簡析交響樂團(tuán)中打擊樂的應(yīng)用

吳俊菲

摘要：打擊樂經(jīng)過不斷的發(fā)展和變革已經(jīng)成為了交響樂中必不可少的組成部分，打擊樂的應(yīng)用對于交響樂的整體演奏效果起著重要的影響作用。本文將分別從交響樂的發(fā)展情況，打擊樂在交響樂中的具體應(yīng)用以及打擊樂在未來的創(chuàng)新發(fā)展三個方面來進(jìn)行論述，以期使更多人能夠了解打擊樂并促進(jìn)打擊樂的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：交響樂? 打擊樂? 創(chuàng)新發(fā)展? 應(yīng)用

中圖分類號：J625? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）23-0048-03

在現(xiàn)代音樂藝術(shù)的發(fā)展歷程中，打擊樂本身也經(jīng)歷了一系列的變革和發(fā)展。與其他音樂表現(xiàn)形式相比，打擊樂無論是樂器種類的應(yīng)用還是表現(xiàn)形式的選擇都更具多樣性。隨著打擊樂的不斷發(fā)展，它也越來越受到人們的廣泛關(guān)注且深受人們歡迎，打擊樂的應(yīng)用給傳統(tǒng)音樂增加了一份新的活力，對于音樂的表演有著重要的影響作用。而將打擊樂應(yīng)用到交響樂表演中更是對交響樂的整體演奏效果起到了積極的推進(jìn)作用。

一、交響樂的發(fā)展歷史

當(dāng)人們的物質(zhì)生活得到充分滿足時，他們將會更多地去追求精神生活，那么對音樂藝術(shù)的追求更是為人們的精神生活提供了豐富的資源。隨著時代的發(fā)展，人們對藝術(shù)的鑒賞水平也越來越高，同時西方交響樂的傳入更是豐富了我國音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式。交響樂最早起源于16世紀(jì)末，當(dāng)時的交響樂主要通過古希臘時期的戲劇來表現(xiàn)。這一時期的交響樂還處在發(fā)展初期，因此只是籠統(tǒng)地把與其他樂器的不合奏部分統(tǒng)稱為交響樂。到了17世紀(jì)，交響樂邁上了快速發(fā)展的階段，這一時期的交響樂被作為一種純粹的音樂器樂出現(xiàn)在當(dāng)時的各類歌曲戲劇中，也被人們所熟知和認(rèn)可。隨著18世紀(jì)歐洲產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)生，交響樂又向前邁進(jìn)了一大步，它已不再依附于歌曲或者戲劇來表現(xiàn)，而是作為一種獨立的音樂表現(xiàn)形式來呈現(xiàn)給觀眾。加之一些優(yōu)秀的音樂人和作曲家共同的努力，使得交響樂形成了一定規(guī)模并具有了它特有的表現(xiàn)形式[1]。

二、打擊樂在交響樂中的具體應(yīng)用情況

打擊樂雖然并沒有以一種獨立的表現(xiàn)形式而存在，但是它在交響樂中卻占據(jù)著不可替代的地位，為交響樂的整體演奏效果起著重要的烘托作用。打擊樂通常都是由多種打擊樂器來表現(xiàn)，每一種打擊器樂都有它獨特的音色與音質(zhì)，所選用的材質(zhì)也各不相同。雖然打擊樂器的種類繁多，但一般會按照是否可調(diào)音準(zhǔn)來將它們進(jìn)行分類，比如木琴、管鐘、定音鼓等均為可調(diào)音準(zhǔn)類，而像大鼓、小鼓、三角鐵等則屬于不可調(diào)音準(zhǔn)類。但無論是哪類打擊樂器，都在交響樂中發(fā)揮著重要的作用。

（一）可調(diào)音準(zhǔn)類打擊樂器的應(yīng)用

可調(diào)音準(zhǔn)類打擊樂器也被稱為有調(diào)打擊樂器，比如木琴和定音鼓就是兩個比較典型的有調(diào)打擊樂器，通常在交響樂中會用到三至四個定音鼓來完成和聲部分。若想讓定音鼓充分發(fā)揮出它完美的和聲效果，對于定音鼓手的要求就比較嚴(yán)格，需要鼓手根據(jù)自己長期積累經(jīng)驗來同時控制多個定音鼓，然后運用定音鼓來控制整體節(jié)奏，從而達(dá)到完美的和聲效果。這需要一個鼓手具有很強(qiáng)的節(jié)奏感和音樂感知力，這樣才能很好地呈現(xiàn)出多音鼓的和聲效果。

木琴屬于一種可以獨立演奏的打擊樂器，但通常在演奏時會搭配鋼琴或者是其他管弦樂器來演奏，以此來襯托出木琴所特有的音色。由于木琴可調(diào)音準(zhǔn)，因此它可以呈現(xiàn)多種形式的音樂風(fēng)格，比如可以是鏗鏘有力的，也可以是溫軟細(xì)膩的。但是鑒于木琴的音色本身會給人一種輕快的感覺，因此木琴也多用于演奏一些輕松、歡快的樂曲[2]。

（二）不可調(diào)音準(zhǔn)類打擊樂器的應(yīng)用

不可調(diào)音準(zhǔn)類打擊樂器也被稱為無調(diào)打擊樂器，像大鼓、小鼓、三角鐵以及沙槌、鈴鼓和響板都是交響樂中較為常見的無調(diào)打擊樂器。大鼓通常被稱為大軍鼓，它在軍樂隊和交響樂隊中都占據(jù)了十分重要的地位。大鼓一般不被用來作為單獨演奏的樂器，它主要在交響樂中起伴奏的作用，運用大鼓來更好地襯托和聲效果，并且運用大鼓可以更好地控制整體節(jié)奏，使得整個作品更加豐滿。在擊打大鼓時用較大的力度會加大鼓的震動力度，從而把聲音打的更有穿透性，因此演奏一些較為激昂的樂曲時，加入大鼓更能凸顯樂曲的氣勢。

在交響樂中一般小鼓和大鼓都會同時出現(xiàn)，二者相互配合可以發(fā)揮出更好的演奏效果。大鼓一般著重與加強(qiáng)強(qiáng)拍，而小鼓則是更側(cè)重于弱拍以及一些輕微的敲擊來對整個樂曲進(jìn)行和聲，小鼓的作用更注重于強(qiáng)調(diào)整個樂曲的節(jié)奏感。雖然小鼓屬于無調(diào)類打擊樂器，但是小鼓所選用的鼓槌的硬度、鼓面的質(zhì)地以及樂者不同的打擊力度都會產(chǎn)生不同的音色，鑒于此，也大大提高了小鼓的使用范圍，它能夠滿足不同的演奏需求。小鼓的另一特色在于它的音色具有很強(qiáng)的穿透力，因此在交響樂中能夠呈現(xiàn)出它豐富的表現(xiàn)力[3]。

三角鐵相對來說是一種較為傳統(tǒng)的無調(diào)打擊樂器，主要通過敲擊金屬棒來發(fā)出清脆悅耳的聲音。三角鐵的發(fā)音有高音部分和低音部分，敲擊的部位不同音高和音色也不同，比如敲擊底邊時音較高，而等腰上端的部分則屬于高音部分，如果采用反復(fù)敲擊角隅的兩邊則會產(chǎn)生震音的效果。它的這種音色大大增強(qiáng)了整個樂曲的感染力和表現(xiàn)力，同時在擊打三角鐵時還會伴有些許的顫音，這種特色也使得樂曲的演奏效果可以更加完美。

綜上所述可以看出，無論是有調(diào)打擊樂器還無調(diào)打擊樂器，都有它們自己的特色，在交響樂中都發(fā)揮著不可替代的作用，它們的存在大大增添了交響樂的表現(xiàn)力和活力。

三、打擊樂的創(chuàng)新發(fā)展

（一）樹立打擊樂的創(chuàng)新意識

隨著社會的不斷進(jìn)步，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也越來越高。傳統(tǒng)意義上的打擊樂演奏形式已經(jīng)不能夠完全滿足人們的審美需求，傳統(tǒng)打擊樂必須創(chuàng)新發(fā)展才能夠與時俱進(jìn)。也就是說要在原有的基礎(chǔ)上提高打擊樂的親和力，進(jìn)一步美化其音色，使得打擊樂呈現(xiàn)出更加細(xì)膩的表現(xiàn)力，滿足更高層次上的音樂美學(xué)的韻律。要想使得打擊樂達(dá)到這種演奏效果，勢必要求演奏者們不斷提高自身的演奏技巧以及對音樂的藝術(shù)鑒賞力，這樣才能在演奏過程中根據(jù)不同的樂曲，熟練掌握演奏的輕、重、緩、急，從而達(dá)到重不燥、則不虛、疏不散、密不亂的最佳演奏效果。傳統(tǒng)的打擊樂演出由于各種客觀條件的影響，更多的利用雄渾的效果來達(dá)到吸引觀眾的目的，相比之下就忽略了打擊樂內(nèi)在情緒的表現(xiàn)。因此創(chuàng)新的打擊樂演奏不僅要以聲奪人，更要注重作品所蘊(yùn)含的情感。如果在交響樂演奏中能夠很好地應(yīng)用打擊樂，就可以更好地表達(dá)出作品所描繪的意境以及所蘊(yùn)含的內(nèi)在情感，也增加了作品的風(fēng)采和神韻[4]。

（二）注重打擊樂人才的培養(yǎng)

任何領(lǐng)域中人才都是行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵要素，打擊樂演奏的創(chuàng)新發(fā)展必然也要求打擊樂器演奏者不斷提高自身素質(zhì)。然而現(xiàn)代社會充斥著太多的現(xiàn)代樂器，致使打擊樂器的繼承者越來越少，這一情況也嚴(yán)重制約了打擊樂的未來發(fā)展。針對這一現(xiàn)狀，我們培養(yǎng)打擊樂人才應(yīng)注意以下幾點。首先，教師在培養(yǎng)打擊樂人才時要著重選取專業(yè)素質(zhì)過硬的學(xué)生來重點培養(yǎng)，通過教師的專業(yè)訓(xùn)練來鞏固學(xué)員的基本功，同時不斷提高學(xué)生的專業(yè)演奏技巧。其次，各大藝術(shù)院校可以積極聯(lián)系社會各界為學(xué)生提供更多的實踐平臺和機(jī)會，讓學(xué)生們在不斷的實踐過程中反復(fù)摸索不同作品所需要的力度、速度。只有通過不斷實踐，才能在更加注意到演奏的細(xì)枝末節(jié)。當(dāng)演奏技巧達(dá)到一定程度之后，就可以從容地融入音樂，使得音樂表現(xiàn)更加恰如其分[5]。

四、結(jié)語

打擊樂歷經(jīng)時代的變遷，在不斷變革和發(fā)展的過程中形成了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。同時隨著它在藝術(shù)表現(xiàn)形式及內(nèi)容上的不斷變革，也奠定了它在交響樂中的重要地位。但是人們對打擊樂的認(rèn)識還不夠深刻，僅僅認(rèn)為打擊樂器是最簡單的樂器，不需要具備多么高深的演奏技巧就可以駕馭。殊不知高水準(zhǔn)的演奏對于打擊樂器的停頓、速度、敲擊力度的強(qiáng)弱、節(jié)拍快慢等有著很高的要求，對于演奏者的專業(yè)技能和音樂素養(yǎng)也是一種嚴(yán)格的考驗。鑒于打擊樂在交響樂中的重要作用，交響樂要想突破瓶頸，不斷發(fā)展創(chuàng)新，就需要打擊樂與時俱進(jìn)注入新的內(nèi)容，為觀眾呈現(xiàn)出耳目一新的藝術(shù)表演形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]王亞民.打擊樂的個性特征與審美研究[J].藝術(shù)評鑒，2018，（17）.

[2]代益民.交響樂團(tuán)中打擊樂的應(yīng)用探究[J].才智，2017，（34）.

[3]陳瑤.談西方打擊樂在專業(yè)音樂教育中的推廣[J].黃河之聲，2018，（10）.

[4]曹新愿.打擊樂的舞臺應(yīng)用研究[J].戲劇之家，2017，（07）.

[5]王男.交響樂團(tuán)中打擊樂的應(yīng)用研究[J].北方音樂，2016，（18）.