雍正時期彩瓷的藝術(shù)特色—以中國國家博物館所藏為例

□ 耿東升

清代雍正一朝正處清朝盛世時期，雖然雍正在位僅13年，但在這一時期，當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)等各方面均有較大發(fā)展，制瓷業(yè)也發(fā)展到了歷史上的新水平，其生產(chǎn)工藝日趨精良，進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。景德鎮(zhèn)官窯瓷器燒造達(dá)到了爐火純青的地步，在康熙朝制瓷技藝基礎(chǔ)上繼承和發(fā)展，其造型一改康熙時期渾厚古拙之風(fēng)，崇尚輕巧俊秀工麗之貌，其繪制也由康熙時期的雄渾蒼勁，而代之以雋秀爾雅的藝術(shù)風(fēng)韻，以細(xì)巧雅致，制作精良而著稱。此時的瓷器生產(chǎn)分為三大品類，一是傳統(tǒng)的青花、釉里紅、斗彩以及康熙時期初創(chuàng)的粉彩、琺瑯彩等彩瓷，在繼承的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展；仿古名窯以及仿明代永宣時期瓷器，品類器型更加豐富；顏色釉瓷生產(chǎn)集合宋元明清幾代以來各類釉彩的大成，取得了更高的成就。清代雍乾時期著名的督陶官唐英在雍正十三年時撰有《陶成紀(jì)事》記有雍正時期燒制的釉彩品種已有57種之多。

中國國家博物館為國家級博物館之一，瓷器收藏頗多，其中所藏的雍正時期彩瓷頗具特色。下文將就雍正時期的彩瓷品種進(jìn)行論述。

一、青花

青花瓷是明清彩瓷品種重要品種之一，唐代是青花瓷發(fā)展的萌芽時期，元代青花已經(jīng)達(dá)到成熟、精美的程度，青花發(fā)色蒼翠濃艷，紋飾豐富多彩，繪畫風(fēng)格豪放，富麗雄渾，富有中華民族傳統(tǒng)審美情趣。由于各時期使用鈷料的不同，藝術(shù)風(fēng)格各異，各領(lǐng)風(fēng)騷。清人記有：“鎮(zhèn)瓷在唐宋不聞有彩瓷，元明以來多青花?！庇赫嗷ù梢杂喝莸溲诺钠餍?，潔白瑩潤的胎釉，舒展流暢的紋飾，凝重典雅的青花，制作技藝精湛而著稱于世。雍正青花瓷一類青花發(fā)色幽靜淡雅，為仿明代成化之器；一類仿明代永宣時期的青花，發(fā)色明艷，色調(diào)深藍(lán)，有暈散及鐵銹斑的現(xiàn)象為人工筆墨點染而成。

1 清雍正 青花纏枝葫蘆飛蝠紋橄欖瓶

圖2 清雍正 青花折枝花果紋瓶

圖3 清雍正 青花纏枝花卉紋如意尊

圖4 清雍正 青花折枝花果紋蒜頭口瓶

青花纏枝葫蘆飛蝠紋橄欖瓶（圖1），高40.7、口徑10、足徑12厘米。通體青花裝飾，主題飾為纏枝葫蘆飛蝠紋，并輔以蕉葉、如意云紋等，外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。繁茂的葫蘆間，蝙蝠飛舞，葫蘆爬蔓，枝蔓纏繞，長滿了大小不一的葫蘆。葫蘆紋寓意“子孫萬代，延綿不斷，永遠(yuǎn)繁盛”。蔓諧音“萬”，蘆諧音“祿”，蝠諧音“福”，故有福祿子孫萬代的寓意。由葫蘆、蔓、蝴蝶組合的圖畫稱為“瓜瓞綿綿”，其出自《詩·大雅·綿》：“綿綿瓜瓞，民之初生”。瓜族類有兩種，大者曰瓜，小者曰瓞。“蝶”與“瓞”同音。此瓶端莊秀麗，繪制技法嫻熟，紋飾密而不亂，富有裝飾美感。為雍正時期的典型器，除青花外，還見有粉彩，顏色釉等品種。

青花折枝花果紋瓶（圖2），高29.9、口徑7.4、足徑8.8厘米。通體青花裝飾，頸繪蕉葉紋，肩飾纏枝花卉和如意云頭紋，腹部繪六組折枝花果紋，近足處凸雕花瓣，上繪變形蓮瓣紋,外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。此器為雍正時期青花瓷的代表作。

青花纏枝花卉紋如意尊（圖3），高23.4、口徑4.5、足徑10.3厘米。器口呈蒜頭狀，束頸，圓腹下部豐碩，假圈足。器身因兩側(cè)置對稱如意耳，故稱如意尊。器青花紋飾，主題紋樣繪纏枝花卉紋，輔以回紋、如意紋、蓮瓣紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。如意耳尊是雍正時期的創(chuàng)新器型，除青花外，尚有斗彩、粉彩、青釉、仿汝釉等，均作工精致。

青花折枝花果紋蒜頭口瓶（圖4），高27.6、口徑4、足徑8.7厘米。器口呈蒜頭狀，細(xì)長頸，圓腹，圈足。青花裝飾，口部繪回紋、纏枝花卉紋，頸部繪蓮瓣紋，肩部繪回紋、如意云頭紋，腹部繪折枝石榴、枇杷、牡丹、菊花等花果紋，近足處繪蓮瓣紋，足墻繪海水紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。此形制的蒜頭瓶始于清代雍正朝，以后各代均有延燒。

青花花鳥紋缸（圖5），高34、口徑64.2、足徑50厘米。器青花裝飾，外壁通景繪有洞石花鳥圖。洞石邊翠竹叢生，雍容華貴的牡丹綻放，梅花吐艷，四支喜鵲飛鳴食宿，洞石的“瘦”“透”和“瘦”等特點，表現(xiàn)得惟妙惟肖。用濃艷的青花描繪紋飾，用淺淡色彩暈染烘托，意境高雅。喜鵲被古人認(rèn)為具有感應(yīng)預(yù)兆的神異本領(lǐng)，“易封”稱“鵲者陽鳥，先物而動，先事而應(yīng)”。《準(zhǔn)南子·人間》：“夫鵲先識歲之多風(fēng)也，去高木而巢抉枝”，逐漸喜鵲被人們視為吉祥之鳥，預(yù)示喜事的來臨。石與“時”諧音，喜鵲的“喜”與喜事的“喜”同字，寓有喜事不斷，時時報喜。這種吉祥圖案被用于瓷器裝飾，特別是清代瓷器上非常流行。此缸構(gòu)圖巧妙，畫法精細(xì)，圖案頗具文人畫筆意，通俗的內(nèi)容以清雅的形式來表現(xiàn)，藝術(shù)風(fēng)格獨特。

青花纏枝花卉紋缸（圖6），高23.4、口徑34、足徑21厘米。器青花裝飾，肩部為如意云頭紋，內(nèi)外壁均繪纏枝花卉紋，脛部飾蓮瓣紋。此器內(nèi)外施彩，裝飾技法別致新穎，較為少見。

圖5 清雍正 青花花鳥紋缸

圖6 清雍正 青花纏枝花卉紋缸

圖7 清雍正 青花云龍紋折沿盤

圖8 清雍正 灑藍(lán)地白花纏枝花卉紋盤

圖9 清雍正 釉里紅三果紋玉壺春瓶

圖10 清雍正 青花釉里紅桃紋玉壺春瓶

圖11 清雍正 青花釉里紅三果紋高足碗

圖12 清雍正 粉彩杏林春燕紋瓶

圖13 清雍正 木紋釉粉彩人物圖筆筒

圖14 清雍正 粉彩折枝花卉紋六方碗

青花云龍紋折沿盤（圖7），高8.6、口徑45、足徑25.1厘米。盤青花裝飾，外壁為壽山福海紋，折沿處水波紋，內(nèi)心、內(nèi)壁均為云龍紋，龍紋展翼伸爪，騰空飛躍，威武兇猛。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。此盤為雍正時期的典型器物，除青花外，還有青花紅彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品種。

青花以鈷料繪制，以平涂為主，結(jié)合勾、皴、點、染技法。繪畫充分發(fā)揮藍(lán)白的藝術(shù)效果，有白地青花、藍(lán)地白花或青花線描的技法。藍(lán)地留白（白花）的裝飾工藝，元代景德鎮(zhèn)窯始見，明清兩代延燒。此技法有別于白地青花，裝飾新穎別致，其制作工藝是花紋刻劃后，用鈷料抹花紋以外的地方，露出白色紋飾，再罩以透明釉高溫?zé)疲纬伤{(lán)地白花。清代康熙時期灑藍(lán)地白花裝飾流行，雍正時期制品較為少見，僅見有纏枝花紋盤，藍(lán)白相映，對比鮮明，清新明快。

灑藍(lán)地白花纏枝花卉紋盤（圖8），高6.5、口徑33、足徑20厘米。內(nèi)外壁以灑藍(lán)釉為地，模印白色花紋。內(nèi)心為折枝花卉紋，內(nèi)外壁為折枝花卉紋。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款。為雍正時期的典型器物。

二、釉里紅

釉里紅是明清景德鎮(zhèn)窯燒制的釉下彩瓷品種之一，雍正時期稱為“寶燒紅”，制作比康熙時更為精致。其燒造品種一類為仿明代永宣瓷器所作，有三魚高足杯、盤、碗，三果高足碗和云龍紋碗等，制作精工，足以亂真。另一類是雍正時期的典型器，有三果紋玉壺春瓶、海水龍紋梅瓶等。

釉里紅三果紋玉壺春瓶（圖9），高23.8、口徑7.7、足徑9.1厘米。釉里紅裝飾，主題紋飾為折枝荔枝、桃、石榴三果紋，輔以蕉葉、纏枝靈芝、蓮瓣、卷草、如意云頭紋。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。除釉里紅外，尚有天藍(lán)地、豆青地的釉里紅制品。此器端莊規(guī)整，紋飾祥瑞，釉里紅色鮮麗奪目，為雍正釉里瓷中珍品。

青花釉里紅為著名的釉下彩瓷，始燒于元代，由于鈷青料與銅紅料、燒成溫度以及窯室氣氛要求不同，燒成難度大。清代雍正時期的青花釉里紅最好，燒制技術(shù)嫻熟，青花色澤翠藍(lán)幽靚，釉里紅嬌艷俏麗，相映成趣。雍正青花釉里紅瓷造型多樣，有瓶、罐、尊、碗、盤等。裝飾紋樣有纏枝花卉、蓮?fù)邪藢殹⑺芍衩?、云鶴、鳳穿花、石榴、桃實、三果、八仙、山水人物紋等。

青花釉里紅桃紋玉壺春瓶（圖10），高22、口徑9、足徑12厘米。器飾青花釉里紅紋樣，遠(yuǎn)處連綿起伏的山峰，近處一株古樸蒼勁的桃樹，枝繁葉茂，碩果累累，不禁使人想起“南山仙桃大如牛，一食能益千年壽”的佳句。桃為薔薇科落葉果木，桃的果實在古代神話傳說中有許多動人的記載。如在西王母花園里有仙桃一棵，三千年一開花，三千年一結(jié)果，食一枚可增壽六百年。當(dāng)仙桃成熟時，西王母邀各路神仙舉行蟠桃宴會。民間流行有東方朔三盜仙桃，漢武帝得西王母贈仙桃的傳奇故事。

青花釉里紅三果紋高足碗（圖11），高11.6、口徑16.4、足徑4.5厘米。器青花釉里紅裝飾，外壁繪折枝石榴、桃、柿子三果紋。足內(nèi)邊青花橫書“大清雍正年制”六字楷書款。三果紋為瓷器裝飾的吉祥圖案，一般為壽桃、石榴、佛手或壽桃、石榴、枇杷等，壽桃寓有“長壽”之意，石榴寓意“榴開百子”，佛手諧音“福”，寓意多壽、多子、多福，故又稱三果紋為“三多圖”。釉里紅三果紋碗始見于明代宣德時期，至清代雍正時期有青花繪枝葉，配釉里紅三果紋的制品，清人唐英《陶成紀(jì)事碑》記雍正時期御窯廠制品有“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者，有青葉紅花者”，青葉紅花者，即青花釉里紅器。青花與釉里紅繪制相結(jié)合，發(fā)色均鮮艷亮麗，異常醒目，別具藝術(shù)特色。

圖15 清雍正 粉彩過枝桃紋盤

圖16 清雍正 斗彩團(tuán)花紋天球瓶

圖17 清雍正 斗彩纏枝花卉紋玉壺春瓶

三、粉彩

粉彩是清代彩瓷品種之一，始創(chuàng)于康熙年間，雍正、乾隆朝盛行，它以柔和細(xì)膩見長，有別于五彩的強烈光彩，稱為“軟彩”。彩料中由于摻入鉛粉，繪制時用分水法沖淡的色調(diào)，具有粉潤秀雅的藝術(shù)風(fēng)格，它善于表現(xiàn)形象的質(zhì)感，對花葉蓓蕾、翎毛花卉的描繪注重工細(xì)，并使圖案有陰陽向背的效果，色彩豐富，以嬌艷柔麗名重一時。清代雍正時期粉彩器已成為彩瓷的主流產(chǎn)品，其造型多樣，裝飾紋樣豐富，繪制精堪，構(gòu)圖疏雅簡潔，紋飾具有纖細(xì)的柔態(tài)，用筆工細(xì)，畫風(fēng)深受惲南田沒骨法的影響。雍正粉彩裝飾圖案常見山水、人物、花草、蟲蝶紋等。

粉彩杏林春燕紋瓶（圖12），高32.7、口徑7.2、足徑14.1厘米。粉彩繪杏林春燕圖。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。杏林春燕圖所繪迎風(fēng)的翠竹，橫斜的杏枝，怒放的梅花，雙燕棲息于花枝間，一只叼食，一只回首翹望，神態(tài)逼真，構(gòu)成了一幅大地回春、春色滿園、生機盎然的畫面。杏花形似梅花、桃花，花開春季，承落梅而吐英。中國古代時每年考進(jìn)士時，正值三月杏花開放，當(dāng)時詩人把杏花稱為“及第花”。燕古代叫玄鳥，有吉祥鳥之稱。據(jù)說“瑤光星散開而成為燕，燕為靈物。燕形象俊俏，飛舞輕盈，尾剪春風(fēng)，與人友善，為世人所喜愛，成為象征春光的吉祥物?！毙踊ㄅc飛燕組成圖案，即寓意科舉順利，及第有望，稱為“杏林春燕”。此器畫法清雅，敷彩新嫩，畫意生動，動感強烈，意境閑適恬靜，為雍正粉彩器中的上品。

木紋釉粉彩人物圖筆筒（圖13），高14.7、口徑18.9、足徑18.3厘米。器呈筒狀，圓口，直壁，平底，外底中心內(nèi)凹呈玉璧形。外沿、足邊、器內(nèi)施木紋釉，外壁中部白釉地繪粉彩，通景繪山水人物紋，幽靜的林蔭石旁，長者倚坐于樹旁，身著長袍，面帶微笑，神態(tài)安祥，胡須頎長，正全神貫注側(cè)耳傾聽，遐思綿遠(yuǎn)，旁一書生，倚地而座，雙手展卷頌讀，人物神態(tài)逼真?zhèn)魃?。描繪出名士不慕仕途，隱逸山林，意態(tài)陶然，悠然自得的情景。仿木釉始燒于清代雍正時期，以赭褐色彩描出木材自然紋理，形象逼真。木紋釉地開光粉彩裝飾，烘托主題紋樣，新穎別致，粉彩繪制細(xì)膩，色彩淡雅柔麗，更增藝術(shù)美感。陳瀏《陶雅》有“粉彩以雍正朝為最美，前無古人，后無來者，鮮妍奪目，工致殊?！钡馁澴u。

粉彩折枝花卉紋六方碗（圖14），高8.9、口徑10.2、足徑9.6厘米。碗呈委角六方形，撇口，斜直壁，圈足。外壁粉彩繪折枝花卉紋。外底青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款。許之衡《飲流齋說瓷》記有：“雍正花卉純屬惲派，沒骨之妙可以上擬徐熙，草蟲尤奕奕有神，幾誤蠅欲拂。”陳瀏撰《陶雅》有“雍正官窯大小盤，碗白勝霜雪，既輕且堅，上畫彩花數(shù)朵，每一朵橫斜縈拂，裊娜多姿，筆法絕不板滯”的評價。多棱碗為清代雍正時期新創(chuàng)的器型，有六方、十方形制，品種有天藍(lán)釉、釉里紅、冬青釉釉里紅和白釉等。

圖18 清雍正 斗彩番蓮紋葫蘆瓶

圖19 清雍正 斗彩纏枝花卉紋蓋盒

粉彩過枝桃紋盤（圖15），高3.4、口徑17、足徑10.8厘米。粉彩裝飾，盤內(nèi)外壁繪桃蝠紋，一株雄健的桃樹枝繁葉茂，盤根錯節(jié)，由盤外壁彎曲盤內(nèi)，粉花綠葉，八枚嫣紅熟透的碩桃懸掛枝頭，五只紅蝠展翅飛舞。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款?！斑^枝花”是瓷器紋飾的一種特殊構(gòu)圖方式，這種內(nèi)外壁或器身與器蓋的紋飾相連，渾然一體，似花枝越過墻頭，故稱為“過墻龍”、“過墻花”，裝飾技法新穎別致，有獨特藝術(shù)風(fēng)韻。許之衡《飲流齋說瓷》記過枝花畫法“成化開其先”，但傳世器未見成化時期的器物。目前傳世品以康熙朝斗彩“御賜純一堂”款鳳竹紋碗為最早。清代雍正、乾隆時期較為流行，有過枝花卉、花果及龍紋等。道光、光緒時期有過枝葡萄、懶瓜紋常見。此盤釉彩濃淡相宜，構(gòu)圖疏密有致，紋飾畫意生動，寓意吉祥，八個碩桃取“八仙祝壽”之意，“蝠”與“福”諧音，五只蝙蝠裝飾，寓意“五福臨門”“五蝠捧壽”之意。雍正器繪八桃紋，乾隆時期常繪九桃，故有“雍八乾九”之說，雍正裝飾八桃紋器物，有盤、碗、橄欖瓶、天球瓶等。此類福壽紋器應(yīng)是萬壽節(jié)的用品。

四、斗彩

斗彩是明清時期重要的彩瓷品種，始燒于明代宣德時期，成化時的斗彩器最為出色。其主要特點是釉下青花線描，在釉上青花線內(nèi)填染各種色彩，紋飾柔和秀麗。雍正時期斗彩器繼承明代成化“斗彩”工藝，既模仿又創(chuàng)新，造型和紋飾比成化器更為豐富，色彩更加艷麗。成化時期斗彩多小件器物，有杯、碗、罐、盤等。雍正斗彩器除仿明代成化斗彩小件器物外，還燒造瓶、壺、尊、罐、大盤等大件器物。雍正斗彩器一改明代以來釉上五彩與釉下青花相結(jié)合的工藝，將當(dāng)時盛行的釉上粉彩代替釉上五彩，使斗彩瓷更加嬌艷多姿，其繪制填色準(zhǔn)確，所填彩料很少出紋飾輪廓線之外，其工藝精湛令人稱絕?！对鲅a古今瓷器源流考》記有：“雍正時瓷質(zhì)極佳，設(shè)色亦極精致。有稱為雍正彩者，其綠、藍(lán)、紅等色均燦爛有光，為雍正一朝之獨擅?！痹S之衡《飲流齋說瓷》有“是（豆）彩（即斗彩）康雍至精，若人物、若花卉、若鳥獸，均異彩發(fā)越，清茜可愛”的評價。

斗彩團(tuán)花紋天球瓶（圖16），高52.2、口徑11.5、足徑16.5厘米。器因形似天體星球俗稱天球瓶。通體繪斗彩紋飾，口沿、頸肩部繪“”字、折枝花卉紋、如意云頭紋，腹部為團(tuán)花紋和折枝花卉紋，脛部為壽山福海紋。器底青花書“大清雍正年制”六字三行篆書款。天球瓶始燒于明代永樂、宣德時期，清代康熙仿古之風(fēng)盛行，天球瓶多宗明初之器，雍正、乾隆兩朝典型器物之一，多署本朝年款。雍正天球瓶品種較多，彩瓷有青花、釉里紅、青花釉里紅、青花加抹紅彩，粉彩、斗彩；顏色釉有霽紅、霽藍(lán)、天藍(lán)、白釉、粉青、仿鈞、爐鈞釉、鐵銹釉、茶葉末釉等。形制高大，端莊秀美，釉質(zhì)滋潤明亮，紋飾布局滿密，層次分明，繪制工細(xì)，施彩明艷，是雍正時期斗彩中的名品。

斗彩纏枝花卉紋玉壺春瓶（圖17），高22.8、口徑7.4、足徑9.1厘米。器飾斗彩紋樣，頸部為變形花卉紋，肩部朵花紋，云肩內(nèi)書“壽”字，腹部為纏枝花卉紋，脛部為蓮瓣紋，足墻為卷草紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙楷書款。雍正斗彩玉壺春瓶非常罕見。

斗彩番蓮紋葫蘆瓶（圖18），高28.6、口徑4.8、足徑10.1厘米。器呈葫蘆形，通體斗彩裝飾，上部繪五蝙、壽字、壽山福海紋。下部繪番蓮紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款。蝠與“福”諧音，五只蝙蝠圍以“壽”字，寓有“五福捧壽”。《尚書洪范》稱福有五種：“一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命?！泵耖g把“五?！贬尀楦?、祿、壽、喜、財，有所謂“人臻五福，花滿三春”。五福捧壽圖為典型的吉祥紋樣，流行于清代時期。雍正時期斗彩其制作工藝精湛，紋飾更加繁縟且趨于圖案化。此瓶別致的造型與清新典雅的裝飾圖案完美的結(jié)合在一起，極富藝術(shù)效果。

斗彩纏枝花卉紋蓋盒（圖19），高8、口徑15.4、足徑9.7厘米。盒呈扁圓形，上下子母口相套。器斗彩繪纏枝花卉紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款。器造型精巧靈瓏，紋飾自然清晰，線條流暢，施彩豐富，色調(diào)清麗淡雅。雍正斗彩器蓋盒極為少見，為不可多得的藝術(shù)珍品。

斗彩團(tuán)花紋碗（圖20），高7.2、口徑22.1、足徑6.2厘米。器斗彩裝飾，內(nèi)心繪對蝶紋，外壁繪四組團(tuán)形花卉紋，團(tuán)花間隔以上下對稱的仰俯勾蓮紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。團(tuán)花紋即圓形紋樣，又稱為“繡球花”，是瓷器裝飾的常用紋樣，隋唐時期瓷器多模印團(tuán)花。由于團(tuán)花具有裝飾性強，靈活多變的特點，明清兩代更為盛行，多彩繪裝飾，明代永樂宣德有團(tuán)龍、團(tuán)鳳紋，著名的明代成化斗彩器和青花瓷上也使用此裝飾，有龍鳳、花卉紋等。清代雍正時期的團(tuán)花紋最為精致。此器以成化斗彩為本，紋飾描繪細(xì)膩，其造型、彩釉、紋飾為雍正時期的典型風(fēng)格，且書有雍正本朝年款。造型秀美，胎體輕薄，釉面瑩潔細(xì)潤，紋飾布局勻稱，色彩艷麗，清晰悅目，表現(xiàn)出雍正斗彩瓷鮮麗清逸的藝術(shù)風(fēng)貎。

圖21 清雍正 斗彩八吉祥紋盤

圖20 清雍正 斗彩團(tuán)花紋碗

斗彩八吉祥紋盤（圖21），高9、口徑50.5、足徑29.2厘米。通體繪斗彩紋飾，內(nèi)口沿江芽海水紋，內(nèi)壁八吉祥紋，有罄、犀角、珊瑚、陰陽板、銀錠、寶珠、方勝、雙錢等輔以祥云紋，盤心為雙夔鳳銜花紋，外環(huán)以折枝西番蓮各四朵，外壁為纏枝蓮花紋。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款。八吉祥亦稱為“八寶”，為佛教常用象征吉祥的八件寶物。有法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長。八吉祥紋裝飾瓷器始見于元代，流行于明清兩代，并多與佛門圣花蓮花組成圖案。元代景德鎮(zhèn)青白瓷和龍泉窯青瓷模印八吉祥紋樣。明清時期景德鎮(zhèn)官窯多以青花、五彩、斗彩、粉彩描繪。此形制的斗彩八吉祥紋盤為雍正時期創(chuàng)燒，乾隆朝多有燒制，制作較精致。光緒器物胎體較厚，釉面不平，施彩暗淡，款識書寫草率，字體較大。

總之，雍正時期的瓷器達(dá)到了登峰造極的程度，以精細(xì)著稱于世。可以與以纖細(xì)秀麗著稱的明代成化瓷器相提并論；雍正瓷器造型雋秀、典雅優(yōu)美；品類繁多，釉色齊備；資質(zhì)瑩潔、工藝精美。雍正時期的瓷器燒制代表了清代瓷器發(fā)展的最高水平，備受推仰。中國國家博物館所藏雍正時期彩瓷品質(zhì)頗高，展示出清新秀美的獨特藝術(shù)魅力。