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    賈樟柯:我們應(yīng)該成為宿命的反叛者

    2018-03-05 08:31:36賈樟柯
    齊魯周刊 2018年6期
    關(guān)鍵詞:樟柯

    編者按:最近,導(dǎo)演賈樟柯新書《賈想Ⅱ:賈樟柯電影手記2008-2016》出版,適逢其執(zhí)導(dǎo)電影《江湖兒女》殺青,監(jiān)制電影《海上浮城》獲美國圣丹斯電影節(jié)世界劇情片主競賽單元“集體表演獎”。

    人們習(xí)慣于把賈樟柯認作“第六代”的中堅力量之一。新的時代環(huán)境和商業(yè)化的游戲規(guī)則漸漸讓這個曾經(jīng)風(fēng)光的導(dǎo)演群體逐漸走向消散。盡管不少導(dǎo)演仍然活躍在中國影壇,但第六代導(dǎo)演群落和這個名詞背后的獨立、個人化和新銳、先鋒,似乎在灰飛煙滅。

    如今,48歲的賈樟柯也不再是過去那個拍《小武》的導(dǎo)演,他早已開始尋找自己的道路。許知遠曾評價賈樟柯“他的最佳時刻,是他能意識到嶄新的時代情緒,并且準(zhǔn)確、迅速地表達它?!弊屛覀冇盟臅鴮懀鳛橛^察這個劇變時代的一塊切片。

    電影是我的精神出路

    我十九歲那年,瘋狂地喜歡上了文學(xué),我試著寫小說,后來又喜歡上了畫畫,最后我確定我真正想從事的是電影。

    直到今天,我還常常會有許多不平靜的時刻。

    時代劇烈變動所帶來的社會問題,個人的情感處境,或者生、老、病、死,那些隨著時間推移我們才能逐漸理解的生命真相,都會讓我們體會到無時無處不在的人的困境。

    也正是這些困境給了我充沛的表達欲望,電影是我的精神出路,這是我選擇電影為自己終身職業(yè)的理由。

    電影雖然只有一百多年的歷史,但你們將要從事的依然是一門古老的行業(yè)。

    我們和那些遙遠世紀的說書人,那些口傳史詩的藝人,那些編撰民間傳說并把它流傳下去的先輩一樣,電影是人類在科技時代的表達方式,然而它最終將傳遞的仍然是人類的生存經(jīng)驗。

    電影作為一種記憶方式書寫著各自民族的歷史,在這看似宏大的使命背后,這門藝術(shù)真正需要的還是每個作者真實而富有洞察力的個人書寫。

    相信和捍衛(wèi)個人表達的價值、自由,唯有這樣我們的作品才能表現(xiàn)出必要的尊嚴與價值。在經(jīng)濟的限制或者政治的壓制之下,我們最少可以成為一個反叛者,用電影去和人類的惰性、黑暗抗?fàn)帯?/p>

    作品就像植物,需要有水

    我上電影學(xué)院時已經(jīng)二十三歲了,同級的大部分同學(xué)都高中剛畢業(yè),他們和我相差五歲。

    我知道我沒有多少青春可以揮霍了,二十三歲的人在我的家鄉(xiāng)早就結(jié)婚了,或許已經(jīng)有了小孩。那時像我這般年紀的朋友都喜歡留胡子,為的是一家三口,騎自行車穿行縣城時有個戶主的模樣。

    在學(xué)校,我沒有了呼朋引伴的熱情,甚至沒有興趣去運動。我丟掉了清晨彎腰壓腿打拳和下午踢足球的習(xí)慣。人看起來安靜了下來,其實是現(xiàn)實讓我打不起精神,未來又讓人焦慮。

    每到夜幕降臨,看同學(xué)們涌出校門與不同的際遇約會,就知道生活對他們來說還新鮮。

    我卻覺得自己老了,晚上自習(xí)室成了最好的去處,那里可以抽煙,就拎一卷兒五百字一頁的綠格稿紙,拿一支筆坐在里面,點煙,落筆。

    自習(xí)室里人不多,個個模樣凄苦,一看就是電影學(xué)院少數(shù)幾個沒有愛情在身的人,我們落魄,像書生。

    當(dāng)粗寬的筆在同樣粗寬的綠格子紙上行走,漸漸就會忘我。忘我則無欲,也就勉強有了幸福感。他們是青春做伴,而我有往事相隨。

    每一次拿著筆面對白紙,思緒就不由得回到家鄉(xiāng),那遙遠的汾陽——我的邊城,我的國。

    我在那里長到二十一歲,曾試著寫詩畫畫。生活里的許多事像曠野里的鬼,事情過了他還不走,他追著我,一直逼我至角落,逼到這盞孤燈下,讓我講出事情來。

    那時,我開始寫《站臺》,寫一個縣城文工團80年代的事情。80年代的文工團總有些風(fēng)流韻事,80年代我從十歲長到二十歲。

    從那時到現(xiàn)在,中國社會的變化比潑在地上的硫酸還強烈,我搞不清我為什么會如此矯揉造作,內(nèi)心總是傷感。

    每次落筆都會落淚,先是聽到鋼筆劃過稿紙的聲音,到最后聽到眼淚打在紙上的滴答聲。

    這種滴答聲我熟悉,夏天的汾陽暴雨突至,打在地上的第一層雨就是這樣的聲響,發(fā)白的土地在雨中就會漸漸變黑。

    雨打在屋外的蘋果樹上,樹葉也是沙沙的聲響。雨落蘋果樹,樹會生長,果實會成熟。淚落白紙,劇本會完成,電影也會誕生。原來作品就像植物,需要有水。

    做了一個漢奸夢

    這夜,我做了一個夢。

    我夢見五棵松體育館,正在舉行一場巨大的集會。北京有五棵松體育館嗎?我不知道,但夢中是這樣的。

    很不幸,集會是由占領(lǐng)者日本人舉行的。在夢中,北京又被日本軍隊占領(lǐng)了。一群時常在媒體上露臉的中國人,被集中在體育館的入口處。隊伍中沒有人喧嘩,也少了平常的意氣風(fēng)發(fā)。

    我從入口望進去,里面每一排都坐了幾個拿著洋刀的日本軍人,他們旁邊的空座位上貼著名簽,名簽上有白巖松、水均益,也有梁文道、陳丹青、張藝謀、章子怡、郭德綱……我眼一黑,竟然看到了自己的名字。

    整個會場到處是木刻的櫻花和不熟悉的軍樂旋律,我們這些被占領(lǐng)土地下的所謂文化人,惶恐地聚集在一起。這時候,有軍人吹響哨子讓我們?nèi)雸觥?/p>

    一群人站在門口痛苦至極,夢中的賈樟柯告訴賈樟柯:你如果往前走一步進去,就會成為周作人,就會成為胡蘭成,就會成為像那些前輩一樣的漢奸,你要往前走一步嗎?

    在夢中我經(jīng)歷了此生最大的焦慮,我一下子醒來,發(fā)現(xiàn)自己淚流滿面。醒來后,知道是夢我還是好羞愧。這種強權(quán)下的選擇是如此屈辱不堪,這是歷史傳承給我們的焦慮嗎?

    晚上電影節(jié)放映《海上傳奇》。有一位女生,二十歲左右怯生生的樣子,放映后她問:導(dǎo)演,我想問你一個會讓你不愉快的問題,你為什么要拍這樣臟兮兮的上海,拍這些有政治色彩的人,給西方人看呢?

    我說:我在拍上海的某個側(cè)面,上海除了浦東、淮海路之外,還有蘇州河兩岸密集的工業(yè)區(qū),還有南市那些狹小的弄堂,生活就是這個樣子,上海就是這個樣子。

    女生突然憤怒起來:那你有沒有考慮,你的電影被外國人看到,會影響他們對上海、對中國的印象,甚至?xí)绊懲鈬藢χ袊顿Y的信心?

    我也憤怒起來:想那么多外國人干嗎?就為了那些投資,為了外國人怎么看中國,我們就忽視一種真實的存在嗎?中國十三億人口中有很多人依舊生活在貧窮的環(huán)境中,難道我們可以無視嗎?

    短暫的沉默后,女生對我輕蔑地一笑,說道:是?。榱俗鎳淖饑?,我們當(dāng)然不應(yīng)該描述那些人的情況。

    我被她的話驚成了傻子,我突然發(fā)現(xiàn)了這些“愛國主義者”的邏輯。

    他們所謂的“愛國主義”就是基于那些虛幻的國家意識,而忽略活生生的人的命運,這其實是畸形的愛國主義。

    脫離人本主義的“愛國主義”是可怕的。如果集體回避我們的社會問題,如果我們的文化沒有能力反映我們生存中的真實困境,未來會怎么樣呢?

    我不相信,你能猜對我們的結(jié)局

    無論如何,我們都是一批忠實于電影的人,我們無論與什么對抗,譬如商業(yè)經(jīng)濟,都呈現(xiàn)出超凡的毅力。

    如果我們愿意承認一個國家的電影應(yīng)該有文化的成分,我會告訴大家,在這十幾年里,最具文化努力的電影大都來自“第六代”導(dǎo)演,而且很難想象如果失去這些導(dǎo)演的作品,我們氣若游絲的電影文化,還有怎樣的傳接,我們還能有什么拿得出手的作品來告訴世界:中國電影文化還活著。

    而對觀眾,對市場,最起碼我對它依舊有激情。有另一首詩歌,來自拉脫維亞詩人貝爾社維卡:

    你如披上群星歡叫的天空

    我在你身上點燃我的愛

    每次你傷害我

    你只熄滅一顆星星

    那么,我又為什么要悲聲長嘆?

    跟任何一代導(dǎo)演一樣,我們都會衰老,都會或早或遲失去創(chuàng)造力。生命中引誘自己下沉、游說自己放棄的另一個自己,日漸強大,青春歲月里從未有過的身的疲憊和心的厭倦,也不時會襲來,而私欲也準(zhǔn)備好它的理由,笑瞇瞇地來到我們身邊。

    但對我來說,只要看到滿街如織的人群,我還有動心的剎那,這讓我想起最初拍電影的理由。

    學(xué)會將滾燙的生命和真實的自我投放在自己的作品中,是我們的電影走向未來的理由。

    遺憾的是,一些人在第六代導(dǎo)演的電影里,突然遭遇了“自我”,因為不熟悉便錯將“自我”當(dāng)“自戀”。而如果一部影片沒有自上而下的“精神”傳達,便說:這電影沒有主題。

    可是,即使是幼稚的自我認識,傳達出來的仍然是尊貴的個人感受。

    不要擔(dān)心我們的偏執(zhí),電影應(yīng)該是一種娛樂,我們中的大部分人過去、現(xiàn)在都在捍衛(wèi)電影作為娛樂的權(quán)利。

    但是,多元的態(tài)度不應(yīng)該是專屬于娛樂的專利,文化失去最后的棲身之地,大眾的狂歡便開始成就新的專制。

    我們中的人,還會拍出各種各樣的佳作,也會拍各種各樣的爛片。但,我相信只要自我尚在,就能保留靈魂。只要對現(xiàn)實尚有知覺,就代表我們還有充沛的創(chuàng)造力。

    對不起,我說了太多的“我們”,因為一種電影精神不是由一個人構(gòu)成的。結(jié)束文章之前,我想用老文藝青年的方法,來幾句北島的詩:我不相信天是藍的/我不相信雷的回聲/我不相信夢是假的/我不相信死無報應(yīng)。

    我加一句:我不相信,你能猜對我們的結(jié)局。

    我們應(yīng)該成為個人宿命的反叛者

    一個尊崇個性的社會怎么建立起來?我覺得這涉及個人超越的問題,自我啟蒙的問題。這個問題擺在了每一個個體面前。

    在個人的選擇上,我們應(yīng)該成為個人宿命的反叛者。

    反叛可能首先來自對多元價值的認同,對單一價值的反叛,比如,當(dāng)我們整個社會都在用金錢來計算價值的時候,我們是不是還有別的成就感?我們是不是還有別的生活的可能性?面對另一種可能性,我們是不是有勇氣去邁出自己的腳步?

    當(dāng)你去反叛整個社會保守的價值觀的時候,自由就開始逐漸屬于你。

    在人潮的流動中,我看到了無數(shù)個這樣的肖像。在山西的山區(qū),在湖北的山區(qū),與我擦肩而過的這些鄉(xiāng)村的年輕人,他們在路邊站著,他們在打麻將,他們在上網(wǎng)。

    我在省會城市見過他們,我在北上廣見過他們,我在東莞的那些大型工廠里面見過他們,他們生活在我們周圍。

    他們所能夠分享到的東西并不是太多,現(xiàn)在我們有一種信息的假象,如果我們從互聯(lián)網(wǎng)的角度,可以說我們在信息的分享方面似乎豐富了很多,但是,人們分享了信息不等于分享了生活。

    那么真正的實體生活,衣食住行,這些觸及你個人基本生活內(nèi)容的改觀,它是信息自由化所代替不了的。

    另一方面,我們并不能夠期待網(wǎng)絡(luò)能帶來一個個性化的中國社會,我不相信網(wǎng)絡(luò)能夠帶給中國更年輕一代更多的自主性,網(wǎng)絡(luò)本身所提供給你的價值可能更加單一。

    因而我想,一個充滿反思、反叛的社會,是需要我們共同去建立的。如果我們想獲得自由,我們不能僅僅依賴網(wǎng)絡(luò),我們不能僅僅依賴外部制度的改變,我們更應(yīng)該依賴的是我們自己,一個個對自由有渴望的個體。

    我是一個叛徒。

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