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    被低估的《西部女郎》

    2018-03-06 20:15:58任海杰
    書城 2018年2期
    關(guān)鍵詞:蘭斯普契尼女郎

    任海杰

    二○一七年夏天的音樂之旅,我去了普契尼的故鄉(xiāng)盧卡。盧卡是一座古城,離著名的比薩斜塔不遠(yuǎn),它有一大景觀:寬闊的城墻圍繞全城,城墻上甚至可以騎車和散步。城內(nèi)多有羅馬建筑和羅馬風(fēng)格的教堂,古樸安靜,游客不多—不是為了普契尼,一般游客是不會來盧卡的。

    參觀了普契尼在盧卡的出生地故居后,又于傍晚驅(qū)車前往位于托雷的馬薩丘利科湖(現(xiàn)稱普契尼湖),湖畔有普契尼中晚期時居住的別墅(普契尼1921年移居維亞雷焦,1924年去世)。湖面開闊,心曠神怡,人煙稀少,安靜閑適,確實(shí)很適合靜心創(chuàng)作。別墅中陳列著大量普契尼的生平介紹,他的生活明顯比在盧卡時富裕多了,甚至還有間獨(dú)立的禮拜堂,禮拜堂的四周上方雕刻著音符。晚年的普契尼盡管功成名就,生活富足,但他卻會經(jīng)?;乇R卡的老屋。

    參觀完普契尼的別墅,隨即來到普契尼歌劇節(jié)的演出現(xiàn)場,就在普契尼別墅旁。這個依湖而建的露天劇場,約有三千四百個座位,每年的七八月份上演普契尼的多部歌劇,截至二○一七年已經(jīng)是第六十三屆。它既不像布雷根茨的露天歌劇節(jié),樂隊(duì)和演唱完全用電聲擴(kuò)音;也不像維羅納圓形露天劇場那樣,有石壁環(huán)繞天然“裹聲”—普契尼歌劇節(jié)僅在露天舞臺的正后面和兩側(cè)搭建音罩,“裹聲”的效果自然不能與維羅納相比,但樂隊(duì)和演唱卻不用電擴(kuò),完全憑真聲,這樣的難度實(shí)在太高了,出乎意料。

    當(dāng)晚觀賞了普契尼的歌劇《波希米亞人》,因?yàn)閳龅乜諘?,又不用擴(kuò)音,欣賞聆聽更需全神貫注,也是一種難得的聆聽體驗(yàn)。晚風(fēng)徐來,暑意全消,傷感凄美的愛情故事令人動容??赐暄莩觯瑢⒔?dāng)?shù)貢r間的凌晨一點(diǎn)。退場時次序井然,這么多觀眾,從世界各地來到這個偏僻的露天演出劇場,可見普契尼音樂的感人至深和獨(dú)特魅力。驅(qū)車回程途中,沿街有幾處酒吧飯店燈光通明,樂迷濟(jì)濟(jì)一堂,氣氛熱烈,有的還向我們招手致意,備感溫馨親切。

    此番普契尼故鄉(xiāng)之行后,我對普契尼的歌劇藝術(shù)似乎更增添了一份感同身受。一般來說,普契尼的歌劇以“性感”聞名,擅于描寫男女主人公纏綿悱惻的愛情,他在創(chuàng)作了《曼儂·萊斯科》《波西米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》后,聲望如日中天,成為歌劇界的代表人物,但此時的他清醒地意識到,危機(jī)已經(jīng)悄然來臨,就如同他自己所說的,已“站在十字路口”—是繼續(xù)沿著以往成功的道路走下去,還是另求突破?

    當(dāng)時的音樂界,勛伯格開始了無調(diào)性音樂創(chuàng)作,其前衛(wèi)的理念成為一股難以阻擋的潮流,而且迅速波及歌劇界。就在《蝴蝶夫人》首演后的一九○五年,理查·施特勞斯在德國德累斯頓首演了讓人瞠目結(jié)舌的歌劇《莎樂美》,其刺耳的不協(xié)和音、濃墨重彩的管弦樂配器、荒誕的劇情,對歌劇界震動巨大。三年后的一九○八年,理查·施特勞斯又上演了更加“野性”的《埃萊科特拉》,普契尼觀后連呼“太過分了!”但他不得不承認(rèn),理查·施特勞斯的新歌劇對自己是一種挑戰(zhàn),而且樂評界也有人發(fā)出普契尼歌劇已顯老套的議論,這與威爾第當(dāng)年的情景何其相似乃爾。

    除了理查·施特勞斯,還有一位大家也引起了普契尼極大的關(guān)注,他就是德彪西。為了“反抗”瓦格納風(fēng)潮,德彪西開創(chuàng)了印象派,并于一九○二年上演了他的歌劇代表作《佩利亞斯與梅麗桑德》,新穎的和聲、精妙的配器、淡雅的情調(diào),頗得普契尼的欣賞,為此他評價道:作品“異常和諧,配器非常清晰,所有一切確實(shí)很具有吸引力,只是總體看來色彩太過于‘灰暗,太單調(diào)—就像弗朗西斯派的化募修道士的服裝。但題材引人入勝,它正確地引導(dǎo)著音樂的發(fā)展”。由此可見,相比理查·施特勞斯,普契尼對德彪西的新歌劇比較認(rèn)可。有資料表明,普契尼甚至還考慮過也寫一部以佩利亞斯為題材的歌劇,就如他當(dāng)年寫《瑪儂·萊斯科》來與馬斯奈的《瑪儂》叫板。

    其實(shí),在相當(dāng)長的一段時間內(nèi),人們一直是將馬斯奈作為普契尼的對手,雖然這兩位其實(shí)有著諸多的不同,但總體風(fēng)格都屬“香艷”。然而進(jìn)入二十世紀(jì)后,普契尼真正的對手已變成無調(diào)性浪潮,變成理查·施特勞斯、德彪西這樣的新歌劇。還有一個十分重要的因素:此時電影已經(jīng)誕生,觀眾的欣賞趣味發(fā)生了重大的變化。就是在這樣的背景下,一九一○年,普契尼開始了他歌劇創(chuàng)作上的一次“西部開發(fā)”式的嘗試和突破—《西部女郎》。

    普契尼的創(chuàng)作有兩大特點(diǎn),一是慢工出細(xì)活,二是喜歡異域風(fēng)情的題材。當(dāng)時他手頭有好幾個可供他挑選的題材,最終他選擇了美國戲劇家貝拉斯科的戲劇《西部女郎》(普契尼的《蝴蝶夫人》也是改編自他的戲?。_@是一個描寫一八四九年至一八五○年間,發(fā)生在美國加利福尼亞礦區(qū)淘金熱年代的故事,其開拓、強(qiáng)悍、荒蠻、野性,也許正巧契合了普契尼想在歌劇創(chuàng)作上尋求突破的心思,因此特別觸動普契尼的創(chuàng)作神經(jīng)。另有一個不為常人所知的原因是,普契尼從小就對淘金者的故事和印第安人的歷史有著特殊的興趣,在他三十多歲時,曾考慮移居國外,第一個選擇就是北美印第安人的居住區(qū),所以,從某種程度上來說,創(chuàng)作《西部女郎》,又圓了普契尼的一個夙愿。

    于是,普契尼向貝拉斯科求得話劇的劇本,請自己的紅顏知己西維爾·塞利格曼將其翻譯成意大利文。關(guān)于這位西維爾·塞利格曼,必須要說幾句。普契尼除了自己那位性格暴躁、喜歡吃醋的妻子外,一生不斷追求女人,尤其是成名后,更是艷遇不斷。一九○四年,也就是在首演《蝴蝶夫人》時,普契尼認(rèn)識了女粉絲西維爾·塞利格曼。她是英國倫敦一個銀行家的妻子,也是位很有天賦的業(yè)余歌手,意大利語非常嫻熟。倆人一見鐘情,陷入熱戀。普契尼對她,與其他的女人不同,后來這種灼熱的愛升華為純粹的心靈相通,直至普契尼去世。據(jù)統(tǒng)計(jì),普契尼寫給西維爾·塞利格曼的書信達(dá)七百多封。

    因此,將《西部女郎》翻譯成意大利語,西維爾·塞利格曼無疑是普契尼心目中最佳的人選。

    一切看來水到渠成。

    普契尼向來對腳本非??粗兀@次他又分別請了富有經(jīng)驗(yàn)的奇維尼尼和新人贊加里尼加盟撰寫腳本。當(dāng)然,在編寫過程中,普契尼起了主導(dǎo)作用,其中第三幕幾乎全是普契尼的構(gòu)思endprint

    《西部女郎》共有三幕。它人物眾多,其中有三位主角:明妮(女高音)、迪克·約翰遜(又名拉米雷斯,男高音)、杰克·蘭斯(男中音)。為了便于概述劇情,次要人物的姓名基本不表。

    第一幕。

    美國加利福尼亞礦工區(qū)的一家名為波爾卡的酒館。傍晚時分,警官杰克·蘭斯一個人在寂寞地喝酒、玩紙牌。其實(shí),他暗中還有個任務(wù):尋機(jī)抓獲某個盜賊集團(tuán)的首領(lǐng)拉米雷斯。一陣喧嘩聲,眾礦工闖進(jìn)酒館,他們喝酒、打牌、互相打斗,一片喧鬧。從中可以聽出,他們都在念叨著尚未回酒館的紅人女服務(wù)員明妮,其中有幾位還愛著明妮。淳樸而又粗野的礦工們,既可為思鄉(xiāng)欲歸的同伴湊錢送他回家與老母團(tuán)圓,也會為同伴在打牌中作弊而毫不留情地大打出手—就在這時,明妮趕來,鳴槍制止了這場了打斗。眾礦工看到明妮,紛紛向她示好。大家回到了友好的相處中。喜歡讀書的明妮拿出書本與大家分享。

    不久,人們陸續(xù)離去,剩下明妮和蘭斯。平時一向愛慕明妮的蘭斯向她求愛,但遭明妮拒絕。在二重唱中,明妮在回憶父母的恩愛中,表示自己也一定要找個自己喜愛的男人。這時,一個男人走進(jìn)酒館,他說自己名叫迪克·約翰遜。明妮一看,覺得好像在什么地方見過他,就親切地接待了他。蘭斯在一旁見了感覺不是滋味,就召集礦工質(zhì)問約翰遜到這里來干什么。明妮護(hù)著他,說自己認(rèn)識這位約翰遜。礦工們紛紛與約翰遜握手。明妮和約翰遜擁抱著跳起了舞,大家喝彩。

    一會兒,拉米雷斯盜賊集團(tuán)中的一個成員被礦工抓獲后押送到酒館。他們要他招出首領(lǐng)在哪里。這個成員在暗中向約翰遜遞了個眼色后,隨便說了個謊。大家中計(jì),走出酒館去抓盜賊首領(lǐng)。

    酒館里只剩下明妮和約翰遜。明妮發(fā)現(xiàn)自己愛上了約翰遜,她對他談起了自己的身世,談起了礦工們的艱辛,說他們賺錢很不容易,酒館里就有他們的血汗錢。約翰遜被她的講述而感動,他也愛上了真情的明妮,贊美她有著“天使般的美麗”。明妮深為感動,請他到自己的小屋來作客。

    第二幕。

    明妮在小屋精心打扮自己。她終于等來了約翰遜。她激動地向約翰遜講述自己多年來與礦工們?yōu)槲榈纳?,并說自己喜愛看書。約翰遜被她的講述而感動,想要吻她。明妮在猶豫了一下后,難抑激情,與約翰遜相擁而吻。外面下起大雪,風(fēng)吹開屋門。約翰遜想走,但無力離開,他們唱起了愛情二重唱。

    這時外面響起人聲,明妮急忙將約翰遜隱藏起來。蘭斯和礦工們沖進(jìn)小屋,對明妮宣布,約翰遜就是盜賊集團(tuán)的首領(lǐng)拉米雷斯,聽說他藏在這里,現(xiàn)在就來逮捕他。明妮聞聽后大驚,但她表面平靜,拼命否認(rèn)約翰遜來過這里,并把眾人打發(fā)走。

    眾人走后,悲痛萬分的明妮叫出約翰遜,憤怒地質(zhì)問他為什么要欺騙她?約翰遜承認(rèn)自己錯了,但也是為貧困的生活所迫。他表示,自從見到明妮后,萌生了愛情,已決定痛改前非,開始追求新的生活。盛怒之下的明妮一時難以平息自己的情緒,要求他趕快離開這里。

    約翰遜剛走出小屋,即被槍擊倒下。明妮沖出門外,將身負(fù)重傷的約翰遜拖進(jìn)小屋。她好不容易把約翰遜藏到頂樓后,蘭斯走進(jìn)。明妮本想隱瞞,但約翰遜的鮮血從頂樓縫隙中流下,滴在自己和蘭斯的身上。在蘭斯的威脅下,約翰遜只得昏昏沉沉地從頂樓爬出,并即刻昏迷過去。明妮說,我們倆賭一下紙牌吧,如果你蘭斯贏了,我明妮就做你的老婆,把約翰遜抓走;如果我明妮贏了,就給我和約翰遜以自由。蘭斯同意。

    在賭紙牌時,蘭斯眼看自己牌運(yùn)大好,欣喜若狂。這時明妮說自己頭暈,要蘭斯取酒給她提神。明妮利用這短暫難得的機(jī)會,在紙牌上迅速作假,最后反敗為勝!蘭斯只得憤慨、掃興、無奈地離去。

    第三幕。

    加利福尼亞的大森林。黎明時分。蘭斯和礦工們在交談如何處置約翰遜。大家合唱“死刑,吊起來”。這時,一群礦工押送約翰遜到場。人們紛紛打他,責(zé)罵他搶走了大家喜愛的明妮。約翰遜辯解道,自己雖然偷搶過東西,但從未殺過人。他說自己并不怕死,只要求臨死前說句話。于是,約翰遜動情地唱起了詠嘆調(diào)《我要讓她相信,我已成為自由的人》。蘭斯聽了他的歌唱后,惱怒地毆打他。約翰遜從容而又不舍地走向吊頭臺。

    就在這緊急關(guān)頭,明妮拍馬趕到。蘭斯催促礦工們趕快動手。情急之下明妮沖上吊頭臺,朝天鳴槍,以決一死戰(zhàn)的氣勢保護(hù)住約翰遜。這時人群喧嚷,有贊成處死約翰遜的,也有反對處死約翰遜的。明妮借機(jī)向大家回憶多年來彼此結(jié)下的深厚友情,希望他們寬恕約翰遜。大家逐漸被明妮的真情所感動,不顧蘭斯的反對,同意寬恕約翰遜。約翰遜感恩明妮,跪下親吻明妮的衣裙。明妮和約翰遜深情地向大家告別,唱道:“再見吧,令人懷念的加利福尼亞……”大家也合唱“該是回去的時候了……”送別明妮和約翰遜。劇終。

    普契尼一生所創(chuàng)作的歌劇,全部加起來一共十二部,其中最熱門、上演率最高的是《波西米亞人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》。但從首演的反響來說,一九一○年十二月十日在美國紐約大都會歌劇院首演的《西部女郎》(托斯卡尼尼指揮),獲得了觀眾最為熱烈的歡呼,這在普契尼的一生中也是前所未有的。但《西部女郎》隨后卻一直不溫不火,究其主要原因,被認(rèn)為是缺乏普契尼以往歌劇所固有的特色,不煽情,優(yōu)美的詠嘆調(diào)也不明顯。我以往也是這么認(rèn)為的。但最近看了幾個現(xiàn)場DVD版本后,我改變了看法—其實(shí),這正是普契尼的匠心,這正是他希望突破原有模式的創(chuàng)新。就如有人評價陶淵明,既有逍遙閑適的詩作,也有金剛怒目之作—《西部女郎》就是屬于后者,它塑造了一個全新的女性形象,開拓了普契尼歌劇的新氣象、新境界。

    《西部女郎》有以下幾個特色。

    全劇除了三位主角,其他有名有姓的角色共有十四位,還有眾礦工,這與瓦格納《紐倫堡的名歌手》頗為相似。一部歌劇有這么多人物,非常少見,這無疑增加了上演的難度?!段鞑颗伞芬酝涎萋什桓撸才c此有關(guān)。普契尼以前的歌劇,多愁善感,含情脈脈,他的《西部女郎》卻以美國西部大開發(fā)為背景,場面開闊,氣勢奪人,警察、礦工、盜賊、荒野、狂風(fēng)、大雪……猶如一幅色彩斑斕的粗筆油畫。除了明妮,全劇都是粗獷硬性的男性,散發(fā)出一種巖石般的氣息。endprint

    從人物塑造上來說,第一主角明妮顯然區(qū)別于普契尼以往的女主角。普契尼以擅于描寫女性,但大多是善良柔弱的女性,即使托斯卡手刃斯卡皮亞,也是被逼無奈之下的“失手”;巧巧桑最終自盡,也是悲極無奈。而明妮不同,她開朗、潑辣、果斷,一出場就先聲奪人,以鳴槍來制止礦工們的打斗;全劇終場前,在約翰遜命懸一線的緊急關(guān)頭,又是明妮拍馬趕到,鳴槍震懾住行刑的礦工。而在她與約翰遜相愛、與礦工們的友誼中,又表現(xiàn)出女性溫柔細(xì)膩的一面,可謂剛中有柔,柔中有剛,剛?cè)岵?jì)。普契尼以前塑造的女性都是弱者,需被男性保護(hù)的,而明妮卻是位強(qiáng)者,甚至是救贖者,她以一己之力挽救了約翰遜的性命。這就有點(diǎn)瓦格納的理念了。警官蘭斯的形象真實(shí)飽滿,頗有《托斯卡》中斯卡皮亞的影子,我倒有點(diǎn)同情他在情愛上敗給約翰遜,作為男人,他似乎不比后者遜色。三位主角中,約翰遜的形象最單薄,這也是這部戲的一個軟肋。作為一個盜賊集團(tuán)的首領(lǐng),因?yàn)閻凵弦粋€女人,就改變?nèi)松?,劇情提供的說服力似乎不夠。明妮愛他什么呢?僅僅是一見鐘情?僅僅是外表?當(dāng)然,女人在愛情上的感覺有時是說不清道不明的。不過,描寫情節(jié)向來不是歌劇的特長,我們對此要求不能過高。歌劇的特長在于音樂。

    如果說,在《西部女郎》之前,普契尼在設(shè)計(jì)人物唱腔時,是先有調(diào),然后才填詞的話,那么《西部女郎》則完全是圍繞唱詞譜曲的,所以我們聽到的首先是人物,而不是貼有普契尼標(biāo)簽的詠嘆調(diào)。他是否借鑒了瓦格納、理查·施特勞斯、德彪西?也許不能否認(rèn)。當(dāng)然,普契尼畢竟是普契尼,他的細(xì)膩、溫情還是絲絲縷縷地滲透在全劇的音樂中,甚至到了最后,他還是沒有忘了要讓觀眾過一把“普契尼”式的癮,這就是約翰遜臨上吊頭臺時唱的那段詠嘆調(diào)“我要讓她相信,我已成為自由的人……”整部《西部女郎》中,能獨(dú)立在音樂會上演唱,或出現(xiàn)在詠嘆調(diào)集唱片中的,大概就是這么一首。普契尼似乎在與觀眾調(diào)侃:不是我不會寫好聽的詠嘆調(diào),實(shí)在是我想變化一下。

    普契尼善寫異域題材,《蝴蝶夫人》糅合了日本民間音樂,在后來的《圖蘭朵》中更有中國人耳熟能詳?shù)摹盾岳蚧ā?,在《西部女郎》,他同樣充分使用了美國、墨西哥、印第安的旋律和?jié)奏,在宏大的管弦樂配器中,還運(yùn)用了新的不協(xié)和音以及一些新音樂的手法,這在第一幕中的表現(xiàn)特別突出。因此,《西部女郎》的音樂色彩斑斕,豐富飽滿,極具動力感和爆發(fā)力。如果我們不僅僅是以普契尼式的抒情性、女性化,不僅僅是以普契尼式的“悅耳動聽”來評價,《西部女郎》的音樂其實(shí)是值得細(xì)細(xì)品味的。當(dāng)年普契尼在臨近創(chuàng)作《西部女郎》的尾聲時,曾寫信給西維爾:要將《西部女郎》“寫成第二部《波西米亞人》,只是更有力,更豐富”。在最終寫完《西部女郎》后,普契尼又寫信給西維爾:“女郎完成了。我認(rèn)為這是我創(chuàng)作的最好的一部歌劇?!笨梢娖掌跄岙?dāng)年對《西部女郎》是充滿自信的。時間證明,《西部女郎》確實(shí)是值得自信的,最近幾年,世界樂壇各大劇院上演《西部女郎》的次數(shù)明顯增多(由此也讓我看到了不少新出版的DVD),證明了它獨(dú)特的價值越來越得到認(rèn)同。某種程度上說,《西部女郎》是普契尼整個歌劇生涯創(chuàng)作中,最具變革創(chuàng)新的一部力作。endprint

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