對外表達音樂情感，在吹奏時應該保證手指的靈活性，此外，對手速也有一定的要求，切忌不要將波音奏的過于沉重?！盎簟睂τ谡麄€作品的演奏來說發(fā)揮著重要作用，正確使用滑音有利于提高音效，從而更好地表達作品風格。在演奏“花舌”音時，最需要控制的是口風的變化，高音花舌需要口風收緊，低音花舌需要口風放松一些，演奏出的花舌音才會干凈，清晰?！按蛞簟辈煌凇邦澮簟保谧觥按蛞簟睍r，手指要干脆，只打一次；而“顫音”不同，手指需要靈活在笛孔上做重復開打，這需要平時練習曲的綜合練習。

譜例2-2

三、結語

《鄉(xiāng)歌》通俗簡潔，但十分悠揚，是非常典型的“長安樂派”代表之作，這首曲子的地域特征十分明顯，旋律也非常優(yōu)美和舒展，能帶給聽眾心靈的慰藉。通過分析《鄉(xiāng)歌》的音樂特征和演奏心得，對提高笛曲演奏技巧具有極大意義?！?/p>

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[4]曲廣義,樹蓬.笛子教學曲精選(下冊)[M].人民音樂出版社,1994.

[5]鄭志強.關于竹笛演奏技巧的探討[J].大家,2010,24.