阿曼格·伊舒契：志在非洲

來自肯尼亞的阿曼格·伊舒契（Amunga Eshuchi）擁有很多身份，除了攝影師，他還是導演和鼓手，并從事插畫藝術與設計工作。伊舒契非常熱愛拍攝非洲當?shù)氐淖匀伙L光與人文民俗，他經(jīng)常為一些非政府組織、人道主義機構(gòu)和企業(yè)拍攝以野生動物、自然資源、當?shù)赝林松畹葹橹黝}的紀實攝影項目。同時，他也是肯尼亞攝影家協(xié)會的執(zhí)行委員會成員，他的攝影作品廣泛地在國內(nèi)外展出。

一直以來，伊舒契都將自己定位為非洲攝影師，而不僅僅局限在肯尼亞地區(qū)。他說：“我始終認為自己不只是一名肯尼亞攝影師，我的志向是記錄整個非洲大陸?！弊鳛槭澜绲诙箨?，非洲的面積和海拔無疑會給攝影師帶來許多挑戰(zhàn)，將鏡頭對準整個非洲大陸并非易事。但伊舒契始終努力踐行著自己的志向，并不斷通過鏡頭與非洲大陸建立某種聯(lián)系。

嘟嘟·馬當塞拉對話阿曼格·伊舒契

你是如何開始攝影的？

伊舒契：我愛上攝影源自我對電影與編劇的熱愛。在拍攝電影的過程中，我發(fā)現(xiàn)攝影以視覺形式進行敘事的特點彌補了電影語言的許多不足。在拍攝電影時，我們的想法和意圖很容易在拍攝過程中發(fā)生改變，但所有的變化都被照片定格下來。因此，我們通過攝影更容易掌控最終影像的呈現(xiàn)與質(zhì)量，并使之更加貼近我們的想象與構(gòu)思。對我來說，每一幅圖像都是故事載體與存檔。

作為一名社會紀實攝影師，你如何保證你的攝影作品能夠作為一種藝術或故事載體被主流社會所接受？

伊舒契：一開始，我就有意識地將我的工作與作品通過互聯(lián)網(wǎng)或展覽等開放的平臺進行展示與呈現(xiàn)。我相信這些方式有助于讓公眾接觸并了解我的作品。

非洲的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展還相對滯后，你認為通過互聯(lián)網(wǎng)平臺進行展示具有可行性嗎？

伊舒契：這些年，肯尼亞在互聯(lián)網(wǎng)技術方面取得了很大進步，使用網(wǎng)絡的成本比許多非洲國家都要低，這使普通人通過網(wǎng)絡獲取大量信息成為可能。因此，互聯(lián)網(wǎng)也成為我接觸受眾的最佳渠道。

而在肯尼亞之外，我也并不擔心我的作品是否能夠被其他國家的人們看到。事實上，在這樣一個網(wǎng)絡時代，互聯(lián)網(wǎng)是作品得以傳播的保證，我相信無論在哪個國家，我展示在互聯(lián)網(wǎng)上的那些作品總是會被看到。

除了肯尼亞，你的創(chuàng)作足跡遍及整個非洲大陸，是什么激勵你不斷拍攝紀實攝影作品？

伊舒契：我從來不認為自己僅是一名肯尼亞攝影師，我更愿意稱自己為非洲攝影師。我的目標是記錄整個非洲大陸的魅力。在索馬里時，我的影像提高了人們對霍亂爆發(fā)的認識與警惕，并記錄了當?shù)厝说尼t(yī)學研究工作，以及政府部門與社會團體共同協(xié)作所做出的干預與貢獻。如今，不少人在看待非洲大陸時總是帶有偏見，他們認為雖然我們付出了很大代價來解決問題，但問題和挑戰(zhàn)卻仍在加劇。但在我看來，我不認為非洲像他們描繪的那樣糟糕。我們的確面臨許多挑戰(zhàn)，但我們也有光明的一面。我希望我的作品能夠改變?nèi)藗兊目捶?，也希望非洲人能夠盡快采取行動，不要等到別人以他們的視角與方式來描述我們的大陸時才做出反應。

跟我們介紹一下《維多利亞湖漁夫》（Lake Victoria Fisherman，圖01）和《樹林中的夕陽余暉》（Sunset through trees，圖05）兩張照片吧。

伊舒契：《維多利亞湖漁夫》展示的是當?shù)厝艘揽烤S多利亞湖維持他們的日常生活，然而他們卻并不關心維多利亞湖正在逐年縮小。拍攝時，我遇到了畫面中那位在淺灘捕魚的漁夫，并站在幾只獨木舟中間看著他工作。那是一個炎熱的早晨，我看著他向岸邊走去，那有一棵大樹在水面投下影子。我走到岸上，拍攝了他的剪影，因為剪影可以隱去他的面部細節(jié)，他成為許多仍舊依靠這片快要干涸的湖水勉強維持生活的漁民代表。

《樹林中的夕陽余暉》是我和朋友們一次公路旅行時拍攝的。當時，我們的車拋錨了。等待修理的間隙，我走進路邊的森林中，看到傍晚的殘陽穿梭在密林的樹葉間，那景象美極了。于是我跑回車里取出相機，拍攝下這個瞬間。在我看來，這個景象像是一種對人們生存環(huán)境的隱喻，也是一種警示，呼吁人們要珍視自然資源?，F(xiàn)在是我們應該主動承擔責任并解決問題的時候了，不要等到非洲以外的人來告訴我們該怎么做。

有一張照片叫《媽媽非洲》（Mama Africa），為什么取這個名字？

伊舒契：“Mama Africa”這個詞組經(jīng)常被那些被迫離開非洲的人用來稱呼自己的家園。照片中的主人公Likow Isak Sedow是一名索馬里難民，她雖然沒有離開非洲大陸，但同樣無法逃脫流離失所的命運。

請與我們分享一下為你贏得2016年度“非洲聯(lián)邦攝影師”（the African Commonwealth Photographer）稱號的獲獎作品。

伊舒契：那一年大賽的主題是“包容”。能夠贏得這個榮譽，我首先想感謝我的妻子Sharon Eshuchi，當我告訴她想?yún)⒓舆@個比賽時，她首先建議我拍攝維多利亞湖。endprint

那時，我的一位同樣關心維多利亞湖的朋友正在舉辦一場活動，呼吁人們關注維多利亞湖水位正在持續(xù)下降的問題。我想通過我的方式來支持他，于是我找到了另外兩名攝影師Esther Mbabazi和Salome Gregory，他們分別來自另外兩個擁有湖泊的國家。我們共同合作了“維多利亞湖的正義”（Justice for Great Lake Victoria）項目，通過攝影藝術的方式呈現(xiàn)出湖泊的衰敗與保護自然資源的重要性。

在這個項目中，我們沒有利益沖突。這個項目由與湖泊有關的不同主題組成，每個攝影師負責一個特定的主題，項目包含的22張圖片從不同角度講述了湖泊的美麗與依賴它生存的人們。我們?yōu)榱送粋€目標而努力，并在團隊工作中相互幫助。

“維多利亞湖的正義”項目想要表達的是什么？（圖01、圖07和圖08）

伊舒契：這個項目旨在引發(fā)人們對維多利亞湖正在逐年走向消亡這個事實的重視。自然災害、氣候變化與人類過度捕撈等因素加速了湖泊的衰亡，魚群種類與數(shù)量不斷減少。同時，這也造成周邊三個國家漁民間的沖突頻發(fā)。

在你看來，政府是否已經(jīng)做出足夠的實際行動來提高人們對周邊三個國家氣候變化現(xiàn)象的重視？

伊舒契：我不太清楚烏干達和坦桑尼亞政府在這個問題上的態(tài)度。但是，肯尼亞最近已經(jīng)發(fā)起了關于應對國家氣候變化的計劃與氣候變化法案。將保護湖泊作為周邊三國共同的責任，這是一件意義重大的事情。

作為比較成功的非洲攝影師，你覺得拍好照片最重要的是什么？

伊舒契： 俗話說“熟能生巧”，我鼓勵其他非洲攝影師們多多實踐，只有付出足夠多的努力，你的藝術作品才有可能被人們認可與尊重。同時，我認為攝影師們應該多留心創(chuàng)意的商業(yè)價值，關注、學習并重視作品的商業(yè)價值，對藝術來說同樣重要。