《老人與?！酚矟h形象下的抽象悲劇藝術(shù)透視（或者解讀）

孫雪梅

摘 要： 在40多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，海明威探索了一條自己的創(chuàng)作道路，即冰山理論。中篇小說《老人與?！吠昝赖捏w現(xiàn)了這一理論，從《老人與?！泛?jiǎn)單的情節(jié)后面的寓意，不同的人有不同的詮釋。筆者試圖從作品其硬漢形象背后透視它的悲劇意蘊(yùn)，悲劇藝術(shù)。

關(guān)鍵詞： 圣地亞哥；硬漢形象；悲劇意蘊(yùn)

海明威是二十世紀(jì)美國最偉大的作家之一，中篇小說《老人與?！肥撬?952年創(chuàng)作的，問世后深受好評(píng)，1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他的文筆清新流暢，敘述簡(jiǎn)潔凝煉，描寫精確細(xì)微，對(duì)話言簡(jiǎn)意賅?！独先伺c?！肥撬砟陼r(shí)候的代表作，在他的四大小說之中，無疑這篇小說的影響是最大的，但也數(shù)《老人與?！纷畈缓迷u(píng)議。它只有區(qū)區(qū)27394個(gè)單詞，情節(jié)也很簡(jiǎn)單。它太單純，因而多義。作品的背景淡化，為主人公桑地亞哥形象的多種理解提供了空間。多數(shù)認(rèn)為其中老人的硬漢精神就是勇敢、堅(jiān)強(qiáng)和永不放棄，勇于挑戰(zhàn)和征服大自然。但在老人的硬漢形象背后，透視出其悲劇式英雄的宿命。

一 《老人與海》硬漢形象解讀

《老人與?！返墓适虑楣?jié)很簡(jiǎn)單，古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，終于獨(dú)自釣上了一條特大馬林魚，但這魚實(shí)在太大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，為了讓小船不被魚拉沉，老人與大魚展開了殊死搏斗，終于在大魚被他殺死后綁在小船的一邊開始返航，在歸程途中一再遭到鯊魚群的襲擊，老人為保衛(wèi)他的勝利成果只能一再與鯊魚大戰(zhàn)，最后回港時(shí)只剩下一副巨大的魚骨架。

為了重新獲得以前那種輝煌和收獲，桑地亞哥一直到第八十幾天仍然堅(jiān)持自己的追求。在與大魚和鯊魚群的搏斗中，一再體現(xiàn)出老人的堅(jiān)毅不拔，始終拚搏，甚至一直保持著優(yōu)雅的風(fēng)度。在老人獨(dú)自出海的途中和對(duì)大魚和鯊魚的拼搏中，始終能看到老人一貫的樂觀主義。作者在此明顯有著英雄主義的贊歌的基調(diào)。

“不過，我會(huì)宰了它的”，他說?！翱v然它是如此巨大，如此驕傲。雖然這并不公平，他想。可是我會(huì)讓它明白，究竟人類可以做什么，以及能夠承擔(dān)什么樣的考驗(yàn)?！薄拔腋嬖V過那男孩我是一個(gè)奇怪的老人”，他說，“而現(xiàn)在我必須證明這一點(diǎn)”。當(dāng)老人刺死了一條向他襲擊的大鯊魚后，接著還要迎接下一個(gè)搏斗之前，他一邊心疼：它搶了我大約四十磅的肉，一邊還自言自語地說：“不過人不是為失敗而生的，一個(gè)人可以被毀滅，但是永遠(yuǎn)不能夠被打敗。（But a man is not made for defeat. A man can be destroyed but not defeated）”。 老人孤身一人征服大馬林魚，憑借頑強(qiáng)意識(shí)擊退了鯊魚群，帶回了象征勝利的魚骨架。

二 硬漢形象下的悲劇性意蘊(yùn)

小說開篇的第一段里，海明威就描述了老人已經(jīng)八十四天還沒有捕到過一條魚。 這應(yīng)該不僅僅全部歸咎于壞運(yùn)氣。老人消瘦而且憔悴，手上的疤痕也“如同一個(gè)了無生機(jī)的沙漠所經(jīng)歷的侵蝕那樣久遠(yuǎn)”，讓讀者一開始就聞到了他生活沉重的氣息。

從小說簡(jiǎn)單的情節(jié)中，我們就能知道從第八十五天以后老人這三天的經(jīng)歷是何等艱苦：三天中，他孤身一人，被大魚拉著走，寒冷難耐、饑渴難熬；而回程中，與鯊魚爭(zhēng)奪死魚的肉，進(jìn)行了一次又一次殊死的搏斗；有幾次，他甚至神志恍惚，感到好像是已經(jīng)死了的樣子，后來用手觸摸一下自己的身體，知道自己還活著，于是就又不屈不撓地與鯊魚展開爭(zhēng)奪戰(zhàn)了?；氐胶０渡虾?，老人究竟成了什么樣子了呢？書中有一個(gè)情節(jié)可以說明：以前曾經(jīng)陪他出海捕魚的一個(gè)小伙子，看到他這個(gè)樣子，先是安慰了他幾句話，然后回過頭去，就掩面大哭起來。然而，老人卻安詳?shù)厮耍⑶矣謮?mèng)見了獅子——這預(yù)示著老人決心還要繼續(xù)奮斗。

從故事情節(jié)上看，很像一部希臘式悲劇，處處體現(xiàn)著英雄悲情主義。雖然在精神上他絕對(duì)是一個(gè)勝利者，但毫無疑問，在現(xiàn)實(shí)中更多的是失敗。一副魚骨架意味著他依然沒有能夠獲得生活所需要的他所盼望能得到的物質(zhì)需求。

小說對(duì)老人背景的描寫基本很淡化，他是一個(gè)鰥夫，和一張死去妻子的舊照片。對(duì)那個(gè)小男孩在精神上的依戀更映射出他孤獨(dú)的一面。我們可以看到他身上寓意著耶穌及其耶穌門徒兩種角色的一次救贖。小說既不同于普羅米修斯和俄狄浦斯那樣的強(qiáng)者的悲觀主義色彩，也不同于只看到陰暗面的叔本華的弱者的悲觀主義。

三 作者個(gè)人的悲劇意識(shí)

《老人與?！穾в袠O濃的宿命論色彩。茫茫的大海中涌動(dòng)著一股神秘的力量。老人捕獲大魚又失去大魚，讓鯊魚吃掉大魚而又被老人殺死，這一切都是宿命的安排。而震撼人心的力量卻在于老人在強(qiáng)大的宿命力量下所表現(xiàn)出的個(gè)人精神價(jià)值的體現(xiàn)。老人與大魚的搏斗意義不在于誰殺死了誰，而在于搏斗本身所體現(xiàn)出來的莊嚴(yán)和美麗。

1961年7月2日清晨，海明威在愛達(dá)荷州的寓所里用一管雙通獵槍對(duì)著自己的嘴巴自殺了。一個(gè)塑造了這么多小說中硬漢形象的著名作家，竟然如此結(jié)束了自己的生活，讓人唏噓。其實(shí)從他個(gè)人經(jīng)歷來看不難以理解他的死亡情節(jié)。

20世紀(jì)的上半葉是一個(gè)充滿硝煙彌漫的非常時(shí)期。第一次大戰(zhàn)爆發(fā)后，他就志愿赴意大利當(dāng)戰(zhàn)地救護(hù)車司機(jī)。1918年夏在前線被炮彈炸成重傷，回國休養(yǎng)。戰(zhàn)爭(zhēng)凱旋后，胸前閃閃發(fā)光的獎(jiǎng)?wù)卵谑静蛔?nèi)心的空虛、迷惘，殘酷、恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，造成他精神上的創(chuàng)傷。然而，二戰(zhàn)后，他再次以戰(zhàn)地記者的身份投入了戰(zhàn)場(chǎng)，甚至來到過中國。三十年代末，海明威開始專注于自己的文學(xué)創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)候的他已經(jīng)經(jīng)歷了三次離婚和兩次世界大戰(zhàn)，精神上和身體上的創(chuàng)傷對(duì)他的世界觀產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的影響。雖然寫出了這么多著名的小說，但晚年時(shí)期的多處舊傷和百病纏身，終究使得他精神憂郁。

結(jié)語

《老人與海》是海明威的代表作之一。在其簡(jiǎn)單的情節(jié)后面，不同的人對(duì)其有不同的詮釋。筆者試圖看到作品從其硬漢形象背后透視出來的悲劇藝術(shù)，悲劇中也蘊(yùn)含著精彩和堅(jiān)強(qiáng)，同樣是人性力量中的重要部分。

參考文獻(xiàn)

[1][美] 歐內(nèi)斯特·海明威.老人與海[J].吳老，譯﹒上海：上海譯文出版社，1999.

[2]李叢立.從《老人與?！房春Ｃ魍摹氨健痹瓌t[J]﹒文科愛好者：教育教學(xué)版，2010（3）：11-12.