藝術(shù)與社會(huì)的聯(lián)姻：奧斯卡中的權(quán)力與游戲

吳樂煒

摘要：每年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮是全球影迷狂歡的節(jié)日，據(jù)統(tǒng)計(jì)每年約有超過10億人次觀看奧斯卡，而且這個(gè)數(shù)量還在不斷增加之中。影迷們?nèi)缁鹑巛钡仡A(yù)測(cè)著每年奧斯卡的小金人將被哪個(gè)演員、哪家公司收入囊中，但最終結(jié)果往往跟影迷們的預(yù)測(cè)大相徑庭。究竟有什么因素影響著奧斯卡金像獎(jiǎng)的最后結(jié)果？奧斯卡評(píng)委會(huì)票選出來的結(jié)果究竟是符合電影藝術(shù)發(fā)展規(guī)律還是遵循社會(huì)權(quán)力金錢的流向？本文將探討奧斯卡是如何在純藝術(shù)和商業(yè)社會(huì)中取得平衡的。

關(guān)鍵詞：奧斯卡? ?社會(huì)? ?權(quán)力? ?金錢? ?政治正確

中圖分類號(hào)：J99? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2018）24-0164-03

一、處于社會(huì)語境中的奧斯卡

隨著一年一度電影頒獎(jiǎng)季的來臨，各個(gè)影視公司都在摩拳擦掌躍躍欲試，如火如荼地進(jìn)行著各自公司發(fā)行影片的公關(guān)和宣發(fā)。在這場(chǎng)看不見硝煙的博弈之中，被稱為“影迷盛宴”的奧斯卡金像獎(jiǎng)（The Academy Award）顯然占據(jù)著電影工業(yè)體系當(dāng)中最高話語權(quán)的位置，其評(píng)審團(tuán)多層次、多行業(yè)、多種族的獨(dú)特結(jié)構(gòu)模式使其選出的結(jié)果無疑擁有業(yè)內(nèi)最權(quán)威的地位，無論是最佳影片、最佳演員還是各類技術(shù)獎(jiǎng)，所有從業(yè)者爭(zhēng)破腦袋都想要從中分得一杯羹。奧斯卡金像獎(jiǎng)其實(shí)說到底也是在電影工業(yè)體系發(fā)展成熟的時(shí)候應(yīng)運(yùn)而生的一種產(chǎn)物，它表彰當(dāng)前電影體系中完成度最高的藝術(shù)作品，展望未來電影工業(yè)發(fā)展的方向，這當(dāng)然只是它藝術(shù)層面的追求。而藝術(shù)和社會(huì)始終是分不開的，藝術(shù)的發(fā)展總要受到社會(huì)中各種因素的制約，奧斯卡則正是展現(xiàn)藝術(shù)和社會(huì)聯(lián)姻的最直觀的舞臺(tái)。

奧斯卡金像獎(jiǎng)又被稱為學(xué)院獎(jiǎng)，之所以被叫做“學(xué)院獎(jiǎng)”是因?yàn)橛伤u(píng)選出來的結(jié)果“既非是‘觀眾發(fā)言的民主普選，也與影評(píng)界設(shè)置了界限。它由美國(guó)影藝學(xué)院的5000名成員集體評(píng)選產(chǎn)生”[1]，由這個(gè)機(jī)制評(píng)選出來的結(jié)果“不單以票房為標(biāo)準(zhǔn)，也不只重藝術(shù)水準(zhǔn)，它是在商業(yè)、政治和藝術(shù)間作出了微妙的平衡”[2]。正因?yàn)槿绱?，奧斯卡才能夠在每年的頒獎(jiǎng)季中一枝獨(dú)秀，贏得社會(huì)各界人士的競(jìng)相關(guān)注，成為藝術(shù)和社會(huì)互相角力的平臺(tái)。奧斯卡金像獎(jiǎng)自創(chuàng)辦以來評(píng)選了許許多多或膾炙人口或小眾流行的優(yōu)秀影片，每年約有超過10億人次觀看奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的直播，而且隨著全球化的深入，能夠觀看到典禮直播的人數(shù)還在日益增加。縱觀歷屆奧斯卡的獲獎(jiǎng)作品，我們可以發(fā)現(xiàn)這些作品絕不僅僅是在藝術(shù)層面上有所造詣，更重要的是它是美國(guó)社會(huì)的一面“鏡子”，反映了當(dāng)年美國(guó)社會(huì)中所發(fā)生的諸多變化。

二、社會(huì)因素對(duì)奧斯卡的影響

皮埃爾·布爾迪厄（Pierre Bourdieu，1930-2002）對(duì)藝術(shù)社會(huì)學(xué)理論的最重要的貢獻(xiàn)是提出了有關(guān)“場(chǎng)域”（field）的核心概念。所謂“場(chǎng)域”就是指由“位置之間的客觀關(guān)系（支配關(guān)系、屈從關(guān)系、結(jié)構(gòu)上的對(duì)應(yīng)關(guān)系等）所組成的一套網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng) （或構(gòu)型）”[3]。所有藝術(shù)的生產(chǎn)行為都不是在真空中進(jìn)行，而是時(shí)時(shí)刻刻處于社會(huì)的情境之中產(chǎn)生，而社會(huì)的情境又會(huì)受到各種社會(huì)關(guān)系的約束。布爾迪厄指出在藝術(shù)界這個(gè)場(chǎng)域中，處于不同位置上的個(gè)體都存在著統(tǒng)治和被統(tǒng)治的關(guān)系。下文將以布爾迪厄的理論為基礎(chǔ)，從這些關(guān)系之中厘清一條從社會(huì)各因素到最終奧斯卡提名和評(píng)選結(jié)果的自上而下的影響路徑。

（一）權(quán)力

權(quán)力永遠(yuǎn)掌握在少數(shù)人的手中，在藝術(shù)場(chǎng)域之中，處于統(tǒng)治階層的人往往就是手中掌握了無數(shù)文化資本的藝術(shù)家們。奧斯卡金像獎(jiǎng)之所以被稱為“學(xué)院獎(jiǎng)”，原因就在于其最初評(píng)委會(huì)的構(gòu)成就是這些在電影圈內(nèi)功成名就而身退的藝術(shù)家們，他們建立奧斯卡的目的在于推舉美國(guó)電影屆的新人，而這些新人的人選理所應(yīng)當(dāng)是深得老藝術(shù)家們喜愛的、由他們親手培養(yǎng)過的電影圈新星們。對(duì)于最佳藝術(shù)作品和最佳表演的選取本應(yīng)該是結(jié)合藝術(shù)性和難度性的綜合考量，但這樣的慣例卻因?yàn)閿?shù)量龐大的評(píng)委會(huì)介入帶來的權(quán)力因素而被打破，對(duì)此可以反觀歐洲的三大電影節(jié)（戛納金棕櫚獎(jiǎng)、柏林金熊獎(jiǎng)、威尼斯金獅獎(jiǎng)），它們的評(píng)選結(jié)果雖然也有評(píng)審團(tuán)評(píng)委個(gè)人偏好的摻雜，但其評(píng)審團(tuán)均由10-20人的小團(tuán)體組成，且每一屆的評(píng)委會(huì)成員都不一樣。此外這些電影節(jié)不僅有評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，還包含了由觀眾和記者票選出來的最佳影片獎(jiǎng)，可見其多元化的傾向。很多演員和導(dǎo)演擠破了腦袋想法設(shè)法和評(píng)委會(huì)里面那些位高權(quán)重的“老白男”們打好關(guān)系，有些則更加具有野心，通過自己創(chuàng)辦影視公司的途徑和評(píng)委會(huì)上層增加接觸，從而將自己公司出品的電影拉入入圍名單，甚至最終奪得最佳電影的桂冠。布拉德·皮特和安吉麗娜·朱莉因出演當(dāng)年大火的諜戰(zhàn)影片《史密斯夫婦》被中國(guó)影迷們所熟知，二人也因戲結(jié)緣，盡管夫婦二人的婚姻一度被媒體詬病，但是不得不承認(rèn)這段婚姻確實(shí)為雙方的職業(yè)生涯帶來了不少別人難以得到的資源。皮特在2002的時(shí)候便創(chuàng)辦了自己的制片公司“Plan B”，后來因?yàn)楣镜钠渲幸晃还蓶|入主派拉蒙便終止了與華納兄弟的合作而轉(zhuǎn)投到派拉蒙影業(yè)的懷抱，之后發(fā)展便一路順風(fēng)順?biāo)?，“Plan B”被業(yè)內(nèi)稱為后起之秀，不僅參與制作了很多叫好又叫座的電影，近幾年更是在奧斯卡上大放異彩，這些成就跟布拉德·皮特的長(zhǎng)袖善舞以及派拉蒙影業(yè)的扶持不無關(guān)系。例如在86屆問鼎最佳影片的《為奴十二年》就是出自“Plan B”之手，片中飾演女奴的黑人女演員露皮塔·尼永奧也一舉奪得了當(dāng)年最佳女配角，令人驚訝的是這是她參演的第一部影片，如果沒有業(yè)內(nèi)權(quán)力和資本的加持，這是任何一個(gè)初出茅廬的演員想都不敢想的結(jié)果，而這就是權(quán)力對(duì)于藝術(shù)的影響。有這樣野心的演員并不在少數(shù)，被稱為“鉆石王老五”的喬治·克魯尼就將他出品的《逃離德黑蘭》捧上了當(dāng)年奧斯卡寶座;“美國(guó)甜心”瑞?！ね古硪灿米约褐破摹渡孀慊囊啊泛汀断У膼廴恕废群髮⒆约汉陀?guó)女演員羅莎蒙德·派克推進(jìn)了最佳女主角的提名之列。他們之所以使勁渾身解數(shù)地?cái)D進(jìn)電影圈上層，目的就是為了使自己演出的、出品的電影能夠在奧斯卡大戰(zhàn)中分一杯羹，實(shí)際上他們中的很多人也成功做到了這一點(diǎn)，因?yàn)樗麄兩钪O權(quán)力和藝術(shù)的關(guān)系。

（二）金錢

布爾迪厄指出在藝術(shù)場(chǎng)域中，盡管藝術(shù)家們因其文化資本處于統(tǒng)治地位，但他們最終也不得不屈服于經(jīng)濟(jì)基本，而經(jīng)濟(jì)資本最為直觀的表現(xiàn)就是金錢。金錢對(duì)藝術(shù)的影響在被稱為“名利場(chǎng)”的奧斯卡中的表現(xiàn)尤為突出，對(duì)于這一影響，業(yè)內(nèi)有一個(gè)專門的詞叫做——“公關(guān)”。每年的奧斯卡說到底就是一場(chǎng)公關(guān)大戰(zhàn)，獲得最佳影片的電影并不一定是提名影片中藝術(shù)成就最高的，但一定是公關(guān)策略做到最好的。好萊塢的制片公司為了讓自家的電影獲獎(jiǎng)可謂絞盡腦汁，公關(guān)策略層出不窮，前有《斗士》中的女演員梅麗莎·里奧自掏腰包購(gòu)入了若干DVD并親自寄到各評(píng)委家中一舉奪得當(dāng)年奧斯卡最佳女配角，后有《萬物理論》主創(chuàng)自費(fèi)請(qǐng)到霍金在奧斯卡期間為自己站臺(tái)拿下了最佳男主角，用金錢換獎(jiǎng)項(xiàng)的方法在奧斯卡歷史上屢試不爽。哈維·韋恩斯坦是好萊塢電影公關(guān)界的大人物，他曾經(jīng)重金買下《無極》《功夫》《英雄》《金陵十三釵》等華語大片的北美發(fā)行權(quán)，幫助中國(guó)的優(yōu)秀影片沖擊奧斯卡，但他的公關(guān)行為也嚴(yán)重阻礙了許多優(yōu)秀影片問鼎奧斯卡，所以所有人對(duì)他的態(tài)度都是又愛又恨，既想攀上他這棵高枝又擔(dān)心自己發(fā)行的電影被他無所不用其極的公關(guān)手段拖下水。哈維最成功的兩次公關(guān)其中一次是在第71屆奧斯卡，他不惜血本請(qǐng)?jiān)u委們吃飯，給他們寄自己公司出品電影的DVD……結(jié)果將一部反響平平的愛情文藝片《戀愛中的莎士比亞》推上奧斯卡寶座，而被這部電影打敗的是當(dāng)年北美票房和口碑雙豐收的《拯救大兵瑞恩》。不僅如此，哈維還讓片中飾演維拉夫人的女演員格溫妮絲·帕特洛摘得了最佳女主角的桂冠，這個(gè)結(jié)果令無數(shù)影迷咋舌，至今為止格溫妮絲·帕特洛的這座影后獎(jiǎng)杯都被影迷們戲稱為奧斯卡史上“最水影后”。這次戲劇性的逆襲可以算得上是奧斯卡歷史上的幾大冤案之一，但這卻是哈維在奧斯卡大戰(zhàn)中最成功的一次公關(guān)，自此之后哈維“公關(guān)之王”的名號(hào)便在好萊塢一炮打響。在第81屆奧斯卡評(píng)選中，哈維又一次以自己高超的公關(guān)手段完成了一次“不可能完成的任務(wù)”，他利用多方關(guān)系、動(dòng)用重金將此前一直在各大電影節(jié)報(bào)名女配獎(jiǎng)項(xiàng)、參演《朗讀者》的女演員凱特·溫斯萊特轉(zhuǎn)投到奧斯卡的女主獎(jiǎng)項(xiàng)，這不按常理出牌的行為讓很多同行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)者措手不及，女主單元頓時(shí)硝煙四起，因?yàn)樾碌奶崦募尤雽?dǎo)致了評(píng)委會(huì)的投票分散，最終凱特亂中取勝獲得了當(dāng)年最佳女主角的榮譽(yù)。這兩場(chǎng)“戰(zhàn)役”哈維打得的確非常漂亮，透過他的勝利我們可以很清晰的看到奧斯卡有時(shí)候就是金錢和資本互相角力的舞臺(tái)，這也證實(shí)了在藝術(shù)場(chǎng)域中金錢對(duì)于藝術(shù)的統(tǒng)治。

（三）政治

相較于權(quán)力和金錢，政治對(duì)于藝術(shù)的影響應(yīng)該是最無形，但卻是最深遠(yuǎn)的。對(duì)于奧斯卡這個(gè)名利場(chǎng)而言，影響最大的政治因素主要是種族因素和性別因素兩種，奧斯卡金像獎(jiǎng)作為美國(guó)本土的“純白化”產(chǎn)物，它的最初評(píng)委會(huì)構(gòu)成自然是中產(chǎn)階級(jí)的異性戀白人男性，這種構(gòu)成模式導(dǎo)致了奧斯卡各獎(jiǎng)項(xiàng)口味的相對(duì)保守和固化。自?shī)W斯卡誕生之日起至今，獲得過提名的黑人女性演員的人數(shù)僅為6人，而至今為止獲得過最佳女主角的黑人演員僅僅只有憑借《死囚之舞》入圍的哈利·貝瑞一位。而縱觀百年奧斯卡歷史，獲得最佳導(dǎo)演提名的女性更是少之又少，至今只有四位：1976 年憑借《七美人》獲提名的麗娜·維爾特米勒（意大利），1993 年憑借《鋼琴別戀》獲提名的簡(jiǎn)·坎皮恩（澳大利亞），2003 年憑借《迷失東京》獲提名的索菲亞·科波拉（美國(guó)），直到 2010 年，才由凱瑟琳·畢格羅開創(chuàng)了奧斯卡史上第一位最佳女導(dǎo)演的新紀(jì)元[4]。這不得不說是女性主義在奧斯卡的勝利，凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導(dǎo)的《拆彈部隊(duì)》在沒有名演員參與、沒有大資本投入的情況下戰(zhàn)勝了當(dāng)年大熱的《阿凡達(dá)》標(biāo)志著整個(gè)社會(huì)中女性意識(shí)的崛起，更戲劇性的話凱瑟琳打敗的是自己的前夫詹姆斯·卡梅隆，這一勝利像一面旗幟引導(dǎo)了很多好萊塢的女性工作人員去爭(zhēng)取自己的權(quán)利。在第87屆奧斯卡上贏得最佳女配角獎(jiǎng)的帕特麗夏·阿奎特的一番女性主義宣言獲得了在場(chǎng)所有女演員的掌聲，于是在女性意識(shí)覺醒的今天我們看到了好萊塢許多以女性視角為主題的電影的出現(xiàn)。

除了性別因素，種族也是影響最終結(jié)果的一大因素。譬如因?yàn)椤队赂业男摹窊P(yáng)名電影界的導(dǎo)演梅爾·吉布森因其歧視猶太人的言論而被奧斯卡冷落多年，參演、執(zhí)導(dǎo)的電影無一入圍，直到《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》參賽才得以重見天日。關(guān)于種族因素影響體現(xiàn)最為明顯的一點(diǎn)就是黑人題材影片和黑人演員提名的增多，黑人演員們?yōu)榱司S護(hù)自己的權(quán)益可謂是不遺余力，第88屆奧斯卡就因?yàn)闆]有一個(gè)黑人演員入圍演技獎(jiǎng)而被很多人詬病為太“白”。此后，奧斯卡也吸取了這樣的教訓(xùn)，增加了很多少數(shù)族裔的名額，但不得不說這一改革有點(diǎn)矯枉過正，很多高水平的白人演員的表演被一些演技平平的黑人表演擠掉了位置，其中最大的爭(zhēng)議就是后來《月光男孩》中演技平平卻拿下當(dāng)年最佳男配角的馬赫沙拉·阿里。這種所謂的“政治正確”無疑損害了奧斯卡本身具有的藝術(shù)性和權(quán)威性，而且導(dǎo)致了很多人鉆了這樣“政治正確”的空子。例如上文所提到的“Plan B”公司在近幾年的工作重心一直放在發(fā)行黑人題材電影之上，比如前幾年大熱的《為奴十二年》和《塞爾瑪》，這些電影的主題其實(shí)大同小異，盡管這些影片質(zhì)量過硬，但是從宏觀來看它們對(duì)于電影這一藝術(shù)形式的多元化沒有一點(diǎn)意義，我們希望看到這樣多元化的奧斯卡，但是我們更希望看到黑人電影多種多樣的題材。

三、奧斯卡在純粹藝術(shù)和政治價(jià)值之間的平衡

從上文的闡述中可以看出奧斯卡金像獎(jiǎng)選取出來的結(jié)果更像是一種妥協(xié)和一種平衡，盡管每年的平衡都有“分豬肉”的嫌疑，但這也是處于社會(huì)語境中奧斯卡獨(dú)具魅力的地方。它既不像歐洲三大電影節(jié)和社會(huì)的關(guān)系那么疏遠(yuǎn)，顯得那么高冷，又不像美國(guó)本土的金球獎(jiǎng)偏好提名高票房明星，顯得那么商業(yè)化。它和社會(huì)各因素的關(guān)系是那么緊密，這一場(chǎng)看不見硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅是藝術(shù)和政治的角力，同時(shí)還是性別和種族、主流和獨(dú)立、商業(yè)和文藝的角力，而每年的這場(chǎng)沒有硝煙但鋒芒畢露的戰(zhàn)役就是奧斯卡的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

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