歌劇《唐璜》中萊波雷諾的角色分析

敬毅然

摘要：萊波雷諾在劇中是主人公唐璜的仆人，有著舉足輕重的戲分。萊波雷諾富有極具滑稽幽默的人物性格，其性情打破了以前我們對仆人的傳統(tǒng)理解，他的幽默滑稽給整部歌劇添加了一道精彩的“潤滑劑”。本文將著重對萊波雷諾的人物性格、人物心理進行分析。

關鍵詞：莫扎特? ?《唐璜》? ?萊波雷諾? ?角色分析

中圖分類號：J832? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）24-0146-03

一、萊波雷諾的性格特征

“萊波雷諾”是出自莫扎特喜歌劇《唐璜》中的人物，在劇中是一個一直追隨在主人唐璜身邊的仆人。萊波雷諾富有極具滑稽幽默的人物性格，在劇中對主人唐璜的發(fā)號施令唯命是從，但是在主人陷入窘境時他又似乎成為一個事不關己的旁觀者，在一旁幸災樂禍。萊波雷諾的內(nèi)心其實不甘心只是做一個奴仆，在有些時候也會去挑戰(zhàn)主人的吩咐和命令，但是迫于生活又不得不去討好主人唐璜，其滑稽搞笑的性情打破了以前我們對仆人的傳統(tǒng)理解。他的幽默滑稽給整部歌劇添加了一道精彩的“潤滑劑”。

萊波雷諾在整部歌劇中是第一個出場的。他的人物性格在莫扎特的音樂形象里展現(xiàn)得一覽無余。歌劇一開始萊波雷諾就興味索然的唱起了：“不分白天與黑夜，經(jīng)受風吹雨打，吃不好又睡眠不足。我要過紳士一樣的生活，我受夠了這一切。呵，他倒真是個情種，喜歡和女人一起待在屋里，而我卻在外面給他把風?！毙芍幸魳返穆蓜优浜现R波雷諾的絮絮叨叨，將他內(nèi)心的不滿表現(xiàn)得淋漓盡致。我們可以從萊波雷諾的言語中發(fā)現(xiàn)他對現(xiàn)實的不滿，體會到他不甘心只是做一個奴仆，也渴望過上貴族般的生活，能與主人平起平坐。而且在主人唐璜沒有出現(xiàn)之前就已經(jīng)把主人的風流事跡公諸于眾，充分表現(xiàn)的萊波雷諾并非是一個忠心老實的奴仆。

在整場歌劇中萊波雷諾應該歸于唐璜的同伙中。雖然有些時候他也會對主人的行為感到厭惡，但在大多時候他都緊隨唐璜身后，成為唐璜惡行的幫兇。當唐璜誘奸安娜、拋棄埃爾維拉、勾搭采琳娜時，萊波雷諾都給了唐璜很大的幫助。在唐璜誘奸安娜時，萊波雷諾在外面為主人站崗放哨，雖然滿臉的不情愿滿腹牢騷。面對埃爾維拉，萊波雷諾卻多次成為唐璜的擋箭牌，解決了唐璜繼續(xù)追求其他女人的后顧之憂。

借此我們可以與《費加羅的婚禮》中伯爵與費加羅的主仆關系作對比。費加羅機智聰明暗暗的與伯爵做抗爭，而萊波雷諾則可以在唐璜面前表現(xiàn)出極為不滿滿腹牢騷，并在第二幕的開始與唐璜有一段吵架的二重唱。這種非正常的主仆關系可以看出，莫扎特意圖表現(xiàn)“平等”的愿望。

二、人物性格與聲部運用

對于莫扎特的歌劇而言聲部的運用是無可挑剔的，歌劇《唐璜》就是很好的實例。男中低音聲部在歌劇《唐璜》中被大量運用，在其他的歌劇中很少有。各聲部層次運用非常合理，整體聲部由男中低聲部和女高音聲部構(gòu)成。男中低音厚重低沉與女高音清脆明亮形成鮮明的對比，支撐整部歌劇的立體聲響效果。

主角唐璜的聲部選用男中音來演繹，這是因為男中音聲部是介于男高音和男低音之間的聲部，它既有男高音的明亮又有男低音的結(jié)實通透。這種音色恰恰符合了唐璜的人物特點，易于突顯唐璜的高貴氣質(zhì)和風流成性。而作為劇中的萊波雷諾、馬賽托、騎士長（安娜父親）三個角色，作曲家均采用了男低音聲部來詮釋。男低音分為詼諧男低音、抒情男低音、深沉男低音三種。萊波雷諾屬于詼諧男低音，他生性憨厚膽小，幽默風趣，莫扎特賦予了他非同一般的戲份。他不僅只是唐璜的仆人，也是唐璜討好女性的好幫手。劇中與唐璜一唱一和默契非常，我們可以通過以下表格作簡單了解。

筆者從表格得出，男中低音聲部詠嘆調(diào)共計6首，參演重唱共計40次，對白宣敘共31段，這在其他作曲家的歌劇中是極為少見的，可見作曲家對男中低音聲部十分鐘愛。

三、人物性格與音樂的融合

萊波雷諾機敏、圓滑、膽小、貪財，這樣一個油嘴滑舌的小人物在我們的生活中隨處可見。結(jié)合詠嘆調(diào)來說，萊波雷諾能言善辯的性格特征需要一個平臺來展現(xiàn)，而快板部分流暢的旋律，恰恰給了萊波雷諾這樣一個機會。其中快速流暢的上下行音階是莫扎特常用的音樂語言，在此演唱者應更加注意運用流動性的聲音展示劇中人物的滔滔不絕。因此快板部分的聲音必須做到靈活且具流動性，這樣才能與人物的性格，與音樂的特征相融合。

行板部分音樂的節(jié)奏進入了另外一種情緒，體現(xiàn)了萊波雷諾性情上的多變。情緒的變化必然要求聲音也隨之變化，快板部分造就的激情張揚的聲音在此時演唱者運用了相對弱而柔和的音色，同時音樂上的舒緩也體現(xiàn)了人物情緒的變化。

四、人物的心理活動在音樂中的體現(xiàn)

萊波雷諾演唱《花名冊》時的大致情景是：唐璜遇到了曾經(jīng)拋棄的貴婦埃爾維拉，為了擺脫埃爾維拉的糾纏就命令萊波雷諾打發(fā)她走，于是萊波雷諾就拿出一本“花名冊”唱起了這首詠嘆調(diào)。然而這并不是一段簡單的詼諧幽默，其中包括著萊波雷諾的心理活動。

萊波雷諾對唐璜的事情無所不知，“花名冊”就是唐璜風流故事記錄詳細的一份調(diào)戲婦女的名單，他甚至認為這是一段有趣的傳奇，所以他不吐不快。其次唐璜平日里對他的“虐待”也讓萊波雷諾此時有了發(fā)泄的由頭，將以往積蓄的不滿進行釋放，并且在詠嘆調(diào)中享受著說唐璜壞話的快感。詠嘆調(diào)的唱詞沒有一句是對埃爾維拉的勸告和安慰，結(jié)束后萊波雷諾只留下埃爾維拉獨自傷心流淚，這一行為表現(xiàn)出萊波雷諾的看笑話心態(tài)，還有些蔑視與嘲笑。

心理活動與作曲家的創(chuàng)作特征完美契合。第一復樂段為快板（Allegro），第一樂段的伴奏織體為注釋和弦加分解和弦，和聲進行簡單清晰，進行中出現(xiàn)了VI-II、VII-III的模進，樂句末的七個小節(jié)重復出現(xiàn)II7--V7--I的進行，且歌詞重復兩遍：Osservate，leggete conme！這既是對句子的強調(diào)也是對樂段終止的強調(diào)，這種創(chuàng)作手法恰好與萊波雷諾“不吐不快”的心理活動相照應。這種心理活動要求演唱者在演唱語氣上做準確的把握，吐字清晰準確，氣息連貫樂句流暢。第四、五樂段在A大調(diào)的音階上做來回的上下級進，伴奏則繼續(xù)沿用了第三樂段的伴奏方式，和聲進行仍然是V--I的簡單進行。樂段最后不斷重復了I--VI--IV--V--I的和聲進行，在A大調(diào)上將快板部分推向高潮。這段創(chuàng)作特點也與萊波雷諾釋放不滿情緒相呼應，享受著自己說唐璜壞話的快感。

五、結(jié)語

筆者通過查找、收集、整理、分析和自身的演唱實踐，對萊波雷諾的人物角色進行了分析研究。在快板部分的演唱中，一定要注意唱詞的清晰咬字的準確，高音部分注意運用腔體“轉(zhuǎn)換”這一發(fā)聲技巧。行板部分注意休止符的處理，要做到聲斷氣連。莫扎特的歌劇作品是整個古典音樂時期的珍寶，其中還有大量的歌劇作品需要我們?nèi)パ芯刻剿?，去詮釋去學習。

由于筆者目前對此課題研究尚淺，所以文中難免會出現(xiàn)錯誤或表達不準確的地方，望各位專家批評指正。

注釋：

①林志超：《“低吟”的<唐璜>——莫扎特歌劇男中低音運用初探》，《大舞臺》，2010年第12期，第2頁。

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