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    師承荷花淀情系“水家鄉(xiāng)”

    2018-03-05 18:42:14舒晉瑜
    當(dāng)代人 2017年6期
    關(guān)鍵詞:小說創(chuàng)作

    蔡楠,中國作家協(xié)會會員、河北省作家協(xié)會小小說藝委會主任、滄州市作家協(xié)會副主席。1984年開始文學(xué)創(chuàng)作,先后在《人民文學(xué)》《中國作家》《北京文學(xué)》《小說界》《山花》等60多家報刊發(fā)表作品200萬字。著有《行走在岸上的魚》《白洋淀》《水家鄉(xiāng)》《蘆葦花開》《拿著瓦刀奔跑》等作品集16部。曾獲《人民文學(xué)》優(yōu)秀作品獎、“冰心圖書獎”中國小小說“金麻雀獎”“中國小小說事業(yè)推動獎”等獎項(xiàng)?,F(xiàn)供職于河北省任丘市地稅局。

    很難想象一位身著制服忙碌在一線的稅務(wù)系統(tǒng)公務(wù)員,會在業(yè)余時間舞文弄墨,寫出那么多優(yōu)美動人的文字。但蔡楠做到了。稅務(wù)與文學(xué),在完全不搭界的兩個領(lǐng)域,他堅守了近三十年。蔡楠的原則是,上班時不談文學(xué),下班時不談稅務(wù)。白天上班,晚上閱讀,早晨和節(jié)假日寫作,他把時間分成三部分,三段時間井水不犯河水。這種狀態(tài),非但沒有影響他的工作,也沒有影響他的創(chuàng)作。他是先進(jìn)工作者,在稅務(wù)局立過三次三等功;他的作品先后50多次獲獎,包括中國小小說界的最高獎項(xiàng)“金麻雀獎”,2016年,他又獲“全國小小說年度作家”稱號。

    在別人眼中,蔡楠足可以小小說立足文壇,但他并未止步?!靶∠行∠那寮儯蠼写蠼男蹨?。一個作家,終將由清純走向雄渾,這是必然,也是規(guī)律?!辈涕f,小溪,小河,大江;小小說,中短篇,長篇,道理是一樣的。他正在由清純走向雄渾。

    做一條“行走在岸上的魚”

    舒晉瑜:1997年,你發(fā)表了成名作《行走在岸上的魚》,引起文壇很大關(guān)注。此前你的創(chuàng)作是怎樣的狀況?

    蔡楠:《行走在岸上的魚》是我“新荷花淀派小說”的代表作,也是我由追求唯美的小小說到現(xiàn)代小小說轉(zhuǎn)型的一個標(biāo)志性作品。在此以前我的創(chuàng)作還處在定位階段。我曾經(jīng)把自己的創(chuàng)作大體分為三個階段。第一階段從1984年開始,為上路階段。寫了一些相對來說比較稚嫩和傳統(tǒng)的小說,比如《人各有志》《合影》等作品。1987年-1996年,為定位階段,我開始寫白洋淀,師承孫犁老師的創(chuàng)作風(fēng)格,寫出了一些被評論界稱作是“新荷花淀派”的系列小說,代表作有《習(xí)水》《水靈》《水韻》《熏魚》等。這一階段的作品,單純追求散文化的、詩意的、唯美的境界,還沒有出現(xiàn)新突破,也就是說還僅僅停留在唯美抒寫、現(xiàn)實(shí)描摹、傳統(tǒng)技法的層面,現(xiàn)代意義、深層叩問還不夠。從《行走在岸上的魚》發(fā)表以來,我的小小說才逐步成熟,進(jìn)入第三階段,開始用一些現(xiàn)代主義的創(chuàng)作方法。這一時期的作品比較復(fù)雜,有先鋒的,試驗(yàn)的,也有注重形式上的探索的,比如《行走在岸上的魚》《水家鄉(xiāng)》《生死回眸》《我發(fā)現(xiàn)你頭上有把刀》《敘事光盤》等。同時仍有溫暖的、柔軟的、現(xiàn)實(shí)的敘事作品,比如《紀(jì)念白求恩》《青花》《馬濤魚館》《蘆葦花開》等。

    舒晉瑜:楊曉敏評價《行走在岸上的魚》,“具有經(jīng)典作品的全部要素?!痹u論家王山認(rèn)為,“《行走在岸上的魚》如果再精致一些,就可以像安徒生的童話一樣,成為傳世之作?!蹦沁@篇作品是在什么情況下創(chuàng)作出來的?你個人認(rèn)為,它為什么會引起那么大反響?

    蔡楠:上世紀(jì)90年代,我經(jīng)過多年的奮斗,終于如愿以償,完成了由農(nóng)村到城市的轉(zhuǎn)變,工作逐步穩(wěn)定下來。多年的奔波和辛勤勞作,讓我體會到了底層小人物生存的艱難。我常去的地方是白洋淀,那里的荷花、蘆葦,還有自由的魚兒常使我心曠神怡。但水位下降、環(huán)境污染、漁人無節(jié)制的捕撈,使得白洋淀成為我心中的痛??吹轿伊w慕的魚兒都失去了生存的空間,我的心情十分沉重。當(dāng)時我就想,一定要寫一篇《行走在岸上的魚》!就在第二天,我一氣呵成,寫下了這篇作品。其實(shí)我們每一個人何嘗不是一條魚兒?一條被環(huán)境污染、漁網(wǎng)追捕得無處逃遁的魚。要想活命,我們只有在岸上行走,只有在更加惡劣的環(huán)境下堅強(qiáng)地生存。這既是魚兒的抗?fàn)?,又是人類的抗?fàn)帯?/p>

    《行走在岸上的魚》傳遞著多層面的文化信息。它有詭異的題旨——顛覆了魚兒離不開水的定律;有唯美的筆調(diào)——紅鯉魚望見了水一樣的天空,魚一樣的鳥兒,樹葉一樣飄浮的漁船;有夢幻一般的結(jié)構(gòu)——迂回穿插、意象營造、循環(huán)往復(fù)的手段,彌漫著詩一般的效果;有強(qiáng)烈的批判意味——現(xiàn)代文明在提升人們生活質(zhì)量的同時,又把難以負(fù)重的大自然一步步擠得窘迫無奈,連魚兒也出水逃逸。

    小小說要發(fā)出銳利的聲音

    舒晉瑜:小小說篇幅雖短,但是正因其短,很難藏拙。你在創(chuàng)作小小說上,有怎樣的追求?

    蔡楠:我在小小說創(chuàng)作上有比較苛刻的追求。首先,我追求難度。不能僅僅滿足于寫出來,能發(fā)表,我想讓小小說有更多的覺悟和廣度。其次,我追求銳利。單一的角色、漫畫式的、概括式的描述已很難再吸引讀者的眼光。小小說不能太光滑,小小說要發(fā)出自己獨(dú)特且尖銳的聲音。第三,我追求陡峭。從頭寫到尾,一二三四五,甲乙丙丁戊,此處到彼處,固然是一種寫法。但從結(jié)束到開始,從坦途到懸崖,從未實(shí)現(xiàn)、半實(shí)現(xiàn)到實(shí)現(xiàn),從結(jié)果到原因之一種、兩種甚或三種可能……這樣會形成一種陡峭的峻拔的驚奇感和震撼力??傊艺J(rèn)為,小小說首先是小說,它應(yīng)具備小說的諸多元素,它可以借鑒長中短篇小說以及各個藝術(shù)門類的長處,用多種多樣的形式和結(jié)構(gòu),用無限的想象,制造一塊無所不能的飛毯,沖出封閉、沖出固有的模式和藩籬,飛上自己的天空。

    舒晉瑜:有評論稱你是小小說文體的“百變高手”,你是怎樣做到的?

    蔡楠:在寫作中,我喜歡與眾不同的敘述形式與敘述技巧。我不愿意采用直線性的、單純性的一眼就能望見頭的結(jié)構(gòu)。因?yàn)樯钍嵌嘧硕嗖实?,是變化莫測的,它沒有固有的模式。所以反映生活的小小說的敘述形式當(dāng)然也應(yīng)該是豐富多彩、變幻莫測的。我采用了一些實(shí)驗(yàn)性的形式來結(jié)構(gòu)小小說。比如,《敘事光盤》按A盤、B盤、快進(jìn)、慢放來結(jié)構(gòu)故事,《生死回眸》打破常規(guī),由死寫到生,完全可以倒過來讀;《車禍或者車禍》則是由敘事、說明、議論、敘事四部分組成,都是講述的一個故事,但一步一步在升華故事。

    舒晉瑜:有追求的作家都會尋求突破,但具體寫作上則會遇到各種難題。你是怎樣處理的?endprint

    蔡楠:我很少重復(fù)。每寫一篇,我都看作是一個新的起點(diǎn),都設(shè)定一個新的目標(biāo)。我曾經(jīng)寫過一篇《一波三折》,寫一個小官員趙前周末沒有回家,要去他的一個女人那里。盡管急著要見那個女人,但還是在別墅門前做了三種想象。三種想象,三個場景,三個層面,可以看作是一篇小小說中包含了三篇小小說。它的外在形式?jīng)]有變,但內(nèi)在空間極大地擴(kuò)散、拓展了。這種擴(kuò)散拓展,使小小說在有限的篇幅里負(fù)載了極具韌性和深度的社會思想?!蛾P(guān)于年鄉(xiāng)長之死的三種敘述》《飛翔或者冰清或者》也是這樣的作品。我運(yùn)用復(fù)調(diào)、多聲部、多視角的現(xiàn)代敘述手段,盡可能地為讀者打開想象的空間,來等待讀者的再敘述,盡可能讓讀者自己去還原那段歷史,讓讀者尋找更符合他們心理預(yù)期的人物和事件。

    這樣寫的時間長了,篇數(shù)多了,大家對我就有了小小說文體“百變高手”稱謂吧!

    我的作品屬于“新荷花淀派”

    舒晉瑜:荷花淀派文學(xué)主將韓映山稱你是“荷花淀派”新傳人。

    蔡楠:我的出生地離白洋淀不遠(yuǎn),很早便與“荷花淀派”文學(xué)結(jié)緣。從課堂上學(xué)習(xí)孫犁先生的《荷花淀》開始,就喜歡上了這位語言的大師。我癡迷地讀他的《白洋淀紀(jì)事》《村歌》《鐵木前傳》《風(fēng)云初記》《蕓齋小說》……之后我就一次一次地去白洋淀。有水的時候劃船,沒水的時候,就行走在干裂的大淀里,尋覓先生的足跡。在采蒲臺,在王家寨,在端村,在安新縣城,我追蹤著一個老人的腳步,融進(jìn)了一個流派的河流,解讀著一個智者“大道低回”的崇高境界。于是,我也有了白洋淀系列小說、散文的問世?!读?xí)水》《水靈》《水韻》《行走在岸上的魚》《詮釋白洋淀》等“水家鄉(xiāng)”系列,是我作品的一個重要組成。

    其中,《1963年的水》《生死回眸》《敘事光盤》《關(guān)于年鄉(xiāng)長之死的三種敘述》《車禍或者車禍》等,已經(jīng)不再是原來意義上的荷花淀派小說,它們更多是用現(xiàn)代筆法表現(xiàn)當(dāng)下生活。不過,我認(rèn)為,這些作品仍然屬于“荷花淀派”的范疇。因?yàn)槿魏瘟髋伞⑷魏嗡囆g(shù)都是不斷發(fā)展變化、不斷創(chuàng)新開拓的。就像白洋淀的荷花,在新的土壤、新的水分、新的環(huán)境下,會開出姹紫嫣紅、新穎別致的顏色來。

    舒晉瑜:你希望通過“水家鄉(xiāng)”系列,傳達(dá)怎樣的思想?

    蔡楠:我曾經(jīng)有個想法,要為白洋淀寫一百篇小說,從母系氏族時期這里有人類居住寫起,一直寫到當(dāng)今社會。一篇一個敘述者,敘述者可以是人,可以是物,可以是景,甚至可以是一把刀,一匹馬,一塊石頭,一塊瓷瓦片,組成色彩繽紛的歷史圖景,然后結(jié)集成書,獻(xiàn)給我的故鄉(xiāng)。這才是“水家鄉(xiāng)”的全部?,F(xiàn)在完成了一部分。我要通過這一個百篇系列,寫出白洋淀的千年歷史,傳導(dǎo)千年一脈、由古及今的燕趙壯歌,帶領(lǐng)讀者穿越時空,走向遙遠(yuǎn),進(jìn)而探索人生、拷問靈魂、深刻揭示文明與人性的矛盾沖突,體驗(yàn)小說之旅的迷人魅力。

    舒晉瑜:家鄉(xiāng)對作家的影響是不言而喻的。請你談?wù)劦赜蛭幕瘜ψ约簞?chuàng)作的影響。

    蔡楠:莫言在《超越故鄉(xiāng)》一文中寫道:“故鄉(xiāng)的經(jīng)歷,故鄉(xiāng)的風(fēng)景,故鄉(xiāng)的傳說,是任何一個作家都難以逃脫的夢境,但要將這夢境變成小說,必須賦予這夢境以思想。”我的家鄉(xiāng)在冀中平原,在白洋淀畔,這里屬于燕南趙北。古老的燕趙文化源遠(yuǎn)流長,建國之初的紅色文化和“荷花淀派文學(xué)”以及“白洋淀詩歌群”均在我文學(xué)創(chuàng)作上打下了深深的烙印,加之這塊神奇的土地上豐富的民間傳說,都給了我不同程度的文學(xué)營養(yǎng),讓我能夠在自己記憶的故鄉(xiāng)建起一個文學(xué)的世界。我作品中的“白洋淀”不只是一個地域意義上的白洋淀,她是現(xiàn)實(shí)的湖泊與我自己精神家園的結(jié)合體。因此,我將在文學(xué)作品中賦予故鄉(xiāng)以深邃的思想和哲學(xué)的靈光,讓文學(xué)超越夢境中的故鄉(xiāng)。

    用更自由的文字,展現(xiàn)更恢宏的現(xiàn)實(shí)

    舒晉瑜:你最喜歡哪位作家?

    蔡楠:我的文學(xué)偶像一個是孫犁,一個是帕慕克。孫犁先生是我崇拜的大師,在那個年代,他能寫出荷花淀系列小說,還能帶學(xué)生,傳技藝,形成一個文學(xué)流派,著實(shí)了不起。帕慕克也是我崇拜的大師,獲得諾貝爾文學(xué)獎這么多年了,仍然佳作不斷,最近又出版了一部新著《我腦袋里的怪東西》,真是文學(xué)上的常青樹。在創(chuàng)作上,我對自己的要求就是,用帕慕克畢生描寫伊斯坦布爾的那種藝術(shù)追求,寫出一個不同于孫犁先生筆下的“新荷花淀”。

    舒晉瑜:在創(chuàng)作上,你有沒有遇到有待突破的瓶頸?

    蔡楠:一是我關(guān)注的重點(diǎn)過于集中在白洋淀,實(shí)際上部分地影響了我創(chuàng)作才能的發(fā)揮。再有就是我對題材的把握和表達(dá),需要突破,需要用更長的篇幅、更自由的文字來展現(xiàn)更重要的題材、更加恢宏的現(xiàn)實(shí)生活。我正在朝著這方面努力。

    舒晉瑜:近期有什么創(chuàng)作計劃?

    蔡楠:除了前面說的繼續(xù)寫新荷花淀小說系列外,目前正抽空深入城鄉(xiāng)結(jié)合部一個叫安莊的村子。作為“農(nóng)村之首,城市之尾”,這里的人們?nèi)淌苤兏飼r期向城鎮(zhèn)靠攏而又不能很快融于城市的尷尬和痛苦,我有個長篇小說《安莊》的構(gòu)思。此外,還有一系列中短篇的構(gòu)思,其中包括正在創(chuàng)作的反映農(nóng)村土地確權(quán)的中篇小說《開得比花香》,反映上世紀(jì)七十年代人們生育狀況的短篇小說《放松》等。

    對了,還有一個長篇,比這個考慮得早,是源于對一個抗戰(zhàn)老兵的采訪。目前,人物設(shè)置、故事框架、敘述角度都弄好了,就是遲遲未寫。希望以后會寫。

    編輯:安春華endprint

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