秦腔裝飾性技巧對二胡風格形成的影響

吳瓊

摘要：本文就秦腔對秦派二胡風格、潤腔手法的形成展開論述，主要分析了秦派二胡中“滑揉”“摟弦”等裝飾性技巧的運用和秦派二胡粗獷奔放、細膩委婉的風格特點。全文從陜西的代表戲曲秦腔入手，著重闡述其對于秦派二胡演奏技巧發(fā)展的影響以及將二胡演奏放到“秦”這個大的背景中去探討，從而進一步理解其內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：秦腔? ?秦派? ?二胡

中圖分類號：J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）23-0040-03

一、秦腔與秦派二胡歷史發(fā)展及沿革概述

（一）秦腔

“秦腔”通稱亂彈，源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞，現(xiàn)流行于我國西北地區(qū)陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，是我國古老的劇種。其因以棗木梆子為擊節(jié)樂器，又叫“梆子腔”，俗稱“桄（guàng）桄子”（因以梆擊節(jié)時發(fā)出“恍恍”聲）。

秦腔因其流行地區(qū)的不同從而發(fā)展衍變成不同的流派，流行于關(guān)中東部渭南地區(qū)大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔—同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子;流行于關(guān)中西部寶雞地區(qū)的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔，又叫西府秦腔、西路梆子;流行于漢中地區(qū)的洋縣、城固、漢中、沔縣一帶有漢調(diào)恍恍，為南路秦腔，又叫漢調(diào)秦腔、桄桄戲;流行于西安一帶的稱中路秦腔也叫西安亂彈。各類秦腔因受當?shù)氐乩憝h(huán)境、地域方言、人文因素、民間音樂的影響，在語音語調(diào)、唱腔變化、音樂表現(xiàn)等方面都產(chǎn)生了差別。近年來，中路秦腔發(fā)展迅速，在西北地區(qū)乃至全國都繁衍流行起來。

（二）秦派二胡

秦派二胡盛行于20世紀中期，因其扎根于秦地文化，很大程度受秦腔的影響，在關(guān)中戲曲、陜北民歌滋潤中日益茁壯，形成了獨樹一幟的秦派曲風。受其所在地區(qū)的自然環(huán)境、風土人情、地域方言、文化背景等特點的影響，秦地人有著豪爽粗獷的性格，形成了時而婉轉(zhuǎn)細膩時而高亢激越的樂風。秦派風格的胡琴代表作品有《秦腔主題隨想曲》《蘭花花敘事曲》《秦風》《迷胡調(diào)》《渭北敘事》《歡樂的秦川》《曲江隨想》等。

秦派二胡以其獨特而又鮮明的風格區(qū)別于其他音樂風格，完全融合了陜西地方戲曲的表現(xiàn)手法。旋律在秦腔基調(diào)之上又巧妙的結(jié)合戲曲節(jié)奏與板式上的變化，不僅有四股眼（4/4）快慢二六（1/4與2/4），而且結(jié)合樂曲旋律與情緒的需要，運用帶板、散板、滾板、尖板造成的迭宕起伏，感情激蕩，使音樂中的形象與場景更加鮮活與真切。

秦派二胡名家魯日融嘗試將戲曲唱腔的潤腔潤色作為重要手法，運用于二胡演奏。在代表曲目《迷胡調(diào)》和《秦腔主題隨想曲》的快板樂章里，作者大幅度的運用了左手“重揉”“壓揉”等裝飾性技法，突出模仿戲曲唱腔的真實感;在慢板樂章里，對歡音和苦音的拉法都有不同的處理和要求，具有強烈的收放頓挫感和地方風格韻味。魯日融在演奏方面創(chuàng)立了秦派二胡的獨特技法，例如食指定位，三度下行的異音同指法和同音異指法等等，為秦派二胡的形成奠定了基礎(chǔ)。

二、秦派二胡裝飾性技巧的形成與影響

陜西歷史文化的積淀增加了人們對新風格的審美和創(chuàng)新，在音樂的創(chuàng)新、表現(xiàn)手法和形式上都與秦派風格緊密結(jié)合。秦派二胡代表作品以陜西地方音樂風格為基礎(chǔ)，借鑒了秦腔唱腔潤腔潤色的特點和板胡的演奏手法，完善了地方性二胡曲風的演奏技法，從而形成了秦派風格。

（一）特性音

陜西以及西北部分地區(qū)的音樂受地方戲曲唱腔的影響形成了特殊的音律特點，秦派二胡曲風以“歡音”和“苦音”見長。歡音的骨干音為“3”和“6”，表現(xiàn)西北人歡快明朗的性格;苦音的骨干音為“4”和“7”，表現(xiàn)悲憤哀怨的情緒。這幾個特性音在演奏時與十二平均律不同，因其模仿戲曲潤腔潤色的聲調(diào)特點，“4”音會偏高半音演奏，而“7”會偏低演奏，音高都有一定的游移性?！皻g音”和“苦音”的明暗對比為秦派曲風增添了地方性特點，表現(xiàn)了既細膩又悲愴的色彩，加深了樂曲中戲劇性沖突的矛盾對比。

（二）摟弦

摟弦是秦派二胡風格樂曲的重要演奏技法，這種演奏手法來源于秦腔板胡。左手摟弦、滑音、揉弦的技法都是借鑒了陜西戲曲音樂秦腔唱腔的語音語調(diào)改編而成的。摟弦技法既適于表現(xiàn)秦腔風格中慷慨激昂的一面，又能體現(xiàn)樂曲中細膩委婉的曲風特點，使音樂的鄉(xiāng)土氣息更加濃郁。

摟弦技法分為二度、三度、四度摟弦，演奏時需要手指并攏，手掌與手指同時發(fā)力下壓后迅速放松還原，發(fā)力要穩(wěn)、音色集中、音與音之間的連線要緊密，形成纏綿悱惻又有爆發(fā)力的唱腔特點。其中，四度摟弦運用最為廣泛，即四指并用，一指做保留指，二、三、四指并攏快速按下，這種摟弦力度大、音程距離長，既能表現(xiàn)悲憤爆發(fā)的情緒又可以表現(xiàn)欲言又止的纏綿情境。這種獨特的演奏技法自成體系，形成區(qū)別于江南曲風的標志性特點。

為避免音色發(fā)緊、音準偏差，四度音型較少使用壓弦，大多采用滑音代替。由此可見音樂作品的產(chǎn)生都脫離不了文化而獨立存在，不同的地域文化、民俗特性都影響著音樂的產(chǎn)生和細節(jié)的差異，秦派二胡的形成因其獨特的文化內(nèi)涵而進一步發(fā)揚光大。

（三）上滑音和下滑音

滑音是二胡演奏中常用的裝飾手段，也是旋律音之間的連接技巧。二胡的上滑音是指由低音滑向高音，滑音力度前輕后重;下滑音是由高音滑向低音，力度前輕后重。比如在《蘭花花敘事曲》（關(guān)銘曲）的第三部分，為表現(xiàn)蘭花花被搶到地主家之后悲憤難過的情緒，在緩慢而憂郁的旋律中運用上滑音和下滑音，好似將生活中的不幸娓娓道來，這種如泣如訴的音樂效果具有很強的藝術(shù)感染力。

（四）定把滑音

在演奏地域性音樂風格時，結(jié)合音樂表現(xiàn)內(nèi)容會使用定把滑音，均用一指來演奏定把滑音。

在“苦音”的音樂旋律中，主要用上行跳進和下行級進。旋律一般以“si”為主，“si”不但可作苦音調(diào)式的停頓音、延長音、重音等，也常在樂句結(jié)尾音上具有鮮明的色彩性。常用定把滑音的手法來演奏下行級進音。

秦派二胡之所以流傳久遠，究其深層次原因就是因為秦派音樂風格的形成始終根植于地域性文化土壤中，同時吸收了許多民間音樂素材技法，保留秦地戲曲的特點，使其音樂元素更加多元化。通過作曲家們結(jié)合現(xiàn)代作曲技法整合編排，去其糟粕、保留精華，在文化內(nèi)涵積淀的基礎(chǔ)上形成獨具特色的曲風，為秦派二胡的發(fā)展提供了更加廣闊的空間。

三、結(jié)語

陜西戲曲以其率真的品格和熾熱的情感一直影響著秦派二胡風格的形成和發(fā)展，盡管現(xiàn)在著重描寫陜西風格的二胡曲比較少，但是在現(xiàn)有的秦派二胡代表曲目中，如《秦腔主題隨想曲》《迷胡調(diào)》《秦風》等都有著很濃郁的陜西戲曲風味。無論是纏綿悱惻的慢板，還是慷慨激昂的快板，每個部分都相得益彰，將秦腔唱腔的潤腔潤色在二胡演奏中發(fā)揮得淋漓盡致，使之與其它風格流派迥然有別。秦派二胡所具有的特點不僅僅代表二胡藝術(shù)手法的發(fā)展，它更重要的體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂元素的豐富多彩和歷史文化的繁榮積淀。秦派風格中的摟弦、滑音、旋律特性音（歡音、苦音）、運弓的手法等，都是借鑒了陜西戲曲音樂秦腔唱腔的語音語調(diào)改編而成的。筆者認為，在新時代民族器樂曲的發(fā)展中，除了保存完善現(xiàn)有作品的同時，我們應當傳承和探索新的藝術(shù)形式，秦派地方戲曲的革新和改變就是傳統(tǒng)音樂在另一種表現(xiàn)形式上的延續(xù)和呈現(xiàn)。在展現(xiàn)豐富多樣的二胡演奏技法的同時，也體現(xiàn)了濃郁的陜西地方劇種的特色，使得戲曲劇種與民間器樂緊密聯(lián)系，相互影響、相互滲透。受到這種啟發(fā)，我們是不是還可以探索其他一些地方戲曲劇種的特色以及其與二胡音樂聯(lián)系和發(fā)展之間的關(guān)系？反過來，在二胡曲甚至是其他的民族器樂的創(chuàng)作中，是不是也可以相應的借鑒地方戲曲的某些因素？此類的嘗試是否可以幫助傳統(tǒng)音樂的發(fā)展？這些都是有待深入的問題，需要進一步的研究加以證明。

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