東野圭吾的七個關(guān)鍵詞

麥小麥

第一次看東野圭吾是他的成名作《放學后》，一個發(fā)生在校園里的連環(huán)謀殺案，校園生活加密室殺人，還有一個充滿暗黑青春氣息的不可思議的殺人動機。那是一本看得人不斷起雞皮疙瘩的書，它帶給我的震撼感很久都不能消散。接下來又讀了他的《白夜行》，直到今天我仍然認為是他最好的作品，一本有魔力的書。我一旦喜歡上哪位作家就想把他的作品讀盡，幾年來，只要發(fā)現(xiàn)東野圭吾的書就會拿來讀，我在《羊城晚報》開了一個長達數(shù)年的“愛讀書會薦書榜”，里面也推薦過好多他的書，以至于編輯開玩笑：“你不會準備把他的每本書都推薦一遍吧？”

他的作品，最新數(shù)字是九十一本，當然不可能都讀完，我大約也就看了三四十本，其中有震撼、有驚喜、有欽佩，但也有失望，有無聊感，甚至看到末尾恨恨地想：為什么要在這種破書上浪費時間！其實這也正常，一個全憑銷量吃飯的商業(yè)作家，寫得太多太快，自然會良莠不齊，出現(xiàn)“水貨”在所難免，而且一個人的寫作有高峰有低谷，當他的黃金時期過去，后面的作品難免重復自己。

二○一七年年初，我在我的讀書沙龍“愛讀書會”上做了一場以東野圭吾為主題的活動，請的是《悖論13》的譯者、翻譯家林青華老師作主講嘉賓。我心想，就以這場活動向東野圭吾告別吧，只要他沒出突破性作品，我就不再做一個每本必追的粉絲了。

沒想到幾個月后，一家大型中日合資企業(yè)邀請我去做一個閱讀講座，約定的主題居然又是東野圭吾。我先生問：“你居然敢到日本企業(yè)講日本作家？”所幸場上并沒有比我更熟悉東野的人來砸場子，我也就順利地講了一回。從之前的分享式讀書會到一個人主講的專題講座，這其間差別還是相當大的，我認真地做了準備，把多年來看過的東野圭吾大致梳理了一下，提出了幾個關(guān)鍵詞。講座結(jié)束后，我突然想，不如把它寫下來，就以這篇文章來作為我和東野圭吾的一個小結(jié)吧。

關(guān)鍵詞一 詭計

提到東野圭吾，很多人馬上會想到“詭計”。的確，他寫了太多的詭計，很多設計之巧妙令人匪夷所思，好些故事，不等到他揭開謎底，讀者完全猜不到答案，分明就是一場作者和讀者的智商較量，激起人的挑戰(zhàn)欲望，這應該是東野圭吾一直暢銷的重要原因吧？

為什么我們猜不到東野的答案呢？第一，不具備相關(guān)的專業(yè)知識。比如“神探伽利略”系列和其他物理教授湯川學擔任主角的故事中，大量運用偏門的物理化學知識來布局，全都是普通人的知識盲點，猜都無從猜起，即使告訴你答案，你還是半信半疑，不知道有沒有讀者真的去做實驗驗證一下。

第二，一個殘酷的事實是，很多人的智商就是比不過東野。他這半輩子就是以設計出猜不透的詭計為樂趣。在他十二歲那年日本發(fā)生了著名的三億日元事件，這個在日本影響巨大的高智商犯罪案件一直到最后警察都沒能破案，是日本歷史上最神秘的案件之一，被稱為完美犯罪。一時坊間熱議非常，大家都對罪犯的高智商津津樂道，這個案件給青春期的東野留下了深刻印象，也埋下了他以寫作來挑戰(zhàn)高智商犯罪的種子。獲得江戶川亂步獎的《放學后》大約是他的第三部作品，他一邊寫，一邊把自己所能想到的各種詭計放入書中，甚至快寫到結(jié)局的時候，他都沒有想出到底讓誰當兇手最勁爆。而接下來的《畢業(yè)：雪月花殺人游戲》詭計寫得更錯綜復雜，他自己說后來過了很多年再看，把“自己都看糊涂了”（《東野圭吾的最后致意》）。用詭計繞暈你，東野圭吾做到了。

第三，普通人對人性的揣測不敢那么極致。說到這方面，讓我最震撼的要數(shù)《圣女的救濟》。一個從外貌、氣質(zhì)到事業(yè)都堪稱完美的女性，為了報復拋棄閨蜜的男人—她現(xiàn)在的丈夫，在家里設計了一個毒殺機關(guān)，然后每天守護著這個機關(guān)，只要男人一天沒有二心，她就守護著男人不被傷害，只要發(fā)現(xiàn)男人想要背叛她，她就輕輕松松離開，男人一定會如她所愿死在家中，她也會有完美的不在場證據(jù)。機關(guān)沒有什么特別的，殺人手法也很常見，令人震撼的是，她居然能在長達一年的時間里寸步不離地守著這個機關(guān)不讓男人靠近。這是一種無人能想象的恒心與毅力，體現(xiàn)了她多么糾結(jié)的感情，一方面是愛，明知是害死閨蜜的男人還愛上了他，并且以結(jié)婚作為恨對愛的屈服；一方面是極端的不信任，就算是和他結(jié)婚，她也不相信一個始亂終棄的男人能夠改邪歸正，而且這種糾結(jié)是從答應對方求婚的時候便開始的—這是一種怎樣扭曲的情感！只有對人性的終極想象才能設計出如此離奇的人物和情節(jié)，正常人確實無法理解瘋子的世界，而東野，就在正常人和瘋子之間隨意穿梭，游刃有余。

他說：“大多數(shù)人覺得推理小說中人物是為詭計服務的，而事實上正相反，我通常是先設定主人公的性格特點，然后再考慮與之相適應的詭計，這樣做更容易想出好點子?！边@也正是他重要的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞二 推理

詭計是罪犯布下的局，推理就是破局者的必經(jīng)之路。

一個謎底被揭穿的案件，詭計的坑有多深，推理的路就有多么高妙。詭計與推理形成一個閉環(huán)，二者必須旗鼓相當。詭計不夠完美，無論多高超的推理也沒有用武之地；推理不夠精妙，無論多高智商的詭計也只能獨自品嘗高處不勝寒的寂寞。很多推理愛好者崇尚本格推理，那么他們要失望了，東野圭吾的推理絕大多數(shù)是社會系或是劍走偏鋒一派，真正的本格推理寥寥可數(shù)，只有《放學后》和《白馬莊殺人事件》《從前我死去的家》等幾部算得上。

東野圭吾最大的兩個系列是伽利略系列和加賀系列，兩個系列，體現(xiàn)了他的兩種推理思路。伽利略系列以刑警草薙和他的大學校友湯川學為主角，草薙負責以經(jīng)驗、直覺和大海撈針的辛勤工作來捋清人物線索，湯川學以深厚的物理學功底、清晰的邏輯思維和情景重現(xiàn)的實驗揭開謎底。比如雷電會讓水中的金屬瞬間熔解在尸體的臉上，形成詭異的靈魂面具；遠距離控制激光引爆燃料，造成人體自燃的假象；特殊的聲波發(fā)生器讓特定受害者瞬間精神失常，而他旁邊的人毫無知覺……這些謎底的揭穿要依靠草薙刑警對犯罪人的一步步靠攏，但歸根結(jié)底還得依賴湯川學的科學推理。

我更喜歡的是加賀系列的社會系小說。加賀恭一郎是個童年不幸的孩子，長大之后繼承父親的職業(yè)當上了刑警，他對人情世故有著特別的體察，也擁有一種犀利的第六感，憑著這種體察與直覺，在案件完全沒有頭緒的時候，甚至警方全體走上錯誤方向的時候，他能夠隱約察覺到案件的正確方向，然后耐心收集材料，一遍一遍地重復做著簡單的偵查工作，讓身邊的同事全都覺得不可思議。常常就在這些海量的微小搜查工作中，真相一點一點浮出水面，他的推理也漸漸清晰起來。endprint

比如被列為東野圭吾十大作品之一的《新參者》。新參者的意思大約就是新來的，指的正是加賀這個新加入社區(qū)的刑警。案件發(fā)生了，他走街串巷，一家店一家店地拉家常，理清各種人物關(guān)系，搞清他們的需求，最后讓兇手露出馬腳，有人戲謔地說，這分明就是一本推理小說里的老娘舅。高大帥氣、牙齒雪白、眼神犀利的加賀居然被稱作老娘舅，讀者也真的很有想象力，不過想想老娘舅洞悉人情世故并且愿意熱心助人的特質(zhì)，和加賀還真是有一比。

東野的小說重在寫人性、寫命運、寫整個日本社會現(xiàn)實，推理只是通往這些內(nèi)核的路徑。涉及加賀自身命運的《祈禱落幕時》，也是在破案過程運用推理，將諸多人物的前世今生一一翻開，再找到互不相連的人物之間的神秘關(guān)聯(lián)。這樣的推理，是關(guān)乎人情人性的推演，比起本格推理，也許沒有那么燒腦，沒有那么多純邏輯的快感，但是有著更多的人與人之間的牽扯和情感的注入，對于我來說更有吸引力。

東野圭吾很喜歡寫那種靈感迸發(fā)式的推理，在《使命與魂的盡頭》中，警察七尾在破案過程中“突然感到一種奇妙的似曾相識，大腦內(nèi)一個全然無關(guān)的部位受到了刺激”，接著“腦中閃過一個念頭”，“那一瞬間，一直懸在七尾心頭的某個東西悄然落地，就像一直缺少的記憶碎片，驟然間匯集起來一樣”。

他的推理，不是線性的、純邏輯的，有時案件就像被切割成無數(shù)碎片的拼圖，推理者必須像沙里淘金一樣艱難尋找，并依賴靈感不經(jīng)意間出現(xiàn)，不過，靈感之后還是要用實打?qū)嵉淖C據(jù)來證明靈感的準確性?！镀矶\落幕時》中加賀為了尋找當事人去過日本橋的證據(jù)，向各路記者、攝影師收集了五千多張日本橋洗橋儀式的照片，終于找到本應不相關(guān)的兩個當事人同框的一幕，成為破案的關(guān)鍵。像這樣，最后一塊貌似偶然，其實是在推理者的強悍直覺下有著必然性的證據(jù)浮出水面，整個畫面完整呈現(xiàn)，讀者會有一種莫名的快感。而這種快感，正是好的推理、懸疑作品為讀者提供的特別誘惑，是吸引他們讀完一本又馬上拿起下一本的動力所在。

關(guān)鍵詞三 死亡

死亡，是每個人的必然歸宿，可以說，對死亡的恐懼也是人類的一種終極信念。我們把頤養(yǎng)天年之后自然的、沒有痛苦的死亡當作一種福氣，辦喪事也成為喜喪。與此對立的是在不該死去的年齡因為意外而死去，其中被人殺死更是一種最悲慘最可憐的死亡，這樣的死亡背后蘊藏著人性的陰暗與變態(tài)、社會現(xiàn)實的殘酷與無奈。

東野圭吾的小說里常常見到這樣的死亡，很多作品中還不止一次。對他來說，死亡絕不僅僅意味著死亡本身，他的探尋以死亡為起點，向不同的向度輻射開去，在死亡謎題被破解的時候，他的探尋也沒有止步。他筆下的死亡，具有一種無所不包的氣質(zhì)，能將人世間的真善美與假丑惡盡數(shù)囊括。

他的小說里死亡通常分為自殺和他殺，很多自殺偽裝成他殺，而很多他殺又要被兇手偽裝成自殺或者意外。如果是自殺，在他筆下可以是絕望，可以是放棄，也可以是救贖，乃至生命的升華。像《單戀》中的中尾，用自己的死為單戀十數(shù)年的美月承擔了罪行，并且深深地理解美月作為一個性別認知障礙者的痛苦與絕望，他也希望用死亡這種方式將自己的男性性別身份傳遞給美月。而《黎明之街》中一直被當成殺人案的其實是一樁自殺事件，自殺者因為絕望而死，目睹她自殺的女主角秋葉則為了報復上瞞下騙的父親和姨媽，寧愿頂著嫌疑人的身份讓這個秘密埋藏了十五年，一件十五年的懸案，沉重得讓人喘不過氣來。

東野筆下的死亡，有的重如泰山，像《悖論13》中為了拯救其他人而自愿赴死的人們；也有的死輕如鴻毛，僅僅是無意中看到了一點秘密，就要被殘忍的兇手殺死。有時候這個兇手甚至只是一個孩子，走偏了路的孩子，因其無知，因其缺乏對死亡應有的敬意，他們惡才真是極致的惡；而那些想要包庇孩子而做局的父母，也都是有罪的可憐人。

東野還用一部作品來討論了死亡本身。什么才是真正的死亡？對于處在臨界狀態(tài)的將死而未死之人，個人與社會將采取什么樣的態(tài)度？這就是《沉睡人魚之家》。意外事故之后，女孩因搶救無效被判定為腦死亡，準備放棄的父母突然感覺到她手指的顫動，他們堅信孩子還活著，并且下決心用高科技維系女孩的生命。富庶的家境和父親的人腦連機設備公司為他們創(chuàng)造了條件，他們讓早就沒有腦電波的女孩保持著正常的生命體征，用外接設備讓她活動手腳，甚至露出詭異的微笑。媽媽沉溺于其中自得其樂，殊不知所有的人都認為她是把女兒的尸體當作玩具滿足自己的怪物媽媽。關(guān)于死亡，在醫(yī)學界有“心死”與“腦死”兩大標準，如何界定，始終是一個醫(yī)學和倫理難題，至今沒有確切答案。在這樣的千古難題面前，當情感和倫理道德產(chǎn)生矛盾、法律界定和社會判斷出現(xiàn)偏差時，到底應該如何抉擇？女主人公熏子經(jīng)歷了幾年的內(nèi)心探索與孤獨跋涉，終于給了自己與外界一個滿意的答案。尖銳的社會問題以母女之愛溫情呈現(xiàn)，是一部直面死亡本身的出色作品。

關(guān)鍵詞四 動機

罪犯作案的動機究竟是什么？這是破案者在推理過程中必須要面對的問題，如果找不到動機，有時即使有證據(jù)也不能輕易下結(jié)論。關(guān)于動機，罪犯與正常人之間常常有著難以逾越的鴻溝，同樣生而為人，有時正常人完全無法理解罪犯的內(nèi)心之陰暗詭異。

《惡意》，東野圭吾的巔峰作品之一，便是一部著力探討動機的優(yōu)秀作品。小說開始不久，兇手野野口修就在手記中交代了自己的作案過程，我當時邊看邊疑惑：事情這么清楚了，后面該寫些什么呢？東野是想用這個案子引出別的案子嗎？看到后來我才明白，東野整本書就是寫這個沒有懸念的案件，撲朔迷離的是案件背后的動機。圍繞著“動機”這兩個字，東野讓情節(jié)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，最后謎底揭開。動機是最深的惡意，是那種深沉陰暗探不見底的惡，從少年時代就已經(jīng)蒙生并且蓬勃發(fā)展的反人類的惡。好人對于這種惡人的救助，其實是在自掘墳墓，因為他們生活在截然不同的兩個世界，他們以完全相反的情感與邏輯在度過他們的每一天，他們靠得越近，惡人的惡意便越是茂盛生長。惡人不僅處心積慮將好人從肉體上消滅，更以放棄自己的生命為代價來損毀好人的名譽，以將他人的亡靈釘在恥辱柱上永世不得翻身而后快。endprint

關(guān)于動機，東野有過許多言論，他說：“從某一時期起，推理小說中兇手的動機開始受到了重視。作家們絞盡腦汁就為了想出一個出乎意料的動機來，這種情況到現(xiàn)在也沒有太大變化。但是，只要有動機就會殺人嗎？還是說，發(fā)生命案必須要有大家都認可的動機存在？”他在思考這兩個問題的時候產(chǎn)生了《惡意》的靈感，直覺告訴他這次要讓刑警加賀出場，結(jié)果此書真的大獲成功。

讓殺人動機出乎所有人的意料，也是東野圭吾的一種追求。在江戶川亂步獎的評選中，有幾個評委批評《放學后》的“犯罪動機薄弱”，他們覺得怎么會有女孩子因為自慰被人看到就動手殺人呢？這似乎是本書最大的爭議，而東野覺得“我想寫的就是出于一般人無法理解的動機而行兇殺人的故事”，他不認為那種“所有人都能理解的殺人動機”是必須的，他絞盡腦汁的是要找到一種讓所有人大吃一驚的動機，更重要的是，雖然出乎所有人預料，但讀者還是要從內(nèi)心接受，而不是斥之以“胡扯，不可能”這樣的負面評價，這便是對作家寫作功力的考驗了。這部作品能夠出版、獲獎，得到很多讀者的肯定，他覺得“對于今天的推理小說作家來說，現(xiàn)在真是一個自由的時代”。

說到底，這種另辟蹊徑的動機設置，其實就是對人性中別樣可能性的探尋，也是對文學邊界的一種摸索。

關(guān)鍵詞五 人性

東野圭吾有一句名言：“比起詭計，我更看重疼痛?！碧弁矗且驗槿诵耘c人情，這句話，完全可以視作他的寫作以人性為重的宣言。他寫人性中的愛情、親情、友情，寫人性被扭曲之后的種種異相，也寫那種生而為惡的反社會人性。

關(guān)于人性最復雜的書寫出現(xiàn)在他最著名的作品《白夜行》中，這也是他被改編成影視作品最多的作品。女主人公雪穗因為母親的出賣和大人世界的齷齪，從小懷著對人的恨意，出于自我保護，她又對外呈現(xiàn)出一種清純無辜的美感，能輕易獲取別人的信任。亮司是照進她濃黑心靈世界的唯一一絲亮色。亮司為了她殺死了自己的親生父親，至此永遠只能生活在陰影中。對雪穗的愛是他陰暗生活的唯一光亮，他為雪穗而活，他強奸、殺人、網(wǎng)絡犯罪，所有的不擇手段只是為了幫雪穗排除生活中干擾。他們毫無疑問是相愛的，他們的愛情隱忍而克制，呈現(xiàn)出一種不顧一切的美好，甚至有諸多讓人感動的地方；可是歸根結(jié)底人類的存在需要正常秩序，兩個扭曲的人的變異愛情只能如同暗夜共生的怪物。更可悲的是，為了雪穗以光明的一面活在世上并且不斷往上爬，亮司不惜把自己變成吮吸垃圾污水為生的蟑螂臭蟲，而這只臭蟲在最后關(guān)頭卻被雪穗無情地拋棄。沒有了亮司這一絲光明照耀的雪穗也會變得殺人不眨眼?！痘靡埂分械拿罇|可以視作全身而退的雪穗，沒有了情有可原的人性溯源，美東便也沒有了雪穗那種讓人愛恨交織的復雜性，成為一個符號化的“惡女”，只會遭到讀者的恨意，不再有那么復雜的藝術(shù)感染力了。

《嫌疑人X的獻身》寫的是純粹、義無反顧的愛情，因為愛，愿意犧牲自己，可是這種犧牲建立在殺死無辜者的基礎(chǔ)上，美好的愛便也成了一汪渾濁的泥水。這份愛太沉重，太不合常理，非常人所能接受，也難怪女主人公靖子即使再感動也要跑去警察局自首，讓他的一腔心血化為泡影，她寧愿坐牢也不愿意用余生來承接如此詭譎的沉重愛情。

在我眼里，《祈禱落幕時》可以稱作是“父女版的《白夜行》”，為了保護自衛(wèi)殺人的女兒，父親選擇以他人身份度過一生。如果女兒成長為一個普通人，他可能還有機會還原真實身份，偏偏女兒成了著名藝術(shù)家，女兒的成功變成他的魔咒，將父女倆緊緊束縛，雙雙變成魔鬼。雖然他們倆殺了那么多人，可是只要想象一下他們每月一次的相見場景：在人山人海的傳統(tǒng)典禮上，父女倆分別站在河的對岸，視線穿過擁擠的人群遙遙相望，想要走近而不得……愛恨交織的強烈情緒體驗，也是東野圭吾能夠一直緊緊抓住讀者的重要原因。

《流星之畔》也寫親情，小時候父母就被人殺害的三兄妹，長大后一再成為騙局的犧牲品，終于他們變成了他們所痛恨的那種騙子。在一個騙局中，他們突然發(fā)現(xiàn)了父母被殺之夜的可疑背影，騙局暫停，變成誘出兇手的局。他們與警察、嫌疑人三方博弈，最后浮出水面的兇手讓所有人大跌眼鏡，而隨著騙局進行自然生發(fā)的愛情又是如此美好，看到大團圓結(jié)局，讓人覺得這完全就是一部治愈系的言情小說。東野知道讀者想要的所有東西，他用一部部作品分別給你，所以他的受眾面是如此的寬。

關(guān)鍵詞六 社會問題

東野圭吾的小說涉及大量的社會問題，以他對社會問題的關(guān)注程度，說他是一個現(xiàn)實主義作家也毫不為過。只是我們將類型小說與嚴肅文學人為劃分得太過清晰，二者成了井水不犯河水的兩塊領(lǐng)地，一個懸疑偵探作家，也就不會被打上現(xiàn)實主義作家的稱號了。

他的很多作品，完全是因為對某個現(xiàn)實問題的關(guān)注而虛構(gòu)出一個故事。比如他自從江戶川亂步獎出道之后，有十年的時間相當寂寞，他辭職專事寫作，非常努力地寫，可就是沒有一部有影響力的作品，也沒有獲得其他的獎項，很多書都沒有再版的機會。在這十年時間里，他嘗夠了文學界的冷眼，這就是他的《黑笑小說》《怪笑小說》里很多諷刺文壇怪相的短篇小說的由來。他在《東野歸吾的最后致意》一書中說：“亂步獎之后的派對，那個夜晚是我人生中最快樂的時光。我還半開玩笑地想，說不定這就是最后的狂歡了。沒想到，這并非玩笑。之后的十年果真再無這樣的機會了?！?/p>

《虛無的十字架》寫的是究竟要不要廢除死刑的問題。日本目前的法律狀況是越來越少判罪犯死刑，還有很多的人支持廢除死刑。我們熟悉的江歌案就是例證，兇手自帶兇器、手段殘忍、證據(jù)確鑿，民眾對他判死的呼聲也很強烈，可是也只是判了二十年有期徒刑。對于殘忍剝奪其他人生命的兇手，究竟是網(wǎng)開一面期待他改邪歸正，還是直接將他從肉體上消滅？哪一種方式對社會、對人類更有意義？東野圭吾也許并沒有確切答案，可是他寫下這個殘酷的故事，引發(fā)人們對這個問題的深度思考。小說里，小女孩被入室盜竊的假釋殺人犯殺死，媽媽小夜子執(zhí)著地認為如果當年他犯下第一次殺人案的時候就處死，就不會有女兒的悲劇。她的余生都用來以一個自由撰稿人的身份尋求法律死刑條款的修改。可以因為過于偏執(zhí)，完全無視不同事件的本質(zhì)區(qū)別，最終惹禍上身失去性命。女兒的死，與她后來執(zhí)意要求人家去自首的殺嬰事件，性質(zhì)完全不同，而且后者的兩位當事人已經(jīng)付出了沉重代價并且要以余生來贖罪，與那些窮兇極惡、不知悔改的罪犯有著根本差異。東野圭吾以一個傷心的媽媽將兩個事件串起來，該不該判死？如何界定什么情況下該判死？這也許是個還將繼續(xù)爭論下去的無解之題，這樣的小說，已經(jīng)呈現(xiàn)了它巨大的社會價值。endprint

《秘密》也被很多人列為東野的四大優(yōu)秀作品之一。這個故事寫車禍之后，母親的靈魂附著女兒身體內(nèi)，這種外表與內(nèi)在的差異讓丈夫十分困惑。東野圭吾說：“我在想象這種情況發(fā)生在現(xiàn)實生活中會怎樣的時候，突然想到了性別認知障礙這一問題。我不想草率處理這個題材，于是我深入思考了男女性別差異等諸多問題，還走訪了完成日本第一例變性手術(shù)的埼玉醫(yī)大附屬醫(yī)院。”于是，有了后面的《單戀》，深入描寫性別認知障礙這個邊緣人群，并刻畫出幾種完全不同面目、不同人生態(tài)度的性別認知障礙者。

《湖畔》針對的是殘酷的升學制度，以及由此而來的舞弊現(xiàn)象；《天空之蜂》則直指給整個日本帶來極大不安全感的核問題；《布魯斯特的心臟》寫人工智能為人們帶來的困擾；《殺人之門》寫社會對于弱勢人群的冷酷；《使命與魂的極限》寫醫(yī)生的醫(yī)德和醫(yī)患關(guān)系問題；《夢幻花》的年輕人吸毒問題……如此之多直接切入熱點問題的社會小說，東野圭吾實在是一位很有社會責任感的作家，這也是他讓讀者感同身受的魅力之所在。

關(guān)鍵詞七 治愈

東野圭吾的新主題是治愈。早年的他更冷更酷，熱衷于顯露自己的推理能力，與讀者玩一場又一場的智商比拼游戲，后來的他更暖更從容，想要用自己的文字給人們帶來更多的溫情。從更早的《時生》《秘密》開始，“治愈”這一關(guān)鍵詞就在他的作品中浮上水面，及至《解憂雜貨店》到達高峰，甚至還有《戀愛的貢朵拉》這樣毫無懸疑推理元素的戀愛治愈系小說，可惜這書寫得很爛。

《解憂雜貨店》集中了太多吸引讀者的元素：一點點的壞，由三個小偷來承載，只是小打小鬧小偷小摸而已，是一種大多數(shù)人能夠接受的；心懷大愛的善，由很多年前牛奶店的老爺爺來承載，憑著一顆博愛的心，他成了許多走投無路的人的唯一念想；還有一點點的科幻，不用涉及科學原理的時空穿梭為作品增加了奇幻色彩；以及那些真實可感的人生困境，雖然不是我們自己的生活，但好像就是我們每個人在困境中的真實體驗，毫無意外的擊中了那么多人的心；再加上一點點的推理，用孤兒院這個線索將所有人聯(lián)系在一起，又找到一種懸疑的快感；最重要的當然是治愈，無論人生境遇多么無奈，無論兩難選擇多么讓人痛苦，只要放下執(zhí)念，人生總有第三條路，人生總能破局，多么正能量！

綜合所有這些元素，以書寫殘酷人性與復雜推理而見長的東野圭吾，居然以這樣一本小清新的《解憂雜貨店》雄踞中國圖書排行榜數(shù)年，也就不足為奇了。endprint