論唐宋詞調(diào)體式衍生的方式與類型

江 卉

內(nèi)容提要 詞調(diào)在創(chuàng)立之時(shí)即産生原體，而後的發(fā)展過程中由於體式上的韻斷變化，形成正體、別體、變體、變格多個(gè)新體式，引發(fā)詞調(diào)體式的衍生。詞調(diào)體式衍生的方式包括句式變易、結(jié)構(gòu)改變和用韻差異三種，其中句式變易是最常見的衍生方式。詞調(diào)體式衍生的類型則有同一詞調(diào)下的異體衍生和不同詞調(diào)間異體衍生兩類，即同調(diào)衍生和異調(diào)衍生。縱橫向地衍生使得詞調(diào)體式多樣化，從而使詞調(diào)豐富多彩。

關(guān)鍵詞 詞調(diào) 體式 衍生

詞調(diào)在發(fā)展過程中，因韻斷變化引起體式的改變〔一〕，使詞調(diào)從創(chuàng)立之時(shí)的單一體式衍生出多個(gè)體式，引發(fā)詞調(diào)體式衍生，形成了同一詞調(diào)多種體式、不同詞調(diào)體式相似的多樣化格局。詞調(diào)體式包括原體、正體、別體、變體和變格五種，在探討其衍生之前，需明確這五個(gè)體式概念。

原體和正體。詞調(diào)的原體是指詞調(diào)産生的第一個(gè)體式，即創(chuàng)調(diào)之體、原生之體。對詞調(diào)正體的界定，歷來説法不一。清人《欽定詞譜·凡例》是以創(chuàng)調(diào)之體爲(wèi)正體：‘每調(diào)選用唐、宋、元詞一首，必以創(chuàng)始之人所作本詞爲(wèi)正體?！捕橙欢?，創(chuàng)調(diào)體式並不是一定能夠得到廣泛應(yīng)用的。今人徐經(jīng)謨先生認(rèn)爲(wèi)‘最受詞家歡迎因而作者最多、作品最多的一體爲(wèi)正體’〔三〕。筆者認(rèn)同這種界定，詞人的創(chuàng)作實(shí)踐是判斷正體的唯一標(biāo)準(zhǔn)。正體是在詞調(diào)諸體中，詞人使用率最高、作品數(shù)量最多的體式。需要注意的是，若一個(gè)詞調(diào)各體式的詞作寥寥無幾，不具典型性和代表性，無所謂正體；若一個(gè)詞調(diào)只有一首詞作的稱爲(wèi)孤調(diào)，亦無正體。

別體和變體。別體是從詞調(diào)原體、正體中衍生出的新體式，其衍生方式多樣、關(guān)係複雜，在詞調(diào)體式的韻斷數(shù)量、韻斷位置上有差異。變體則是從詞調(diào)原體、正體、別體中衍生出的新體式，其衍生方式簡單、關(guān)係明瞭，在韻斷的內(nèi)部上有差異，韻斷數(shù)量、韻斷位置不變，可視作其他三個(gè)體式的附屬。對於別體和變體的概念，前賢已注意到並且提出，稱‘又一體’、‘變格’、‘異體’、‘第一格’、‘第二格’等，〔四〕但未作詳細(xì)分析，是針對‘正體’籠統(tǒng)而言。詞調(diào)體式多樣，不能一概而論，需細(xì)加分辨以逐一厘清。

變格。變格是指詞調(diào)在發(fā)展過程中，因體式不同而衍生成的新詞調(diào)，我們把新詞調(diào)稱爲(wèi)原詞調(diào)的變格。原體、正體、別體、變體是同一個(gè)詞調(diào)中的不同體式，即同調(diào)衍生；變格則是因體式不同而衍生的新詞調(diào)，即異調(diào)衍生。一個(gè)詞調(diào)的原體、正體具有唯一性，別體、變體和變格則可有多個(gè)同時(shí)存在。

詞調(diào)各體式之間，並非雜亂無章，而是存在衍生關(guān)係，如下圖：

圖一：詞調(diào)體式衍生關(guān)係

那麼，詞調(diào)體式中的韻斷是如何變化的？詞調(diào)體式又是如何進(jìn)行衍生的？這是以下所要探討的問題。

一 詞調(diào)體式衍生的方式

唐宋詞調(diào)中有多個(gè)體式的詞調(diào)約占五分之二，有些詞調(diào)甚至有幾十個(gè)體式，如《南歌子》有十一個(gè)體式，《洞仙歌》有二十個(gè)體式，這些體式之間或迥然不同，或相差無幾。有的詞調(diào)雖然不同，體式卻相似，如《十二時(shí)》的變體和《憶少年》的變體。顯然，詞調(diào)體式的多樣性已經(jīng)成爲(wèi)詞調(diào)的一大特色。具體來看，詞調(diào)體式的衍生是由於韻斷發(fā)生變化而産生的，韻斷的變化包括句式變易、結(jié)構(gòu)改變和用韻差異，即衍生的三種方式。

(一) 句式變易

句式變易可分爲(wèi)五種情況：增字和減字，添步和減步，加句和刪句，折腰和攤破，重組。前兩種情況只改變韻斷之內(nèi)的結(jié)構(gòu)，詞調(diào)體式的韻斷數(shù)量、韻斷位置無變化；後三種情況則都有改變。

增字和減字。增字和減字把原本的奇言句式變成了偶言句式，把偶言句式變成了奇言句式，是一組對立的衍生方式。增字和減字對句式的改變在一個(gè)字範(fàn)圍以內(nèi)。

例一：

春去幾時(shí)還◎│…∥ 猶有月嬋娟◎│…=(張先《相思兒令》)■〔五〕

昨日探春消息◎│…∥有酒且醉瑤觥◎│…=(晏殊《相思兒令》)□

《相思兒令》變體分別將原體上、下片首句各增一字，變‘五言’句式成‘六言’句式。

例二：

…∥佳人釵上玉尊前◎┆朵朵穠香堪惜●│…=(晏殊《胡搗練》)□

…∥ 素衣染盡天香◎┆玉酒添成國色●│…=(晏幾道《望仙樓》)■

《望仙樓》原體將《胡搗練》變體的下片首句‘七言’句式減一字成‘六言’句式。

在句式增字的判斷中，要注意對領(lǐng)字和襯字的辨別。領(lǐng)字又稱‘一字領(lǐng)’，附加在句前，用法與古漢語中的虛詞相當(dāng)，也可作動(dòng)詞用，意在深刻、反襯句子辭意，修飾、強(qiáng)化句子，但不納入句式、不改變句式〔六〕。領(lǐng)字可總領(lǐng)一句，亦可總領(lǐng)多句。

例三：

草際鳴蛩◎│驚落梧桐◎│正人間◎天上愁濃◎│雲(yún)階月地●關(guān)鎖千重◎│縱浮槎來◎浮槎去●不相逢◎∥

星橋鵲駕●┆經(jīng)年才見●┆想離情◎別恨難窮◎│牽?？椗衲请x中◎│甚霎兒晴◎霎兒雨●霎兒風(fēng)◎=(李清照《行香子》)★

《行香子》正體雙片，六十四字，八平韻?！诸I(lǐng)‘人間天上愁濃’一句，‘想’字領(lǐng)‘離情別恨難窮’一句，這兩個(gè)領(lǐng)字深化了句意，都是‘六言’句式而非‘七言’句式；‘縱’字領(lǐng)‘浮槎來’、‘浮槎去’兩句，表示讓步關(guān)係；‘甚’字領(lǐng)‘霎兒晴’、‘霎兒雨’、‘霎兒風(fēng)’三句，起到了強(qiáng)調(diào)作用，是‘三/三/三’句式而非‘四/三/三’句式。故其體式爲(wèi)‘四◎│四◎│六◎│四●四◎│三◎三●三◎∥四●┆四●┆六◎│四●四◎│三◎三●三◎=’。

襯字是指在詞調(diào)格律規(guī)定的基本句式結(jié)構(gòu)之外附加的字，作用在於轉(zhuǎn)折、聯(lián)繫、形容、輔助等，使得文義更爲(wèi)順暢。襯字一般在句中，不在句末、不充當(dāng)韻腳?！财摺骋r字亦不納入句式、不改變句式。如《好女兒》原體體式‘四◎│四◎│七●┆四◎四●四◎=六●┆三●三◎│七●┆四●四●四◎=’，雙片，五十八字，五平韻。歐陽修《好女兒》(眼細(xì)眉長)上片第三句‘靸鞋兒走向花下立著’有兩個(gè)襯字，是‘七言’句式而非‘九言’句式，‘兒’、‘著’兩個(gè)襯字補(bǔ)充句意。下片尾句‘怎教人別後，從頭仔細(xì)，斷得思量’，‘怎’字是領(lǐng)字，起到輔助作用。

添步和減步。在文辭學(xué)中，由‘詞’和‘片語’組成‘文句’；在文體學(xué)中，則是由‘字’組成‘步’、‘步’組成‘句’，步只有‘一字步’和‘二字步’兩種形式〔八〕。在詩詞中，‘步’是固定的格律節(jié)奏，不因文辭而改變。添步和減步是一組對立的衍生方式，其對句式的改變不超過兩個(gè)範(fàn)圍。

例四：

…│ 行路遠(yuǎn)●┆正見一條天◎∥…│ 舍金甲●┆齊唱快活年◎=(曲子詞《臨江仙》)□

…│春歸秣陵樹●┆人客遠(yuǎn)安城◎∥…│試燈無意思◎┆踏雪沒心情◎=(李清照《臨江仙》)★

《臨江仙》正體分別將變體上、下片倒數(shù)第二句‘三言’句式各添一步成‘五言’句式。

例五：

二更孤帳理秦箏◎│若個(gè)弦中無怨聲◎│…=(敦煌詞《五更轉(zhuǎn)》)□

二更深◎│菩提妙理誓探尋◎│…=(敦煌詞《五更轉(zhuǎn)》)□

《五更轉(zhuǎn)》變體二將變體一上片首句‘七言’句式減兩步成‘三言’句式。

加句和刪句。加句指在原有的詞調(diào)體式中加上一個(gè)分句或整句，從而改變句式。刪句指在原有的詞調(diào)體式中，刪去一個(gè)分句或整句來改變句式。

加句和刪句是一組對立的衍生方式。

例六：

江南憶●最憶是杭州◎│…=(白居易《憶江南》)■

朝元路●朝元路●同駕玉華君◎│…=(陳與義《法駕導(dǎo)引》)■

《法駕導(dǎo)引》原體將《憶江南》原體首句‘三/五’句式增加一個(gè)‘三言’句式變成‘三/三/五’句式。

例七：

…│臨島嶼●蓼煙疏淡●葦風(fēng)蕭索●│…∥…=(柳永《滿江紅》)★

…│占雲(yún)山萬疊●煙波千頃●│…∥…=(胡仔《滿江紅》)☆

《滿江紅》變體將正體上片第二句‘三/四/四’句式刪去一個(gè)‘三言’句式變成‘四/四’句式。

折腰和攤破。折腰和攤破都是對句式的破折，是句式改變的重要方式和常見情況之一。句式破折後，其後一句保持原句奇偶句式不變者稱‘折腰’，奇偶句式變易者稱‘?dāng)偲啤纭哐浴涫阶円谞?wèi)‘三/三’句式是爲(wèi)折腰，變易爲(wèi)‘三/四’句式爲(wèi)攤破〔九〕。折腰和攤破造成和原句式的字、步之差在一個(gè)範(fàn)圍以內(nèi)。

例八：

…│蘆洲一夜風(fēng)和雨●│飛起淺沙翹雪鷺●∥…=(毛文錫《應(yīng)天長》)■

…│重簾靜●層樓迥●┆惆悵落花風(fēng)不定●∥…=(李璟《應(yīng)天長》)□

《應(yīng)天長》變體將原體上片第三句‘七言’句式折腰成‘三/三’句式。

例九：

…∥…│ 隱約遙峰◎和淚謝娘眉嫵●│…=(史達(dá)祖《綺羅香》)★

《綺羅香》變體將正體下片第三句‘四/六’句式攤破成‘四/三/三’句式。

重組。重組是指詞句在原來的體式上，通過合併、倒置、重置的手法，從而改變句式的一種衍生方式。

合併是將兩個(gè)分句合並成長句，與句式破折(攤破和折腰)的情形相反。合併造成和原句式相差的字、步在一個(gè)範(fàn)圍以內(nèi)。例如‘四/四’句式合併成‘七言’句式，字?jǐn)?shù)上減了一字，‘四/五’句式合併成‘七言’句式，減了一步。

例一：

…│倩誰喚●玉妃起舞●│…┆望江國●渺何處●∥…│好風(fēng)景●長是暗度●│…=(姜夔《清波引》)■

…│更一夜聽風(fēng)聽雨●│…┆ 誰招得舊鷗鷺●∥…│ 盡日無人喚渡●│…=(張炎《清波引》)□

《清波引》變體將原體上、下片第二句‘三/四’句式合併成‘六言’句式，將上片尾句‘三/三’句式合併成‘六言’句式。

倒置是指在韻斷內(nèi)，字、步不變，只變動(dòng)分句位置的重組方式。

例一一：

…│東君也不愛惜◎┆雪壓霜欺◎│…∥…傷心故人去後●┆冷落新詩◎│…=(李邴《漢宮春》)★

…│無端風(fēng)雨●┆未肯收盡餘寒◎│…∥…閑時(shí)又來鏡裏●┆轉(zhuǎn)變朱顔◎│…=(辛棄疾《漢宮春》)☆

…│零珠碎玉●┆爲(wèi)誰密上南枝◎│…∥…移將院落●┆算應(yīng)未肯頭低◎│…=(無名氏《漢宮春》)☆

《漢宮春》變體一將正體上片第二句‘六┆四’句式倒置成‘四┆六’句式。《漢宮春》變體二分別將正體上、下片第二句‘六┆四’句式倒置成‘四┆六’句式。

重置是指在韻斷內(nèi)，字、步不變，打破原來的句式，重新組合成新句式的這樣一種重組方式。

例一二：

…∥…│異日圖將好景●┆ 歸去鳳池誇◎=(柳永《望海潮》)★

…∥…│ 無奈歸心◎┆暗隨流水到天涯◎=(秦觀《望海潮》)☆

《望海潮》變體將正體下片第六、七句‘二—二—二●┆二—二—一’，五個(gè)二字步，一個(gè)一字步，十一個(gè)字，‘六┆五’句式重新組合成‘四┆七’句式‘二—二◎┆二—二—二—一’，字、步不變。

(二) 結(jié)構(gòu)改變

按照片數(shù)的多少，可將詞調(diào)分爲(wèi)單片、雙片、三片和四片。其中，兩片及以上格律相同的可稱爲(wèi)疊，有雙疊、三疊、四疊。詞調(diào)體式結(jié)構(gòu)的改變是指因片數(shù)引起的韻斷變化，包括重疊和折疊兩個(gè)手段。

重疊。重疊是通過重複的方式來改變詞體原本的結(jié)構(gòu)。常見的重疊方式有兩種，一是簡單的重疊，直接對原詞體式進(jìn)行重複，一步到位。二是先對原詞體式進(jìn)行句式變易，再將改變後的體式進(jìn)行重疊，形成雙疊格式。這種重疊需要一個(gè)‘中轉(zhuǎn)’的過程。

例一三：

池北池南草緑●┆殿前殿後花紅◎│天子千秋萬歲●┆未央明月清風(fēng)◎=(王建《三臺(tái)》)★

正月年首初春◎┆萬戶改故迎新◎│李玄附靈求學(xué)◎┆樹下乃逢子珍◎∥

項(xiàng)託七歲知事●┆甘羅十二相秦◎│若無良妻解夢●┆馮唐寧得忠臣◎=(敦煌詞《三臺(tái)》)◆

見梨花初帶夜月●┆海棠半含朝雨●│內(nèi)苑春◎不禁過青門◎┆御溝漲●潛通南浦●│東風(fēng)靜●細(xì)柳垂金縷●│望鳳闕●非煙非霧●│好時(shí)代●朝野多歡◎┆遍九陌●太平簫鼓●∥

乍鶯兒百囀斷續(xù)●┆燕子飛來飛去●│近緑水●臺(tái)榭映秋千◎┆鬥草聚●雙雙遊女●│餳香更●酒冷踏青路●│會(huì)暗識◎夭桃朱戶●│向晚驟●寶馬雕鞍◎┆醉襟惹●亂花飛絮●∥

正輕寒輕暖漏永●┆半陰半晴雲(yún)暮●│禁火天◎已是試新妝◎┆?dú)q華到●三分佳處●│清明看●漢宮傳蠟炬●│散翠煙◎飛入槐府●│斂兵衛(wèi)●閶闔門開◎┆住傳宣◎又還休務(wù)●=(萬俟詠《三臺(tái)》)◆

體式：六●┆六◎│六●┆六◎=★

六◎┆六◎│六◎┆六◎=六●┆六◎│六●┆六◎=◆

六●┆六●│三◎五◎┆三●四●│三●五●│三●四●│三●四◎┆三●四●∥

六●┆六●│三●五◎┆三●四●│三●五●│三◎四●│三●四◎┆三●四●∥

六●┆六●│三◎五◎┆三●四●│三●五●│三◎四●│三●四◎┆三◎四●=◆

《三臺(tái)》正體：單片，二十四字，二平韻。《三臺(tái)》別體一：雙疊，四十八字，四平韻?！度_(tái)》別體二：三疊，一百六十八字，十五仄韻。別體一將正體作爲(wèi)一片進(jìn)行重疊，組合成雙疊的結(jié)構(gòu)。別體二將別體一作爲(wèi)一片，將第三、五句‘六言’句式攤破成‘三/五’句式，將第四、六、七、八句‘六言’句式折腰成‘三/四’句式，並將改變後的片重疊三次，形成三疊的結(jié)構(gòu)。

折疊。折疊是指將原本兩片的詞調(diào)體式，對折成單片，取其上片或下片作爲(wèi)整個(gè)詞調(diào)的體式，是與重疊相對立的衍生手法。常見的折疊方式有兩種，一是簡單的折疊，直接對原詞體式進(jìn)行對折，一步到位。二是先對原詞體式進(jìn)行折疊，再取一片進(jìn)行句式變易。

例一四：

封人祝望堯雲(yún)了●┆?dú)w路藹歡聲◎│何妨明日●開筵笑語●聊慶初生◎∥

官閑歲晚身猶健●┆蘭玉更盈庭◎│持杯爲(wèi)壽●從教夜醉●誰怕參橫◎=(張綱《人月圓》)□

鬢緣心事隨時(shí)改●┆依舊在天涯◎│多情惟有●籬邊黃菊◎到處能華◎=(陳知柔《人月圓》)◆

《人月圓》變體：雙疊，四十八字，四平韻?！度嗽聢A》別體：單片，二十四字，二平韻。別體將變體進(jìn)行折疊，並取其上片作爲(wèi)整首詞的格式。

例一五：

仙女侍●董雙成◎│桂殿夜寒吹玉笙◎│曲終卻從仙官去●┆萬戶千門空月明◎∥

河漢女●玉煉顔◎│雲(yún)軿往往到人間◎│九霄有路去無跡●┆嫋嫋天風(fēng)吹珮環(huán)◎=(李德?！恫教撛~》)■

珠霄境●卻似化人宮◎│梵氣彌羅融萬象●┆玉樓十二倚清空◎│一片寶光中◎=(范成大《步虛詞》)◆

《步虛詞》原體：雙疊，五十二字，六平韻?！恫教撛~》別體：單片，二十七字，三平韻。別體將原體折疊，取其上片，再將首句‘三/三’句式增一步變成‘三/五’句式，將尾句‘七言’句式減一步成‘五言’句式。

(三) 用韻差異

詞調(diào)用韻複雜，詞中可交替押平仄韻，可押不同的韻部。用韻的差異是由於韻斷數(shù)量、韻斷位置的變化産生的。

例一六：

岸草平沙◎│吳王故苑●柳嫋煙斜◎│雨後寒輕◎風(fēng)前香軟●春在梨花◎∥

行人一棹天涯◎│ 酒醒處●殘陽亂鴉◎│門外秋千◎牆頭紅粉●深院誰家◎=(仲殊《柳梢青》)★

數(shù)聲鶗鴂●│可憐又是◎春歸時(shí)節(jié)●│滿院東風(fēng)◎海棠鋪繡●梨花飄雪●∥

丁香露泣殘枝◎┆ 算未比●愁腸寸結(jié)●│自是休文◎多情多感●不干風(fēng)月●=(蔡伸《柳梢青》)◆

《柳梢青》正體：雙片，四十九字，六平韻。《柳梢青》別體：雙片，四十九字，五仄韻。兩個(gè)體式在字?jǐn)?shù)、句式、結(jié)構(gòu)上都一樣，但用韻不同，故分成兩個(gè)體式。

例一七：

尋尋覓覓●冷冷清清◎淒淒慘慘戚戚●│乍暖還寒時(shí)候●最難將息●│

三杯兩盞淡酒●┆怎敵他◎晚來風(fēng)急●│雁過也●正傷心◎卻是舊時(shí)相識●∥

滿地黃花堆積◎┆憔悴損●如今有誰堪摘●│守著窗兒◎獨(dú)自怎生得黑●│

梧桐更兼細(xì)雨●┆到黃昏◎點(diǎn)點(diǎn)滴滴●│這次第●怎一個(gè)·愁字了得●=(李清照《聲聲慢》)◆

黃花深巷●紅葉低窗◎淒涼一片秋聲◎│豆雨聲來◎中間夾帶風(fēng)聲◎│

疏疏二十五點(diǎn)●┆麗譙門◎不鎖更聲◎│故人遠(yuǎn)●問誰搖玉珮●檐底鈴聲◎∥

彩角聲吹月墮●┆漸連營馬動(dòng)●四起笳聲◎│閃爍鄰燈◎燈前尚有砧聲◎│

知他訴愁到曉●┆碎噥噥◎多少蛩聲◎│訴未了●把一半·分與雁聲◎=(蔣捷《聲聲慢》)★

《聲聲慢》別體雙片，九十七字，八仄韻?！堵暵暵氛w：雙片，九十五字，八平韻?！堵暵暵返恼w將別體上片第二句‘六/四’句式重置成‘四/六’句式，將上片尾句‘三/三/六’句式增一字、減一步成‘三/四/四’句式，將下片第二句‘三/六’句式增一字、減一步成‘四/四’句式。

二 詞調(diào)體式衍生的類型

唐宋詞調(diào)近千個(gè)，通過韻斷的變化，衍生出數(shù)以千計(jì)的詞調(diào)體式。從詞調(diào)體式的縱橫發(fā)展來看，其衍生類型包括同調(diào)衍生和異調(diào)衍生。

(一) 同調(diào)衍生

同調(diào)衍生，是指某一詞調(diào)在縱向發(fā)展中，通過不同的衍生方式産生出多個(gè)體式，包括詞調(diào)的原體、正體、別體和變體，屬於詞調(diào)體式的內(nèi)部衍生，又稱‘同調(diào)異體’。需要説明的是，詞牌正名不同、別名相同的兩個(gè)詞調(diào)不可稱爲(wèi)同調(diào)異體，如《相見歡》與《錦堂春》都有別名《烏夜啼》，但二者分別已有正名，是異調(diào)。

有的詞調(diào)體式衍生關(guān)係比較簡單，只通過一、兩種衍生方式衍生，比較容易判斷。

例一八：

…∥春朝秋夜思君甚●│愁見繡屏孤枕●│…=(魏承班《滿宮花》)★

…∥離恨多◎相見少●│何處醉迷三島●│…=(尹鶚《滿宮花》)☆

《滿宮花》變體將正體下片首句‘七言’句式折腰成‘三/三’句式，其餘相同。

有的詞調(diào)體式衍生關(guān)係複雜，通過多種衍生方式進(jìn)行衍生，不仔細(xì)分析很難發(fā)現(xiàn)。

例一九：

風(fēng)切切●│深秋月●│十朵芙蓉繁艷歇●│小檻細(xì)腰無力●│

空贏得●目斷魂飛何處説●∥

寸心恰似丁香結(jié)●│看看瘦盡胸前雪●│偏掛恨●少年拋擲●│

羞覷見●繡被堆紅閑不徹●=(尹鶚《撥棹子》)■

歸去來◎│歸去來◎│攜手舊山歸去來◎│有人共●月對尊罍●│

橫一琴◎甚處不逍遙自在●∥

閑世界●無利害●│何必向●世間甘幻愛●│與君釣●晚煙寒瀨●│

蒸白魚稻飯●溪童供筍菜●=(黃庭堅(jiān)《撥棹子》)◆

體式：三●│三●│七●│六●│三●七●=七●│七●│三●四●│三●七●=■

三◎│三◎│七◎│三●四●│三◎七●=三●三●│三●五●│三●四●│五●五●=◆

《撥棹子》原體雙片，六十字，九仄韻。《撥棹子》別體雙片，六十一字，三平韻六平韻。別體將原體上片第一、二、三句仄韻改爲(wèi)三平韻，句式不變；將上片第四句‘六言’句式折腰成‘三/四’句式；將下片第一、二句‘七言’句式分別折腰成‘三/三’句式、‘三/五’句式；將結(jié)句‘三/七’句式重置成‘五/五’句式。

筆者根據(jù)《全唐五代詞》、《全宋詞》分析統(tǒng)計(jì)，唐宋詞調(diào)共九百八十一個(gè)，〔一一〕共計(jì)二千三百十二個(gè)體式。僅有一個(gè)體式的詞調(diào)有五百五十四個(gè)，如《瑞龍吟》、《西江月》，可稱此類詞調(diào)爲(wèi)‘單體詞調(diào)’，占唐宋詞調(diào)的百分之五十六點(diǎn)五、其體式占總體式百分之二十四，基數(shù)較大、比較普遍；一個(gè)體式以上的詞調(diào)共計(jì)四百二十七個(gè)、一千七百四十八個(gè)體式，平均每個(gè)詞調(diào)有四個(gè)體式，二至四個(gè)體式的詞調(diào)稱爲(wèi)‘少體詞調(diào)’，共計(jì)三百一十五個(gè)，占唐宋詞調(diào)的百分之三十二點(diǎn)一、其體式占總體式百分之三十五點(diǎn)三，以二個(gè)體式爲(wèi)主，如《齊天樂》二個(gè)體式、《賀新郎》三個(gè)體式、《憶江南》四個(gè)體式；四個(gè)體式以上的詞調(diào)稱爲(wèi)‘多體詞調(diào)’，共計(jì)一百一十二個(gè)，占唐宋詞調(diào)的百分之十一點(diǎn)四、其體式占總體式百分之四十點(diǎn)七，以五至七個(gè)體式爲(wèi)主。如《醜奴兒》五個(gè)體式、《永遇樂》六個(gè)體式、《滿庭芳》七個(gè)體式、《少年遊》十五個(gè)體式、《木蘭花慢》二十五個(gè)體式。少體詞調(diào)和多體詞調(diào)共占總詞調(diào)的百分之四十三點(diǎn)五、而體式占總體式的百分之七十五點(diǎn)九，可見一調(diào)多體的現(xiàn)象在唐宋之時(shí)已是十分普遍的。

(二) 異調(diào)衍生

異調(diào)衍生，指某一詞調(diào)體式在自身的橫向發(fā)展過程中，通過不同的衍生方式延展出另一個(gè)或多個(gè)詞調(diào)體式，即兩個(gè)及以上的詞調(diào)之間有至少有某一個(gè)體式相同或相似，亦稱後出現(xiàn)的詞調(diào)體式爲(wèi)原詞調(diào)體式的變格，是詞調(diào)體式的外部衍生。

例二：

…┆夢餘酒困都醒●滿懷離若●∥…┆待憑征雁歸時(shí)◎帶將愁去●=(周邦彥《解蹀躞》)■

…┆柳花飛處●猶聽幾聲鶯語●∥…┆與插雲(yún)鬢●此恨醉時(shí)分付●=(曹勳《玉蹀躞》)■

《玉蹀躞》原體通過兩次倒置，分別將《解蹀躞》原體上、下片的尾句‘六/四’句式倒置成‘四/六’句式。因此，我們可以説《玉蹀躞》原體是《解蹀躞》原體的變格。

例二一：

…│正桑葉●齊如沃●│…∥聽鳩啼幾聲◎耳邊相促●│…│勸路旁◎立馬莫踟

躇◎┆是那裏唱道秋胡曲●=(馬子嚴(yán)《錦纏道》)■

…│畫檐兩行連雲(yún)際●│…∥ 柳陰低◎艷映花光美●│…│大都風(fēng)物只由人◎┆舊時(shí)荒壘●今日香煙地●=(江衍《錦纏絆》)■

《錦纏絆》原體主要採用了合併、重置、攤破三種方式進(jìn)行衍生，分別將《錦纏道》原體上片第三句‘三/三’句式合併成‘七言’句式、下片倒數(shù)第二句‘三/五’句式合併成‘七言’句式，將下片首句‘四/四’句式重置成‘三/五’句式、將尾句‘七言’句式折腰成‘四/五’句式。可見，《錦纏絆》原體是《錦纏道》原體的變格。

異調(diào)異體的衍生有三種特殊情況：交叉變格、詩體變格和調(diào)名變格。其關(guān)係如下圖：

圖二：詞調(diào)體式之變格關(guān)係圖

交叉變格，是指兩個(gè)及以上不同詞調(diào)中，有至少一個(gè)相同的體式，後出現(xiàn)的詞調(diào)即爲(wèi)原詞調(diào)的交叉變格。

例二二：

昨夜風(fēng)兼雨●┆簾幃颯颯秋聲◎│燭殘漏斷頻依枕●┆起坐不能平◎∥

世事漫隨流水●┆算來夢裏浮生◎│醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到●┆此外不堪行◎=(李煜《烏夜啼》)■

世路風(fēng)波險(xiǎn)●┆十年一別須臾◎│人生聚散長如此●┆相見且歡娛◎∥

好酒能消光景●┆春風(fēng)不染髭須◎│爲(wèi)公一醉花前倒●┆紅袖莫來扶◎=(歐陽修《聖無憂》)■

《烏夜啼》始於五代，共有七個(gè)體式，其中原體一個(gè)，正體一個(gè)，別體兩個(gè)，變體三個(gè)；同調(diào)異名的詞調(diào)是《烏啼月》?！堵}無憂》始於北宋，共有兩個(gè)體式，其中原體一個(gè)，別體一個(gè)，其調(diào)原體與《烏夜啼》原體相同，體式：‘五●┆六◎│七●┆五◎=六●┆六◎│七●┆五◎=’，雙片，四十七字，四平韻。故而《聖無憂》是《烏夜啼》的交叉變格。

詩體變格，即從詩歌體式中衍生出詞調(diào)體式。宋人王灼指出：‘古歌變爲(wèi)古樂府，古樂府變爲(wèi)今曲子，其本一也。’〔一二〕龍榆生認(rèn)爲(wèi)短調(diào)小令與唐代近體詩和曲子詞在句式、聲韻上關(guān)係十分緊密，而慢曲、長調(diào)則是唐代本來就存在的雜曲或是從套曲中抽出一篇配上歌詞進(jìn)行演唱〔一三〕。根據(jù)詩體的分類情況，相應(yīng)地將詞調(diào)體式分爲(wèi)從近體詩中衍生和從古體詩中衍生兩類，近體詩包括七律、五律、七絶、五絶四類，古體詩則包括齊言古詩和雜言古詩。例如，從七律中衍生出的詞調(diào)體式多達(dá)四十九個(gè)，因篇幅關(guān)係，此處僅列舉幾個(gè)例子來説明：

七律詩的體式：‘七●┆七◎│七●┆七◎│七●┆七◎│七●┆七◎=’，五六字，四平韻。有的詞調(diào)只在用韻上不同，其他相同：《玉樓春》正體：‘七●│七◎│七●┆七◎=七●│七◎│七●┆七◎=’二仄韻四平韻、《度清霄》原體：‘七◎│七◎│七◎│七◎=七◎│七◎│七◎│七◎=’八平韻；有的詞調(diào)則是結(jié)合了多種衍生方式：《浣溪沙》正體：‘七◎│七◎│七◎=七◎│七◎│七◎=’上、下片各刪一句‘七言’句式，並增四平韻爲(wèi)六平韻；《鵲踏枝》正體：‘七●│四◎五●│七●│七●=七●│四◎五●│七●│七●=’分別將詩體第二、六句‘七言’句式折腰成‘四/五’句式，且改爲(wèi)八仄韻。

調(diào)名變格，即詞調(diào)名相近的詞調(diào)體式之間存在的衍生關(guān)係，或在調(diào)名後加‘慢’、‘引’、‘令’等，如《花心動(dòng)》和《花心動(dòng)慢》▲；或在調(diào)名前加‘?dāng)偲啤?、‘偷聲’、‘促拍’、‘添字’、‘轉(zhuǎn)調(diào)’等，如《醜奴兒》和《攤破醜奴兒》▲、《促拍醜奴兒》▲、《轉(zhuǎn)調(diào)醜奴兒》▲；或是調(diào)名諧音，如《真珠簾》和《珍珠簾》▲；又或是調(diào)名中某個(gè)字不同，如《紅窗聽》和《紅窗迥》▲、《紅窗怨》▲。諸如此類調(diào)名變格的詞調(diào)，其體式衍生關(guān)係已包含在前文討論的情況中，故不另作分析。

值得注意的是，有一部分的詞調(diào)體式變格，其衍生關(guān)係較爲(wèi)簡單且體式不多，容易被混入同調(diào)異名之中，如《金人捧露盤》和《上西平》▲、《夜行船》和《雨中花令》▲。筆者認(rèn)爲(wèi)，在未有其他材料明確記載或?qū)m調(diào)一致的旁證下，應(yīng)該將其當(dāng)做體式上有衍生關(guān)係的不同詞調(diào)來看待，不能因其體式的相近籠統(tǒng)歸爲(wèi)同調(diào)異名。

三 餘論

詞調(diào)體式的多樣化是其作爲(wèi)文體發(fā)展的必然結(jié)果。隨著詞的發(fā)展，其內(nèi)涵不斷延展，宋代時(shí)期已有柳永的‘以賦爲(wèi)詞’、蘇軾的‘以詩爲(wèi)詞’、辛棄疾的‘以文爲(wèi)詞’這樣的創(chuàng)作觀念〔一四〕，融入詩、文、賦的詞彙和創(chuàng)作方式，因而詞調(diào)體式勢必要有相應(yīng)的變化以滿足詞人的抒情，從而促進(jìn)了詞調(diào)體式多樣性的衍生。例如《浪淘沙》這一詞調(diào)，唐代時(shí)的原體：‘七◎│七◎│七●┆七◎=’，正體：‘五◎│四◎│七◎│七◎四◎∥五◎│四◎│七◎│七◎四◎=’，都是小令短調(diào)，柳永變爲(wèi)長調(diào)：‘二●四●四●│四●四●四●│三◎五●│三◎四◎┆三●四●六●∥二●│四◎四●六◎┆五●四●四●│四●四●四●∥四●四●六●│三◎四●│四●五●┆四●五●=’，大量改造體式，將平韻改爲(wèi)仄韻並增加韻數(shù)，將單片、雙疊變成三片，‘二言’句式、‘三言’句式、‘四言’句式、‘六言’句式的增加和字?jǐn)?shù)的擴(kuò)展，結(jié)構(gòu)改變較大。

另外，在傳播過程中，會(huì)出現(xiàn)假性的詞調(diào)體式‘衍生’，造成體式‘混亂’：

(一) 閲讀的盲點(diǎn)。讀者在讀詞時(shí)，有時(shí)因套用體式、詞意臆斷和‘領(lǐng)字’、‘襯字’的誤判而産生誤讀。例如《虞美人》的變體，其體式是‘七●│五●│七◎│九◎∥七●│五●│七◎│九◎=’，雙疊，五六字，四平韻四仄韻。在對李煜《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)的句讀進(jìn)行判斷時(shí)，有的讀者將《虞美人》正體體式‘七●│五●│七◎│六◎三◎=七●│五●│七◎│六◎三◎=’套用，將該詞上下片尾句劃分爲(wèi)‘故國不堪回首、月明中’、‘恰似一江春水、向東流’〔一五〕。

通過以上對詞調(diào)體式縱橫向衍生的分析，可以肯定詞調(diào)體式之間存在衍生關(guān)係，並且是按照句式變化、用韻差異和結(jié)構(gòu)改變這三種方式，有規(guī)律地進(jìn)行衍生，而不是隨意地改變。詞調(diào)體式的衍生是其發(fā)展的必然趨勢，不論是內(nèi)部的同調(diào)異體衍生還是外部的異調(diào)異體衍生，都是詞家不斷探索、創(chuàng)新的産物，從而構(gòu)建起一個(gè)龐大的衍生關(guān)係網(wǎng)。正是有了多樣的體式衍生，使得詞調(diào)五彩繽紛，大放異彩。

〔一〕 洛地《詞體構(gòu)成》(即《詞體研究》)，中華書局，二九年版，第一二九—一三三頁?！崝唷傅氖窃娫~曲文體中，‘句’與‘章(段、片)’或‘篇’之間的結(jié)構(gòu)單位，是韻文篇章之內(nèi)，以大韻爲(wèi)標(biāo)誌的、由句組成的結(jié)構(gòu)單位。在律詩中，韻斷則可稱爲(wèi)‘聯(lián)’。

〔二〕 王奕清、陳廷敬等編纂《欽定詞譜》，康熙內(nèi)府刻本，中國書店，二九年版，第一頁。

〔三〕 徐經(jīng)謨《芻議詞的‘同調(diào)異體’中的兩個(gè)問題》，《南充師範(fàn)學(xué)院學(xué)報(bào)》一九八五年第三期，第一七頁。

〔四〕 先賢對詞調(diào)體式的認(rèn)定不一：萬樹《詞律》認(rèn)爲(wèi)‘定體’之外的所有體式都可稱爲(wèi)‘又一體’，不需要分第一、第二；(清光緒二年刻本，上海古籍出版社，一九八四年版，第一頁。)王奕清、陳廷敬《欽定詞譜·凡例》認(rèn)爲(wèi)詞調(diào)創(chuàng)始之體爲(wèi)正體，其餘體式都是變格；徐經(jīng)謨《芻議詞的‘同調(diào)異體’中的兩個(gè)問題》將‘正體’之外的體式統(tǒng)歸爲(wèi)‘異體’；龍榆生《唐宋詞格律》將諸家所最慣用者爲(wèi)‘定格’，其或句豆小有出入者，別爲(wèi)第一、第二等格，用韻不同者爲(wèi)‘變格’(上海古籍出版社，二一年版，第三頁)。

〔五〕 本文所引用唐宋詞皆出自《全唐五代詞》(曾昭岷、曹濟(jì)平、劉尊明、王兆鵬編，中華書局，一九九九年版)和《全宋詞》，(唐圭璋編，中華書局，一九六五年版)下文不再出注釋。本文使用的符號説明：‘●’表示仄聲；‘◎’表示平聲；‘┆’表示小韻或可韻可不韻處；‘│’表示大韻即韻斷處；‘∥’表示片結(jié)處；‘=’表示全篇末結(jié)；‘/’表示分句結(jié)處；‘★’表示該詞爲(wèi)正體；‘■’表示該詞爲(wèi)原體；‘◆’表示該詞爲(wèi)別體；‘☆’、‘□’、‘◇’表示該詞爲(wèi)變體；‘▲’表示該詞調(diào)某一體式爲(wèi)變格；‘…’表示省略句式相同的詞句；‘領(lǐng)字’用加粗字體表示，如‘對瀟瀟暮雨灑天江’；‘襯字’用加粗斜體字體表示，如‘如西子鏡，照江城’。文中使用的部分符號沿用洛地《詞體構(gòu)成》一書中的體例，參見其書第一七頁。

〔八〕 《詞體構(gòu)成》，第八—一三頁。洛地認(rèn)爲(wèi)步有聲位(平仄)和步位。一字步的聲位、步位相同，二字步的前一字爲(wèi)步位、後一字爲(wèi)聲位，步位平仄不穩(wěn)定，聲位平仄不可易，即‘一三五不論，二四六分明’。

〔九〕 《詞體構(gòu)成》，第一四七頁。

〔一一〕 各家對詞調(diào)中‘同調(diào)異名’情況的判斷不同，故總數(shù)不同。如：劉尊明統(tǒng)計(jì)現(xiàn)存唐、五代、宋所用詞調(diào)共一千一百六十四調(diào)(劉尊明、王兆鵬《唐宋詞的定量分析》，北京大學(xué)出版社，二一二年版，第一九六頁)，田玉琪統(tǒng)計(jì)唐、五代、宋詞調(diào)共九七八調(diào)(田玉琪《詞調(diào)史研究》，人民出版社，二一二年版，第三五—五一七頁)。

〔一二〕 王灼《碧雞漫志校正》卷一‘歌詞之變’條，岳珍校正，人民文學(xué)出版社，二一五年版，第三頁。

〔一四〕 袁行霈主編《中國文學(xué)史》第三卷，《柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變》、《辛棄疾和辛派詞人》，高等教育出版社，二五年版，第三六、一二九頁。

〔一六〕 李之儀《姑溪詞》，毛晉輯《宋名家詞》，上海古籍出版社，二一四年版，第一一二頁。

〔一七〕 李之儀《姑溪居士文集》卷四十五，李之儀撰，劉星南覆?！豆孟邮咳?，《叢書集成初編》，商務(wù)印書館，一九三五年版，第三冊第三四三頁?！吨饼S書録解題》，上海古籍出版社，一九八七年版，第三二八頁。