淺談新技術(shù)電影對(duì)演員想象力和感受力的要求

高萬(wàn)雄

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的文化素養(yǎng)不斷提高，欣賞水平日益增長(zhǎng)，社會(huì)文明程度越來(lái)越高，傳統(tǒng)的電影越來(lái)越難滿足人們對(duì)藝術(shù)的渴求，視覺上的沖擊與享受，已成為人們對(duì)電影的更高要求。新技術(shù)電影以迅猛之勢(shì)進(jìn)入人們的生活，而作為演員，如何適應(yīng)新的拍攝環(huán)境成為電影表演藝術(shù)的新課題。

關(guān)鍵詞：新技術(shù)電影? ?電影表演? ?表演元素? ?想象力? ?感受力

中圖分類號(hào)：J912? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）23-0176-03

現(xiàn)如今，在各大電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上，電影的新技術(shù)制作水平已成為獨(dú)立的參考要素，成為影片分?jǐn)?shù)的一個(gè)重要組成部分，這也說明了電影行業(yè)對(duì)電影新技術(shù)發(fā)展的重視。雖然新技術(shù)電影的故事情節(jié)與演員陣容依舊是影片更為重要的看點(diǎn)和賣點(diǎn)，但電影的新技術(shù)制作手段也成為電影值得熱議的話題或研究的課題。不可否認(rèn)，新技術(shù)制作手段使電影不再僅僅只是簡(jiǎn)單的視聽盛宴。

一、電影技術(shù)發(fā)展對(duì)電影表演的影響

在對(duì)電影的真實(shí)性追求上，傳統(tǒng)電影與新技術(shù)電影的目的是統(tǒng)一的，二者都希望通過鏡頭的拍攝，展現(xiàn)出足以讓人們信以為真并身臨其境的場(chǎng)景，即使這個(gè)場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)世界中并不存在，也要讓觀影者在觀看電影時(shí)相信其場(chǎng)景的真實(shí)性。讓觀眾融入電影，讓觀眾真情實(shí)感地投入到電影中，特別是3D、4D、VR等電影新技術(shù)的發(fā)展，通過近在眼前的真實(shí)立體空間讓觀眾更加強(qiáng)烈地感受電影，這種從未有過的視覺沖擊和真實(shí)體驗(yàn)，正是新技術(shù)電影最為吸引人的地方，更新了虛擬與真實(shí)的結(jié)合方式。

縱觀世界電影發(fā)展史，每一次電影技術(shù)的創(chuàng)新，必將會(huì)對(duì)電影表演藝術(shù)產(chǎn)生重大的影響。在電影發(fā)展初期，毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的電影從業(yè)人員從傳統(tǒng)的地方民間藝術(shù)中吸取和借鑒藝術(shù)表演規(guī)律，在電影行業(yè)發(fā)展的前幾十年，在不斷的探索和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)中，獲得了不可小覷的藝術(shù)成就。之后，真實(shí)自然而又生活化的表演風(fēng)格逐步形成，并最終走向多元化。從無(wú)聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，電影創(chuàng)作者不斷提高立體聲、同期錄音、服化道的制作水平，從寬銀幕放映系統(tǒng)的出現(xiàn)到數(shù)字技術(shù)的普及，3D電影、巨幕電影甚至全感官的4D電影與親身入畫的VR電影……每一次電影技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演、編劇和攝影等主創(chuàng)部門的人員來(lái)講往往都是欣喜若狂的，因?yàn)樾录夹g(shù)的運(yùn)用對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作打開了一扇新大門。但對(duì)電影演員、服化道美術(shù)等部門卻提出了更加嚴(yán)格的要求。就表演創(chuàng)作角度來(lái)說，新技術(shù)電影環(huán)境下的電影表演容不得一絲虛假，2K、4K甚至8K的畫面分辨率讓電影畫面精細(xì)無(wú)比，一絲一毫都清晰可見，再加上IMAX巨大屏幕的播映，更是考驗(yàn)演員的表演。在拍攝過程中，綠幕藍(lán)幕拍攝也成為新技術(shù)電影環(huán)境下的常態(tài)，演員必須在沒有可見場(chǎng)景下完成符合要求的表演，這對(duì)演員的表演功底提出了更高要求。可以這樣說，電影制作的新技術(shù)使電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了天翻地覆的變化，電影表演也必將隨著其變化而變化。

二、新技術(shù)電影環(huán)境下的演員想象力和感受力

新技術(shù)電影相較于傳統(tǒng)電影的優(yōu)點(diǎn)在于后期處理上先進(jìn)的技術(shù)手段，新技術(shù)電影具有傳統(tǒng)電影無(wú)可企及的剪輯手段，所以在后期制作上與傳統(tǒng)電影有很大的不同。大部分傳統(tǒng)電影鏡頭都是在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，演員需要融入現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，不管是真實(shí)場(chǎng)景還是攝影棚內(nèi)的布景，演員都可以真情實(shí)感的融入環(huán)境，快速抓住角色感覺，找到合適的表演狀態(tài)，完成鏡頭前的表演。在傳統(tǒng)電影的拍攝過程中，演員通過在真實(shí)場(chǎng)景中與真實(shí)對(duì)手演員的交流，獲得真實(shí)的感受，組織行動(dòng)，做出反應(yīng)。而大多數(shù)新技術(shù)電影中卻恰恰相反，演員往往在表演過程中沒有真實(shí)場(chǎng)景以及真實(shí)存在的交流對(duì)象，一切要靠演員自身的表演基本功，其中包含觀察力、注意力、想象力、感受力、思考力、適應(yīng)力和表現(xiàn)力。其中想象力和感受力在新環(huán)境下尤為重要，新技術(shù)電影拍攝制作的特殊性，對(duì)演員的表演技巧與意識(shí)有了更高的要求，由此決定了在電影表演中不同的表演形式。

（一）對(duì)演員想象力的要求

對(duì)一個(gè)演員來(lái)講，想象力是不可或缺的元素能力。演員從一開始接觸到劇本，分析角色做案頭工作，到與對(duì)手演員的溝通對(duì)戲排練，再到最終完成角色的塑造并呈現(xiàn)在大屏幕上，都離不開演員豐富的想象力。黑格爾曾說：“對(duì)藝術(shù)家來(lái)說，最杰出的本領(lǐng)就是想象?！北硌輰I(yè)本科教學(xué)的基礎(chǔ)課中，想象力訓(xùn)練是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是訓(xùn)練學(xué)生擺脫條條框框束縛，開啟藝術(shù)思維的重要一步。把一個(gè)角色從劇本上搬到大屏幕上，故事中的人物雖然是編劇創(chuàng)作的，但演員絕不是活道具，演員從想象開始，運(yùn)用自身的材料與技術(shù)作為二次創(chuàng)作者，使角色擁有了自己的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)與靈魂。在新技術(shù)電影的拍攝中，演員想象力的作用則更為突出，在其拍攝過程中出現(xiàn)的各種虛擬場(chǎng)景，都必須靠演員運(yùn)用豐富的想象力想象出來(lái)，并堅(jiān)定不移的相信，才能完成角色的塑造。

在新技術(shù)電影的拍攝過程中，攝影棚內(nèi)戲份數(shù)量很大，演員得在藍(lán)色或綠色背景幕布下完成表演。這將面臨著兩個(gè)難點(diǎn)，第一，在高空中吊威亞或者身上穿著繁重的動(dòng)作跟蹤系統(tǒng)，在肢體受束縛的情況下，還要通過自己的形體表達(dá)能力完成動(dòng)作以及精準(zhǔn)的面部表情;第二，虛擬場(chǎng)景和虛擬對(duì)手對(duì)演員的表演增加了難度，這不得不需要表演者擁有豐富的想象力和強(qiáng)大的信念感來(lái)支撐其表演。以電影《大鬧天宮》為例，表演者需要在虛擬環(huán)境中急速奔跑、舞刀弄棒，以及更加專業(yè)的武術(shù)打斗動(dòng)作，還必須呈現(xiàn)出緊張的情緒與微妙的表情變化，這對(duì)表演者來(lái)說無(wú)疑是極大的挑戰(zhàn)。

而卡通人物形象的塑造，就更不同于傳統(tǒng)意義上的電影或戲劇表演了，是表演藝術(shù)的一個(gè)全新領(lǐng)域。傳統(tǒng)動(dòng)畫電影，無(wú)非是漫畫的升級(jí)，比如《寶蓮燈》《大魚海棠》以及宮崎駿動(dòng)畫電影，是通過技術(shù)使得一副副畫面中的場(chǎng)景和角色靈動(dòng)起來(lái)，但是隨著新技術(shù)在電影領(lǐng)域的應(yīng)用，電影創(chuàng)作者們完全不滿足于僅僅是畫面動(dòng)起來(lái)，他們要讓動(dòng)畫世界與真實(shí)世界一起進(jìn)入電影世界，要讓演員表演的真實(shí)性代替動(dòng)畫人物的擬真性。在這類動(dòng)畫作品中，編劇的故事、導(dǎo)演的思路、角色的動(dòng)畫形象固然重要，但更重要的是讓動(dòng)畫形象與真實(shí)人物的角色形象活在一個(gè)畫面并產(chǎn)生真實(shí)可信的交流。比如《丁丁歷險(xiǎn)記》中，導(dǎo)演采用了“表演捕捉+CG動(dòng)畫”技術(shù)，使得虛擬與真實(shí)有機(jī)合理的存在于一個(gè)電影畫面之中。《丁丁歷險(xiǎn)記》是一部在攝影棚內(nèi)全程拍攝并制作完成的電影，所有的演員都是穿著動(dòng)作捕捉系統(tǒng)的設(shè)備進(jìn)行表演，無(wú)論是開汽車還是騎駱駝，幾乎完全無(wú)實(shí)物，演員必須要憑借自己豐富而篤定的想象力進(jìn)行表演，難度可想而知。

（二）對(duì)演員感受力的要求

演員對(duì)劇本的案頭工作、對(duì)角色的情緒感受，對(duì)表演環(huán)境的熟悉與感知和與對(duì)手戲演員的有機(jī)交流都是影響演員表演是否真實(shí)自然的因素。在影片拍攝過程中，因?yàn)楸硌菡咝枰m應(yīng)不同的環(huán)境，與不同的對(duì)手進(jìn)行交流，準(zhǔn)確而深刻的感受力必將成功塑造人物形象的關(guān)鍵因素之一。尤其是要塑造新技術(shù)電影中的角色，虛擬環(huán)境和虛擬對(duì)象會(huì)干擾表演者的感受力，感受力被激發(fā)受到阻礙使得一些經(jīng)驗(yàn)不足的演員會(huì)無(wú)所適從，特別是案頭工作不夠充足或剛接觸角色的時(shí)候，對(duì)角色不熟悉，必然會(huì)導(dǎo)致感知能力下降，極易導(dǎo)致角色形象塑造失敗。因此，新技術(shù)電影要求表演者具有更加敏銳的感知能力，只有完全適應(yīng)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的虛擬環(huán)境，實(shí)現(xiàn)由內(nèi)而外對(duì)角色的感知，情緒表達(dá)才能到位，角色才真實(shí)可信，觀眾接受人物形象的真實(shí)性才能投入到電影劇情的觀賞之中。

相較于傳統(tǒng)電影，新技術(shù)電影客觀上要求表演者具有更強(qiáng)的感受力，在了解新技術(shù)電影制作的相關(guān)技術(shù)以及流程的前提下，不斷提高自己的表演元素基本功，才能更好的適應(yīng)新技術(shù)模式下的電影表演，在傳統(tǒng)電影和高科技電影的不同表演形式中游刃有余，這不光是新技術(shù)電影的進(jìn)步，也是演員本身的一種進(jìn)步。

由此可見，更多虛擬元素的新技術(shù)電影加大了演員表演的難度，演員通過更強(qiáng)的想象力和感受力在一切虛擬元素面前真聽、真看、真感受。當(dāng)然，表演元素絕不是分裂開來(lái)的，要更好的適應(yīng)和拿捏新技術(shù)電影中的鏡頭前表演，綜合表演能力的提高一定是必然的。電影技術(shù)的發(fā)展還在大步向前，隨著不同技術(shù)的產(chǎn)生，電影帶給觀影者的不僅僅是視覺和聽覺的沖擊，還將會(huì)在觸覺、嗅覺甚至味覺上帶來(lái)難以想象的真實(shí)感受。電影表演藝術(shù)也必將隨著電影技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，配合著層出不窮的新技術(shù)電影給觀影者帶來(lái)真實(shí)可信、活生生的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]張琪.論演員的想象力和創(chuàng)造力[J].通俗歌曲，2015，（04）：155.

[2]方立.在表演教學(xué)中對(duì)演員感受力的訓(xùn)練[J].藝術(shù)教育，2013，（10）：90-91.